چوب و نجاری سونای خشک

چوب سونا - پرشین سونا - persian sauna

 

لیست قیمت سونای خشک سونا سازان - سایت جامع پیمانکاران

درباره سونا ( خشک و بخار )

سونا ، چوب ، درودگری ، نصب هیتر و راه اندازی مطابق با استاندارد های روز جهان

چوب و نجاری سونای خشک‬‎

سونا خشک سونای بخار - سونای خشک

ساخت سونای خشک ، سونای خشک ، هیتر سونای خشک ، چوب سونا سونای خشک چوب سونا ( چوب کاج خشک و اصلاح شده با نازلترین قیمت در سایت درودگران ایران زمین جاده خاوران ) ، جکوزی و سونا برچسب‌ها سونای خشک سونا برق سونا چوب سونا فنلاند نجاری درودگری حیدری نجاری حیدری درودگری حیدری

سونا خشک سونای بخار - چوب سونا - طرح و اجرای سونای خشک ، استخر ، جکوزی . ( گالری عکس ... این وبلاگ درباره معماری ٰ ساختمان ٰ سونا ٰ سونای خشک ٰ سونای بخار استخر ٰ جکوزی می باشد موضوعات .... نجاری حیدری ، درودگری حیدری.

چوب مخصوص سونا - فن و هنر ایران زمین 

کوره چوب خشک کنی خلاصه : اختراع مربوط به یک فرآیند برای خشک کردن چوب، مشخص است که در آن شامل یک مرحله فشار در یک محفظه مهر و موم شده تحت فشار .

گره چینی ، مشبک ، معرق ، کهنه کاری ، اتشکاری ، چلنگری ، نقاشی چوب ، سایت جامع پیمانکاران ، ساختمان ،چوب ، چوب کاج ، چوب معرق ، نجاری

طراحی ، محاسبه و اجرای سونای خشک

ساخت کامل سونا با تمام متعلقات

نجاری سونا با چوب

با بیش از 50 سال تجربه

چوب ساختمان معماری

قیمت انواع تخته چوب و فراورده ... نجاری ، درودگری ، هنر ، گره چینی با چوب و روکش ، نمای چوب ساختمان

نجاری - گروه درودگران جنوب ایران زمین ، فن و هنر ایران زمین ...

نمونه هایی از لمبه های چوبی سونا به ابعاد 18 میلیمتر ضخامت و 9 سانتی متر عرض . ... هر چه از عمر چوب خشک شده بیشتر گذشته باشد سازی که از آن چوب ساخته میشود

گروه فن و هنر ایران زمین

سوناسازان  

 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

میز و چهارپایه چوبی ، میز تاشو 

صنایع چوب فن و هنر ایران زمین 

بتونه چوب 

به علت تفاوت در میزان تراکم بافت چوب‌ها ، باید بتونهٔ مناسب را از نظر درجهٔ رقیقی برای چوب‌ها به کار برد. چوب‌هایی که دارای بافت کم‌تراکم یا بافت باز هستند قابلیت جذب بتونه‌های خمیری سفت را دارند.

در این مورد می‌توان از چوب درخت‌های ملچ، بلوط، زبان‌گنجشک و اوجا نام برد. در مقابل، برای بتونه‌کاری چوب‌هایی که دارای بافت متراکم و منفذهای ریز و فشرده هستند؛ مانند گردو، راش و افرا؛ باید از بتونهٔ رقیق استفاده کرد.

بتونهٔ سرچوب 

بتونه چوب با سایر بتونه ها در مواد تشکیل دهنده فرق دارد.ودر تهیهٔ بتونهٔ سَرچوب از مخلوط خاک اره و چسب چوب (سریشم سفید یا چسب سرد نجاری) استفاده می‌شود.

خاک اره‌ای که برای تهیهٔ این بتونه مورد استفاده قرار می‌گیرد، باید از جنس چوب خام بتونه شونده باشد؛ و نمی‌باید از گرده‌های راه‌چوب یا گرده‌های راه‌پود انتخاب شود چرا که در سنباده‌کاری در راه چوب، خاک اره به صورت گرده نبوده و در واقع الیاف جدا شده از چوب است که اگر در ساخت بتونه استفاده شود، پس از ترکیب با چسب چوب به حالت متورم و بادکرده درخواهد آمد. در نتیجه خاک اره باید از گرده‌های سر ِ چوب تهیه شود که ریزتر بوده و در واقع الیاف خرد شده از چوب هستند. نام دیگر بتونهٔ سَرچوب، بتونهٔ سریشُمی است. ف کاربرد این بتونه در پر کردن زدگی‌های بزرگ و داخل سوراخ‌های بزرگ، مانند سوراخ پیچ یا میخ است و بیشتر در کارهایی استفاده می‌شود که خودرنگ نبوده و نقش‌ها و طرح‌های روی چوب را نمایان نمی‌کند.

بتونهٔ خودرنگ

بتونهٔ خودرنگ (یا بتونهٔ همرنگی) مخلوطی از بتونهٔ سریشی و پودرهای معدنی است. بتونهٔ سریشی، خود مخلوطی از مِل (کلسیم کربنات)، آب و سریش است. در صورتی که رنگ‌کار بخواهد کار نهایی نقش‌ها و طرح‌های طبیعی خود را نمایان سازد (یا اصطلاحاً خودرنگ باشد) از این بتونه استفاده می‌شود.

ساخت بتونه روغنی

ابتدا رنگ همرنگ را انتخاب کرده و پس از ریختن رنگ شروع به ریختن مقداری مل ( پودر بتونه ) می کنیم

و با حرکت کاردک درون ظرف ، رنگ را با مل مخلوطمی کنیم و پس از اینکه کاملاً مخلوط کردیم به روی تخته بتونه ریخته و با کاردک و تیغ شروع به عمل آوردن می کنیم.

نکته: چون بتونه روغنی حالت مایع دارد ، در پوشاندن سوراخها ممکن است مشکلاتی پیش آید.

یکی از این مشکلات این است که بتونه به طرف پایین حرکت می کند. و خود بتونه، تکه تکه می شود.

برای جلوگیری از تکه-تکه شدن بتونه ، در روی کار ، مقدار بسیار کم ، آب سرد به بتونه اضافه می کنیم

تا هم بتونه سریعاً سفت و سخت شود و هم از فروریختن آن جلوگیری شود.

ابتدا مقدار رنگ و غلظت رنگ باید معلوم شود. سپس ، برای اینکه غلظت روغن روی پوشش روغن الف (که به عنوان آستر زده می شود) و چسبندگی و پوشش بیشتر رنگ اصلی سفید را از هر کدام یک پیمانه ، مخلوط می کنیم، سپس با مخلوط کردن تینر ، رنگ را شل و روان می سازیم و با استفاده از رنگها ، به رنگ دلخواه خود می رسیم.

سعی کنید برای تبدیل رنگ ، ماده رنگ را ابتدا در ظرفی جدا ، شل کرده و بسیار آرام و به مقدار کم ، آن را با رنگ اصل مخلوط کنیم.

و توجه داشته باشید در هر بار ریختن قطره ای از ماده رنگ آن را با چوب رنگ ، که به عنوان مخلوط کن استفاده می شود ، هم زده شود.

و دقت کنید که به هیچ عنوان ، ماده رنگ در کف ظرف شما یک جا به شکل گلوله نماند.

ساخت بتونه پلاستیک:

رنگ پلاستیک را با آن رقیق کنید. سپس با افزون چسب چوب میزان چسبندگی آن را بیشتر کنید، سپس با اضافه کردن مقدارهای کم مل آن را به حالت خمیر درآورید. سعی کنید مل با مخلوط رنگ و چسب چوب کاملاً مخلوط شود تا در زمان استفاده با مشکل مواجه نشوید.

تالیف: استاد علی اصغر سفیدبری

منابع

لارنس، مایک ، پوژان. دنیای هنر نجاری (درودگری). جهانگیری، فریده. نشر بین‌المللی حافظ، ۲ شهریور ۱۳۸۴. ISBN 964-8021-47-3.

ابزارهای کمکی برای درودگران

یک شخص فنى مانند تکنسین ،  مهندس صنایع چوب یا یک استاد کار  باید بتواند عملیات سرویس کارى (گریس کارى  تعویض روغن و …) ابزار و ماشین آلات عمومى صنایع چوب را در محل کار خود انجام دهد و حتى در صورت لزوم قطعات پرمصرف در ماشین آلات مانند تسمه پروانه، بلبرینگ، زغال آرمیچر و … را نیز تعویض کند.

تلاش گروه برای برقراری ارتباط بیشتر با مجموعه های کارگاهی کشور ( ائم از فنی و حرفه ای و کار و دانش) می باشد.

تا بتواند با کمک دوستان حاضر در مجموعه کتبی پربار تر و علمی تر در این زمینه فراهم سازد.

