وبسایت گروه سوناسازان Art Persian building sauna فن و هنر ایران زمین www.healthsauna.ir
 
 
WWW.HEALTHSAUNA.IR
پیغام مدیر :
با سلام خدمت شما بازديدكننده گرامي ، به سایت گروه سوناسازان خوش آمدید جهت تماس با ما به شماره 09123240237 تماس بفرمایید . لطفا براي هرچه بهتر شدن مطالب اين وب سایت ، ما را از نظرات و پيشنهادات خود آگاه سازيد و به ما را در بهتر شدن كيفيت مطالب ياري کنید.
 
 
گالری عکس هنر ، چوب ، لمبه ، آلاچیق ، سونا
نوشته شده در شنبه ۱ آذر ۱۳٩۳
ساعت : ٩:٢٤ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

هنر چوب ، دکوراسیون سونا 

گالری عکس هنر ، چوب ، لمبه ، آلاچیق ، سونا

چوب ریشه 

دکوراسیون با کله چوب

دکوراسیون با چوب طبیعی ( هنر چوب )


:: برچسب‌ها: گالری عکس, سونای خشک, هنر چوب, ساخت الاچیق



ایده های طراحی سونای پیش ساخته مدولار
نوشته شده در جمعه ۳٠ آبان ۱۳٩۳
ساعت : ٢:٤٤ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 ایده های طراحی سونای پیش ساخته مدولار

Prefab a modular Sauna Design Ideas

WWW.HEALTHSAUNA.IR

سونای خشک با چوب کاج 

سونا کلبه ، سونای سنتی فنلاند 

سطل و ملاقه سونا 

برگ درخت غان 


 

 


:: برچسب‌ها: هنر چوب, سونای خشک, سونا, گالری عکس



ساعت : ٤:٤٠ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

گالری عکس و تصاویر گره چینی

کارگاه درودگری و نجاری

فن و هنر ایران زمین
گره چینی و مشبک سازی کارگاه صنایع چوب و هنر ایران زمین

 

 

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

 

نمونه کار و اثار گره چینی و مشبک چوب و شیشه

 

فن و هنر ایران زمین

هنر گره چینی    

گره چینی به هنری ایجاد شده با قطعات برش خورده چوب در اشکال مختلف و متعدد الاجرا و وحدت‌گرای هندسی که به طور هماهنگ در یک کادر مشخص و تکرار شونده گفته می‌شود.

 

گره‌چینی چوب از هنر‌های ظریفی است که از اوایل دوره اسلامی ‌در ایران رایج بوده است. برخی پژوهشگران احتمال داده‌اند استفاده از این هنر از دوران خلفا عباسی آغاز شده و در قرن 6 تا 8 هجری قمری در مصر و سوریه متداول شده و از همان زمان به ایران رسیده است.

بر اساس شواهد و آثار موجود پیشینه هنر گره‌ چینی در معماری ایران به دوره سلجوقی و صفوی باز می‌گردد و خاستگاه آن نیز شهر اصفهان بوده است . از این سبک کار به طور معمول در ساخت درب های اماکن متبرکه، مقابر، منابر و از مشبک در پنجرهای منازل و کاخ‌ها و نرده‌ها استفاده می‌شده است. از دوران صفوی به بعد تعبیه شیشه‌های رنگی در چوب‌های مشبک رایج شده و در اصطلاح به ارسی ( ارسی سازی ، پنجره ارسی و .. ) مشهور شد. هنرهای چوبی پس از صفویه به خصوص در دوران قاجار نه تنها تکامل فنی نداشت بلکه با افت فنی نیز روبرو شد. البته هنر ارسی‌سازی در این دوره به اوج خود رسید.

البته هیچ دوره ای مانند سالهای 1390 به بعد هنر در ایران دچار تغییر نشد و متاسفانه این تغییر رشد منفی داشته اما نباید این موضوع را ندیده گرفت که سمت نگاه مردم به هنر اصیل ایرانی همچنان به عنوان یک هنر اصیل ایرانی می باشد .

این هنر در تمام بخش های معماری ایرانی هویدا است . از پلان و فرم کلی گرفته تا ساخت مصالح و به خصوص هنر گره چینی با کاشی .

معرق کاشی ( نقاشی با خرده کاشی و .. )

رسم هر گره اصول خاص خود را دارد .

نقش خورشید به مفهوم برکت ، یکی بودن و منبع خوبی در بیشتر اثار ایرانی قابل مشاهده است ، از قدیم این نقش ها به اصطلاحات در بین صنعت گران و هنر مندان ایرانی تبدیل شد . مانند شمسه ، خورشیدی ...

در زمان قدیم که درودگران ، چلنگران ، اهنگرها ، زمودگران فقط با ابزار دست به کار میپرداختند شاید ساخت یک کوبه خورشیدی مردانه بیش از یک روز کار طاقت فرسا در کنار کوره چلنگری بود .

اثار دست این هنرمندان با تمام زنگ زدگی ، خط و خش و کج و معوجی با گذشت قرنها باز هم حرف برای گفتن دارد و از زیبایی و اصالت ان انسان را شیفته و سیر ناپذیر میکند .

این گروه تصمیم دارد هنر باستانی ایرانیان را در قسمت صنایع چوب ، سرامیک و کاشی ، چلنگری و زمودگری و .. را بکار گیرد همچون گذشته .. توکل به خدا .

تشکر از توجه شما

صنایع چوب و هنر ایران زمین

گره چینی و مشبک سازی کارگاه صنایع چوب و هنر ایران زمین

 


:: برچسب‌ها: هنر چوب, گالری عکس, فن و هنر



گالری عکس کابینت آشپزخانه 2014
نوشته شده در دوشنبه ۳ شهریور ۱۳٩۳
ساعت : ٤:۳٥ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

کابینت اشپزخانه 2014

کابینت اشپزخانه 2014

کابینت اشپزخانه 2014

کابینت اشپزخانه 2014

گالری فن و هنر ایران کابینت اشپزخانه 2014

کابینت اشپزخانه 2014

 

کابینت اشپزخانه 2014

 

کابینت اشپزخانه 2014

 

گالری فن و هنر ایران کابینت اشپزخانه 2014

 

گالری فن و هنر ایران کابینت اشپزخانه 2014

 

کابینت اشپزخانه 2014

 

کابینت اشپزخانه 2014

 

گالری فن و هنر ایران کابینت اشپزخانه 2014

 

کابینت اشپزخانه 2014

 

صنایع چوب و هنر ایران زمین سازه های چوبی سنتی

 

کابینت اشپزخانه 2014

 

منبع : وبسایت فن و هنر ایران زمین


:: برچسب‌ها: گالری عکس, کابینت, دکوراسیون منزل, هنر چوب



سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی
نوشته شده در جمعه ۳۱ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ۱٢:۱٥ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

سازه های چوبی 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 میز باز شو و جمع شو 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 تمام قسمتهای این میز و صندلی چوبی از هم باز میشود و بر روی دیوار نصب میشود . به ادامه تصاویر در ادامه مطلب توجه فرمایید ..


 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

 

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی

سازه های چوبی ابتکار و خلاقیت در ساخت لوازم چوبی 

فن و هنر ایران زمین 

www.woodash.ir


:: برچسب‌ها: گالری عکس, سازه چوبی, دکوراسیون, هنر چوب



ساعت : ۱:۳۳ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات
Pictures furniture and decoration, furniture new models are in 2014 
Technology and Art Gallery of the
Wooden decoration pictures

Pictures furniture and decoration, furniture new models are in 2014

 

Pictures furniture and decoration, furniture new models are in 2014  عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان 2014

عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان furniture 2014

عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان furniture 2014

عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان furniture 2014

عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان furniture 2014

عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان furniture 2014

عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان furniture 2014

گالری عکس و تصاویر مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان furniture 2014

گالری عکس 

منبع : www.woodash.ir

عکس مبل و دکوراسیون ، جدیدترین مدل های مبلمان 2014 

 


:: برچسب‌ها: گالری عکس, هنر چوب, گالری عکس سوناسازان, مبل و صندلی



ساعت : ۱۱:٢٦ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

کوبه (در) ( عکس در قدیمی ایرانی )

کلون دربی قدیمی ، کاشان (در قدیمی )

An Old Knocker, Kashan

 کوبه (در) ( عکس در قدیمی ایرانی )  کلون دربی قدیمی ، کاشان (در قدیمی ) An Old Knocker, Kashan

در چوبی ، انواع دربهای دولنگه ( دو لته ) فدیمی 

درب سبک قدیم 

در قدیمی روستیک 

کوبه ها و راز های در های ایران

 عکس از (چهار راه سرچشمه)

در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

کوبه

کوبه وسیله ای خاص و زیبا در معماری ایران زمین .

کوبه وسیله ای خاص و زیبا در معماری ایران زمین .

کوبه وسیله‏ای فلزی است که بر در خانه‏ روی صفحه‏ای فلزی به نام پولک نصب‏ می‏شود و با کوبش آن بر گل‏ میخ می‏توان‏ صاحب خانه را از وجود شخصی در پشت در آگاه‏ کرد.

کوبه وسیله ای خاص و زیبا در معماری ایران زمین .

کوبه وسیله‏ای است که روی شی دیگری‏ کوبیده می‏شود که با توجه به شکل و اندازه کوبه‏ و شیئ مضروب ، آهنگ ضربات تغییر خواهد کرد.

 کوبه ‏ها ابتدا از آهن و بعدها از برنج‏ ساخته شد.

کوبه ‏ها ابتدا از آهن و بعدها از برنج‏ ساخته شد.

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

نمونه کوبه  ‏های آهنی قدیمی‏ برجای مانده حدودا مربوط به 350 سال‏ پیش است ولی تاریخ استفاده از کوبه ‏های‏ برنجی برای در منازل مربوط به 50 سال‏ پیش می‏شود قدیمی‏ترین‏ کوبه‏ های برنجی را می‏توان بر در ورودی‏ مدرسه ‏ی ابراهیم ‏خان در کرمان و مدرسه ‏ی آقابزرگ در کاشان مشاهده‏ کرد.

 عکس ورودی مدرسه ابراهیم خان 

در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

کوبه اثری خاص در هنر ایران است چرا که به دلیل وجودد پاره‏ای عوامل جغرافیایی، اجتماعی،مذهبی و گاهی سیاسی،در برخی‏ نقاط ایران،شکل معماری سنتی و درونگرای‏ ایران،وجود چنین وسیله‏ای را طلب می‏کرده و از آن عنصری ضروری و لازم در زندگی پدید آورده است.

در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

همان‏طور که می‏دانید بخش‏ بزرگی از سرزمین ایران دارای آب و هوایی گرم‏ و خشک با بارندگی کم،همراه با طوفان‏های‏ شن و آفتاب‏های سوزان است.معماران ایرانی منطقه با شناخت صحیح از ویژگی‏های آب هوایی باید محیط امن و دلپذیری را برای اهل خانه فراهم‏ می‏ساختند.

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

با توجه به محیط گرم و خشک اطراف و بافت متراکم فاقد فضای سبز عمومی،حیاط داخلی مناسب برای ایجاد یک باغ کوچک و حوض و جوی‏های آب بود که این مجموعه فضای وسیعی را بین ورودی خانه و محل‏ اسکان خانواده به وجود می‏آورد.ایجاد چنین معماری که با محیط بسته و دیوارهای بلند عملی می‏شده در شکل‏گیری اولیه خانه ‏های درونگرا نقش‏ بسزایی داشته است.

در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

علاوه بر داشتن محیطی سبز در اطراف خانه،عوامل‏ فرهنگی و بحث دور نگاه داشتن حریم مقدس خانواده از دید اغیار،بحثی است‏ که در دوره اسلامی در مناطق خاصی در ایران اهمیت بیشتری یافت.هرچند که تاریخ پیدایش خانه‏های درونگرا به پیش از اسلام می‏رسد ولی در دوره‏ اسلامی ارج نهاده و تقدس بخشیدن به‏ اعضای خانواده،معماران را به رعایت‏ برخی نکات ترغیب کرد.

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

طراحی این حریم به اشکال مختلف‏ در یک جا چند حیاط(اندرونی و بیرونی) صورت گرفته است.محارمی که در چنین‏ خانه‏ هایی زندگی می‏کردند علاوه بر حضور فردی در پشت در باید از جنسیت او نیز آگاهی می ‏یافتند.کوبه وسیله ا‏ی‏ ضروری همه خانه‏ها بوده است.با پژواک‏ صدای دق الباب که در راهروی بدون‏ پنجره‏ی ورودی بنا می‏ پیچید،کسی از اهل خانه برای گشودن در پیشقدم‏ می‏ شد.

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

در تمامی مناطق گرم و خشک ایران‏ استفاده از کوبه مرسوم بود ولی چگونگی‏ ساخت و تزیین آن در هرشهر متفاوت‏ بوده است.

شکل و فرم کوبه و کلون

شکل و فرم کوبه و کلون

شکل کوبه‏ ها گاهی به‏ حدی هنرمندان ساخته شده که‏ می‏توان آن را اثری منحصربه‏ فرد دانست و گاه هر کوبه وجه مشخصه‏ خانه یا خانواده‏ ای محسوب می‏ شده‏ است.

 کوبه ها چگونه ساخته میشوند ؟

عکس سمت راست کوبه زنانه و سمت چپ کوبه بزرگتر با صدای بم ، کوبه مردانه است . فن و هنر ایران زمین 

 کوبه ها چگونه ساخته میشوند ؟

در ساختن کوبه‏ ها ابتدا قطعه‏ آهنی را در کوره گداخته و با گیره‏ مخصوص آن را از کوره بیرون و سپس قطعه را روی سندان گذاشته‏ و با چکش‏ کاری آن را به شکل‏ مورد نظر در می ‏آوردند . در پایان‏ سوهان زدن یا قلم‏زنی و حکاکی‏ روی آن انجام می‏شد . با توجه به‏ تزئینات روی کوبه و سایر الصاقات فلزی درها به نظر می‏رسد که یا چیلانگران در کار قلمزنی تبحری پیدا کرده بودند و یا از اسناد قلمزنی می‏ خواستند تا تولیدات آنان را با نقوش ساده بیاراید که‏ همین خصوصیت سبب تنوع در این آثار شده است.حتی در ساده‏ترین کوبه که به نظر می‏ رسد به صورت انبوه تولید شده است، دو کوبه کاملا یکسان نمی‏ توان یافت.

قلم‏زنی و حکاکی روی کوبه

 انواع کوبه 

کوبه ها در تزیین  ، وزن و طنین با یکدیگر تفاوت دارند.

قلم‏زنی و حکاکی روی کوبه

معمولا کوبه‏ های‏ مدارس و اماکن متبرکه دارای تزیینات مفصل ‏تر از کوبه‏ های منازل است.

عکس : درب چوبی طرح در قدیمی 

فن و هنر ایران زمین درب چوبی طرح در قدیمی

کوبه‏ ها معمولا به دو نوع اصلی ساخته می‏ شود . کوبه ه‏ایی که به صورت حلقه‏ و با صدای زیر ساخته شده و مخصوص خانم ‏ها است و کوبه ا‏ی دیگری که به‏ آن چکش می‏گویند و صدای بم دارد و مخصوص آقایان می‏ باشد مشخص‏ است که کوبه‏ ها معمولا به صورت جفت بر روی دو لنگه در نصب می‏شود.

درب چوبی طرح در قدیمی فن و هنر ایران زمین

به نظر می‏ رسد کوبه ‏ مخصوص آقایان روی لته در سمت چپ و کوبه‏ مخصوص خانم‏ها روی لته‏ در سمت را نصب می‏شود. (( (لَ تُِ) (اِ.) 1 - تکه پارچة کهنه . 2 - تخته های مستطیلی که در بعضی نقاط گیلان و مازندران به جای سفال پشت بام به کار برند  لنگه در. ))

 

 فن و هنر ایران زمین   در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

لازم به ذکر است که این‏گونه قراگیری کوبه ‏های در ثابت نبوده و در مواردی که در ورودی به مکان موردنظر به نوعی مخصوص به خانم‏ ها باشد مانند در مطبخ‏ خانه ، محل کوبه ‏ها تغییر می‏ کند.

 

  در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی          در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

کوبه‏ ها دارای تزیینات بسیار متفاوتی‏ است . کوبه‏ های حلقوی به اشکال مختلف مانند قلب ، سرترنج ، نعل و سیب ساخته میشدند .  

 

 کوبه‏ ها دارای تزیینات بسیار متفاوتی‏ است . کوبه‏ های حلقوی به اشکال مختلف مانند قلب ، سرترنج ، نعل و سیب ساخته میشدند

علاوه بر ان بر روی کوبه ها قلمزنی و حکاکی های زیبایی به جهت زیباسازی در انجام می شد که این کار توسط زمودگری و چلنگر ها به اجرا در می اید . 

 

 کوبه‏ ها دارای تزیینات  کوبه ها قلمزنی و حکاکی های زیبایی به جهت زیباسازی  کوبه ها قلمزنی و حکاکی های زیبایی به جهت زیباسازی

کوبه ها قلمزنی و حکاکی های زیبایی به جهت زیباسازی  در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی

 در قدیمی ( درب قدیمی ) کلون ، گل میخ درب چوبی قفل قدیمی چفت و بست درب قدیمی

درب چوبی ، قفل قدیمی ، چفت و بست درب قدیمی 

درب چوبی قفل قدیمی چفت و بست درب قدیمی  یراق و انواع گل میخ قدیمی

یراق و انواع گل میخ قدیمی کارگاه فن و هنر ایران زمین 

عکسهایی از کارگاه هنر و معماری ، فن و هنر ایران زمین 

گالری عکس و تصاویر یراق الات قدیمه و انواع گل میخ قدیمی  کارگاه فن و هنر ایران زمین 

 

در معماری ساختمان های قدیمی خانه های یزد در چوبی با گل میخ های آهنی وکوبه های سنتی وجود دارد.

 

لگو سایت گروه فن و هنر ایران زمینwww.woodash.ir 

 

 

گالری عکس و تصاویر یراق الات قدیمه و انواع گل میخ قدیمی  کارگاه فن و هنر ایران زمین   در معماری ساختمان های قدیمی خانه های یزد در چوبی با گل میخ های آهنی و کوبه های سنتی وجود دارد.  گروه فن و هنر ایران زمین

گالری عکس و تصاویر یراق الات قدیمه و انواع گل میخ قدیمی  کارگاه فن و هنر ایران زمین   در معماری ساختمان های قدیمی خانه های یزد در چوبی با گل میخ های آهنی و کوبه های سنتی وجود دارد.  گروه فن و هنر ایران زمین

رنگ فیروزه ای متمایل به سبز معروف به سبز آبی 

گالری عکس و تصاویر یراق الات قدیمه و انواع گل میخ قدیمی  کارگاه فن و هنر ایران زمین   در معماری ساختمان های قدیمی خانه های یزد در چوبی با گل میخ های آهنی و کوبه های سنتی وجود دارد.  گروه فن و هنر ایران زمین

گالری عکس و تصاویر یراق الات قدیمه و انواع گل میخ قدیمی  کارگاه فن و هنر ایران زمین   در معماری ساختمان های قدیمی خانه های یزد در چوبی با گل میخ های آهنی و کوبه های سنتی وجود دارد.  گروه فن و هنر ایران زمین

قاب عکس ساخته شده به سبک قدیمی ،  روستیک ، استفاده از تنه و شاخه خشک درختان بجهت ایجاد حس مجاورت با طبیعت 

منابع : 

گرداوری و ویرایش گروه فن و هنر ایران زمین 

ویکی پدیا 

http://www.noormags.com

«چفت» هر لته در بالا به یک یا دو رشته زنجیر ظریف مجهز شده که ته آن با قبه ای روی پولک به لته و سر آن با سرچفتی مادگی دار به چهارچوب بسته می شود.

چفت و بست در قدیمی

چفت و بست در قدیمی 

 

چفت و بست در قدیمی

 

فن و هنر ایران زمین  چفت و بست در قدیمی  چفت و بست در قدیمی

 گرداوری گروه فن و هنر ایران زمین 

طراح و مجری سازه های سنتی ( درب قدیمی ، پنجره ارسی ، صندوقچه قدیمی ، کمد و میز و صندلی و مبلمان سنتی

منبع : گالری عکس 


:: برچسب‌ها: گالری عکس سوناسازان, گالری عکس, دکور, هنر چوب



بتونه ، رنگ ، چسب برای چوب و مصنوعات چوبی
نوشته شده در جمعه ۱٠ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ٢:٤٠ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

بتونه چوب 

به علت تفاوت در میزان تراکم بافت چوب‌ها ، باید بتونهٔ مناسب را از نظر درجهٔ رقیقی برای چوب‌ها به کار برد. چوب‌هایی که دارای بافت کم‌تراکم یا بافت باز هستند قابلیت جذب بتونه‌های خمیری سفت را دارند.

در این مورد می‌توان از چوب درخت‌های ملچ، بلوط، زبان‌گنجشک و اوجا نام برد. در مقابل، برای بتونه‌کاری چوب‌هایی که دارای بافت متراکم و منفذهای ریز و فشرده هستند؛ مانند گردو، راش و افرا؛ باید از بتونهٔ رقیق استفاده کرد.

 

بتونهٔ سرچوب 

بتونه چوب با سایر بتونه ها در مواد تشکیل دهنده فرق دارد.ودر تهیهٔ بتونهٔ سَرچوب از مخلوط خاک اره و چسب چوب (سریشم سفید یا چسب سرد نجاری) استفاده می‌شود.

خاک اره‌ای که برای تهیهٔ این بتونه مورد استفاده قرار می‌گیرد، باید از جنس چوب خام بتونه شونده باشد؛ و نمی‌باید از گرده‌های راه‌چوب یا گرده‌های راه‌پود انتخاب شود چرا که در سنباده‌کاری در راه چوب، خاک اره به صورت گرده نبوده و در واقع الیاف جدا شده از چوب است که اگر در ساخت بتونه استفاده شود، پس از ترکیب با چسب چوب به حالت متورم و بادکرده درخواهد آمد. در نتیجه خاک اره باید از گرده‌های سر ِ چوب تهیه شود که ریزتر بوده و در واقع الیاف خرد شده از چوب هستند. نام دیگر بتونهٔ سَرچوب، بتونهٔ سریشُمی است. ف کاربرد این بتونه در پر کردن زدگی‌های بزرگ و داخل سوراخ‌های بزرگ، مانند سوراخ پیچ یا میخ است و بیشتر در کارهایی استفاده می‌شود که خودرنگ نبوده و نقش‌ها و طرح‌های روی چوب را نمایان نمی‌کند.

 

بتونهٔ خودرنگ

بتونهٔ خودرنگ (یا بتونهٔ همرنگی) مخلوطی از بتونهٔ سریشی و پودرهای معدنی است. بتونهٔ سریشی، خود مخلوطی از مِل (کلسیم کربنات)، آب و سریش است. در صورتی که رنگ‌کار بخواهد کار نهایی نقش‌ها و طرح‌های طبیعی خود را نمایان سازد (یا اصطلاحاً خودرنگ باشد) از این بتونه استفاده می‌شود.

 

ساخت بتونه روغنی

ابتدا رنگ همرنگ را انتخاب کرده و پس از ریختن رنگ شروع به ریختن مقداری مل ( پودر بتونه ) می کنیم

 

و با حرکت کاردک درون ظرف ، رنگ را با مل مخلوطمی کنیم و پس از اینکه کاملاً مخلوط کردیم به روی تخته بتونه ریخته و با کاردک و تیغ شروع به عمل آوردن می کنیم.

 

نکته: چون بتونه روغنی حالت مایع دارد ، در پوشاندن سوراخها ممکن است مشکلاتی پیش آید.

 

یکی از این مشکلات این است که بتونه به طرف پایین حرکت می کند. و خود بتونه، تکه تکه می شود.

 

برای جلوگیری از تکه-تکه شدن بتونه ، در روی کار ، مقدار بسیار کم ، آب سرد به بتونه اضافه می کنیم

 

تا هم بتونه سریعاً سفت و سخت شود و هم از فروریختن آن جلوگیری شود.

 

ابتدا مقدار رنگ و غلظت رنگ باید معلوم شود. سپس ، برای اینکه غلظت روغن روی پوشش روغن الف (که به عنوان آستر زده می شود) و چسبندگی و پوشش بیشتر رنگ اصلی سفید را از هر کدام یک پیمانه ، مخلوط می کنیم، سپس با مخلوط کردن تینر ، رنگ را شل و روان می سازیم و با استفاده از رنگها ، به رنگ دلخواه خود می رسیم.

 

سعی کنید برای تبدیل رنگ ، ماده رنگ را ابتدا در ظرفی جدا ، شل کرده و بسیار آرام و به مقدار کم ، آن را با رنگ اصل مخلوط کنیم.

 

و توجه داشته باشید در هر بار ریختن قطره ای از ماده رنگ آن را با چوب رنگ ، که به عنوان مخلوط کن استفاده می شود ، هم زده شود.

 

و دقت کنید که به هیچ عنوان ، ماده رنگ در کف ظرف شما یک جا به شکل گلوله نماند.

 

ساخت بتونه پلاستیک:

 

رنگ پلاستیک را با آن رقیق کنید. سپس با افزون چسب چوب میزان چسبندگی آن را بیشتر کنید، سپس با اضافه کردن مقدارهای کم مل آن را به حالت خمیر درآورید. سعی کنید مل با مخلوط رنگ و چسب چوب کاملاً مخلوط شود تا در زمان استفاده با مشکل مواجه نشوید.

 

تالیف: استاد علی اصغر سفیدبری

 

منابع

لارنس، مایک ، پوژان. دنیای هنر نجاری (درودگری). جهانگیری، فریده. نشر بین‌المللی حافظ، ۲ شهریور ۱۳۸۴. ISBN 964-8021-47-3.


:: برچسب‌ها: هنر چوب, رنگ چوب, صنایع چوب, رنگ روغنی



ابزارهای کمکی برای درودگران
نوشته شده در چهارشنبه ۱ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ٧:٤٦ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

ابزارهای کمکی برای درودگران

 

یک شخص فنى مانند تکنسین ،  مهندس صنایع چوب یا یک استاد کار  باید بتواند عملیات سرویس کارى (گریس کارى  تعویض روغن و …) ابزار و ماشین آلات عمومى صنایع چوب را در محل کار خود انجام دهد و حتى در صورت لزوم قطعات پرمصرف در ماشین آلات مانند تسمه پروانه، بلبرینگ، زغال آرمیچر و … را نیز تعویض کند.

 

تلاش گروه برای برقراری ارتباط بیشتر با مجموعه های کارگاهی کشور ( ائم از فنی و حرفه ای و کار و دانش) می باشد.

تا بتواند با کمک دوستان حاضر در مجموعه کتبی پربار تر و علمی تر در این زمینه فراهم سازد.

 

این مجموعه شامل آموزش های زیر است که در قالب یک فایل PDF ارائه شده است.این مجموعه آموزش ها به تایید اداره کل نظارت بر نشر و توزیع مواد آموزشی رسیده است و در اختیار دوستان قرار گرفته است.

 

سرفصل های این مجموعه به قرار است :

 

1- انتخاب و کاربرد پیچ گوشتى هاى دستى،برقى و پنوماتیکى

 

2- تنظیم و سرویس و آماده به کارکردن پیچ گوشتى ها

 

3- انتخاب و کاربرد انواع آچار، آچارهاى تخت، رینگى، بوکس، آلن و …

 

4 - انتخاب و کاربرد انواع گریس پمپ

 

5- انتخاب و کاربرد انواع روغندان

 

6- انتخاب و کاربرد انواع انبردست و انبر قفلى

 

7- انتخاب و کاربرد انواع پولى کش 


لینک دانلود 

کلیک کنید   

 

گروه فن و هنر ایران زمین 


:: برچسب‌ها: صنایع چوب, هنر چوب, هنر, صنعت



کتابهای منتشر شده رشته صنایع چوب
نوشته شده در جمعه ٢٩ فروردین ۱۳٩۳
ساعت : ٧:٢٠ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

لیست کتابهای منتشر شده صنایع چوب تا 90

 

ردیف   نام کتاب   مؤلف / مترجم*   ناشر

1   مجموعه سؤالات طبقه بندی شده رشته چوب و کاغذ ( کارشناسی به کارشناسی ارشد )    جدی   کاراپیام

2   فرهنگ تخصصی صنعت خمیر و کاغذ ( فارسی – انگلیسی – فرانسه )    منظورالاجداد   گیلار

3   فرهنگ توصیفی چوب و کاغذ  (انگلیسی به فارسی )    نائبی پور   نگار نور

4   تکنولوژی چوب    پارسا پژوه   دانشگاه تهران

5   چوب خشک کنی در کوره    ابراهیمی – فائزی پور   دانشگاه تهران

6   فناوری تولید و کاربرد صفحات فشرده چوبی    دوست حسینی   دانشگاه تهران

7   کاغذ و مواد چند سازه از منابع زراعی    کبورانی – فائزی پور- پارسا پژوه *   دانشگاه تهران

8   اطلس چوبهای شمال ایران    پارسا پژوه *   دانشگاه تهران

9   فرهنگ چوب و کاغذ ( جلد 15 )    دوست حسینی – یرشکرائی- پارسا پژوه   دانشگاه تهران

10   فرهنگ چهارزبانه گاه شناسی درختی    پارسا پژوه – تقی یاری – فائزی پور   دانشگاه تهران

11   ساخت خانه با سازه چوبی    سیفیان   دانشگاه تهران

12   مهندسی برجهای خنک کننده ( تر)    ابراهیمی   دانشگاه تهران

13   تنشها و کرنشهای رشد در درختان    ابراهیمی *   دانشگاه تهران

14   شیمی و تکنولوژی چسب چوب    میرشکرائی  *   مرکز نشر دانشگاهی

15   فن آوری برش چوب    لتیباری   جهاد کشاورزی

16   مجموعه سؤالات رشته چوب و کاغذ و سازه های چوبی ( کاردانی به کارشناسی )    نظری –  رضائی قادی   آزاد اندیشان

17   راهنمای بازیافت کاغذهای باطله    میرشکرائی*   آییژ

18   تزئینات داخلی چوبی    نظری – فرح آبادی   فدک ایساتیس

19   مبانی و کاربردهای شیمی چوب    میرشکرائی *   مرکز نشر دانشگاهی

20   مبانی و کاربردهای شیمی چوب    میرشکرائی *   آییژ

21   شیمی کاغذ    میرشکرائی – صادقی فر*   آییژ

22   مبانی ویژگیهای کاغذ    افرا   آییژ

23   تخریب چوب آلات در ساختمان   کریمی – افرا*   آییژ

24   انتخاب و کاربرد چوبهای تیمار شده    کریمی – فتح ا… زاده – کاظمی   آییژ

25   ساختمان چوب پهن برگان    فرضی *   آییژ

26   فناوری خمیر و کاغذ    میرشکرائی *   آییژ

27   اطلس چوبهای تجاری جهان    کریمی – طلائی – توتونجانیان   آییژ

28   زبان تخصصی رشته چوب و کاغذ ( 1 )    جلالی پور   سمت

29   زبان تخصصی رشته چوب و کاغذ ( 2 )   تقی یاری   آزاداندیشان

30   مرفولوژی الیاف در چوب و خمیر کاغذ    حسینی   دانشگاه گرگان

31   راهنمای نگهداری ، حفاظت و مرمت کاغذ    سروقد مقدم   آستان قدس رضوی

32   حفاظت صنعتی چوب    پارساپژوه – تقی یاری – فائزی پور   دانشگاه تهران

33   مکانیک چوب و فرآورده های مرکب آن    ابراهیمی*   دانشگاه تهران

34   درختان و درختچه های ایران    مظفریان   فرهنگ معاصر

35   درخت شناسی    ایران نژاد پاریزی   شقایق روستا

36   آفات و بیماریها ( جنگل )    کلاگری   شقایق روستا

37   سمپاشها ( جنگل )    قنبریان – فدوی   شقایق روستا

38   منابع طبیعی تجدید شونده    ایران نژاد پاریزی   شقایق روستا

39   بذرهای درختان پهن برگ    اسدی – باقری   شقایق روستا

40   بذرهای درختان سوزنی برگ    اسدی – باقری   شقایق روستا

41   جمع آوری و نگهداری بذرهای درختان جنگلی    اسدی – باقری   شقایق روستا

42   نهالستانهای جنگلی ( جلد اول )    کلیدری   شقایق روستا

43   نهالستانهای جنگلی ( جلد دوم )    کلیدری   شقایق روستا

44   ماشین آلات مورد استفاده در جنگل کاریها     قنبریان   شقایق روستا

45   تولید نهال سوزنی برگان    داراب زند   شقایق روستا

46   جنگل کاری     ایران نژاد پاریزی   شقایق روستا

47   فرآیند انتقال سیال در چوب    ابراهیمی *   دانشگاه تهران

48   تکنولوژی تولید خمیرکاغذ ( جلد اول – فرآیند قلیائی )   لتیباری – حسین زاده   جنگلها و مراتع

 

 

49   علم و فناوری چسبندگی مواد لیگنوسلولزی    لتیباری   دانشگاه آزاد کرج

50   مجلات تخصصی علوم جنگل و منابع طبیعی در اینترنت    صالحی-حسینی   سازمان نظام مهندسی کشاورزی و منابع طبیعی ایران

51   قطع درختان ، تبدیل و درجه بندی چوبهای جنگلی    ملا احمد   جهاد کشاورزی

52   ارتباط آب و چوب    نظر نژاد   جهاد کشاورزی

53   اصول پرورش جنگل    میربادین   جهاد کشاورزی

54   مقاومتهای مکانیکی چوب و ....    ابراهیمی   دانشگاه تهران

55   شناخت و ساخت کاغذهای دست ساز    اصفهانی   آستان قدس رضوی

56   طراحی و ساخت ساختمانهای چوبی مقاوم در برابر زلزله    الهی – تفرشی   دیباگران تهران

57   مدلهای ریاضی مقاومت کششی کاغذ    لتیباری – حسین زاده – ابراهیمی و ...   جنگلها و مراتع

58   بررسی خصوصیات کاغذ سازی چوب اکالیپتوس    لتیباری – حسین زاده – فخریان و ...   جنگلها و مراتع

59   بهبود کیفیت چوب به کمک پرتو گاما    لتیباری – حسین زاده – ابراهیمی و ...   جنگلها و مراتع

60   بررسی نحوه پاسخ آنزیمها در درختان جنگلی به تغییرات عوامل زیست محیطی     کروری   جنگلها و مراتع

61    اقتصاد منابع طبیعی   خلیلیان   جنگلها و مراتع

62   مشخصات علمی کاربردی 655 گونه درختی ایران و جهان    خاتم ساز – میربادین   جنگلها و مراتع