این مجموعه شامل آموزش های زیر است که در قالب یک فایل PDF ارائه شده است.این مجموعه آموزش ها به تایید اداره کل نظارت بر نشر و توزیع مواد آموزشی رسیده است و در اختیار دوستان قرار گرفته است.

سرفصل های این مجموعه به قرار است :

1- انتخاب و کاربرد پیچ گوشتى هاى دستى،برقى و پنوماتیکى

2- تنظیم و سرویس و آماده به کارکردن پیچ گوشتى ها

3- انتخاب و کاربرد انواع آچار، آچارهاى تخت، رینگى، بوکس، آلن و …

4 - انتخاب و کاربرد انواع گریس پمپ

5- انتخاب و کاربرد انواع روغندان

6- انتخاب و کاربرد انواع انبردست و انبر قفلى

7- انتخاب و کاربرد انواع پولى کش 

لینک دانلود 

کلیک کنید   

گروه فن و هنر ایران زمین 

چوب ها دیگر به مذاق موریانه ها خوش نمی آیند

 

اشباع چوب در کلمه ، به معنای تزریق یا نفوذ دادن مایع در چوب تحت تاثیر فشار است. این کلمه که به عنوان غلط مصطلح در میان عوام و حتی خواص جاافتاده است ، همان تیمار چوب است که معادل واژه Treatment و یا در اصل Impregnation به کار برده می شود.

 

در این فرآیند، مواد حفاظتی ، که به شکل مایعات سمی هستند به داخل سیلندرهایی هدایت می شوند که قبلا در آن چوب آلات قرار گرفته است ، سپس بر اثر فشار به داخل چوب نفوذ می کنند.

هدف از این کار هم این است که چوب آلات اشباع شده با مواد حفاظتی ، بتوانند در مقابل حمله قارچها، حشرات و موریانه ها مقاومت کنند و بدین وسیله دوام و پایداری آنها افزایش پیدا کند. شیوه های صنعت اشباع در دنیا حدود 150 سال قدمت دارد و 2 روش در این میان معروف است:

یکی با عنوان «سلول پر» یا روش «بتل» که نام مخترع آن است و دیگری «سلول خالی» یا روش روپینگ. منظور از سلول پر و خالی آن است که در روش اول سلولهای چوب پر از مواد حفاظتی می شوند و در روش دوم خالی از آن (فقط دیواره سلولی آغشته به مواد می شود). با وجود آن که روشهای فوق بسیار قدیمی است ، هنوز هم اصول آن با تغییرات جزیی در کشورهای پیشرفته (مالزی ، کانادا و استرالیا) در حال اجراست.

اشباع چوب با قدمتی 150 ساله

دستگاه های اشباع چوب با وجود گذشت بیش از 150 سال از ابداع آنها هنوز هم با اصلاحات بسیار جزئی در کشورهای مختلف جهان مورد استفاده قرار دارد. اشباع چوب از گذشته تاکنون بر مبنای 2 روش معروف بتل (سلول پر) و روپینگ (سلول خالی) صورت می گیرد. بعلاوه دستگاه های اشباع چوب و روشهای به کار رفته در کشورهایی چون مالزی ، کانادا و استرالیا کاملا شبیه آن چیزی است که در ایران استفاده می شود. در این روشها طی فرآیندی مواد حفاظتی که به شکل مایعات سمی هستند، داخل سیلندرهایی هدایت می شوند که قبلا در آن چوب آلات قرار گرفته و سپس با فشار به داخل چوب نفوذ می کنند.

یک پژوهشگر ایرانی وساخت دستگاه اشباع چوب

دکتر اصغر امیدوار، عضو هیات علمی دانشکده مهندسی چوب دانشگاه علوم کشاورزی و منابع طبیعی گرگان با همکاری یکی از دانشجویان موفق به طراحی اولین دستگاه آزمایشگاهی اشباع چوب به روش بتل در کشور شده است. دکتر امیدوار که ابتدا طی دوران تحصیل خود در کانادا روی ساخت دستگاه اشباع چوب کار می کرده است ، در ارتباط با ساخت دستگاهی مشابه در ایران می گوید: این دستگاه که در مقایسه با انواع مشابه کانادایی آن از ویژگی ها و کارکردهای برتری برخوردار است به تایید سازمان پژوهش های علمی و صنعتی نیز رسید و گواهی مربوط برای آن صادر شد. البته پس از یک سال دستگاه اشباع دیگری مبتنی بر روش روپینگ ساخته شد که بسیار کامل تر از اولی است. با وجود این دو دستگاه در آزمایشگاه حفاظت چوب دانشگاه علوم کشاورزی و منابع طبیعی گرگان ، نیازهای اساسی آموزشی و پژوهشی مرتبط با فرآیند اشباع چوب مرتفع شد. به گونه ای که تاکنون چندین پایان نامه و طرح کارشناسی و پژوهشی بر مبنای آن به انجام رسیده است.

عمر صنایع چوبی 10 برابر می شود

اشباع چوب مقاومت آن را در مقابل حمله قارچها، حشرات مخرب چوب و بویژه موریانه ها افزایش می دهد. به عبارت دیگر، اشباع صحیح چوب آلات می تواند دوام و پایداری آنها را دهها برابر کند و موجب صرفه جویی صدها هزار مترمکعب چوب و جلوگیری از قطع درختان در هزاران هکتار جنگل تجارتی و صنعتی شود. دکتر امیدوار با اشاره به این که اشباع چوب از نظر اقتصادی و اجتماعی توجیه دارد، می افزاید: مهمترین و موثرترین عوامل مخرب چوب قارچ ها و حشرات چوب خوار هستند، که خسارت های سنگینی به چوب آلات و سازه های چوبی وارد می کنند، مثلا خسارت قارچها در سال 1975 فقط در امریکا 200 میلیون دلار تخمین زده شد. همچنین گفته می شود که مرض لکه آبی یا اصطلاحا بیماری باختگی که در اثر حمله قارچهای بخصوص ایجاد می شود، سالانه میلیون ها دلار به چوب آلات صنعتی در امریکا خسارت وارد می کند. طبق برآوردهای به عمل آمده ، متاسفانه در کشور ما میزان خسارت های وارده به چوب آلات استحصال شده از سوی قارچها و حشرات از جنگل تا تولید نهایی در کارخانه بین 30 تا 40 درصد است. ارزش اقتصادی این چوب آلات تخریب شده به حدی است که هر گونه سرمایه گذاری کلان در حفاظت و اشباع چوب را توجیه می کند.

7 میلیون مترمکعب چوب کم داریم

از کل جنگل تجارتی شمال که حدود 8/1 میلیون هکتار است ، 3/0 میلیون هکتار آن به علت کوهستانی بودن غیرقابل بهره برداری است و برای باقی مانده آن تاکنون 351/1میلیون هکتار طرحهای جنگلداری تهیه شده است. با توجه به این که یک میلیون هکتار از جنگل فوق تحت پوشش اجرای طرحهای جنگلداری است و با توجه به طرح صیانت جنگلها، اگر از هر هکتار یک مترمکعب چوب برداشت شود، سالانه یک میلیون مترمکعب برداشت مجاز چوب خواهد بود. اگر به این مقدار 2 میلیون مترمکعب برداشت غیرمجاز را اضافه کنیم ، به همراه حدود 2 میلیون مترمکعب چوب باغات و عرصه های خصوصی ، روی هم رفته سالانه حدود 5میلیون مترمکعب چوب در کشور تولید خواهد شد. با نگاهی گذرا به مصرف سرانه چوب در کشور که حدود 17/ 0مترمکعب است (کشورهای جهان سوم 4/0 مترمکعب یعنی بیش از 2 برابر ما و کشورهای اروپایی و امریکا یک مترمکعب یعنی 6 برابر ما) و بر مبنای جمعیت 70 میلیون نفری ، نزدیک به 12 میلیون مترمکعب چوب مصرف می شود که در نتیجه 7میلیون مترمکعب در سال کمبود وجود دارد که باید از طریق واردات تامین شود. از میان راه حل های اساسی برای جبران کمبود چوب در کشور، یکی طرح و عزم ملی برای کاشت درختان سریع الرشد (در سطحی گسترده) و دیگری بالا بردن عمر مفید چوب آلات و مصنوعات چوبی از طریق اشباع صحیح آنهاست.