63   جنگلهای طبیعی و گیاهان چوبی ایران     شاهسواری   جنگلها و مراتع

64   روشهای مقدماتی نمونه گیری در علوم جنگل    حسین زاده   جنگلها و مراتع

65   نگاهی به جنگلهای ایران    طالبی – ساجدی – یزدیان -   جنگلها و مراتع

66   طرح شناسائی برخی درختان و درختچه های بومی و غیربومی ، از طریق نونهال    آقا بیگی   جنگلها و مراتع

67   خاک شناسی جنگل    زرین کفش   جنگلها و مراتع

68   بررسی آلودگی هوای تهران و ارتباط آن با اینورژن    انصافی مقدم   جنگلها و مراتع

69   مطالعات فنولوژیکی برخی از درختان و    درختچه های پهن برگ زینتی    رحمان پور   جنگلها و مراتع

70   معرفی 100 گونه درخت و درختچه زینتی مناسب برای طراحی منظر ( فضای سبز )    رومیانی   جنگلها و مراتع

71   گونه های بومی و غیربومی سوزنی برگ در ایران    زارع   جنگلها و مراتع

72   بررسی آفات صنوبر در ایران    خیال   جنگلها و مراتع

73   گیاهان مولد کائوچو     باهر   جنگلها و مراتع

74   چگونه هرس کنیم ؟   جم زاد *   جنگلها و مراتع

75   بررسی سوزنی برگان غیربومی سازگار در کردستان    فتاحی   جنگلها و مراتع

76   بررسی جنگل کاری بلوط زاگرس و مهم ترین عوامل تخریب آن    فتاحی   جنگلها و مراتع

77   علل ضعف فیزیولوژی کاج تهران ( پارک چیتگر )    شیبانی – میربادین   جنگلها و مراتع

78   کشت بافت درختان چوبی    آروین *   دانشگاه کرمان

79   واژگان علمی و فنی صنایع چوب ، خمیر و کاغذ ( فرهنگ اختصارات )     ثمریها – نعمتی( زیر نظر دکتر میرشکرائی )   پلک

80   مجموعه سؤالات آزمونهای مهارتهای صنایع چوب    نظری   ماندگار

81   جنگل شناسی و جنگلداری ایران ( هیرکانی – زاگرسی – ارسبارانی )    خانلری   علوم کشاورزی کاربردی

82   جنگل شناسی و پرورش جنگل    مروی مهاجر   دانشگاه تهران

83   مشبک

    رهنورد ( به همراه تصاویراستاد کرمانی )   سمت

84   درختان و درختچه ها    کهندل – پولادیان   جهاد دانشگاهی تهران

85   درختان ( TREES )    علائی – نصیری   رویداد

86   درختکاری ( 2 جلدی )    سازمان پارکها و فضای سبز شهر تهران   جهاد دانشگاهی تهران

87   تکثیرعملی گیاهان خشبی در خزانه ( 2 جلدی )     سازمان پارکها و فضای سبز شهر تهران   جهاد دانشگاهی تهران

88   مهندسی سایت برای معماران منظر    سازمان پارکها و فضای سبز شهر تهران   جهاد دانشگاهی تهران

89   فتوسنتز و تولید در شرایط متغیر محیط ( 2 جلدی )    زند – رحیمیان – کوچکی*   جهاد دانشگاهی تهران

90   هنر خاتم    روزی طلب   سمت

91   رسم فنی مقدماتی صنایع چوب ( کارودانش )    توبه خواه فرد   سازمان آموزش فنی و حرفه ای

92   کنکور جامع 10 ساله فنی وحرفه ای و کارودانش  ( چوب و کاغذ و سازه های چوبی – 76 تا 86 )    مؤبدی – مسگری   آزاد اندیشان

93   طرحهای جنگلداری ، اثرات و ارزیابی اقتصادی    سعید   دانشگاه تهران

94   جنگل کاری در خشکبوم    جزیره ای   دانشگاه تهران

95   بهره برداری جنگل    ساریخانی   دانشگاه تهران

96   جنگل شناسی    مصدق   داشگاه تهران

97   آماربرداری در جنگل    زبیری   دانشگاه تهران

98   اکوسیستمهای جنگلی جهان    مصدق   دانشگاه تهران

99   زیست سنجی ( بیومتری ) جنگل    زبیری   دانشگاه تهران

100   جنگل کاری و نهالستانهای جنگلی    مصدق   دانشگاه تهران

101   جغرافیای جنگلهای جهان    مصدق   دانشگاه تهران

102   جنگل شناسی زاگرس    جزیره ای – رستاقی   دانشگاه تهران

103   مبانی اقتصادی ، عملی اداره جنگلها    سعید   دانشگاه تهران

104   فرهنگ جنگل و محیط زیست-جلد 13        دانشگاه تهران

105   نگهداشت جنگل    جزیره ای   دانشگاه تهران

106   فیزیک چوب    عنایتی   دانشگاه تهران

107   آللوپاتی ( دگرآسیبی ) ، از مفهوم تا کاربرد    میقانی   پرتو واقعه

108   تولید مثل جنسی در محصولات درختی    عبادی – شورکی   دانشگاه تهران

109   خواص دی الکتریک چوب و مواد چوبی    عنایتی – عبدالخانی   دانشگاه تهران

110   تولید بذر و نهال درختان جنگلی    دهقانی شورکی   جهاد کشاورزی

111   طراحی مهندسی سازه مبلمان    ابراهیمی   دانشگاه تهران

112   پارکها و تفرجگاههای جنگلی    برزه کار   سازمان نظام مهندسی کشاورزی و منابع طبیعی کشور

113   اثرات گلخانه ای و ازن سطحی    شهرتاش   جهاد دانشگاهی تهران

114   شناخت ، حفاظت و بهسازی محیط زیست ایران    یخکشی   جهاد کشاورزی

115   توسعه صنعت دکوراسیون و مبلمان ایران با هدف حضور در بازارهای جهانی ( سلسله مقالات اولین سمینار علمی – کاربردی ) + نرم افزار مجموعه مقالات چوب و کاغذ    جمعی از کارشناسان و  مهندسین چوب و کاغذ   اتحادیه صادرکنندگان مبلمان منزل و اداری

116   فناوری بازیافت کاغذ    لتیباری – خسروانی – رحمانی نیا *   آرویج

117   مجموعه سؤالات آزمونهای کارشناسی ارشد منابع طبیعی ، گرایش جنگلداری با پاسخ تشریحی ( دانشگاههای آزاد و سراسری )    نصرآبادی – عبادی   جهاد دانشگاهی تهران

118   چکسه ، کتاب تخصصی کاغذ ( جلد اول – کاغذ تحریر )    محمدحسن   چکسه

119   روشهای درجه بندی و اندازه گیری الوار و گِرده بینه    بیات کشکولی – امیری – پارساپژوه   ایلاف

120   جنگلهای باستانی شمال ، در آستانه وداع    خطیبی   شرکت سهامی انتشار

121   ژنتیک جنگل ( توسعه درخت و جنگل )    کیانی   حق شناس

122   نشریه صنعت چوب و فناوری ( دو ماهنامه )    جمعی از کارشناسان رشته چوب و کاغذ   نشریه صنعت چوب و فناوری

123   فرهنگ لغات منابع طبیعی    کرمشاهی   دانشگاه ایلام

124   راهنمای خسارات بحرانی در جنگل    خانقاهی   دانشگاه گرگان

125   آزمونهای فنی صنایع چوب  ( به همراه خلاصه درس )   ولایتی عسگری   استاد

126   محاسبات ساده ریاضی برای درودگران    طوجی   ارمغان

127   رویه کوبی مبل    طوجی   ارمغان

128   طرحهای معرق 1     طوجی   ارمغان

129   گره چینی    طوجی   ارمغان

130   در و پنجره چوبی    طوجی   ارمغان

131   قاب سازی    طوجی   ارمغان

132   اتصالات چوبی    طوجی   ارمغان

133   آموزش معرق کاری    طوجی   ارمغان

134   رنگ کاری چوب    طوجی   ارمغان

135   فرهنگ اصطلاحات فن آوری خمیر و کاغذ    میرشکرائی   آییژ

136   روابط آب و چوب    ابراهیمی  *   دانشگاه تهران

137   روشهای بهره برداری از گیاهان داروئی و معطر جنگلی    ملا احمد   جهاد کشاورزی

138   تکنیک تهیه نقشه پایه منابع طبیعی ( نقشه شیب ، پروفیل ، توپوگرافی و زمین شناسی )   صادقی روش   فن آوران

139   روش طراحی بر اساس عملکرد ، ارزیابی لرزه ای و مقاوم سازی سازه های چوبی    تفرشی – رضائی *   جهان جام جم

140   جنگل شناسی        حق شناس

141   منبت کاری ، روشها و طرحها    بلوچ   *   فنی ایران

142   راهنمای درودگری    افضلی  *   فنی ایرا

143   هنر کاغذ سازی دستی        فنی ایران

144   سوزنی برگان ( جلد اول )    جوانشیر   جنگلها و مراتع

145   اسامی علمی گیاهان داروئی مورد مصرف در طب سنتی    گروه کارشناسان جنگلها و مراتع   جنگلها و مراتع

146   مقدمه ای بر مهار سیلابها و بهره وری بهینه از آنها    کوثر   جنگلها و مراتع

147   آگار – آگار    رضائی – جای مند   جنگلها و مراتع

148   گیاهان مانگرو    صفیاری   جنگلها و مراتع

149   تٲثیر درصد رطوبت روی میزان جذب و عمق نفوذ محلول اشباع در تراورسهای چوبی اشباع شده    حسین زاده   جنگلها و مراتع

150   تیپهای گیاهی منطقه دریاچه هامون    صبح خیزی   جنگلها و مراتع

151   کاج بروتسیا    دستمالچی  *   جنگلها و مراتع

152   چکیده مقاله های نخستین همایش ملی جوانان ، اشتغال و منابع طبیعی    گروه کارشناسان جنگلها و مراتع   جنگلها و مراتع

153   مقدمه ای براصلاح درختان جنگلی    عقدائی – مفید آبادی   جنگلها و مراتع

برگرفته از http://www.ictnahieh3.com


:: برچسب‌ها: هنر چوب, رنگ چوب, نکات ایمنی, اخبار و خبر روز



صندلی چوبی راحتی ، صندلی گهواره ای
نوشته شده در چهارشنبه ٢٧ فروردین ۱۳٩۳
ساعت : ۱٠:٤٥ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

صندلی های گهواره ای که اغلب از چوب ساخته میشوند .

صندلی چوبی راحتی ، صندلی گهواره ای

این صندلی ها که بر روی دو نوار خمکاری شده چوبی قرار دارند با حرکت شخص به عقب و جلو حرکت میکند .

صندلی چوبی راحتی ، صندلی گهواره ای

 

صندلی چوبی راحتی ، صندلی گهواره ای

 

صندلی چوبی راحتی ، صندلی گهواره ای

منبع www.woodash.ir 


:: برچسب‌ها: دکوراسیون چوب طبیعی, صنایع چوب, گالری عکس, هنر چوب



چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )
نوشته شده در دوشنبه ٢٥ فروردین ۱۳٩۳
ساعت : ٤:٥۸ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )

چوب بعنوان تنها مصالحی که قابلیت جایگزینی دارد بسیار در ساخت و ساز انسان از زمانهای قدیم و حال کاربرد داشته و دارد .

همچنین سازه های چوبی به خوبی توان مقاومت در برابر زلزله را دارند .

سونای خشک

موضوع این مقاله که توسط مدیریت این وبلاگ گرداوری شده ، درباره چوب و انواع چوب می باشد .

سعی شده بصورت یکجا اطلاعات کاملی درباره درختان ، انواع چوب و روشهای استفاده را ارائه دهیم .

بررسی خصوصیات چوبها و درختان و روش های استفاده از چوب در ساختمان

در این پست سعی شده آثاری از یک هنرمند آلمانی بر روی تنه درختانی از سراسر جهان درج می شود ، که دیدن آن خالی از لطف نمی باشد .همین طور درباره فنگ شویی: عنصر چوب

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )

در این وبلاگ میتوانید انواع بافت چوب طرح و ایده را بیابید .

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )


الف:عمل روئیدن درختان

1- درختان پهن برگ:

عمل روئیدن در درختان پهن برگ فقط موقعی که درخت برگ دارد انجام می گیرد. روئیدن درخت در بهار با شدت انجام می گیرد و هر چه فصل پاییزبه آخر نزدیک می شود ، روئیدن درخت نیز کند و سپس قطع شده و در بهار سال بعد مجدداً و یکبار آغاز می گردد.

2- درختان سوزنی برگ:

چوب های سوزنی برگ( غیر از نوعی سرو ) زمان روئیدن بیشتری دارند درخت سوزنی برگ در بهار و تابستان با شدت بیشتری می روید و سپس تا رسیدن فصل سرما روئیدن آن به آرامی ادامه می یابد از این جهتمرز و رنگ چوب های بهاره و پاییزه درختان سوزنی برگ مشخص تر و متمایزتر از درختان پهن برگ می باشد

ب:خصوصیات چوب

1-چوبی که تازه قطع شده باشد دارای رطوبت است مادام که آب آزاد در داخل چوب تبخیر می شود . درچوب تغییری از نظر اندازه و فرم آن پدید نمی آید موقعی که رطوبت پوسته های سلولها شروع به خشک شدن مینماید سلولها به هم نزدیک میشوند و در نتیجه مقداری از چوب کسر میگردد.

تغییر اندازه و فرمی که در اثر جذب و دفع رطبت درچوب حاصل می شود کار کردن چوب می نامند.

2- مواد غذایی نمک دارموجود در چوب باعث جذب رطوبت هوا شده و چوب باد میکند.

در اثر کسر شدن و از بین رفتن مواد غذایی نمکدار که هنوز به چوب تبدیل نشده ،می تواند باد کردن چوب تخفیف یابد عاملی که باعث کسر شدن مواد غذایی نمکدار موجود در چوب میشوند عبارتند از:

1- قرار دادن تنه درخت در معرض جریان اب

2- قرار دادن چوب در آب، یا هوای آزاد در فصل بارندگی

3- بخار دادن چوب

ج:طرز استفاده از چوب

1- قطع درخت بهتر است در زمستان انجام گیرد زیرا در آن موقع مواد غذایی که هنوز به چوب تبدیل نشده به مقدار کمتری در درخت یافت می شود

در ختان قطع شده در زمستان می توانند در طول زمستان در جنگل باقی بماند بدون اینکه از جانب حشرات و قارچ ها آسیبی متوجه آنها گردد.

2- درختی که در تابستان قطع شده باشد ارزش کمتری از درختی که در زمستان قطع شود ندارد. لذا تنه درخت قطع شده نباید در جنگل باقی بماند. آن را باید از جنگل خارج و برید.

3- در قسمت هایی از جنگل که رودخانه وجود دارد ، بایستی چوب را توسط آب رود خانه ها حمل کرد ، این کار هم یک عمل مفید از نظر خود چوب و هم یک وسیله حمل و نقل ارزانی است معمولاً چوب ها قبل از به صورت الوار در آمدن در استخرهای آب انبار می شوند، علت....

1- مواد غذایی موجود در درخت که غالباً باعث کار کردن چوب گشته و اشکالاتی بوجود می آورد در آب حل می گردد.

4- تنه های درخت از لحاظ خوبی و بدی جنس به درجه A،B،C تقسیم می شوند. A از نظر جنس بهترین B متوسط وC ارزشش از سایرین کمتر است.

5- تنه های درخت در کارخانه های چوب بری قاعدتاً با ماشین های تنه بر بریده شده و به صورت الوار در می آیند. چوب های نرم را با اره نواری تنه بر می برند.

د: آفات چوب

1- انواع مهم آفات چوب عبارتند از: شاهپرکها، سوسکها، سوسکهای پر دارو کرمهای آنها و همچنین موریانه

موریانه سوسک و کرم آن شاهپرک و کرم آن

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب ) 

الف:شاهپرکها( شاهپرک کاج- تارک دنیا – شاهپرکی که تار می تند) به درختان سر و پا ورزنده علاقه دارند و آنها را ازبین می برند.

کرمهای شهپرک ها از برگ ها و سوزنهای درختان تغذیه کرده و آن را انقدر می خورند که درخت کتملاً لخت می شود سپس عمل تبدیل مواد غذایی به مواد سازنده انجام نمی گیرد و مواد غذایی که به صورت آب در درخت وجود دارد ، در تنه درخت تبخیر شده و می پوسد و آن گاه باکتری های پوسیدگی، چوب ار از بین می برند.

ب) سوسکها ، به درختان زنده صدمه می زنند(سوسک پوست درخت)

سوسکها و کرم هایش تنه درخت را خورده و در پوسته چوب ساز سوراخ هایی ایجاد کرده و در آنجا جلو می روند، بدین طریق از مواد غذایی به سلولهای زنده چوب جلوگیری می گردد

ج) سوسک خانگی و زنبور چوب کاج جزء حشراتی هستند که به چوب های بریده و به مصرف کار رسیده صدمه می زنند. کرم اینگونه حشرات جسم چوب را خورده و تمام آن را از بین می برند.موریانه هایی که به شکل مورچه می با شند نیز به همین طریق چوب را از بین می برند.

این حشرات بیشتر چوب جوان را می خورند، چون چوب جوان نرم تر از چوب مغزی است و درآن بیشتر از چوب مغزی مواد غذایی(قند، نشاسته، سفیده) که به صورت چوب در نیامده وجود دارد.