سازه هایی از چوب اشباع شده

مصارف عمده چوبهای اشباع شده عبارت است از تراورس های راه آهن ، تیرهای برق و تلفن ، سازه های دریایی ، اسکله ها، برجهای خنک کن در مجتمع های پتروشیمی و نیروگاه ها و بسیاری از سازه های چوبی. طراح نخستین دستگاه اشباع چوب در کشور با اشاره به یکی دیگر از مزیت های اقتصادی اجرای طرح اشباع چوب می گوید: سالانه در کشور ما بیش از 10 میلیارد تومان برای جایگزینی تراورس های معیوب هزینه می شود. عمر متوسط این تراورس ها در ایران 5 سال است در حالی که در کشورهای پیشرفته بیش از 30 سال است. اگر بتوانیم با روشهای صحیح و استاندارد اشباع ، دوام تراورس هایمان را از 5 به 30 سال برسانیم ، در یک دوره 30 ساله ، بیش از 50 میلیارد تومان صرفه جویی می شود. اجرای چنین وضعیتی در امریکا برای 100 میلیون نیز ارتباطات موجب شده که در یک دوره 30 ساله ، از قطع 500میلیون اصله درخت جلوگیری شود.

دستگاهی با کاربردهای صنعتی

بیشتر گفتنی است دستگاه اشباع چوب در سطح آزمایشگاهی ساخته شده در این حد و اندازه می تواند جوابگوی نیازهای آموزشی و پژوهشی دانشگاه ها و مراکز تحقیقاتی باشد؛ اما قابل توسعه در سطح نیمه صنعتی و در صورت لزوم و با فراهم کردن منابع مالی در سطح صنعتی نیز خواهد بود.

بعلاوه با استفاده از این دستگاه می توان چند سازه چوب پلیمر ساخت که از این طریق برخی معایب چوب اصلاح می شود و بسیاری از ویژگی های فیزیکی و مکانیکی آن بهبود و قابلیت های کاربردی بیشتری در صنایع پیدا می کند. حتی اگر از دوستداران محیطزیست و طبیعت زیبای جنگلهای انبوه شمال کشور نباشید، بی شک از دیدن شگفتی های سبز و با طراوتی که در بسیاری از این نواحی در حال نابودی اند، اندوهگین می شوید و باخود می گویید چرا متولیان جلوی از دست رفتن این گنجینه های تکرار نشدنی را نمی گیرند...

البته سازمان جنگلها و مراتع کشور طی چندسال اخیر و با اجرای طرح صیانت از جنگلهای شمال قدمهای خوبی چون خروج واحدهای دامی از جنگلها، کاشت درختان سریع الرشد (صنوبر) برای مصارف صنعتی ونیز به صفر رساندن تعرفه های وارداتی چوب برای کاهش عوامل تخریب جنگل برداشته و بدین ترتیب برداشت مجاز از جنگل از سالانه حدود 2 میلیون متر مکعب به نصف کاهش یافته است.

اگر بحث قاچاق چوب را تفکیک کنیم به این نتیجه می رسیم که این میزان برداشت در کنار برداشت های غیرمجاز اغلب برای تامین مصرف چوب در کشور است که البته حتی تامین کننده نیمی از نیاز سالانه ما نخواهد بود. در چنین شرایطی بسیاری از کارشناسان صنعت چوب 2 راه اساسی را برای جبران کمبود چوب و کاهش واردات آن به کشور پیشنهاد می کنند که یکی طرح و عزم ملی برای کاشت درختان سریع الرشد و دیگری بالا بردن عمر مفید چوب آلات و مصنوعات چوبی از طریق اشباع صحیح آنهاست...

پونه شیرازی

منبع وبسایت

گرداوری گروه صنایع چوب و هنر ایران زمین 

معرفی رشته هنر اسلامی گرایش هنر و صنایع چوب

Introduction to Islamic Art Art and Industry trends wood

کارشناسی هنر و صنایع چوب - مسیر ایرانی

هنر اسلامی یا هنرهای مسلمانان به بخشی از هنر اطلاق می‌شود که در جامعه مسلمانان و نه لزوماً توسط مسلمانان رواج داشته است. هرچند ممکن است این هنرها در مواردی با تعالیم و شریعت اسلام انطباق نداشته باشد ولی تاثیر فرهنگ اسلامی و منطقه‌ای در آن به‌خوبی نمایان است.

 

 

هنر اسلامی یکی از دوران‌های شکوهمند تاریخ هنر و یکی از ارزشمندترین دستاوردهای بشری در عرصه هنری به‌شمار می‌آید و شامل انواع متنوعی از هنر همچون  معماری، خوشنویسی، نقاشی، سرامیک و مانند آن‌ها می‌شود. هنر اسلامی اغلب بر خلق زیبایی با نقوش انتزاعی و استفاده از حروف، متمرکز بوده است.

فارغ التحصیلان رشته هنر اسلامی ضمن شناخت نسبت به مبانی نظری و عملی موجبات احیاء و تقویت و تحکیم هنر اسلامی را فراهم می­سازند و در بررسی، تحلیل و شناخت طرح­ها و نقوش اصیل و نسبت آنها با فرهنگ و تفکر اسلامی توانایی­های لازم را به دست می­آورند.

گرایش هنر و صنایع چوب :

این گرایش کلیه رشته های هنری که با چوب در ارتباطند را دربرمی گیرد. به عنوان نمونه ای از این رشته ها می توان به منبت کاری، معرق چوب، خاتم کاری و ... اشاره کرد.

در ادامه برای آشنایی بیشتر متقاضیان انتخاب رشته کنکور و نیز افرادی که در بازار کار و کاریابی به دنبال آینده شغلی بهتری هستند، اطلاعات بیشتری شامل : برنامه درسی(سرفصل) و تعداد واحدها، دانشگاه های دارای رشته هنر و صنایع چوب، معرفی رشته های ارشد هنر اسلامی (به منظور ادامه تحصیل در مقاطع بالاتر آموزش عالی) و معرفی فرصت شغلی و بازارکار این رشته ارایه می شود.

سرفصل دروس گرایش هنر و صنایع چوب و تعداد واحدها :

تعداد کل واحدها : 135 واحد

دروس عمومی : 20 واحد

دروس پایه : 33 واحد

دروس اصلی : 36 واحد

دروس تخصصی مشترک : 15 واحد

دروس تخصصی گرایشی : 23 واحد

دروس اختیاری : 8 واحد

منبع :  سایت

گرداوری فن و هنر ایران زمین

صنایع دستی چوبی یکی دیگر از رشته‌های هنری است که به شکل بسیار بدیع وهنرندانه ای روی چوب صورت می‌گیرد.تولید انواع صنایع دستی با استفاده از چوب ازدیرباز در استان همدان بویژه مناطق شهری از جمله همدان، ملایر، تویسرکان، سرکان رواج داشته است.صنایع دستی چوبی شامل خراطی، نازک کاری، منبت کاری و معرق کاری است که در این استان خراطی و بویژه منبت کاری بیشتر رواج دارد. گفتنی است که طی سالهای اخیر منبت کاری در تویسرکان و جوکار ملایر رونق بسیار چشمگیری یافته است.

واژه منبت کاری بمعنای کنده کاری روی چوب است که سابقه ای دیرینه دارد، شاید بتوان آغاز تاریخ منبت کاری را زمانی دانست که انسان نخستین با ابزاری برنده چوب را تراشیده است. منبت کاری روی چوب از قدیم در ایران مرسوم بوده است،در کتیبه هایی که در خزانه داریوش در تخت جمشید به دست آمده البته مدارک معتبری از پیشینیان این هنر در دست نداریم و دلیل این امر آن است که عمر چوب کوتاه است و بر اثر مرور زمان از بین می‌رود،اما در کشور ما آثاری از منبت کاریهای نسبتا" قدیم به جای مانده که روی در مقبره‌های ائمه اطهار(ع) ونیز منبرها انجام شده است.پاره ای از این آثار 900 تا 1000 سال قدمت دارند.کهنترین در چوبی منبت کاری شده،اکنون در موزه اکبرآباد هندوستان حفظ می‌شود،این در متعلق به کاخ سلطان محمود در غزنه بوده است.در موزه‌های ایران نیز چند در چوبی متعلق به قرون چهارم و پنجم هجری موجود است،کنده کاری این درها بصورت شاخ و برگ و کتیبه‌های مختلف با آیه-‌های قرآنی است.در اصفهان نیز مساجدی از عهد صفویان وجود دارند که درهایشان هنوز دست نخورده و سالم باقی مانده اند مانند در مدرسه شاه سلطان حسین،آرامگاه شاهزاده حسیندر قزوین نیز در بسیار زیبایی دارد که از دوره شاه طهماسب باقی مانده است،یکی از زیباترین آثار منبت کاری شده ایران رهلی است که در موزه متروپولتین نیویورک نگهداری میشود و علاوه بر تزئینات شاخ و برگ به سبک ساسانی، نام دوازده تن از ائمه معصومین(ع) بر روی آن دیده میشود. در عصر حاضر نیز منبت کاری همچنان رواج دارد و در گوشه و کنار ایران خصوصا" در استان همدان هنرمندان بسیاری مشغولند.

منبع :  سایت

گرداوری سایت جامع پیمانکاران

هنر صنایع چوب و صنایع دستی و هنر سنتی ایران زمین

 

صنایع دستی چوبی یکی دیگر از رشته‌های هنری است که به شکل بسیار بدیع وهنرمندانه ای روی چوب صورت می‌گیرد.

 

 

تولید انواع صنایع دستی با استفاده از چوب ازدیرباز در استان همدان بویژه مناطق شهری از جمله همدان، ملایر، تویسرکان، سرکان رواج داشته است.صنایع دستی چوبی شامل خراطی، نازک کاری، منبت کاری و معرق کاری است که در این استان خراطی و بویژه منبت کاری بیشتر رواج دارد.

گفتنی است که طی سالهای اخیر منبت کاری در تویسرکان و جوکار ملایر رونق بسیار چشمگیری یافته است.

واژه منبت کاری بمعنای کنده کاری روی چوب است که سابقه ای دیرینه دارد، شاید بتوان آغاز تاریخ منبت کاری را زمانی دانست که انسان نخستین با ابزاری برنده چوب را تراشیده است. منبت کاری روی چوب از قدیم در ایران مرسوم بوده است،در کتیبه هایی که در خزانه داریوش در تخت جمشید به دست آمده البته مدارک معتبری از پیشینیان این هنر در دست نداریم و دلیل این امر آن است که عمر چوب کوتاه است و بر اثر مرور زمان از بین می‌رود،اما در کشور ما آثاری از   منبت کاریهای نسبتا   قدیم به جای مانده که روی در مقبره‌های ائمه اطهار(ع) ونیز منبرها انجام شده است.پاره ای از این آثار 900 تا 1000 سال قدمت دارند.

کهنترین در چوبی منبت کاری شده،اکنون در موزه اکبرآباد هندوستان حفظ می‌شود،این در متعلق به کاخ سلطان محمود در غزنه بوده است.در موزه‌های ایران نیز چند در چوبی متعلق به قرون چهارم و پنجم هجری موجود است،کنده کاری این درها بصورت شاخ و برگ و کتیبه‌های مختلف با آیه-‌های قرآنی است.

در اصفهان نیز مساجدی از عهد صفویان وجود دارند که درهایشان هنوز دست نخورده و سالم باقی مانده اند مانند در مدرسه شاه سلطان حسین،آرامگاه شاهزاده حسیندر قزوین نیز در بسیار زیبایی دارد که از دوره شاه طهماسب باقی مانده است،یکی از زیباترین آثار منبت کاری شده ایران رهلی است که در موزه متروپولتین نیویورک نگهداری میشود و علاوه بر تزئینات شاخ و برگ به سبک ساسانی، نام دوازده تن از ائمه معصومین(ع) بر روی آن دیده میشود. در عصر حاضر نیز منبت کاری همچنان رواج دارد و در گوشه و کنار ایران خصوصا" در استان همدان هنرمندان بسیاری مشغولند.

منبع :  سایت

گرداوری گروه جامع پیمانکاران

فن و هنر ایران زمین 

میراث ماندگار،تمدن چند هزار ساله ایران،کشور کهن ،هویت تاریخی و ملی ما

تمدن چند هزار ساله ایران، میراث ماندگار بسیاری برای ما، مردم امروز این کشور کهن به یادگار گذاشته که مجموعه این میراث، هویت تاریخی و ملی ما را تشکیل می دهد.

این میراث، مظاهر و جلوه های متنوع و متعددی دارد که هر یک از آنها به نحوی، گذشته درخشان و تمدن باستانی این مرز و بوم را بازگو می کند.یکی از این مظاهر که در شاخه های متنوعی خود نمایی می کند و بازگو کننده ی هویت و ذوق و هنر ایرانیان است،صنایع دستی است.

تاریخچه صنایع دستی

8000 سال قبل ، عصر نوسنگی

 

8000 سال قبل ، عصر نوسنگی

در حدود 8000 سال قبل که به عصر «نوسنگی» معروف است، مردمی در منطقه وسیعی در آسیای جنوب غربی زندگی می کردند که برای نخستین بار در گروههای کوچک جمع آمده، در یک مکان ساکن شدند و اولین دهکده ها را به وجود آوردند.

آثار به دست آمده از دوران پارینه سنگی، میان سنگی و نوسنگی، گواه بر فعالیت انسان در ساخت ابزار و وسایل سنگی است.

ابزارهایی چون تیغه های دندانه دار و به شکلهای مختلف هندسی در مکانهایی مانند بیستون و غارهای هوتو و کمربند به دست آمده است. انسانی که یاد گرفته بود با کاشتن دانه های خوراکی مقدار بیشتری از آن را به دست آورد، ناگزیر بود آن را در جایی ذخیره کند.

او ظرفهایی را می خواست که در برابر گرما و رطوبت هوا مقاومت داشته باشد و غلات، در آن فاسد نشود. از این رو انسان دوران نوسنگی با الهام از همان شکلهای طبیعی و با آمیختن آب و خاک، اولین ظرفهای سفالی را ساخت.

در نتیجه کاوش های متعددی که صورت گرفته آثار و اشیاء بسیار زیادی غالبا فلزی ( مفرغ ) به دست امده که در کمال مهارت و استادی و با اشکال بسیار متنوع و بدیعی ساخته شده اند که همگی به عنوان پیشینه ای اثر گذار و تاریخی برای اشیاء و صنایع دستی دوره های بعدی ( غالبا از نظر شیوه ساخت مواد اولیه و نه از نظر محتوا و نقوش ) مورد استفاده قرار گرفته اند .

آثاری که در کاوش تپه زیویه به دست آمد حاصل کاوش هایی بود که در سال ۱۹۶۴ میلادی توسط دایسون و کرافورد صورت گرفت و اشیاء به دست آمده در کاوش های گورستان و قلعه زیویه تاریخ هزارۀ اول ق.م را بخود گرفت ، سال بعد هم دومین کاوش علمی صورت گرفت و آثار دورۀ دوم کاوش نیزمربوط به سدۀ ششم تا هفتم ق.م بود .

قطعه ای از یک ظرف شکسته با دسته ای به شکل عقاب در کاوش های بعدی به دست آمد که از نمونه های زیبا و بسیار هنرمندانۀ این تمدن بشمار می آمد . این ظرف با گل لاجورد ساخته شده با ارتفاع ۱۴ سانتی متر خود بخشی از یک ظرف بزرگ و بسیار قیمتی بوده که در مراسم آئینی استفاده می شده است. مشابه این گونه ظروف مخصوص بعدها از حسنلو ۴ توسط دایسون به دست آمده بود .

اما از جمله زیباترین و منحصرد به فرد ترین آثار زیویه تعدادی ریتون سفالین دراندازه ها و رنگ آمیزی های مختلف است که عموماً در داخل قبر قرار داشته اند ، این آثار توسط کارشناسان به سه دسته کلی تقسیم شده اند .

۱- ریتون هایی به شکل سر حیوان و گردن به صورت یک جام با دهانۀ گشاده و لبۀ برگشته که با گل قرمز به شکل بسیار ظریف و زیبا ساخته شده ،‌سر حیوان که نوعی گوزن به نام سایگاه است از مشخصات هنر زیویه بشمار می رود ، سطح این ریتون ها به وسیلۀ‌ لعاب سبز و سبز تیره پوشانده شده است .

۲- نوع دوم ریتون هایی به شکل پرندگان ( مرغابی ) است که دهانه بر پشت مرغابی و لوله به جای نوک مرغابی قرار دارد این ریتون ها با لعاب زمینه بنفش پوشیده شده و در قسمت های سینه و پربه شکل فلس ماهی از رنگ های بنفش روشن و تیره ،‌زرد ، قهوه ای و با خطوط به رنگ قهوه ای کرم روشن تزئین شده و دم حیوان نیز به رنگ سبز زیتونی رنگین شده است .

۳- نوع سوم ریتون هایی که کاملا ً به شکل استوانه ( بدون خمیدگی ) هستند و در بالا دهانۀ پهن و در پائین و ته آن سر یک حیوان دیده می شود . حیوان در این نمونه مانند همای هخامنشی به جای گوش شاخ دارد و از رنگ های زیبا و دلپذیر برای نقاشی و تزئین آن استفاده شده است .