ه) روش های خشک کردن چوب

1- خشک کردن چوب به روش طبیعی

قاعدتاً بایستی چوبهای تخته شده ابتدا در هوای آزاد و سپس در انبار های سر پوشده ولی باز دسته شوند، چون آب باران بتواند مواد غذایی به صورت چوب درنیامده را در تخته بشوید

علت سقف دار بودن ، برای اینکه آب باران و اشعه مستقیم خورشید به چوب ها نرسد ، دو دیوار باز رو به روی هم کوران ایجاد کرده و هوا بهتر بین چوبها جریان پیدا می کند

طول زمان برای قرار دادن چوب ها درهوای آزاد برای چوب های مختلف است.

بلوط: در حدود یک سال کاج ، سرو، کاج قرمز در حدود شش ماه ، جنگلی : در حدود دوماه، زهوار های ما بین تخته ها بایستی همه به یک ضخامت بوده و از چوبی گرفته شده باشند که دارای مواد قلیایی نباشد. زیرا در اثر پس دادن مواد غذایی آنها ، تخته های دسته شده رنگ می گیرند طریقه تشخیص که در هوای آزاد خشک شده: گره های چوب ترک های ریز می خورند . گره های آزاد را می توان با فشار از چوب خارج کرد.

چوب های افرا نباید دسته کرد، زیرا در محل زهوار های لائی تخته ها رنگ زرد به خود می گیرند.

تخته های افرا به طور ایستاده ( حتی المقدور عمودی) خشک کرده و نگهداری می کنند.

مقدار رطوبت در چوبی که در هوای آزاد خشک شده در حدود15% می باشد.

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )

2- خشک کردن چوب به روش مصنوعی :

در اطاق های چوب خشک کنی می توان چوب را به طریقه مصنوعی خشک کرد بوسیله ایجاد حرارت و مکش دائمی هوای مرطوب و همچنین هدایت هوای خشک به داخل اطاق می توان درجه خشکی زیاد تری به دست آورد.


چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )

مزایای روش مصنوعی چیست؟

1- زمان خشک شدن کوتاه می شود و مخارج نگهداری و انبار کردن چوبها صرفه جویی می شود

2- امکان تحویل سریع کارهای عجله میسر می باشد.

3- درجه خشک کردن قابل تنظیم و کنترل است

4- چوب کمتر کار می کند. یزرا در اثر خشک کردن ذرات رطوبت موجود در چوب خارج می گردد

5- چناچه حشرات مضر در چوب وجود داشته با شددر اثر حرارت زیاد کشته می شود.

و) انواع چوب ها:

چوبهای پهن برگ

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )

انتخاب صحیح نوع چوب برایس محصولات درودگری دارای اهمیت خاصی است در موقع انتخاب چوب بایستی ایت مطلب روشن باشد آیا چوب از نظر امواج و رنگ درکار مورد توجه است (خصوصاً در کار های روکش کاری) و یا استحکام و استقامت آن، برای کارهائی که از چوب تو پر ساخته می شوند مورد نظر است و یا اینکه از چوب استحکام معینی انتظار می رود.

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )

موارد مصرف:

1- چوب تو پر بلوط : برای کارهای ساختمانی مانند پنجره، کرکره های درب داخل و خارج، پله پارکت و برای روکش در سازی- دیوار سازی و مبل سازی- به علت وجود مواد قلیایی باکتریهای فاسد کننده را از بین می برد.

2- چوب توپر جنگلی قرمز: پله سازی و پارکت سازی- در مبل سازی برای صفحه میز کار زهوارهای زیر جعبه – اتصال چوب- روکش برای سه لایه سازی

3- جنگلی سفید: برای ساخت دسته ابزار ها و دستگیره به کار می رود. از روکش آن در مبل سازی در سازی- دیوار سازی و سقف سازی و از چوب تو پر آن برای مبل نشستن

4- از روکش چوب گردو در مبل سازی – در سازی- و ساختن همه نوع تزئینات داخلی

5- از چوب تو پر سپیدار: صفحات میز ساخنه می شود، از روکش آن در روکش کاری مبل خصوصاً ساخت اطاق خواب

6- از روکش زبان گنجشک در مبل سازی ( اطاق خواب ، آشپزخانه) از پوب تو پر آن برای ساخت دسته افزارها ، شانه های فشاری برای ماشین، زهوار فشاری برای ماشین رنده استفاده می شود.

7- زیز فون برای روکش کاری مبل ها (اطاق خواب)

8- از چوب تو پر گیلاس برای ساخت مبل های نشستنی واز روکش آن برای مبل سازی در سازی و دیوار سازی استفاده می شود

9-از روکش گلابی برای مبل سازی و درسازی

10- ماها گونی برای روکش کاری مبلها

11- از چوب توپر تیک برای درب های خارجی ساختمان و پنجره سازی از روکش آن در مبل سازی

 سایت جامع ساختمان و پیمانکاران گالری تصاویر و نمونه کار

منبع:اینترنت - تهیه کننده : رباط جزی

Graduated معماری با چوب

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب ) 

چوب، یکی از بهترین و سودمندترین مواد خام در طبیعت است که تاثیر بسزایی در پیشرفت ساخت و ساز داشته‌است.

 

چوب ابتدا ماده‌ای حیاتی برای ساخت ابزارهای اولیه، خانه و قایق برای حرکت در رودها بود. سپس، برای ساخت اکثر اشیاء و ابزارهای سودمندی که انسان قرنها برای پیشرفت زندگی خود به آنها متکی بود، به کار رفت و سرانجام به عنوان یکی از قدیمی‌ترین و ابتدایی‌ترین مصالح ساختمانی موجود در طبیعت شناخته شد که بشر در طول تاریخ از آن بهره برده‌است. در واقع چوب تنها مصالح ساختمانی است که از منابع قابل تجدید به دست می‌آید و مصالح خوبی برای مناطق زلزله خیز به شمار می‌رود. با کارشناسان «منزل» همراه شوید تا اطلاعات بیشتری درباره چوب به دست آورید.

 

خواص چوب

 

• برخی ویژگی‌ها چوب را به ماده‌ای بدون جایگزین برای استفاده در ساختمان‌سازی تبدیل کرده است:

 

1- قابلیت شکل‌پذیری و فرم‌گیری: چوب را می‌توان در حالت‌های گوناگون به راحتی فرم داد یا با ابزار و دستگاههای مختلف، شکل مورد نظر را بر روی آن ایجاد کرد. در سازه‌های بزرگ و پل‌ها، با استفاده از تخته‌های چند لایی می‌توان تیرهای گوناگون ایجاد کرد که نیازهای سازه‌ای را برطرف کند؛ همچنین در ساخت یک صندلی راحتی نیز می‌توان فرم مناسب برای استقرار بدن را ایجاد کرد.

 

2- ظرفیت حرارتی بالا: چوب دارای ظرفیت حرارتی بسیار بالایی است، بنابراین در برابر نور خورشید دمای سطح آن به راحتی بالا نمی‌رود. این خاصیت باعث می‌شود اعضای قطور چوبی در برابر آتش مقاومت زیادی داشته باشند به طوری که زمان زیادی طول می‌کشد تا قسمت‌های مرکزی آنها بسوزد. درهای ضد حریق چوبی، بر اساس همین خاصیت، بر درهای فلزی برتری یافته‌اند زیرا در زمان آتش‌سوزی زمان زیادی طول می‌کشد تا در چوبی به قدری داغ شود که دیگر قابل استفاده نباشد.

 

3- مقاومت حرارتی: براساس آنچه در بالا گفته شد، چوب مقاومت زیادی در برابر انتقال انرژی گرمایی دارد و می‌تواند به عنوان عایق مناسبی در ساختمان‌ها مورد استفاده قرار گیرد. همچنین چوب در مقابل تغییرات دمایی واکنش کمی داشته و تغییر طول آن بسیار ناچیز است؛ در حالی که این موضوع در مورد فلزات و مواد پلاستیکی نتیجه‌ای کاملا متفاوت دارد.

 

4- آکوستیک: چوب خشک جاذب صداست و می‌تواند به عنوان عایق مناسب برای صدا در فضاهای گوناگون استفاده شود.

 

5- وزن مخصوص کم: چوب به عنوان مصالحی سبک در سازه ساختمان‌ها، می‌تواند علاوه بر کاهش هزینه‌های ساخت، شرایط مربوط به آیین‌نامه‌های زلزله را رعایت کند. وزن هر مترمکعب چوب خشک بین 550 تا 850 کیلوگرم است. این کم‌وزنی همچنین باعث بالا رفتن سرعت و کاهش هزینه‌های ساخت می‌شود.

 

6- رنگ و بافت: چوب دارای ظاهری زیباست که اغلب دارای رنگ‌های آرامش‌بخش یا کلاسیک است و می‌توان از آن برای فضاهای مختلف استفاده کرد. به طوری که تنها نیاز به جلادهنده دارد و مانند سایر مصالح نیازمند پوشش رنگی نیست.

 

7- قابلیت بازیافت: قطعات چوبی به طور کامل قابل بازیافت هستند و هیچگونه ضایعاتی در طبیعت به جا نمی‌گذارند.

 

چوب دارای معایبی نیز هست که روش‌های گوناگونی برای رفع آنها به کار می‌رود:

 

1- حمله آفات و حشرات: یکی از مشکلات اصلی چوب از قدیم، حمله آفات و حشرات به آن بوده که بسیار مخرب نیز هست. امروزه روش‌های مختلفی برای فرآوری و اشباع چوب وجود دارد که مانع از نفوذ حشرات در آن می‌شود. برخی از این روش‌ها در کارخانه‌های چوب‌بری استفاده می‌شود، مانند شناورسازی در مواد شیمیایی حاصل از قطران ذغال سنگ یا مواد مشابه.

در کارهای ساختمانی و تزئینی، علاوه بر استفاده از چوب اشباع شده، از پوشش‌های گوناگون جهت افزایش مقاومت در برابر حشرات نیز استفاده می‌شود.

2- آتش‌سوزی: سطح چوب در برابر آتش و حرارت به راحتی می‌سوزد. هرچند مرکز چوب در امان است اما دود حاصل از این سوختن می‌تواند بسیار خطرساز باشد. امروزه روغن‌ها و رنگ‌های ضدآتش جهت پوشش سطوح گوناگون ساخته شده که به راحتی قابل تهیه هستند. این پوشش‌ها مقاومت سطح چوب را در برابر حرارت تا چند ساعت زیاد می‌کند.

 

کاربرد چوب

 

تمام خواص و ویژگی‌هایی که برای چوب گفته شد، چوب را به عنوان مصالحی مناسب برای بسیاری از فعالیت‌ها تبدیل کرده است. امروزه چوب در صنعت، ساختمان‌سازی، هنرهای تزئینی، مبلمان و ... کابرد فراوان دارد.

 

چوب در ساختمان‌سازی در چند بخش مورد استفاده قرارمی‌گیرد:

1- اجزای باربر

2- پوشش‌های سطوح

3- در و پنجره

4- مبلمان

5- لوازم و تجهیزات

6- وسایل کمکی ساخت مانند قالب‌بندی و چوب بست

 

ویژگی‌های معماری چوب به منظور کاربرد در دکوراسیون داخلی برای همه معماران و دکوراتورها شناخته شده است. به گونه‌ای که امروزه حتی مواد ترکیبی و پلاستیکی را با طرح چوب در بازار عرضه می‌کنند.

 

چوب و معماری پایدار

 

چوب به عنوان مصالحی مناسب در خدمت معماری پایدار قرار دارد. بناهای چوبی علاوه بر اینکه در زمان بهره‌برداری به علت کاهش مصرف سوخت، اثرات کمتری بر محیط زیست می‌گذارند، به راحتی قابل بازیافت بوده و ضایعاتی در طبیعت نخواهند داشت. قطعات ساختمان‌های چوبی تا 80 درصد قابل بازیافت و استفاده مجدد است.

 

سایر ضایعات ساختمان‌های چوبی نیز در ساخت کاغذ، تخته‌های فشرده و نئوپان استفاده می‌شود.

 

یادتان باشد، چوب از منبعی تجدیدپذیر تهیه می‌شود و این موضوع در مورد مصالحی چون سنگ و آهن صادق نیست. بنابراین به نظر می رسد چوب تنها ماده‌ای است که در آینده معماری و ساختمان‌سازی نقشی تعیین کننده خواهد داشت.

 

کارشناسان «منزل» در شماره‌های آتی، شما را با انواع و ویژگی‌های خانه‌های پیش‌ساخته چوبی آشنا می‌کنند.

 

پیش فرض معرفی پیشرفته ترین تکنولوژی چوب در صنعت ساختمان

 

معرفی پیشرفته ترین تکنولوژی چوب در صنعت ساختمان در کشور فنلاند، 87% خاک کشورش را جنگل پوشانده است، ولی با اینحال به ازای هر یک درختی که بریده میشود، 100 نهال کاشته می شود و این فرهنگ دوستی با طبیعت است.

سایت خبری معماری نیوز، گفتگوی ویژه ای را با مهندس محمد بخارایی، مدیر فروش گروه بازرگانی پارسا ( نماینده انحصاری کمپانی لوناوود در ایران) انجام داده است. در این مصاحبه، مشخصات کامل سیستم "تروموود"

تشریح داده شده است.

 

پیشرفته ترین تکنولوژی چوب در صنعت ساختمان چیست؟

گروه بازرگانی پارسا در حدود 7 سال پیش فعالیت خود را در حوزه چوب های خالص مخصوص نمای ساختمان آغاز کرد. پیش از این و در حدود دو سال و نیم ، تحقیقات بازار بر روی محصول صورت گرفت. هدف گروه از این تحقیق، رسیدن به یک متریال مناسب و دارای کیفیت بالا بود تا در نهایت در اختیار معماران ایرانی قرار گیرد.ما در این پروسه، هم دغدغه زیبایی کارها و معماری روز را داشتیم و همچنین جلب رضایت کارفرما درمورد کیفیت متریال.

 

برهمین اساس، تحقیقات بر روی کشورهای مختلف مانند، فنلاند، روسیه، ترکیه، آلمان، سوئد، سوییس، اسپانیا، کانادا و اتریش صورت گرفت و در نهایت، کشور فنلاند انتخاب شد. حدود 87% از خاک کشور فنلاند پوشیده از جنگل است، و در این کشور ازچوب در صنایع مختلف با استفاده از پیشرفته ترین و جدیدترین تکنولوژی های روز، استفاده می شود.

 

البته بهره برداری از چوب در کشور فنلاند با روش های گوناگونی صورت می گیرد، بر همین اساس گروه تحقیق، سیستم های مختلف را مورد بررسی قرار داد و در نهایت، تکنولوژی ThermoWood که جدیدترین تکنولوژی بهره برداری از چب می باشد انتخاب شد.

 

ThermoWood چیست؟

در تکنولوژی ترمووود، چوب برای استفاده در محیط خارجی مهیا می شود و در مقابل عوامل جوی مقاوم می شود. در این روش، چوب در دستگاه مخصوص ترمووود قرار می گیرد و دمایی بین 190 تا 215 درجه به آن اعمال میشود. با این روش اکسیژن از منافذ چوب خارج می شود، علاوه بر این، حرارت 215 درجه باعث خروج رزین های چوب از داخل آن می شود.

 

وزن نمای ساختمان در هر مترمربع فقط 5 کیلوگرم

این روش چوب را بسیار سبک می کند، همچنین قدرت دِفُرمِگی را کاملا از چوب می گیرد و این باعث میشود که وزن نمای ساختمان شما در هر مترمربع فقط 5 کیلوگرم باشد و این مطابق با مبحث 19 مقررات ملی ساختمان و در راستای نیل به سبک سازی می باشد.

 

اگر شما این چوب را داخل رطوبت 98% قرار دهید، هیچ اتفاقی برای چوب نمی افتد.

بعد از این مرحله، عملیات تثبیت رطوبت انجام می شود. در این روش، در ابتدا رطوبت داخلی چوب را به صفر درصد می رسانند و در مرحله بعد بر روی 6% تثبیت میشود ( البته با 2% تلورانس) این باعث می شود که اگر شما چوب را داخل رطوبت 98% قرار دهید، رطوبت داخلی چوب به زیر 16% برسد و در اینصورت هیچ اتفاقی برای چوب نمی افتد.

برای مثال شما اگر چوب رت داخل یک سطل آب بگذارید، اگر رطوبت چوب صفر در صد باشد، به رطوبت 30% می رسد و یکنواخت می شود، چون ماکزیمم دریافت رطوبت برای چوب 30% است و مرز خطر برای اینکه چوب دِفُرمه شود از 20 تا 30 درصد است. حالا اتفاقی که می افتد این است که این ها، چوب را به رطوبت 16% می رسانند و دیگر اتفاقی برای چوب نمی افتد.

 

ترمووود، مقاوم در مقابل برف، باران، باد، آفتاب و موریانه

در مرحله بعد، هموسلولز و مواد غنی چوب از آن خارج می شود و این عملیات باعث مقاوم شدن چوب در مقابل موریانه می شود، و در نهایت چوب در مقابل رطوبت، عوامل جوی مانند برف و باران و باد، موریانه و آفتاب مقاوم می شود.

 

این تکنولوژی را حدود 10 سال پیش، کمپانی لوناوود توسط انجمن ترمووود فنلاند اختراع کرده است و در حال حاضر، لوناوود بهترین و با کیفیت ترین کمپانی تولید چوب ترمووود در دنیا می باشد.

پروسه تحقیقات این محصول از طرف شرکت بازرگانی پارسا، توسط یک تیم دانشگاهی با تخصص دکترای چوب با گرایش "تیمار گرمایی چوب" انجام شده است و این نشان از علمی بودن پروسه تحقیق و بررسی محصول دارد.