از جمله سایر آثار و اشیاء بسیار متنوع از حیث نوع مواد و از حیث شکل و فرم و همینطور از نظر تزئینات فرمی یا تزئینات نقشی می توان نمونه های زیبایی از ظروف سفالی ، ظروف لعابی ، ریتون به شکل چکمه ، آلات و اشیاء زینتی و آرایشی طلایی ، پلاک ها و مهرهای زرّین، مجسمه های طلایی ، لوحه های سفالی و فلزی وآثار آهنی مفرغی و برنزی را می توان ذکر نمود که شاخص ترین آنها عبارتند از :

ظروف سفالی که غالباً در تدفین شاه و اشخاص سرشناس و به همراه آنها دفن شده اند از خمیر گل سفید و کرم با پخت کامل و استقامت خوب،‌ هستند که تماماً دارای نقوش اجرا شده با تکنیک های مختلف مانند نقش برجسته، نقش حک شده ، نقوش دکمه ای و شیاردار می باشند. اکثر این سفال ها با چرخ ساخته شده و فرم زیبا ظریف و منظم آنها همچنین هماهنگی که بین فرم و شکل اشیاء با تزئینات آنها وجود دارد،‌ به همراه تناسب بسیار بالایی که در آنها به کار رفته همگی حاکی از مهارت و چیره دستی خارق العاده سفالگران و صنعتگران این دوره تاریخی می باشد . در قسمت ظروف لعابدار در اندازه های کوچک و بزرگ ساخته شده و به صورت ظرف لعابدار رنگی یا ظرف لعابدار نقاشی شده که به طرز جالبی تزئین و منقوش شده اند به دست آمده، ‌در یک طرف تصویر دو گاو نر که در مقابل یک گل لوتوس زانو زده اند دیده می شود. برخی از سفالینه ها نیز به شکل ریتون چکمه و به صورت فرم ساده یا پیچیده هنری و بدون استفاده از فرم سر یا بدن حیوان و پرنده ساخته شده اند. مشابه این ظروف درتمدن های خوروین،‌ عمار، حسنلو و در هنر اورارتوئی دیده می شود. اشیاء وقطعات طلایی زیویه نیز جزو زیباترین آثار ما قبل تاریخ ایران محسوب می شوند. زینت آلات و اشیاء تزئینی شامل کمربند، گردنبند، حلقه، ‌وسایل زینتی زنانه ،‌پلاک و مهر ،‌مجسمه و ظروف طلایی را می توان نام برد که در زمرۀ همین آثار مکشوفه قرار دارند، ‌همینطور یک مجسمه طلایی بز کوهی با شاخ های بسیار بلند و پیچ خورده است که سر مجسمه به شکل عقاب است ، پلاک های طلایی زیویه در اندازه های مختلف وبا فرمهای متنوع هندسی به دست آمده اند و شامل نقوش خاصی مانند، شیر وگوزن، بز جدال شیر وانسان ودیعه گرفته شده از تمدنهای قبلی ایران وبین النهرین است. طوق هلالی با نقوشی از حیوان، شیر بالدار و انسان از دیگر موارد هستند. همینطور قلاب ها و پلاک های زیبای کمربند که به صورت ورقه یا حلقه و با نقوش ترکیبی حیوانی مانند سر دو شیر یا خطوط منحنی مثل دو ابرکه با هم برخورد نموده اند، بز کوهی ،گوزن و…. می باشند . انواعی از گردنبند به شکل طوق حلقه ای و هلالی از جنس طلا که در گوشه های آن حلقه نازکی از طلا قرار دارد و به وسیلۀ زنجیری که به آن وصل شده به گردن آویزان می شود ساخت این گردنبندها در کمال ظرافت و زیبایی تمام از هنرزیور سازی و جواهر سازی پر رونق این دوره تاریخی خبر می دهد. از جمله آثار کاملا ً اختصاصی این تمدن و درعین حال بسیار زیبا مجسمه هایی است که ازترکیب دو یا چند حیوان و پرنده ساخته شده و ترکیبات و تناسبات هم از حیث آمیزش حیوانات وهم از نظرابعاد اندام های مختلف که با مهارت با هم آمیخته شده اند همگی نشانه های نبوغ هنرایرانی زیویه هستند . تعدادی گردنبند یا پیش بند سینه که زنان و غالباً مردان از آن به عنوان علامتی تزئینی و علامت شناسایی و تشخیص طبقاتی یا فامیلی استفاده می کردند، جواهرسازان از آنها به نام اسفنکس های بالداری که روی سینه هایشان پیش بند دارند یاد می کنند که درهنرفنیقی و آشوری نیز وجود داشته است. از جمله دیگر اشیاء جالب و بسیار ارزشمند هنری وتاریخی دو قطعه طلایی است که یکی روکش دست زنانه و دیگری بازوبند مردانه طلایی می باشد . دست پوش یا روکش مذبور به وسیلۀ حلقه های باریک زنجیری ساخته شده و به صورت ورقه ای جمع شده است که محل چفت و بست آن روی مچ قرار دارد و روی آن پنج عدد انگشتری مزین به مروارید و زنجیرک های ظریف اضافه شده است. ( در حال حاضردوعدد انگشترها برروی آن قرار دارد).

قطعۀ زرّین دیگر که جزو نمونه های بسیار ارزشمند هنر جواهرگری و زرگری دستی محسوب می شود بازوبندی است که یک جفت شیرطلایی کوچک در قسمت میانی حلقه دست بند به صورت قرینه و روبه روی هم قرار دارند ،‌ در قسمت سردستبند شیرهای بزرگ تعبیه شده است . نمونه شیرهای این قطعه هنری را می توان در آثار دوره های بعدی ایران و همینطوردرآثارهمان دوره ، درتمدن های دیگر مانند هیتی و سوری مشاهده نمود، اما به هرحال مشخص نیست کدام یک از دیگری اقتباس کرده است . ازدیگرآثارجالب توجه زیویه که جایگاه ویژه ای بین آثار باستانی عهد باستان دارا می باشد یک بشقاب بزرگ ( یا سینی کوچک ) نقره ای است که حدود یک کیلو گرم وزن خالص آن است . این بشقاب که با لبه های برگشته به طرف داخل ساخته شده دارای شش ردیف نقوش برجسته حیوانی شامل حیوانات تخیلی به طورمثال سرعقاب وخرگوش وهمینطوریک گل بزرگ آفتاب گردان دروسط ظرف که تماماً با ظرافت و دقت بالایی برجسته کاری شده اند این ظرف جزوآثاربرجسته فلزکاری وقلمزنی ایران به شمار می رود ، همچنین نمونه های فلزی وسفالی بسیارزیبا وارزشمندی که بیان تمامی آنها بررسی و تجزیه تحلیل فرمی و تزئینی آنها از لحاظ هنری وتاریخی یا سبک شناسی مجال بیشتری می طلبد، ‌به طور مثال تعدادی ابزار، آلات، زین و یراق، زنگوله، رکاب وسایر وسایل اسب که غالباً با شیوه بسیار جالبی فرم دهی شده اند وهرکدام نقش وتزئینی درخورتأمل دارند.

به طور کلی برای جمع بندی آثار واشیاءمکشوفه در تپه زیویه بجزمواردی که ذکرشد می توان آنها را به صورت خلاصه بیان نمود :

۱- لوحه ای ازجنس عاج فیل که تصویرآن دوپادشاه را از نیم رخ نشان می دهد

۲- لوحه ای ازعاج که یک صحنه شکاررا نشان می دهد

۳- مجسمه عاجی

۴- شمایل حیوانات تخیلی و نمادین از جنس طلا

۵- خنجرهای مفرغی و آهنی

۶- پیکان و نوک تیر از جنس مفرغ و آهن

۷- سپرو محافظ ( گارد بازو، ساعد ، شانه ،سینه ،ران ) فلزی از جنس آهن و مفرغ

۸- مهره استوانه ای طلایی

۹- غلاف طلایی خنجر

۱۰- دسته طلایی خنجر

۱۱- گرز بزرگ و کوچک تشریفاتی و تزئینی از جنس سنگ مرمر

۱۲- لوله و مال بند نقره ای به شکل سراسب وسرگاو

۱۳- ظروف و آبخوری سفالین

۱۴- ریتون های چکمه ای ساده با شکل سرحیوان و به صورت استوانه از جنس سفال ساده و سفال لعاب دار

۱۵- مجسمۀ کوچک انسان ازجنس چوب

۱۶- مقادیر زیادی اشیاء وقطعات ظریف زینتی و آرایشی از جنس طلا، نقره ومفرغ به شکل : سنجاق ، سنجاق قفلی، گل سینه، وغیره

به طور کلی آثار واشیاء گنجینۀ زیویه که در مراحل مختلف کاوش به دست آمده دارای سبک و اسلوب خاصی از هنرها وصنایع دستی ایرانی است و محققین ساخت این آثار را به یک حرکت و جهش ماهرانه به سوی تکامل هنرایران می دانند وعلی رغم شباهت هایی که در بعضی ازموارد بین این آثار با هنرسایرتمدن ها مانند بین النهرین، هیتی،سکایی و اورارتوئی وجود دارد نیاز به گذشت زمان وبررسی بیشتراین آثار واشیاء قابل کشف درآینده دارد اما آنچه که مسلم است تأثیراجتناب ناپذیر وعمیق این آثاردر ساختارصنایع دوره های هخامنشی، اشکانی و ساسانی است.

در این میان بایداشاره نمود که صنایع دستی هر منطقه نشانگر سلایق، روحیات، ذوق، سابقه تاریخی، نوع نگاه به زندگی و خصوصیات جغرافیایی، اجتماعی، اقتصادی و حتی سیاسی آن منطقه در طول تاریخ است. قالی، گلیم و دیگر بافته های سنتی ایرانی، قلمزنی و میناگری و شیشه گری و سفال و ... همه و همه روحیه شرقی ایرانیان را بازگو می کند. عاشق پیشگی و طبیعت گرایی و شادی، روحیه لطیف و موزون پراحساس ، فراز و فرودهای گاه و بیگاه اجتماعی، اعتقاد قلبی و ریشه دار مذهبی، پاکی و صفا و صمیمت درونی، انسان گرایی و میهمان نوازی و ... همه و همه ازنقش ها و شمایل صنایع سنتی و دستی ایران پیداست.

اگرچه مردم ایران در طی قرون متمادی، با حفظ زبان و سنت های باستانی و داستان های کهن - همه آنچه شاهنامه بزرگ فردوسی ستون خیمه اش بوده- نگذاشتند فرهنگ ها و قبایل بیگانه ، هویت کهن آنها را از بین ببرند اما بی انصافی است اگر نگوییم در طول همه این قرن ها، ساخته ها و بافته های دست ایرانیان که در هر گوشه خانه هایشان هم بود، سهمی در زنده ماندن این هویت و فرهنگ دارد و بیراه نیست اگر بگوییم که به مقابله با فرهنگ بیگانه هم برخاست و تمدن ایرانی را بر آنان تحمیل کرد.

صنایع دستی کشور ما چنان متنوع و با ارزش است که منطبق با هر روحیه و سلیقه و دکوراسیونی می توان وسایل تزئینی مختلفی یافت که شان، زیبایی و هماهنگی مناسبی با مجموعه داشته باشد. شاهد بر این واقعیت، استقبال توریست ها و غربیانی است که فرصت و امکان آشنایی و دیدار صنایع دستی ایران را پیدا می کنند!

هویت تاریخی و ملی ما مهمترین بخش هویت ماست و این واقعیت در دنیای امروز ،روز به روز ارزش بیشتری پیدا خواهد کرد; این نکته را فراموش نکنیم که با توجه به شاخه های متعدد صنایدع دستی در ایران هرکدام از این قسمت ها تاریخچه ای دارند که بنای شکل گیری شان در درون آنها جای گرفته است.به طور مثال تاریخچه برخی از این شاخه را در زیر عنوان می کنیم.

● شیشه گری سنتی

این هنر، تاریخی چند هزار ساله دارد. به نقل از روایات تاریخی اصل شیشه گری در زمان حضرت سلیمان شکل گرفته است. در آن زمان برای ساخت کاخی دیوها به دستور حضرت سلیمان کوره های شیشه گری را برپا کرده اند و قسمت هایی از آن را با این هنر تزئین کرده اند. بعضی از روایات منبع انتقال این هنر به دنیا را یونان در و بعضی دیگر ایران دانسته اند. شیشه گری در ایران از نیشابور آغاز شد و بعد به ری انتقال یافت و حدود دو هزار سال است که در این شهر قدمت دارد. در دوره های بعد شیشه گری منسوخ شد و پس از آن در سده اخیر توسط ایتالیایی ها به ایران آورده شد. پیشرفت این رشته در ۳۰سال اخیر در ایران غیرقابل باور است؛ چراکه از شیشه گری صنعتی هم پیشرفت بالاتری داشته است. شیشه گری سنتی موسوم به بلورسازی است که از ابتدا شامل احتیاجات عمومی جامعه بوده و افراد با ساخت آنها کسب درآمد می کرده اند. از ۶۹سال پیش هنرمندان این رشته به فکر افتادند تا کارگاه زنده شیشه سازی را به نمایش بگذارند که اولین بار همان ۶۹سال قبل در نمایشگاه بین المللی دایر و بعد از آن در نمایشگاه های تخصصی ارائه شده است.

● حجاری و خراطی سنگ

اولین هنر بشر، تراش سنگ بوده است. قبل از اختراع خط و با شروع غارنشینی، انسان ها برای انتقام پیام و رساندن منظور خود شکل هایی روی سنگ حک می کردند و اینگونه با هم ارتباط برقرار می کردند. به مرور با اختراع خط تراش سنگ برای تهیه وسایل مورد احتیاج به کار گرفته شد. اوج هنر سنگ تراشی دوره رنسانس بود که در ایتالیا و یونان پیشرفت قابل توجهی داشت تا آنجا که در یونان افرادی مانند میکلانژ و لئوناردو سهم بسزایی در رشد این هنر ایفا کردند. خراطی سنگ با رشد تکنولوژی و ورود دستگاه های تراش پیشینه ای حدود ۵۰سال را به خود اختصاص داده است.

● طلاکوبی و فیروزه کوبی

فیروزه کوبی هنر نابود شده ای بود که ابتدا خاص خراسان بود. به طوری که فیروزه ها در نیشابور استخراج می شد و بعد در مشهد در کارگاه های مخصوص مورد تراش قرار می گرفت. در زمان های قدیم ظرف های مسی را با قلم زنی طلاکوبی می کردند و بعد یک لایه فیروزه را آغشته به چسب گیاهی مخصوص کرده و روی جاهای خالی گود شده قرار می دادند. آخرین فردی که در ایران به این هنر اشراف داشت ۶۰سال پیش به علت اینکه فرزندانش تمایلی به فراگرفتن این پیشه نداشتند. به یکی از اقلیت های دینی این هنر را آموزش داد. بعد از آن، این تخصص در انحصار این مرد درآمده و او این هنر را به اصفهان منتقل می کند. آقای رضازاده یکی از هنرمندان پرتوان کشور برای بازگرداندن این هنر حدود پنج سال تحقیق انجام داد و بعد از تلاش فراوان توانست در زمینه تولید داخلی و صادرات، این پیشه به کار گیرد. هنر طلاکوبی به خراسان، سمرقند و افغانستان اختصاص دارد که در این میان تعداد انگشت شماری از استادان ایرانی در این زمینه فعالیت دارند. در ایران به این هنر کمتر پرداخته شده و بیشتر استادان این رشته اهل افغانستان هستند. طلاکوبی در دو سبک ایرانی و افغانی است که تفاوت میان این دو در تذهیب و مینیاتور به کار گرفته شده در طلاکوبی ایران است.

تعریف صنایع دستی

از صنایع دستی تعاریف متعددی ارائه شده است .صنایع دستی هم می تواند، حالت کارگاهی و هم حالت خانگی داشته باشد، همانند صنایع کوچک قابلیت استقرار در شهر و روستا را دارد، بدون نیاز به فن آوری پیشرفته، بیشتر متکی به تخصصهای بومی و سنتی است و قسمت اعظم مواد اولیه مصرفی آن در داخل کشور قابل تهیه می باشد. افزون بر این، صنایع دستی هر دو ویژگی مصرفی و هنری را داشته، برخوردار از بینش، ذوق، اندیشه و فرهنگ تولید کننده نیز هست و در مجموع آن را یک «هنر- صنعت نامیده اند».

از مجموعه تعاریف صنایع دستی، به نظر می رسد تعریف زیر که توسط گروهی از کارشناسان سازمان صنایع دستی ایران ارائه گردیده، دقیق تر و جامع تر باشد:صنایع دستی به مجموعه ای از هنرها و صنایع اطلاق می شود که به طور عمده با استفاده از مواد اولیه ی بومی و انجام قسمتی از مراحل اساسی تولید به کمک دست و ابزار دستی محصولاتی ساخته می شود که در هر واحد آن ذوق هنری و خلاقیت فکری صنعتگر سازنده به نحوی تجلی یافته و همین عامل، وجه تمایز اصلی این گونه محصولات از مصنوعات مشابه ماشینی و کارخانه ای می باشد .با توجه به تعریف فوق و سایر تعاریفی که برای صنایع دستی ارائه شد، می توان ویژگی های زیر را نام برد .

1- انجام قسمتی از مراحل اساسی تولید، توسط دست و ابزار و وسایل دستی، برای تولید هر یک از فراورده های دستی مراحل متعددی طی می شود ولی انجام کلیه ی این مراحل به وسیله ی دست و ابزار و وسایل دستی الزامی نبوده و چنانچه تنها قسمتی از مراحل اساسی تولید به این طریق انجام شود، محصول تولید شده با توجه به مواردی که در تعریف ذکر شد، صنایع دستی محسوب می گردد.

2- حضور مؤثر و خلاق انسان در تولید و شکل بخشیدن به محصولات ساخته شده و امکان ایجاد تنوع و پیاده کردن طرح های مختلف در مرحله ی ساخت این گونه فرآورده ها.

3- تأمین قسمت عمده ی مواد اولیه مصرفی از منابع داخلی.