 

چوب ترمووود قابلیت استفاده در نمای خارجی ساختمان، کفپوش کنار استخر، محوطه های سرباز و همچنین معماری داخلی ساختمان به عنوان دیوارپوش و کفپوش را دارد.

 

ما در این هفت سال حدود 500 پروژه را در اقلیم های مختلف ایران نصب کردیم، و خوشبختانه در تمامی مناطق آب و هوایی شاهد کارکرد مثبت محصول بوده ایم. چوب ترمووود قابلیت استفاده در نمای خارجی ساختمان، کفپوش کنار استخر، محوطه های سرباز و همچنین معماری داخلی ساختمان به عنوان دیوارپوش و کفپوش را دارد. کاربرد دیگر این چوب در کابین دوش و کنار جکوزی است. این محصول در 200 نوع پروفیل دسته بندی شده است و در حدود 90 تا 100 نوع مدل رنگ برای رنگ آمیزی آن وجود دارد.

 

چوب از قدیم الایام با زندگی مردم اجین بوده است

به دلیل اینکه چوب از قدیم الایام با زندگی مردم اجین بوده است، بنابراین باعث گرمی محیط و پویایی فضا می شود و از نماهای کامپوزیت که شهر را سرد و خشک می کنند و صنعتی می باشد، خارج کرده است.

نکته قابل توجه این است که در حال حاضر برخی از سازمان ها و ادارات مایل به طراحی داخلی با چوب هستند، چون این کار را تاثیرگذار در روحیه کارمند و افزایش کارایی او می دانند.

شرکت بازرگانی پارسا تنها شرکتی است که از مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن گواهی کیفیت در زمینه محصولات چوب در صنعت ساختمان را کسب کرده است و در حقیقت بنیانگذار صنعت ترمووود در ایران است.

در کشور فنلاند، به ازای هر یک درختی که بریده میشود، 100 نهال کاشته می شود

 

متاسفانه در کشور ما، جنگل ها در معرض سرقت و قاچاق چوب قرار دارد. در کشور فنلاند، 87% خاک کشورش را جنگل پوشانده است، ولی با اینحال به ازای هر یک درختی که بریده میشود، 100 نهال کاشته می شود و این فرهنگ دوستی با طبیعت است.

منبع: سایت خبری / تحلیلی معماری نیوز

کاربرد چوب در ساختمان

 

در امریکای جنوبی، بسیاری از ساختمان های مسکونی و تجاری که قبل از قرن 21 ساخته شده اند، از چوب بعنوان ماده ساختمانی استفاده کرده اند. منابع عظیم چوب ساختار پایه بسیاری از منازل، ساختمان های تجاری، پل ها و کارگاه ها را بوجود آورده اند. امروزه، خانه ها و بسیاری از ساختمان های تجاری و صنعتی از مواد مدرن چوبی ساخته شده اند. اخیراً، علاقه ی روزافزونی به استفاده از چوب در سازه های ترابری مانند پل ها بوجود آمده است.

در این مقاله، به بررسی قابلیت های انواع مختلف سیستم های ساختمانی پرداخته شده است و مفاهیمی در مورد چگونگی انطباق سیستم های قدیمی برای استفاده از مواد و تکنیک های مدرن تشریح شده است. برای مثال زمانی سقف، دیوار ها و کف برای اینکه دارای وزن کمتری باشند، از صفحه های چوبی ساخته میشدند، ولی امروزه این ساختمان ها توسط پلیوود و فلیک بورد های صنعتی ساخته میشوند. در مقایسه با تخته، این پانل های چوبی بسیار راحت نصب میشوند و مقاومت مضاعفی در برابر بار ناشی از باد و زلزله ایجاد میکنند. بنابراین، پانل های پیش ساخته کف و سقف به همراه اتصالات آنها جزء به جزء در کارگاه جایگذاری میشوند. یک سازه را میتوان در زمان کوتاهی با استفاده از سیستم های پانل بندی شده در کارگاه ایجاد کرد.

گلولام و سایر سیستم های چوبی پانل بندی شده، بطور گسترده ای در بزرگراه ها و پل های راه آهن استفاده میشود. شرح مختصری از این نوع ساختار های چوبی را نیز مرور خواهیم کرد.

 

سازه های قاب سبک

 

از دید تاریخی، دو نوع عمده از ساختمان های قاب سبک وجود دارد. قاب بندی بالونی و قاب بندی زمینه ای. قاب بندی بالونی، که تا اوایل قرن بیستم مورد استفاده قرار میگرفت، از اعضای قاب بندی دیوار های تمام قد برای ساختمان سازی تشکیل میشود. اطلاعات بیشتر در مورد قاب بندی بالونی در راهنماهای ساختمانی قدیمی وجود دارد. در اواخر قرن بیستم، قاب بندی زمینه ای، بازار خانه سازی را دردست گرفت و در موارد تجاری و کاربرد های صنعتی سبک مورد استفاده وسیع قرار گرفت. قاب بندی زمینه ای ساخت هر کف را روی کف زیرین ممکن میساخت. قاب بندی زیمنه ای از 50 سال پیش تا کنون با استفاده از موادجدید و محصولات پانلی برای کف و سقف، متحول شده است و اجزای پیش ساخته و تکه های قابل استفاده در , سازه ی چفت وبستی، در آن بکار میرود. توضیح دقیق تر در مورد ساختار زمینه ای در کتاب ساختمان ساختمان منازل قاب چوبی (Sherwood & Stroh 1989) آورده شده است. کتاب راهنمای سازه های چوبی برای خانواده (AF & PA 1995) نیز دارای اطلاعات مفیدی در این زمینه است.

 

فونداسیون ها

 

ساختمان های قاب سبک با زیرزمین، معمولاً توسط دیوار های بتنی پیش ساخته در محل یا دیوار های بلوک بتنی پشتیبانی میشوند. روش دیگر برای ایجاد فونداسیون، استفاده از بلوک های بتنی است که ساختمان را کمی از زمین بلند تر میکنند. برخی ساختمان ها اصلاً دارای فونداسیون نیستند، چون دیوار ها توسط تکیه گاه های بتنی نگهداری میشوند پس نیاز به پایه ندارند. در دیواره های فونداسیون از چوب پرداخت شده نیز استفاده میشود.

اساساً چنین فونداسیون هایی از بخش های دیواره ای چوبی به همراه صفحات پلیوود تشکیل شده اند که توسط صفحات پرداخت شده چوب حمایت میشوند و تمام آنها تا سطح معینی از دوام پرداخت شده اند. برای توزیع بار، صفحات روی یک لایه از سنگ یا گراول قرار میگیرند. دیوار ها باید طوری طراحی شوند تا در مقابل بار های جانبی مقاومت کنند و با همان تکنیک هایی که دیوار های سنتی ساخته میشوند، بوجود می آیند. سطح خارجی دیواره قونداسیون که زیر سطح است،به مواد ضد رطوبت آغشته میشود تا از تماس مستقیم آب با پانل ها جلوگیری کند. پشت بند ها باید طوری طراحی شوند که امکان خشک شدن راحت برای فونداسیون ایجاد شود و سطوح پایین نیز از همین منوال طبعیت کنند.

به علت اینکه دیواره فونداسیون دائمی است، پرداخت اولیه پلیوود و قاب بندی آن و ایجاد بست بسیار مهم است. پرداخت ویژه فونداسیون (FDN) با توجه به عمق و میزان تداخلات مواد شیمیایی انجام میگیرد. بست های ضدزنگ (مانند Stainless Steel) برای چوب های پرداخت شده، پیشنهاد میشود. اطلاعات بیشتر در این مورد در کتاب ملزومات اساسی فونداسیون چوبی دائمی (AF & PA 1987) آورده شده است.

 

 

کف ها

 

برای خانه های زیرزمین دار، سازه ی حامی مرکزی از بخش های چوبی روی زمینه مناسب تشکیل شده است که در بر دارنده ی تیر های باربر میباشد که از الوار های هم عرض اتصالات (استاندارد 38x183 mm تا 38x286 mm ) تشکیل شده اند که به یکدیگر پیچ میشوند و در لبه ها قرار میگیرند. چون الوار ها آنقدر طولانی هستند که کل طول تیر را پوشش میدهند، پس اتصالات در چند لایه مورد نیاز میباشد.

مفاصل در لایه های مجزا نزدیک پشتیبان ستون قرار میگیرند. تیر حمال نیز میتواند از نوع گلولام یا تیر فولادی I باشد که معمولاً توسط ستون های لوله ای فولادی حمایت میشوند. چنین جزئیاتی را میتوان در مورد خانه هایی که روی سطح ساخته میشوند نیز بکار برد. قاب بندی کف در سازه های مقاومتی معمولاً از اتصالات چوبی 400 یا 600 میلیمتری تشکیل میشوند. مراکز ثقل توسط دیواره های فونداسیون و تیر باربر مرکزی پشتیبانی میشوند ( شکل 1)

 

شکل 1 : جزئیات کف معمولی برای ساختمان زمینه ای همراه با تیر های خوابیده روی تیر مرکزی

 

اندازه الوار ها بستگی به نوع بارگذاری، فاصله بین الوار ها، فاصله بین پشتیبان ها، نوع چوب و سطح چوب دارد. معمولاً الوار های استاندارد 38x183 mm تا 38x286 mm، الوار های چوبی پیش ساخته یا خرپا های موازی مورد استفاده قرار میگیرند. الوار های چوبی معمولاً 6/3 تا 8/4 متر طول دارند. جدول فواصل ستون ها توسط انجمن جنگل ها و کاغذ امریکا منتشر شده است (AF & PA 1993). قابلیت طولانی بودن الوار های چوبی I یا خرپا های موازی توسط سازنده پیشنهاد میشود.

جاهای تعبیه شده برای راه پله، شومینه ها و اتشدان ها ممکن است در یک یا چند الوار تداخل ایجاد کند. پیشنهاد میشود که چنین جاهایی موازی طول الوار ها باشند تا از برش الوار اضافی، کاسته شود. هنگام برش، یک پشت بند در میان الوار های متصل قرار گرفته و به آنها الصاق میشود. یک پشت بند واحد معمولاً برای فضای بازی به عرض 2/1 متر مناسب است. ولی پشت بند های دوبل برای فضاهای باز عریض تر بکار میروند. برای فراهم کردن پشت بند مناسب باید توجه ویژه ای اعمال شود (مثلاً استفاده از نگهدارنده الوار)

بریدن اعضای قاب بندی برای نصب خطوط تهویه و داکت های حرارتی باید به حداقل برسد. اعضای بریده شده، نیاز به اقدامات تقویتی یا عضو تقویت کننده دارند. بخش هایی که باز متمرکز زیادی بر آنها وارد میشود (مانند زیر وان حمام)، نیاز به دوبرابر کردن الوار ها یا سایر اقدامات برای فراهم کردن پشتیبانی کافی دارند. یکی از مزایای قاب بندی کف با خرپا های موازی یا الوار های پیش ساخته I، قابلیت طولانی بودن آنهاست که نیاز به پشت بند های داخلی را از بین میبرد. مزیت دیگر این بخش ها این است که اجزا طوری طراحی شده اند که لوله کشی و سیم کشی و کانال های تهویه براحتی نصب میشوند.

پوشش کف، یا کف کاذب، روی قاب بندی کف انجام میشود تا زمینه کاری و اساس کف سازی نهایی را فراهم کند. خانه های قدیمی تر پوشش تخته ای داشتند، ولی خانه های جدید معمولا از محصولات پانلی استفاده میکنند. مواد معمول در پوشش مانند پلیوود و فلیک بورد های ساختمانی در اندازه های مختلف برای هماهنگی با نیاز های مختلف پوششی در دسترسند. پانل های نوع خارحی با سطح ضد آب، در جاهایی بکار میروند که رطوبت مشکل ساز باشد. مانند کف هایی که نزدیک بست های لوله کشی باشند یا کف کاذب در طی ساخت در هوای آزاد قرار داشته باشد.

پلیوود باید در جهتی صحیح نسبت به الوار ها نصب شود. فلیک بورد های ساختمانی نیز جهت خاصی برای نصب دارند. الگوهای میخکوبی نیز توسط کد مشخص میشوند و یا توسط سازنده پیشنهاد میشوند. حدود 3 میلیمتر از فضا باید بین لبه ها و انتهای پانل ها باشد تا تغییرات ابعاد مربوط به رطوبت را فراهم کند.

نشریه APA (انجمن مهندسی چوب) حاوی اطلاعاتی در مورد انتخاب ونصب انواع پانل های ساختمانی مناسب کف کاذب میباشد (APA 1996).

 

دیوار های خارجی

 

دیوار های خارجی ساخته شده از مصالح قاب سبک، معمولاً باربر هستند. این دیوار ها طبقات بالایی و سقف را پشتیبانی میکنند. یک استثنا در این مورد لبه های شیروانی منازل یک یا دو طبقه است. اساساً قاب بندی دیوار از پشت بند های عمودی و اعضای افقی تشکیل میشود که دربرگیرنده صفحات بالایی و پایینی و دماغه ها روی فضاهای تعبیه شده برای در ها و پنجره ها می باشد. پشت بند ها معمولاً بطور استاندارد 38 در 89 میلیمتر و 38 در 114 میلیمتر و یا 38 در 140 میلیمتری میباشند که روبروی هم میخ میشوند. پشت بند های خاص که با ضخامت دیوار مطابقت دارند نیز بصورت الوار های پیش ساخته I یا الوار ترکیبی ساختمانی وجود دارند. قاب بندی دیوار روی زمینه ای انجام میشود که توسط الوار های طبقه اول و کف کاذب ایجاد شده است. در اکثر موارد، تمام دیوار بصورت افقی قاب بندی میشود و سپس در جای خود قرار میگیرد. اگر دیواری آنقدر طولانی باشد که این کار ممکن نشود، بخش هایی از دیوار را میتوان بصورت افقی درست کرده و سپس انرا به بقیه ی دیوار متصل کرد.

بست های گوشه ها معمولاً پیش ساخته هستند، بطوریکه میتوان لبه آنرا به انتهای داخلی میخ کرد (شکل 2). بست ها گاهی در نقاط تقاطع دوبل میشوند که این کار به کمک قسمت داخلی برای فراهم کردن پشتیبانی انتهای دیوار داخلی انجام میشود. به همین ترتیب، یک بلوک افقی متوسط بین بست های خارجی قرار میگیرد تا دیواره پارتیشن را پشتیبانی کند. در چنین موردی، کلیپ های پشتیبانی مورد نیاز خواهند بود.

صفحات بالایی معمولاً دوتایی هستند، مخصوصاً وقتی الوار های کف در صفحه بالایی بین بست ها قرار میگیرند. دومین صفحه در بالا طوری قرار داده میشود که اولین صفحه را در گوشه ها و تقاطع دیوار های داخلی بپوشاند. این عمل وابستگی و مقاومت بیشتری در دیوار ها ایجاد میکند. در نواحی که امکان باد های شدید یا زلزله وجود دارد، باید بین دیوار، کف و صفحات موجود در سازه اتصال ایجاد شود که همگی به فونداسیون متصلند. اگر طبقه دوم به سازه اضافه شود، لبه الوار کف به دیوار بالایی میخ میشود و کف کاذب و قاب بندی دیوار به روشی که در طبقه اول گفته شد، انجام میشود.

پوشش دیوار های خارجی معمولاً نوعی محصول پانلی است. بار دیگر، پلیوود یا فلیک بورد مورد استفاده قرار میگیرند. فیبربورد که طوری ساخته شده تا مقاومت در برابر نفوذ آب داشته باشد نیز گزینه مناسبی میباشد. چندین نوع فیبربورد برای استفاده در دسترس است. بورد های چگالی معمولی که گاهی برای بدست آوردن مقاومت در مقابل بارهای جانبی وارده باید پرداخت شوند. بورد های چگالی متوسط که هنگام نیاز به پشتیبانی سازه ای مورد استفاده قرار میگیرند. پانل های حجیم فومی نیز میتوانند مقاومت حرارتی بیشتری نسبت به دیوار ها نشان دهند.

در مواردی که پوش نتواند مقاومت مورد نظر را ارائه کند، پرداخت مورب انجام میشود. بسیاری از پوشش های فومی قابلیت مقاومت در برابر فشار ها را ندارند، بنابراین پرداخت مورب باید در گوشه ها و پانل های ساختمانی در 2/1 متر ابتدای دیوار از گوشه ها انجام شود. وقتی پوشش های فوم سبک مورد استفاده قرار میگیرند، پرداخت به کمک فولاد استاندارد 9 در 89 میلیمتر انجام میشود.

 

 

شکل 2 – جزئیات گوشه برای دیوار های چوبی که پشتیبانی پوشش های داخلی را فراهم میکند. الف )گوشه سه لبه معمولی با بلوک بندی، ب) گوشه سه لبه بدون بلوک بندی، ج)گوشه دولبه با کلیپ حمایتی

 

سقف و پشت بام

 

سیستم سقف هم از الوار و هم از خرپا تشکیل شده است. خرپا های مهندسی، کار را در کارگاه کاهش میدهند و میتوانند فواصل بیشتری را بدون نیاز به پشتیبانی بپوشانند و در نتیجه نیاز به قسمت های باربر را کمتر میکنند. بدین ترتیب انعطاف بیشتری در قرار گیری دیوار های داخلی بوجود می آید. خرپا های سقفی پیش ساخته، برای ساخت سقف و بام شیبدار بکار میروند. دو سوم ساختمان های قاب سبک از این روش استفاده میکنند. برای سازه های مقاوم، خرپا ها عموماً با استفاده از الوار های 38 در 89 ساخته میشوند و با رابط های فلزی که با دندانه هایی که در اتصالات فشرده میشوند، به هم متصل میگردند (TPI 1995).