4- داشتن بار فرهنگی (استفاده از طرح های اصیل، بومی و سنتی)

5- عدم همانندی و تشابه فراورده های تولیدی با یکدیگر.

6 - عدم نیاز به سرمایه گذاری زیاد در مقایسه با سایر رشته های صنعت.

جایگاه صنایع دستی در توسعه اقتصادی

1. سهولت ایجاد مراکز تولید؛

2. بی نیازی به سرمایه های کلان؛

3. اشتغال زا بودن این «هنر - صنعت»؛

4. وجود ارزش افزوده بالا؛

5. جنبه های کاربردی و تزئینی؛

6. داشتن زمینه ای مناسب برای جلب جهانگرد و صادرات؛

طبقه بندی صنایع دستی ایران

1. طراحی سنتی و نگارگری 6. هنرهای مرتبط با فلز 11. رودوزی ها و بافتنی ها

2. سفالگری و سرامیک سازی 7. هنرهای مرتبط با چوب 12. سنگ تراشی و حکاکی روی سنگ

3. بافته های داری 8. رنگرزی و چاپ سنتی 13. حصیر بافی

4. نساجی سنتی 9. صحافی و جلد سازی سنتی 14. فرآورده های پوست و چرم

5. شیشه گری 10. آثار لاکی و روغنی 15. سایر صنایع دستی

فهرست رشته های صنایع دستی

نساجی سنتی :

1- ابریشم بافی

2- احرامی بافی

3- ارمک بافی

4- پارچه های سنتی

1-4- باشلق

2 -4- کرباس بافی

3 -4- قناویز

4-4- فرت بافی

5 -4- شمد بافی

6-4- گزی بافی

7 -4- متقال بافی

8-4- چفیه بافی

9-4- جیم بافی

5- برک بافی

6- پتو بافی

7- ترمه بافی

8- جاجیم بافی

1-8- موج بافی

2-8- ماشته بافی

3-8- ساچیم بافی

9- چادر شب بافی

10- حوله بافی

11- دارائی بافی (ایکات)

12- زری بافی

13- سجاده بافی

14- سیاه چادر بافی

15- شال بافی

16- شعر بافی

17- شک بافی

18- عبا بافی

19- گلیچ

20- متکازین

21- مخمل بافی

22- نوار بافی (پن بافی ، مداخله بافی ، کارت بافی ،

خوس بافی، وریس بافی و نوار بافی علی آباد کتول )

* پرده بافی

* حمام سری

* چپری

* عریض بافی

چاپهای سنتی :

1- قلمکار ( چاپ مهری و نقاشی )

2- کلاقه ای یا باتیک ( چاپ مهری یا نقاشی و دندانی )

سفال ، سرامیک و کاشی سنتی :

1- خرمهره سازی

2- سفال و سرامیک

3- کاشی مشبک

4- کاشی زرین فام

5- کاشی معرق

6- کاشی معقلی

7- کاشی مینایی

8- کاشی هفت رنگ

9- موزائیک کاشی

10- نقاشی روی سفال ( نقاشی روی لعاب ، نقاشی زیر لعاب )

صنایع دستی چرمی :

1- جلد سازی چرمی سنتی

2- سراجی سنتی

3- سوخت روی چرم

4- معرق چرم

5- نقاشی روی چرم

6- نقش اندازی ضربی روی چرم

* زین سازی

هنرهای دستی وابسته به معماری :

1- آهک بری ( ساروج بری )

2- گچبری

3- مقرنس کاری

صنایع دستی فلزی :

1- احجام فلزی سنتی

2- افزار فلزی (اسلحه سازی و ...)

3- جُنده کاری

4- چاقو سازی

5- چلنگری

6- حکاکی روی فلز بافته های داری و زیر اندازها :

1- پلاس بافی

2- زیلو بافی

3- قالی بافی (گل برجسته ، خرسک ،دورویه

نمکدان بافی و چنته )

1-3- گبه

4- انواع گلیم

1-4- گلیم (مسند ، دورو ،ساده)

2-4- گلیم گل برجسته

3-4- گلیم ورنی (سوزنی)

4-4- گلیم شیریکی پیچ

5-4- سفره کردی

6-4- مفرش

7-4- رند

* اجاق قراقی

* جل اسب

* خورجین بافی

* سرانداز بافی

* نمد مالی

پوشاک سنتی :

1- البسه محلی

2- بافتنی های سنتی (کلاه ، جوراب و ...)

3- برقع

4- پای پوشهای سنتی

1-4- آجیده دوزی، تخت کشی

2-4- گیوه چینی

3-4- رویه بافی گیوه

4-4- گیوه دوزی

5-4- گیوه بافی

6-4- چاروق دوزی

7-4- چموش دوزی

5- پوستین دوزی

6- چوقابافی (چوغابافی)

7- عروسک بافی

8- قلاب بافی

9- مجسمه های محلی (مومی )

7- دواتگری

8- زمودگری

9- زیور آلات سنتی

10- ضریح سازی

11- علامت سازی

12- قفل سازی

13- قلمزنی

14- کوفته گری (طلا کوبی روی فولاد و ... )

15- گرگور بافی

16- مسگری

17- مشبک فلز

18- ملیله سازی

19- مینای خانه بندی ( پنجره ای یا مشبک )

20- مینای مرصع

21- مینای نقاشی

22- ورشو سازی

صنایع دستی چوبی :

1- احجام چوبی سنتی (پیکر تراشی )

2- ارسی سازی

3- بامبو بافی

4- ترکه بافی (ارغوان بافی ، مروار بافی ، چم بافی )

5- چیق بافی

6- حصیر بافی (بوریا بافی، بادبزن بمپور )

7- خاتم کاری

8- خراطی

9- سازهای سنتی

10- سوخت روی چوب

11- قواره بری

12- کپو بافی

13- کنده کاری روی چوب

14- گره چینی

15- محرق چوب

16- مشبک کاری

17- معرق چوب

18- معرق منبت

19- منبت چوب

20- نازک کاری

21- نقاشی روی چوب

صنایع دستی دریائی :

1- صنایع دستی دریایی

2- نقاشی روی صدف

صنایع دستی سنگی :

1- احجام سنگی

2- تراش سنگهای قیمتی و نیمه قیمتی

3- حجاری سنتی (سنگتراشی )

4- حکاکی روی سنگ

5- خراطی سنگ

6- فیروزه کوبی

7- مرصع کاری

8- مشبک سنگ

9- معرق سنگ

10- موزائیک سنگ

صنایع دستی مستظرفه :

1- پاپیه ماشه

2- تذهیب

3- تشعیر

4- جلد سازی

5- صحافی سنتی

6- طراحی سنتی ( طراحی فرش و... )

7- قطاعی ( کاغذ و پارچه )

8- کاغذ سازی دستی

9- نقاشی سنتی دیواری

10- نقاشی سنتی روی استخوان

11- نقاشی قهوه خانه ای

12- نقاشی گل و مرغ

13- نقاشی لاکی

14- نگارگری ( نقاشی ایرانی ، مینیاتور )

رودوزیهای سنتی :

1- آجیده دوزی (لایه دوزی )

2- آئینه دوزی

3- بلیش دوزی (قزاق دوزی )

4- پته دوزی (سلسله دوزی )

5- پولک دوزی

6- پیله دوزی

آبگینه :

1- آئینه کاری

2- تراش شیشه

3- شیشه حرارت مستقیم

4- شیشه گری فوتی

5- معرق شیشه یا شیشه خانه بندی

6- نقاشی پشت شیشه

7- نقاشی روی شیشه

8- همجوشی شیشه

پیشه های سنتی وابسته به صنایع دستی :

1- ابریشم کشی

2- دباغی سنتی

3- رفو گری

4- رنگرزی گیاهی

5- گلابتون سازی

6- ملقمه فلز

7- نخ ریسی سنتی

7- تسمه دوزی .

8- تفرشی دوزی

9- چهل تکه دوزی (خاتمی دوزی ،لندره دوزی)

10- خوس دوزی .

11- دانه دوزی

12- ده یک دوزی (برجسته دوزی)

13- پریواردوزی

14- زرتشتی دوزی (گبردوزی )

15- زرک دوزی .

16- زغره دوزی .

17- ستاره دوزی .

18- سرافی دوزی.

19- سرمه دوزی .

20- سکمه دوزی (چشمه دوزی ،درویش دوزی ، ژوردوزی )

21- سکه دوزی (اشرفی دوزی)

22- سوزندوزی اصفهان (گلدوزی و گندمی دوزی )

23- سوزندوزی بلوچ

24- سوزندوزی سیستان (خامه دوزی ، سیاه دوزی و ابریشم دوزی)

25- سوزندوزی ترکمن (سیاه دوزی ترکمن )

26- شرابه دوزی (منگوله دوزی ،آویزه دوزی)

27- شمسه دوزی

28- صدف دوزی

29- قلابدوزی اصفهان

30- قلاب دوزی رشت

31 – قیطان دوزی (فتیله دوزی ،مغزی دوزی ، یراق دوزی )

32- کتیبه دوزی

33- کردی دوزی

34- کم دوزی (کمان دوزی ، کمه دوزی )

35- گلابتون دوزی (بادله دوزی )

36- لانه زنبور دوزی

37- مخمل دوزی

38- مرصع دوزی (سنگ دوزی)

39- مروارید دوزی

40- مضاعف دوزی

41- ملیله دوزی

42- ممقان دوزی

43- منجوق دوزی

44- نقده دوزی

45- نقش دوزی

46- نوار دوزی

منبع :  http://tac.org.ir/TacDetailsPage.asp?idn=28

گرداوری : فن و هنر ایران زمین

صندلی های گهواره ای که اغلب از چوب ساخته میشوند .

این صندلی ها که بر روی دو نوار خمکاری شده چوبی قرار دارند با حرکت شخص به عقب و جلو حرکت میکند .

منبع www.woodash.ir 

سوالات متداول درباره قفل های دیجیتال 

1- قفل دیجیتال بر روی چه نوع درب هایی نصب میشود؟  قفل دیجیتال بر روی انواع درب های چوبی و ضد سرقت قابلیت نصب را دارد. البته لازم است این درب ها استاندارد باشند و از ابعاد زیر که عرف هستند پیروی کنند :   

ضخامت درب حداقل سه و نیم سانتی متر 3.5 cm الی نه سانتی متر 9 cm باشند   بائو یا قاب اصلی درب   (فاصله لبه درب تا ابتدای قاب ؛ نقش و نگار) درب باید حداقل دوازده سانتی متر عرض  12cm  داشته باشد.   

                       2- منبع تغذیه قفل دیجیتال چیست؟  

تمامی قفلهای دیجیتال استاندارد با 4 الی 8 عدد باطری قلمی کار میکند.   

3- در صورت اتمام باطری قلمی چکار باید کرد؟  

   یک هفته قبل از اتمام باطرها دستگاه به شما هشدار میدهد. در صورتی که به هشدار توجه نکرده و باطری ها را تعویض نکنید قفل شما خاموش میگردد ،  و میتوانید با استفاده از یک باطری کتابی 9v برق دستگاه را به آن رسانیده و از قفل دیجیتال خود استفاده کنید.  

    4- آیا این مدل قفلها دارای ریموت کنترل میباشند؟  

   اکثر این قفلها قابلیت اضافه شدن ریموت کنترل را دارند و ریموت کنترل  را به صورت اختیاری از منو (option)  میتوانید به دستگاه اضافه کنید.

     5- باز و بسته کردن و مکانیزم امنیت این قفلها به چه صورت کار میکند?  

   قفلهای دیجیتال اصولا از سیستم های زیر برای قفل و باز شدن و ارتباط کاربر با قفل بهره میبرند :

رمز و اثر انگشت،  رمز و کارت،  رمز و کلید مغناطیسی     

6- آیا این مدل قفلها بر روی درب های که قبلا بر روی آنها قفل نصب بوده قابلیت نصب را دارند؟  

   بله، به راحتی میتوان قفلها ی دیجیتال را جایگزین قفلهای قدیمی خود کنید.    7- در صورت گم شدن کارت یا کلید مغناطیسی چکار باید کرد؟   

  در صورت گم کردن کارت یا کلید مغناطیسی به راحتی خود شما میتوانید کارت یا کلید مغناطیسی مفقود شده را از کار بیندازید.   

8- نحوه نصب این مدل قفلها به چه صورت میباشد؟   

   نصب هر قفل به صورت میانگین بین 2 الی 3 ساعت طول میکشد و نصب        این قفلها را باید افراد مجرب زیر نظر شرکت نصب کنند.  

9- هزینه نصب به چه صورت محاسبه میشود؟

     هزینه نصب هر درب بعد از دیدن درب و سختی کار مشخص میشود که معمولا بین 100 تومان 150 هزار تومان میباشد.  

  10- آیا میشود در صورت جابجایی محل زندگی قفل را به مکان دیگر منتقل کنیم؟ 

    بله در صورت عوض کردن محل سکونت میتوانید قفل را در جای دیگر و درب دیگر نصب و استفاده کنید.   

11- گارانتی  قفل دیجیتال شرکت  به چه صورت میباشد؟ 

    در مارک yale-gateman  گارانتی قـفل به این صورت میباشد گه اگر در مـدت زمان 24 ماه هر مشکلی برای قفـل به وجود اید به غیـر از شکستگی کل قفـل برای شما تعویض میشود و مـدت 15 سـال هـم دارای خدمـات پس از فـروش گسترده در سراسـر ایـران میباشد. قفل دیجیتال در مـارک های samsung - milre - unitouch     دارای یک سال وارانتی تعویض و 10 سال خدمات پس از فروش میباشند.   

12- آیا این مدل قفلها عبور و مرور را ثبت میکنند؟ 

    خیر ، به دلیل سیستم امنیتی ضد هک که برای این قفلها به کار برده اند هیچکدام از این مدل فقلهای دیجیتال شرکت  قابلیت ذخیره اطلاعات را ندارند.   

13- قفلهای دیجیتال شرکت  از چه بخش های تشکیل شده است؟  

   این قفلهـا از سه بخش اصـلی تشکیل شـده اند که عبارتنـد از قسـمت داخـلی، قسمت بیرونی، مـغزی و قسمت های دیگر مانند مقابل مـغزی، بـا طری، دو عدد   کـارت (در مدل های کارتی)، پیچ، میله اتصال، شابلون نصب، دفترچه راهنما و کارت گارانتی تشکیل شده است.      

14-فرق قفل با دستگیره و بدونه دستگیره چیست و موارد استفاده آن چیست؟

    قفل دیجیتال بدونه دستگیره تمام خصوصیات قفل با دستگیره را دارد ولی برای باز و بسته کردن درب شما نیاز به یک دستگیره دیگر دارید. موارد استفاده از قفلهای   بـدونه دستگره زمانی است کـه درب شمـا دارای استـانداردهای لازم برای نصب قفل دیجیتال با دستگیره را نـدارد به همین دلیل اغلـب قفل بـدونه دستگـیره را نصـب میکنند.

   دوم بـرای زمانی است که شمـا نمیخواهید قفل درب خود را باز کنید و از این نوع قفل برای بالا بردن افـزایش امنیت یا قفل کمکی استفـاده میکنند یا برای صرفه جویی در هـزینه مالی از این مدل قفلهای بدونه دستگیره استفاده میشود. 

گرداوری ; گروه فن و هنر ایران زمین

فصل چهارم - مصنوعات چوبی

 

1- چرا زمان ساخت نخستین مصنوعات چوبی معین نیست؟ 

زیرا چوب ماده ای است، آسیب پذیر که شرایط مختلف جَوّی، محیطی و گذشت زمان بر روی آن تأثیر مستقیم و غیرمستقیم داشته، آن را فرسوده و به تدریج نابوده می کند. بنابراین تاریخ و زمان مشخصی در مورد استفاده انسان از این ماده در دست نیست.

2- چه شواهدی از کاربرد در زمان هخامنشیان در دست است؟ دو مورد بیان کنید.

داریوش در فرمان بنیاد شهر شوش می گوید: «تخته و چوب یکا از گاندرا و کرمانیا آورده شد)».

واژه (یکا) در زبان فارسی همان درخت جگ است که چوبی قهوه ای رنگ و سخت دارد. از این نقش برجسته قصر آپادانا در دوره هخامنشی آشکار می شود که چوب را برای استفاده کاربردی و تزئینی در دوران مادها نیز به کار می گرفتند.

در قسمتی از این نقش برجسته یک درباره ماد در حال حمل یک صندلی چوبی مشاهده می شود که مربوط به سده پنجم پیش از میلاد است.

3- ساسانیان به چه منظور در ساختن دیوارها از (کلافهای چوبی) استفاده می کرده اند؟ 

در زمان ساسانیان استفاده از چوب در ساختمان رواج بسیار داشته است. به ویژه استفاده از کلافهای چوبی در میان دیوارها به منظور استحکام بخشیدن رایج بوده است.

4- جنسیت کاری را تعریف کنید؟

واژه منبّت از نبات به معنی گیاه، گرفته شده است و در اصطلاح به نقش برجسته و کنده کاری روی چوب گفته می شود.

5- ابزار و وسایل مورد نیاز در منبّت کاری را نام ببرید؟ 
1. مغار 
2. چکش چوبی (تخماق) 
3. دیگر وسایل و ابزار

6- مغار را تعریف کنید و انواع آن را ذکر کنید؟

مغار: تیغه ای است فولادی با دسته چوبی یا پلاستیک فشرده که در مقابل ضربه، مقاوم است. مغارها به چهار گروه تقسیم می شوند:

1. مغارهای تخت :