الوار ها و سیستم پوششی در بسیاری از ساختمان های ساخته شده تا 1950 دیده میشوند. لاپه ها عموماً روی صفحه بالایی دیوار ها پشتیبانی میشوند و به یک صفحه نگهدارنده در قله سقف متصل میشوند. به هر حال، چون لاپه ها شیب دارند، به بالای دیوار ها فشار می آورند. با میخ کردن لاپه ها به الوار های سقف و میخ کردن الوار های سقف به صفحات بالایی دیوار ها، از این موضوع جلوگیری میشود (شکل 3 – الف)

یک قسمت توخالی، جایی که دو بخش بالای سقف برهم عمود میشوند، بوجود می آید. یک الوار تهیگاه برای پشتیبانی از الوار های کوتاه که به الوار های تهیگاه و ستون میخ شده اند، بکار میرود (شکل 3 – ب). در برخی موارد، سقف تا انتهای قابل اتکا ادامه نمی یابد، ولی از چند نقطه بسوی انتهای دیوار شیب دارد که سقف را تشکیل میدهد. یک الوار مفصلی، الوار های کوتاه را پشتیبانی میکند و سوی دیگر الوار های کوتاه به صفحات بالایی متصل میشوند ( شکل 3 – ج). بطور کلی، همان مواد که برای پوشش دیواره ها و کف کاذب استفاده میشوند، برای پوشش سقف نیز بکار میروند.

 

عرشه ی چوبی

 

یک روش عامه پسند برای گسترش نواحی زنده در یک خانه، ساختن یک عرشه ی چوبی تنظیم شده با یکی از دیوار های خارجی میباشد. عرش ها از الوار های پرداخت شده ساخته میشوند که عموماً از مصالح فروشان محلی قابل خریداری است و با توجه به پیچیدگی کار، ممکن است حاوی راهنمای ساخت و نصب نیز باشد. برای اطمینان از عمر طولانی، ظاهر قابل قبول و امنیت سازه، در اولین قدم باید احتیاطات لازم اعمال شود. انتخاب صحیح مواد، اولین اقدام در این راه است. پس از آن عملیات نگهداری لازم است. پیشنهادات دقیق تر در تمام این موارد در کتاب عرشه های چوبی، مواد، ساختمان و پرداخت (Mc Donald & Others 1996) آمده است

 

ساختمان های شمعی و ستونی

 

در ساختمان های شمعی و ستونی، شمع های گرد یا ستون های مربعی هر دو بعنوان فونداسیون و عنصر قاب بندی عمودی عمل میکنند. این نوع از ساختمان بنام ساختمان شمعی نامیده میشد، ولی امروزه، با استفاده گسترده از تیرها، این ساختمان ها به قاب تیری تغییر نام یافته اند. برای سازه های نسبتاً پایین، دیوارهای سبک و قاب بندی پشت بام به ستون ها میخ میشوند که معمولاً 4/2 تا 6/3 متر از هم فاصله دارند. این نوع ساختمان عموماً با شمع های گرد برای ساختمان های کشاورزی مورد استفاده قرار میگیرد، ولی همین مفاهیم سازه ای برای ساختمان های تجاری نیز تعمیم یافته است (شکل 4)

 

شکل 3 : الف) یک سقف از نوع الواری با قاب بندی معمولی. ب) تهی گاه. ج)گوشه ی تهیگاه

 

شمع های گرد هنگام اتصال اعضای قاب بندی مشکلاتی بوجود می آورند. این مشکلات را میتوان با ورق گذاشتن در رخ خروجی شمع آسان تر کرد. برای شمع های گوشه، دو رخ بصورت اریب ورقه زده میشوند. با این عمل میتوان اتصال بهتری به قاب بندی سبک و سنگین به کمک میخ و اتصالات داشت. وقتی شمع گرد باقی بماند، رخ خارجی آن نشیمن گاه مناسبی برای تیر ها نخواهد بود.

تیر های چهارضلعی بیشتر مورد استفاده قرار میگیرند و میتوانند از الوار های چوبی و گلولام ساخته شده باشند. تیرهای ساخته شده مزیت بیشتری دارند، چون فقط پایه تیر باید پرداخت شود. بخش پرداخت شده در زمین ممکن است با اندازه های مختلف باشد تا با طول پرداخت نشده همخوانی داشته باشد. در طراحی این نوع از تیرها باید همخوانی بین قسمت های پرداخت شده و پرداخت نشده رعایت شود. سیستم دیوار از بدنه های افقی تشکیل میشود که معمولاً با فلزات درخشان پوشیده میشود و باعث بوجود آمدن مقداری مقاومت مازاد میشود.

ساختمان های شمعی و ستونی. چپ) شمع ها و تیرها هم در فونداسیون و هم در دیوار دیده میشوند. راست) شمع و تیر فقط فونداسیون را برای سازه های قاب بندی زمینه ای سنتی فراهم میکند.

خرپاهای سقف که با رابط های فلزی ساخته شده اند، به هر شمع یا تیر متصل میشوند. بافت های سقف بطور موازی با خرپا و با فاصله ای از 2/1 تا 7/3 متر نصب میشوند. برای فواصل 4/2 متری خرپا ها، این بافت ها معمولاً استاندارد 38 در 89 میلیمتر به فاصله ی 6/0 متری میباشند و به بالای خرپا ها یا بین آنها به کمک نگهدارنده های الوار متصل میشوند. سقف بندی معمولاً از فلز ساخته میشود که باعث مقاومت در دیافراگم سقف میشود و مقداری از بار را به دیوار های موازی با جهت بار، انتقال میدهد. اطلاعات دقیق تر در مورد طراحی سازه های قاب-تیر در مستندات انجمن ملی قاب سازان 1992 آورده شده است.

 

ساختمانهای کنده ای

 

علاقه روز افزونی برای ساخت ساختمان های کنده ای در میان افراد نواحی جنگلی دیده میشود. این طیف ساختمانها در بر گیرنده ی منازل ساده و کوچک تا ساختمان های بزرگ و دائمی میباشد (شکل 5). بسیاری از نمایشگاه های ایالات متحده، بصورت تخصصی در طراحی مصالح برای ساختمان های کنده ای فعالیت میکنند. منازل کنده ای تقریباً همیش از سیستم دیوار ساخته شده از طبیعت یا کنده های تولید شده به جای الوار های بریده شده بهره میبرند. سیستم های کف و سقف نیز ممکن است توسط کنده یا قاب بندی سنتی ساخته شوند. شرکت های سازنده منازل کنده ای، انواع کنده را به دو سیستم زیر تقسیم بندی کرده اند : گرد و شکل دار. در سیستم کنده ای گرد، کنده ها بصورت سطحی کاملاً صاف و گرد ایجاد میشوند و تمام آنها دارای قطر یکسانی هستند. در سیستم شکل دار، کنده ها به شکل های مختلف ماشین میشوند که عموماً گرد نیستند. سطح خارجی کنده ها معمولاً گرد است، ولی سطح داخلی آنها ممکن است کرد یا تخت باشد. رابط بین کنده ها طوری ساخته شده است که حالت چفت و بست پیدا کند.

استاندارد های مختلفی برای درجه بندی کنده ها و تخصیص خصوصیات به آنها ایجاد شده است و این استاندارد ها توسط کد های ساخاتمانی مشخص شده اند (ASTM 1996). سازندگان و طراحان باید بدانند که کنده ها میتوانند در کارگاه، به درجه رطوبت بالاتری نسبت به درجه ی ایده آل برسند. تاثیر فصول و تداوم انقباض و انبساط نیز باید در نظر گرفته شود. اطلاعات بیشتر در مورد منازل کنده ای در بخش منازل کنده ای از انجمن خانه سازان ملی در واشنگتن موجود است.

 

ساختمان های چوبی سنگین : قاب چوبی

 

ساختمان های قاب چوبی، امروزه در امریکا متداولند و جوابگوی نسل جدید میباشند. بسیاری از ساختمان های کارخانه ها و کارگاه ها که به اواسط قرن بیستم مروبط میشوند، از چوب سنگین ساخته شده اند. قاب چوبی تجاری از چوب های بریده شده ( بزرگتر از 114 در 114 میلیمتر) متصل به هم توسط اتصالات دست ساز زبانه مانند تشکیل شده اند. ساخت چنین قابی خواهان اتصالات بسیار خاص است که در شکل 6 نشان داده شده است.

منبع : http://www.iran-eng.com/showthread.php/192725-%DA%86%D9%88%D8%A8/page2

 

شکل 5 : خانه های کنده ای مدرن که در انواع طرح ها موجودند.

در ساختمان های قاب چوبی امروزی، یک پنل ترکیبی پیش ساخته پوششی (2/1 در 4/2 متر) مستقیماً در قاب استفاده میشود. این پنل دارای یک لایه داخلی 13 میلی متری، یک لایه مرکزی از عایق فوم و لایه خارجی از پلی وود یا فلیک بورد می باشد. در برخی موارد، یک لایه استاندارد 19 میلیمتری زبانه و دهانه از تخته های صلب نیز به قاب اعمال میشود و یک پنل ترکیبی پلیوود-فوم نیز روی تخته ها نصب میشود تا نمای خارجی خانه بوجود آید. آتش نشانی محل باید در مورد عایق های فوم نظر دهد.

اعضای قاب بندی در تقاطع های بزرگ بریده میشوند. بنابراین رفتار شناسی آنها قبل از نصب مشکل است. پس سازنده باید تغییرات ابعاد را که ممکن است با خشک عضو در محل رخ میدهد را در نظر بگیرد. سازه باید طوری طراحی شود که این تغییرات ابعاد را تحمل کند.

 

حفاظت از چوب

 

دانشمندان آمریکایی روشی ابداع کرده‌اند که با استفاده از آن از پوسیدگی‌های چوب و الوارهای چوبی جلوگیری می‌شود. به گزارش مجله دنیای نانو،`پت هیدن` استاد شیمی و `پیتر لکس` استاد علوم و منابع طبیعی `دانشگاه فنی میشیگان` در این روش ترکیبات آلی را در محفظه‌های پلاستیکی بسیار کوچک به قطر ۱۰۰نانو متر قرار می‌دهند.

به گفته این محققان، این دانه‌های کوچک که در آب غوطه‌ور می‌شوند آنقدر کوچک هستند که اگر تحت فشار قرار داده شوند در تمامی منافذ ظریف چوب نفوذ می‌کنند. پیتر لکس می‌گوید، از آنجاییکه بافت چوب همانند یک توری بسیار فشرده است اگر ذرات به اندازه کافی کوچک نباشند نمی‌توانند کاملا در منافذ آن نفوذ کنند.

 

`جیم بیکر` مدیر فنی همکاری‌های فناوری دانشگاه میشیگان، ابداع این روش را نقطه عطف مهمی می‌داند و می‌گوید، `این امر تنها با بکارگیری فناوری نانو در صنایع سنتی محقق شده است.` وی افزود، این فناوری در مقیاس نانو است اما نتایج آن بسیار شگرف و بزرگ خواهد بود. بیکر گفت، صنایعی که از این فناوری استفاده می‌کنند زباله‌های صنعتی قابل بازیافت و کاملا سازگار با محیط خواهند داشت و محیط زیست نیز از خطر نگه دارنده‌های صنعتی در امان خواهد ماند.

 

با بکارگیری این فناوری صنایع مختلف می‌توانند از مواد شیمیایی کم خطرتر نظیر بوراکس که بسیار موثر است استفاده کنند و تنها با خیساندن چوب در آب مواد نگهدارنده را از آن پاک کنند.

ایرنا

یکی از راه های حفاظت چوب دربرابر عوامل مخرب ،خشک کردن آن است.بدین معنی که با توجه به شرایط آب و هوایی و رطوبت نسبی محیط ، از رطوبت چوب بکاهیم . با توجه به اینکه کشورما دارای تنوع آب وهوایی فراوانی می باشد در هنگام خشک کردن چوب و حمل و نقل آن از شهری به شهر دیگر باید بسیار با دقت عمل کرد و به طور مثال انتقال یک محصول چوبی از یک منطقه کویری به یک شهر ساحلی که دارای اختلاف رطوبت نسبی قابل توجهی می باشند به هیچ وجه توصیه نمی شود .

در تصویری که در زیر مشاهده می کنید رطوبت تعادل در شهر های مختلف کشورآ ورده شده است.

 

دلایل خشک کردن چوب قبل ازمصرف

 

به طور کلی چوب دارای مقادیر چشمگیری رطوبت است .به علاوه چوب ماده ای آبدوست است ،یعنی اگر در محیط مرطوب قرارگیرد،آب را جذب می کند واگر در محیطی خشک باشد، رطوبت را از دست می دهد.بنابراین چوب باید همواره دارای رطوبتی نسبی متناسب بامحیط باشد.

چوب بلافاصله پس از قطع شدن حاوی مقدار زیادی رطوبت است،اگر با وجود این رطوبت از آن استفاده شود، پس از اینکه درمحل مصرف قرار گرفت و به تدریج رطوبت خود را از دست داد،ترک های سطحی و عمقی بر می دارد واز کیفیت آن کاسته می شود . چنانچه چوب طبق اصول علمی خشک شود ،در مصرف آن مشکلی به وجود در نخواهد آمد .

در شکل زیر معایب چوب اثر از دست دادن رطوبت دیده می شود .

 

به دلایل زیر چوب را باید قبل از مصرف خشک کرد .

1- جلو گیری از به وجود آمدن عیب هایی نظیر پیچیده شدن و ترک بر د اشتن چوب

2- محافظت بهتر چوب در مقا بل حمله قارچ ها، پوسیدگی ورنگی شدن

3- کاستن از وزن چوب و هزینه حمل ونقل

4- ازدیاد مقاومت چوب بدون بوجود آمدن عیبی در آن

5- افزایش نگهداری میخ در چوب

6- افزایش کیفیت رنگ آمیزی ، پرداخت و عملیات حفاظت چوب

7- از بین رفتن قارچها و حشرات در درجه حرارت بالا در کوره چوب خشک کنی

8- آسان تر و بهتر انجام شدن عملیات ماشین کاری بر روی چوب

9- بالا بودن مقاومت اتصال بین چسب و چوب خشک

چوب را به طور معمول به دو روش خشک می کنند:

 

الف - طبیعی: در هوای آزاد

ب - مصنوعی: در کوره چوب خشک کنی

 

عوامل مخرب چوب

 

چرخه زندگی قارچ ها :

قارچ ها ی چوبخوار درسطح چوب دانه های ریزی به نام هاگ ( اسپور ) تولید می کنند . هاگ ها درشرایط مناسب به میسلیوم یا ریسه که رشته های لوله ای شکل هستند ، تبدیل می شوند وازطریق روزنه ها به درون چوب نفوذ می کنند ودر آنجا فعالیت خود را آغاز می نمایند . در مراحل اولیه حمله ، اثرات پوسیدگی را نمی توان تشخیص داد مگر در موارد استثنایی که ممکن است کمی باعث تغییر رنگ چوب شوند . میسلیوم پس از مدتی رشد می کند وموادی را ازخود ترشح می نماید که باعث تجزیه وتخریب زنجیره طویل مولکول چوب می شود . دراین مرحله، چوب به تدریج نرم می شود ولی هنوز پوسیدگی را با چشم غیر مسلح نمی توان دید . درچنین شرایطی مقاومت چوب به تدریج کاهش می یابد .

 

ویژگی های چوب های پوسیده

 

هنگامی که شرایط برای حمله قارچها از هر لحاظ مناسب باشد ، میزان حمله قارچ ها وصدمات وارده ، به گونه چوب وقارچی که حمله می کند بستگی کامل دارد .

به طور کلی ویژگی های چوب های پوسیده به شرح زیر است :

 

1- رنگ چوب : رنگ چوب ممکن است بعد ازحمله بعضی ازقارچ های عامل پوسیدگی مانند پوسیدگی قهوه ای ، پوسیدگی سفید وپوسیدگی آبی ، تغییرکند . این گونه تغییر رنگ می تواند ، عامل مهمی برای تشخیص چوب های پوسیده باشد.

2- همکشیدگی: درچوب پوسیده، میزان همکشیدگی بیشتر از چوب سالم است.

3- وزن مخصوص : قارچها پس از حمله به چوب ،موادی از خود ترشح میکنند که باعث تجزیه ماده چوبی می شود وچوب را نرم واسفنجی می کند در نتیجه وزن مخصوص (دانسیته) چوب کاهش میابد.

4-مقاومت مکانیکی: مهم ترین مشخصه چوب پوسیده ، کاش مقاومت مکانیکی آن است که معمولا خیلی سریع ، بعد ازآلوده شدن چوب اتفاق می افتد . در آزمایشی که در شکل مقابل مشاهده می شود ،هنگامی که با میله فلزی تراشه ای از چوب پوسیده و تراشه ای از چوب سالم برداشته می شود،در چوب سالم تراشه به راحتی از چوب جدا می شود در حالی که در چوب پوسیده ،تراشه از وسط شکسته می شود.

5- حرارت: با توجه به اینکه حرارت سوختن چوب به طور مستقیم با وزن مخصوص آن بستگی دارد ،لذا چوب پوسیده نسبت به چوب سالم ،دارای ارزش حرارتی کمتری است . به طور کلی ،چوب پوسیده نسبت به چوب سالم در حرارت کمتری شعله ور می شود .

حشره های چوبخوار

 

1-2-موریانه ها: موریانه ها از لحاظ شکل ظاهری ،اندازه وسایر مشخصات بیولوژیکی به یکدیگر شبیه هستند

به طور کلی ،همگی از نور گریزانند و هرگز در هوای آزاد رفت وآمد نمی کنند . زندگی انها به صورت دسته جمعی ( کلنی) واغلب در دالانها و تونل هایی است که در چوب یا خاک ایجاد می کنند . این گونه حشرات بسیارخطر ناک هستند ،زیرا بدون ظاهر شدن وجلب توجه انسان ، ممکن است سقفی را به طور کلی ویران کنند و خسارت های زیادی را به بار آورند . موریانه ها از نظر نحوه زندگی به سه گروه عمده تقسیم می شوند :

1- موریانه هایی که در زیر خاک زندگی می کنند .

2- موریانه هایی که در درون چوب های خشک زندگی می کنند .

3-موریانه هایی که در چوب های مرطوب زندگی می کنند .

گروه دوم وسوم از نظر درجه خسارتی که به چوب وارد می سازند ، اهمیت زیادی ندارند

به طور کلی بیش از 2000 گونه موریانه وجود دارد که حدود 800 گونه آنها چوب خوار هستند . در ایران دو گونه موریانه شناخته شده است : یکی در منطقه شمال ودیگری درمنطقه جنوب . موریانه ها را عامل مهمی در تخریب چوبهای ساختمانی وتراورس های راه آهن تشخیص داده اند .

 

اصول مبارزه با موریا نه

 

1- در محل هایی که خطر حمله موریانه زیر زمینی وجود دارد ،فونداسیون های ساختمان باید از بتون یا سایر مصالح ساختمانی مانند آجر ، سنگ ویا بلوک های ساختمانی که برای موریانه ها نفوذ ناپذیر است ، ساخته شود .

2- درصورتی که ساختمان دارای زیرزمین است ، کف زیرزمین باید بابتون ساخته شود .

3- پایه های چوبی که در زیرزمین نصب می شود ، باید داخل بتون وچندسانتی متر بالاتراز کف کار گذاشته شود .

4- اتصالات وفاصله بین تخته ها باید به نحوی ساخته شود که عمل تهویه به خوبی انجام گیرد واز جمع شدن رطوبت جلوگیری شود وشرایط لازم برای رشدونمو قارچ ها وموریانه ها فراهم نگردد.

5- بعداز ساخته شدن اسکلت ، خاک باید با محلول های شیمیایی ضدعفونی گردد .

6- ازچوب اشباع شده بامحلول های شیمیایی ضدقارچ وضدحشره استفاده شود .

7- کلیه مواد ومصالح زاید ، چوب های اضافی ومازاد بریده های چوب را باید ازاطراف ساختمان دور کرد

 

2-2- سوسک های چوبخوار

این نوع حشره ها هم به چوب های تازه قطع شده وهم به چوب های خشک سوزنی برگان وپهن برگان حمله می کنند . درختان معمولا تا زمانی که زنده هستند وقطع نشده اند ، ازحشره ها صذمات زیادی نمی بینند ولی پس از قطع ، نسبت به عوامل بیولوژیکی مخرب ، حساس تر وآسیب پذیرتر می شوند . به این دلیل ، معمولا چون درختان پس از قطع مدتی درجنگل یاکارخانه می مانند ، درصورتی که درطول این مدت گرده بینه ها حفاظت نشوند ، ممکن است توسط حشرات مورد حمله قرارگیرند .

مهم ترین حشرات چوبخوار که خسارت های قابل توجهی به چوب وارد می سازند عبارتند از :

- سوسک های معمولی مبلمان یا آنوبیوم (Anobium)

این نوع سوسک ها بیشتر ، درمبلمان های نو وکهنه ، پله های چوبی ووسایل تزئینی چوبی ودرشرایط آب و هوایی سرد ومرطوب زندگی می کنند .

- سوسک های پودرکننده چوب :

این نوع سوسک ها معمولا فقط به چوب پهن برگان حمله ور می شوند .

- سوسک شاخ دار خانگی :

این سوسک به مهمان موذی خانه معروف است خسارت وصدمات ناشی از آن ازدونوع سوسک قبلی بیشتر است .

اصول مبارزه با سوسک های چوبخوار

 

- چوب های حساس به این نوع سوسک ها که برای ساخت پایه های چوبی مورد استفاده قرار می گیرند ، بلافاصله بعداز قطع باید با محلول های شیمیایی مخصوص سم پاشی شوند .

- رعایت اصول بهداشتی درکارخانه های چوب بری ومبل سازی می تواند ازحمله این نوع حشرات تا اندازه ای جلوگیری کند

- استریل یا ضد عفونی کردن چوب آلات تازه قطع شده بابخار آب ( تحت شرایط کنترل شده ) روش مناسبی برای کنترل آلودگی چوب ها می تواند باشد .

تخته‌های trex

 

دست آورد جدید تکنولوژی

ترکس چیست:

ترکس نام تجاری محصولی است که به کمک تکنولوژی شیمی پلیمر و از ترکیب چوب با پلاستیک به وجود می‌آید و ماده جدید خواص کاملاً استثنایی و کاربردی از هر دو ماده را دارا می‌باشد.ترکس از ترکیب ضایعات صنایع چوب به خصوص صنایع مبلمان و غیره به صورت خاک اره و پلاستیک پلی اتیلن که به طور کلی شامل کیسه‌های پلاستیکی خرید و نوارهای پلاستیکی بسته‌بندی می‌شود به وجود می‌آید، پلاستیک پلی‌اتیلن در پروسه تولید، ذرات فیبر چوبی را کاملاً به یکدیگر چسبانده و به صورت محافظی برای ذرات چوب درمی‌آید و این عمل باعث می‌شود تا محصول به‌دست آمده دارای خصوصیات هر دو ماده تشکیل دهنده یعنی پلاستیک و چوب باشد، ‌ازجمله این که، محصول شکاف یا ترک نمی‌خورد، درجه جذب رطوبت بسیار پایینی دارد، در مقابل آفات و تغییرات شیمیایی مقاوم است، درجه سختی چوب ارتقاء می یابد.

ضمن این‌که تمامی خصوصیات کار با چوب را دارا بوده و قابلیت رنگ پذیری بالایی نیز دارد.

ترکس از ترکیب 50 تا60 درصد خاک اره و 40 تا50 درصد پلی اتیلن به روش اکستروژن پیوسته تولید می‌شود.

 

در ارزش‌یابی به عمل آمده ترکس به عنوان عضوی از یک سازه چوبی در نظر گرفته شده.ترکس یک محصول کامپوزیت پیش ساخته می‌باشد که حدوداً پنجاه درصد وزن آن را فیبر چوبی تشکیل می‌دهد و بقیه آن از پلاستیک، پلی اتیلن و ترموپلاستیک است و نتیجه نهایی محصول چوب ترموپلاستیک است. ابعاد استفاده شده در آزمایشات نزدیک به اندازه‌های الوار معمولی انتخاب شده یعنی از76 میلیمتر تا254 میلیمتر. اعداد به دست آمده بیانگر این امر است که ترکس بیش‌تر مناسب کار در فضای آزاد می‌باشد تا فضای سرپوشیده و بر اساس نتایج حاصل از بررسی‌های مختلف برای استفادهtrex به عنوان اجزاء داخلی ساختمان مثل تیر،‌ ستون، تیر حمال پیشنهاد نمی‌شود و در صورت استفاده برای مصارف فوق می‌بایست محاسبات جدید و خاص برای عضو به کار رفته در اجزاء سازه صورت بگیرد .

میزان مقاومت و یا قدرت نگهداری این محصول به میخ و پیچ در جهات سطحی و جانبی با استانداردها و کدهای طراحی شده برای چوب‌های تبدیل مثل الوار و غیره کاملاً مطابقت دارد.

اما باید در نظر داشت برای این منظورترکس می‌بایست حداقل دارای وزن مخصوص 50/0 باشد. بنابراین اندازه میخ و پیچ‌های مورد استفاده به شرح زیر می‌باشد.

میخ d 16 با حداکثر قطر4 میلیمتر(0.162 اینچ) پیچ شماره12 با حداکثر قطر5/5 میلیمتر

(216/0 اینچ) پیچ و مهره شماره7/12(1/2 اینچ)

 

دوام:

 

خصوصیات نشان داده شده در آزمایشگاه‌های به عمل آمده جهت بررسی دوام در مقابل شرایط آب

و هوایی، حمله حشرات و عوامل پوسیدگی و باختگی، آن را کاملاً با چربی‌های تیمار شده و یا اشباع شده قابل مقایسه می‌کند.

به همین دلیل می‌توان آن را در سازه‌هایی که مستقیماً با سطح زمین و خاک تماس دارند به کاربرد. شرایط انجام آزمایشات متعادل شش سال نگهداری ترکس

در شرایط نامناسب آب و هوایی و دیگر عوامل پوسیدگی بوده و علاوه بر این‌هاترکس توانسته در مقابل تابش اشعه ماوراء بنفش به خوبی کیفیت خود را حفظ کند زیرا این اشعه اثرات تخریبی مهمی بر روی پلاستیک‌ها و پلی اتیلن‌ها دارد.

 

 

خصوصیات کار با ترکس :

 

حمل و نقل: وزن ترکس از چوب بیشتر است و قابلیت انعطاف بیش‌تری نسبت به چوب دارد بنابراین هنگام حمل و نقل معمولاً نباید یک قطعه (به خصوص قطعات با قطر کم و طول زیاد) trexرا به تنهایی بلند کرد چون احتمال شکستن وجود دارد.

هم‌چنین هنگام انبار کردن حتماً می‌بایست آن را در محلی که تراز می‌باشد انبار نمود و برای این منظور می‌توان در زیر قطعات trex از چوبدستک به فاصله حدوداً هر6سانتیمتر استفاده نمود تا از کمانی شدن آن جلوگیری شود. ترکس را می‌توان به راحتی و دقیقاً مثل چوب برید.

 

 

برش کاری و دریل:

 

ترکس رامی توان دریل کاری کرد، سنباده زده و حتی با اور فرزبر روی آن کار کرد و ولی برای سهولت کار پیشنهاد می‌شود برای برش از تیغه اره الماسه با تعداد دندانه‌های 18 تا 24 استفاده شود و در هنگامی که قصد ایجاد سوراخ‌های عمیق با دریل را دارید چندین بارمته را از سوراخ خارج کرده و مجدداً فرو ببرید تا با این عمل خرده چوب‌ها و ضایعات ناشی از دریل کاری از محل خارج شود.

میخ و پیچ:

 

به منظور دوام بیش‌تر در صورت امکان می‌بایست از میخ و پیچ گالوانیزه و یا استیل استفاده کرد، فرورفتن میخ در ترکس نیاز به نیروی بیش‌تری نسبت به چوب دارد به همین دلیل در صورت در دسترس بودن پیشنهاد می‌شود از چکش پنوماتیک استفاده می‌شود. هم‌چنین هنگام دریل کاری به منظور پیچ کردن قطر مته نباید بیش‌تر از4/3 قطرپیچ باشد.

رنگ پذیری:

 

ترکس قابلیت رنگ پذیری کاملاً خوبی دارد و می‌توان آن را با رنگ‌های دلخواه تزئین کرد. اما قابل ذکر است که به صورت طبیعی این محصول در سه رنگ تولید می‌شود که عبارتند از قهوه‌ای روشن، کرم، طوسی که هر کدام از این رنگ‌ها طیف‌های روشن تا تیره را شامل می‌شود. نکته قابل توجه این است که ترکس پس از نصب به چهار تا شش هفته وقت نیاز دارد تا در اثر شرایط محیط و تابش خورشید رنگ آن تثبیت شود.

 

از دیگر خصوصیات استثنایی و به منحصر به فردترکس قابلیت انعطاف و خمش‌پذیری آن است که این خصوصیت به تولیدکنندگان امکان تولید محصولاتی را می‌دهد که تولید آن با چوب امکان‌پذیر نیست و یا در صورت امکان‌پذیر بودن باعث می‌شود تا مقادیر زیادی چوب مرغوب و گران قیمت تبدیل به ضایعات شود.

روش کار برای خم کردن ترکس بسیار آسان و کم‌ هزینه است و در سه مرحله صورت می‌گیرد که شامل گرم کردن در محفظه مخصوص، ساخت قالب و یا فرم مورد نظر برای خمکاری و مرحله نهایی خم کردن به شکل مورد نظر می‌باشد.

نگهداری:

 

باتوجه به شرایط محیط ممکن است در اثر مرور زمان قارچ، کپک و خزه و یا دیگر آفات سطح ترکس را بپوشاند برای از بین بردن این آفات می‌توان از پودرهای شوینده و برای حصول نتیجه بهتر از هیپوکلریت سدیم استفاده کرد.

برای لکه‌های به وجود آمده ناشی از روغن و چربی نیز می‌توان از سنباده با شماره‌های

متوسط به همراه پودرهای شوینده استفاده کرد. تمام خصوصیات ذکر شده در مورد ترکس باعث شده تا کمپانی تولید کننده آن در آمریکا این محصول را با اطمینان به مدت 10سال تضمین کند در صورتی که چنین امری در مورد چوب امکان‌پذیر نیست. با توجه به فراوانی و ارزانی مواد اولیه این محصول در کشورمان امید است به زودی شاهد تولید و ارایه این محصول به بازار مصرف ایران نیز .باشیم.

 

MDF

 

مخفف MDF ( Medium Density Fibernation) است .

MDF فیبر با چگالی متوسط است که بصورت فشرده از ضایعات چوب تهیه می گردد و از مقاومت زیادی در مقابل رطوبت برخوردار است.

MDFهمواره به عنوان مغز و درون کار در صنعت چوب مورد استفاده قرار می گیرد.

آنچه MDF را زیبا می سازد پوشش روی آن است که بسته به نوع کارمتفاوت می باشد.

از معروفترین روکشهای MDF می توان PVC ، VINILIUM، HPL وفرمیکا را نام برد.

لازم به ذ کر است فرمیکا بسته به نوع ضخامتش متفاوت می باشد.

بنابراین هرچه از روکشهای ضخیمتر و مقاومتر در پوشش MDF استفاده شود

جنس مرغوبتری بدست خواهد آمد.

MDFچیست:

MDF نوعی فیبر است که از خرده چوب بهم فشرده تحت فشار و حرارت به وجودمی آید.

اکنون در بیشتر موارد سازندگان کابینت از MDF به جای تخته سه لائی یا تخته های نئوپان استفاده می کنند.

 

 

دلائل استفاده:

۱-چگال بودن MDF ، یعنی زیاد بودن ذرات چوب در واحد حجم آن، محکم و بدون گره بودن این نوع فیبر که به سوراخ کاری و سوهان کاری آن و ایجاد فرم های دلخواه کمک می کند

۲- سطح آن هموار است.

۳- وجود ذرات بسیار ریز و نرم ، بافت غیر قابل تشخیصی دارد.

۴-این نوع فیبر براحتی با چسب چوب به هم می چسبد،

۵- سطح آن را می توان رنگ روغن یا رنگ پلاستیک زد و همچنین با لترون یا اچ پی ال یا ملامین روکش کرد.

۶- نسبت به اب مقاومت بیشتری دارد.

مصارف:

 

MDF نه تنها برای ساخت کابینت، بلکه برای ساخت دیوارهای چوبی، کمد و دکوراسیون داخلی منازل نیز استفاده می شود.

 

لترون ( Letron )

 

لترون ترکیبی از تخته های چند لایه چوب است.که این تخته ها از چوب نرم ، یا ضایعات خورد

شده و تراشه های کارخانه های چوب بری حاصل میشوند.

که البته این خرده ها در مقایسه با ذرات اولیه مورد استفاده در MDF بزرگتر بوده و قابل رویت

میباشند که در MDF این امر میسر نیست.

ورق لترون تولیدی با توجه به وجود پستی و بلندیهای سطحی ، میبایستی حتما قبل از روکش شدن ،

توسط ماشین آلات دقیقی ، پرداخت گردیده و ساییده شود.

سپس روکش نهایی با توجه به نوع نیاز ، روی این ورق چسبانده و پرس میگردد.

لترون رامیتوان به دو بخش تقسیم کرد:

 

الف ) لترون با روکش کاغذی

این نوع روکش ها از کیفیت مناسبی برخوردار نبوده و فقط برای پوشش ورق خام لترون مورد استفاده

قرار میگیرند.

در مقابل سایش و برخورد ، مقاوم نبوده و معمولا توصیه نمیشوند.

ب) لترون با روکش ملامینه ( لامینت )

روکش ملامینه همانگونه که از نامش بر می آید ، دارای سطحی ملامینی براق و همراه با

درخشندگی و انعکاس نور بوده و ضخامت مناسب آن ،در کنار استحکام و دوام بیشتر ،

نظر اکثریت مشتریان را به خود جلب میکند.

لازم به ذکر است ، روکش ملامینه باعث میشود برش و کار بر روی لترون کمی دشوارتر گردد و

دستگاهها و ماشین آلات خاص خود را میطلبد .

مقایسه Letron با چوب طبیعی

 

به دنبال ورود لترون به صنعت چوب ، تحولی شگرف در این صنعت به وجود آمد که توانست صنعت

چوب را از ورطه سنتی و محدودیتهای فراوانرهایی بخشیده و وارد دنیای صنعتی و مدرن ، همراه

با کیفیت بالاتر ، گرداند.

خصوصیات لترون در مقایسه با چوب طبیعی میپردازیم:

 

1 ) مصنوعات چوبی ساخته شده میبایستی رنگ آمیزی شده و هزینه ها و دشواریهایی را جهت

محافظت سطح آنها میبایستی متحمل شد.در فرایند رنگ آمیزی نیز مواد شیمیایی بر بافت طبیعی

چوب اثرات مخربی داشته و بعد از مدتی نیز رنگ قسمتهای مربوط به مفاصل و اتصالات به صورت

لایه لایه خرد شده و یا بلند میشود.نور مستقیم خورشید نیز تاثیرات نامطلوبی بر سطوح چوبی

خواهد داشت.

در صورتیکه لترون نیازی به رنگ آمیزی نداشته و داری سطوح لعابی یا لامینت هستند که در برابر

سایش ، برخورد و نور آفتاب و ... مقامتر هستند.

2 ) مصنوعات لترون به صورت اجزای قابل مونتاژ و قابل تفکیک ساخته میشوند و همین امر

سهولت در جابجایی و محافظت آسانتر را در هنگاه حمل ، پدید می آورد.

در صورتیکه در مصنوعات چوبی ، این امر با سادگی میسر نبوده و معایبی را به همراه دارد.

3 ) پروفیلهای لترون در سطوح مختلفی از مقاطع ساخته شده و میتواند در هر مرحله از ساخت ،

متناسب با نوع محصول تغییر کند.

حال آنکه در فرآیندتغییر مقاطع چوب طبیعی و برشهای مقطعی ، سختیها و موانع بیشتری وجود دارد

و مستلزم زمان و هزینه بیشتری است.

نئوپان

صنعت تخته خورده چوب یکی از صنایع جدید است و در مقایسه با صنایع تخته فیبر وتخته چند لایه قدمت چندانی ندارد.

این صنعت در حال حاضر به علت استفاده از هر گونه ضایعات چوبی اعم از سه ریال شاخه ها، و مازاد مزارع پنبه وغلات، کتان و کنف و دیگر گیاهان چوبی در ردیف مهمترین صنایع وابسته به چوب قرار دارد.

تعدادی از واحدهای تولیدی تخته خرده چوب در ایران عبارتند از : نکا چوب، شموشک و شهید باهنر گرگان، نئوپان گنبد، و ........

تعریف تخته خرده چوب:

تخته خرده چوب فرآورده چوبی صفحه ای شکل است که از مخلوط خرده چوب با سایرمواد لیگنو سلولزی و مواد چسبنده به کمک فشار و حرارت دادن ساخته می شود .

طبقه بندی تخته خرده چوب بر اساس روش ساخت (نوع پرس کردن (

تخته های حاصل از پرس صفحه ای(صاف

در این روش جهت طول ذرات تشکیل دهنده کیک تخته خرده چوب به صورت اتفاقی مرتب شده است.

این تخته از نظر شکل مقطع (ساختمان نیمرخ ضخامت تخته) خود به چند دسته تقسیم می شوند که عبارتند از:

تخته های یکنواخت یا یک لایه- تخته های سه لا تخته های ریزش تدریجی (بدون لایه مشخص) و

تخته های چند لا

تخته های حاصل از پرس غلتکی(پرس بی انتها):

 

در این روش غلتکهای پرس ثابت اند و فقط حرکت چرخشی دارند، کیک تخته خرده چوبها از بین غلتکها عبور می کند و به ضخامت تنظیم شده(فاصله بین دو غلتک بالا و پایین )در می آید در این روش می توان تخته های یک لا، سه لا، ریزش تدریجی و چند لایه تولید کرد .

 

 

تخته های تولید شده با پرس قالبی(قالب گیری شده ):

 

تفاوت اساسی این روش با ساخت تخته خرده چوب با پرس صفحه ای در شکل ظاهری صفحه پرس است. صفحات این پرس به شکلهای بر جسته، فرو رفته، انحنا دار، و یا پروفیل دار ساخته می شود و تخته هایی با شکل های مختلف به وجود می آورند: مانند صفحات ورزالیت

 

طبقه بندی تخته خرده چوب بر اساس چگونگی سطح (رویه):

 

۱- تخته خرده چوب بدون روکش :

 

که به دو صورت سنباده شده وجود دارد این تخته بیشتر در مصارف عمومی و جاهایی که در معرض دید شدید، مانند: سقف کاذب، طبقات داخلی کمد مورد استفاده قرار می گیرد

 

۲- تخته خرده چوب با روکش طبیعی(چوبی):

برای تزیین و زیبایی سطوح تخته خرده چوب می توان از آن روکش های چوبی (طبیعی) مانند:گردو، راش، .....استفاده کرد. این تخته بیشتر در جاهایی که تزییین سطوح مورد نظر باشد، مورد استفاده قرار می گیرد، مانند: دکوراسیون داخلی، صفحه میز و کابینت

 

۳- تخته خرده چوب با روکش مصنوعی:

سطوح این نوع تخته خرده چوب ها به وسیله روکشهای مصنوعی (کاغذ آغشته به چسبهای مصنوعی) پوشیده می شود. سطح حاصله با توجه به نوع کاغذ مصرفی (ساده، رنگی، نقش دار)یا دارای نقوش مختلفی از چوب باشد. از این تخته در مکانهایی که حرارت و رطوبت زیاد باشد می توان مصرف کرد، مانند: دیوار حمام و رختکن، میز رستورانها، کابینت آشپز خانه

 

۴- تخته خرده چوب لعاب دار(لاک کاری شده):

سطوح این نوع از تخته ها، توسط یک لایه رنگ آغشته به مواد حفاظتی و ضد رطوبتی پوشیده می شود و بر حسب مورد مصرف ممکن است یک سطح یا هر دو سطح آن لاک کاری شودر،این تخته در دیوارهای آشپزخانه،حمام، سرویسهای لابراتورها و موارد دیگر مصرف می شود.

 

نتیجه گیری

 

یکی از بهترین روشهای حفاظت چوب این است که بتوانیم رطوبت چوب را با توجه به شرایط آب وهوایی ورطوبت نسبی محیط بکاهیم . هرچه رطوبت محیط کم باشد عمر چوب بمراتب زیاد خواهد شد .

علت خشک کردن چوب این است که طول عمر چوب را زیاد کنیم .

بااستفاده از روشهای حفاظت چوب از جمله با رنگ کردن وخشک کردن وروغن اندود کردن چوب وبا ازبین بردن حشرات چوبخوار می توان دربالا بردن سطح عمر چوب موثر واقع شد .

درتکنولوژی های پیشرفته وابسته به چوب ، ازترکیب خاک اره وپلاستیک پلی اتیلن تخته ای بنام ترکس بوجود می آید که ذرات فیبرچوبی بوسیله پلاستیک پلی اتیلن درپروسه تولید به یکدیگر چسبانده می شود وبصورت محافظی برای ذرات چوب درمی آید ودرنتیجه چوب بدست آمده شکاف یا ترک نمی خورد ، درجه جذب رطوبت پایین می آید ، درجه سختی چوب ارتقاء می یابد ودرمقابل آفات وتغییرات شیمیایی مقاوم می شود.

MDFولترون نیز که با تکنولوژی پیشرفته چوب وبصورت فشرده ازضایعات چوب تهیه می گردد از مقاومت زیادی درمقابل رطوبت برخوردار است چون دراین نوع فرآورده از روکشهای PVC ,VINILUM ,HPL فرمیکا استفاده می شود عمر این چوب را نیز زیاد می کند .

مزایای فناوری های نوین در تولید صنعتی ساختمان :

افزایش سرعت احداث ساختمان و کاهش زمان ساخت

- انبوه سازی ساختمان با استفاده از سیستم ها و فناوری های نوین

- صرفه جوئی در مصرف انرژی و کاهش اتلاف انرژی

- کیفیت بالای ساختمان و مقاومت در برابر حوادث طبیعی

- افزایش استحکام و عمر مصالح نوین ساختمانی

- کاهش پرت مصالح ساختمانی

- کاهش آلودگی محیط زیست

- سبک سازی ساختمان

- امکان کنترل کیفیت بر فرایند تولید در کارخانه

- ارتقاء جایگاه نیروی کار برای افراد تحصیل کرده در صنعت ساختمان

- امکان استفاده از نیروی کار دائمی در تمام فصول سال

- کاهش قیمت تمام شده ساختمان

 در قسمت های بعدی در آینده مطالبی درباره معماری و طراحی داخلی با چوب ارائه میگردد . ارادتمند شما فربد

چوب ، درخت ، ساختمان ( هنر درودگری و صنعت چوب )


:: برچسب‌ها: هنر چوب, چوب ضد آب, چوب, چوب کاج



ساعت : ٤:۳۸ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

گالری عکس دکوراسیون درباره ساخت کلبه چوبی و آلاچیق

اتصال ستونها به سقف با روش اتصال چوب به چوب نیم و نیم و گوشه های تقویت شده چوبی

 

یک آلاچیق زیبا و ساده فقط با 26 تکه چوب

گالری تصاویر آلاچیق پرگولا و صنایع چوب

گالری تصاویر آلاچیق پرگولا و صنایع چوب

گالری عکس و تصاویر صنایع چوب ایران زمین

کار با پایه های و روش اتصال به کف چوبی 


بست فلزی به عنوان صفحه برای اتصال ستون به کف سازه

صنایع چوب فن و هنر ایران زمین

استفاده از پیچ هایی با گام بلند

صنایع چوب فن و هنر ایران زمین

 اتصال ستون به بست فلزی

ساخت آلاچیق چوبی

ساخت آلاچیق چوبی با چوب کاج

گالری تصاویر آلاچیق پرگولا و صنایع چوب

 چوب کاج

گالری تصاویر آلاچیق پرگولا و صنایع چوب

 

گالری عکس و تصاویر صنایع چوب ایران زمین

 اتصال نیم و نیم

ساخت آلاچیق چوبی

 روش صحیح استفاده از دریل یا پیچ گوشتی شارژی را میتوانید در این تصویر مشاهده فرمایید .

ساخت آلاچیق چوبی

 

 

 بعد از تیر ریزی چوب های سقف نوبت به چوبهایی است که بر روی آنها با اتصال نیم و نیم نصب میشوند این چوبها علاوه بر زیبایی باعث جلوگیری از پیچیدگی چوبهای سقف میگردد .

 

امیدواریم تصاویر فوق مورد پسند شما قرار گرفته باشد ، لطفا نظرات خود را درج نمایید .


:: برچسب‌ها: گالری عکس, ساخت الاچیق, هنر چوب, فن و هنر ایران زمین



هنر رنگ آمیزی چوب و نگهداری از مصنوعات چوبی
نوشته شده در پنجشنبه ۳ بهمن ۱۳٩٢
ساعت : ٤:۱٤ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

هنر رنگ آمیزی چوب از 100 سال پیش

 رنگ چوب

هنر از یک تاریخ بس طولانی برخوردار است .

در این مطلب ما میخواهیم از 100 سال پیش سخنی بگوییم .

زمانی که اگر محصولات چوبی در خانه خود داشتید میبایست آنها را با رنگ سرب رنگ آمیزی کنید ، و با لاک الکل آن را جلا میدادید .

این رنگ در ابتدا برای لباس های شاهان و البسه سلطنتی استفاده میشد .

رنگ چوب

این رنگ ها که با هزینه بالا توسط رنگ کاران حرفه ای به کمک مهارت بالای ایشان انجام میشد ، از مرغوبیت بالایی برخوردار نبودند .

اما به راحتی مواد اولیه آن در دسترس بودند .

بعد از آن بود که روغن برزک و انواع جلا در اختیار مردم قرار گرفت ، که از کیفیت و انعطاف بهتری برخوردار بودند .

رنگ چوب

از زمان مصرف سرب در رنگ های خانگی بیش از 100 سال میگذرد اما متاسفانه هنوز در برخی کشورها از سرب در رنگ ها بدلیل مقاومت بالای آن در برابر رطوبت و خوردگی بهره برده میشود .

رنگ چوب

در سال 1978 در ایالات متحده آمریکا استفاده از سرب در رنگ ممنوع گردید

رنگ سرب یا رنگ هایی بر اساس سرب تشکیل شده اند از رنگدانه ، سرب 2 ، کرومات ( کروم زرد ) کربنات ( سرب سفید ) و ..

گالری عکس و تصاویر صنایع چوب ایران زمین

سرب اضافه شده به رنگ باعث میگردد که رنگ ها زودتر خشک شوند ، دوام و کیفیت بیشتری داشته باشند ، ظاهر آنها از شادابی و درخشش بیشتری برخوردار است مقاومت بالا در برابر رطوبت و خوردگی .

رنگ چوب

اما سرب موجود در رنگ خطرات بسیار زیادی را از نظر بهداشتی و زیست محیطی دارد .

به همین دلیل کشور هایی مانند انگلستان و امریکا خیلی زود جلو ساخت این رنگها را گرفتند .

 رنگ چوب

رنگ سفید سرب و استفاده آن توسط هنرمندان

سفید سرب از قرن چهارم قبل از میلاد تولید میشد . روش ساخت سنتی این رنگدانه روش پشته یا فرایند پشته نامیده میشد . این فرایند که بوسیله بخار سرکه و قرار گرفتن سرب در جریان بخار سرکه و محیطی که از گرمای یک پوست گاو و کود گرم میشد در مدت زمان یک ماه و نیم به طول می انجامید .

در این فرایند بخار اسید استیک و دی اکسید کربن داخل پشته پوسته ای از سرب سفید را شکل میداد . این پوسته از سرب جدا و شسته میشد تا به عنوان رنگ دانه مورد استفاده قرار گیرد .

این فرایند بسیار خطرناک بوده و کارگران همیشه در معرض خطر سکته ، صرع ، فلج و از کار افتادگی بودند .

با وجود خطرات و صدمات ، بدلیل کیفیت ، تراکم و شفافیت این نوع رنگ ، محبوبیت بسیار ی در میان هنرمندان داشت .

با حجم کمی از این رنگ میتوانستند سطح بزرگی را بپوشانند .

این رنگ محبوب هنرمندان قرن 19 میلادی بود

تا زمانی که سفید تیتانیوم جایگزین آن شد .

رنگ سرب بسیار خطرناک است ، مصمکومیت با آن به سیستم عصبی انسان آسیب میرساند .

موجب توقف رشد در انسان میگردد .

صدمه زیادی به کلیه ها میزند و برای کودکان نیز بسیار خطرناک است ، گزارش مصمومیت و خورده شدن آین رنگ توسط کودکان نیز بسیار بوده زیرا اولا مزه آن شیرین بوده و بعلت زیبایی آن کودکان تشویق میشدند آن را در دهان خود قرار دهند .

برای بزرگسالان خطرات ناباروری در زنان و مردان را دارد .

سرب به احتمال زیاد یکی از دلایل ایجاد سرطان میباشد .

عدم استفاده از رنگ سرب توسط اتحادیه اروپا

در سال 2005 در کانادا مقررات عدم استفاده از رنگ سرب برای پوشش سطحی داخلی دکوراسیون و خارجی و لوازم اسباب منزل و اسباب بازی کودکان اجرا گردید .

کمیسیون ایمنی محصولات مصرفی در ایالات متحده آمریکا ( cpsc ) رنگ سرب در سال 1977 در املاک مسکونی و ساختمان های عمومی ( مقررات فدرال 1303 / کد 16 ) ممنوع اعلام گردید . ازجمله اسباب بازی کودکان ، مبلمان و دیگر لوازم دم دست کودکان ، زیرا ممکن است تکه ای از این لوازم مورد استفاده کودکان قرار گیرد .

از سال 2008 این نهاد به میزان سرب موجود در رنگها به دقت نظارت میکرده و میزان آ؛ن را از %0.06 به %0.009 رساندند . ( 14 اوت 2009 )

در اوریل سال 2010 آژانس حفاظت از محیط زیست ایالات متحده اعلام کرده خانه ها و ساختمانهایی که قبل از سال 1978 ساخته شده اند در معرض آلودگی با سرب قراردارند و این برای کودکان و بزرگسالان خطرناک است .

قانون ( rrp ) اعلام میکند خطر آلودگی در خانه هایی که توسط متخصص آموزش دیده بازسازی شده باشد کمتر است .

گواهی (epa) به افراد آموزش دیده به جهت کار امن با سرب و سالم سازی محیط داده میشود .

بعد از ممنوعیت استفاده از رنگ سرب سفید ، استفاده از رنگدانه روی و تیتانیون رواج پیدا کرد .

رنگ تیتانیون و روی سفید به مراتب کمتر از رنگ سرب سمی بودند .

از بعد از قرن نوزدهم رنگ سفید روغنی نیز در اختیار هنرمندان قرارگرفت که از جمله ایرادات این رنگ پوسته پوسته شدن آن بود .

این رنگ به مرور زمان رنگ خود را از دست میداد و از آلاینده های جوی تاثیر میگرفت .

 

منبع : http://colorbuilding.persianblog.ir/

ترجمه و گرداوری : فربد حیدری


:: برچسب‌ها: هنر چوب, رنگ چوب, گالری عکس, رنگ روغنی



5 اصل مهم درباره مضرات سونا ! از دانشگاه هاروارد
نوشته شده در چهارشنبه ٤ دی ۱۳٩٢
ساعت : ٤:۳٥ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

نوامبر 2005 انتشارات دانشگاه هاروارد

5 اصل مهم درباره سونا

سونا آیا مضر است یا مفید ؟

منبع : گروه سونا سازان

 


نوامبر 2005 انتشارات دانشگاه هاروارد سونا


 

سونا میتواند ضربان قلب انسان را تا سی درصد افزایش دهد . و حتی بیشتر . و به همین منوال مقدار پمپاژ خون توسط قلب به دوبرابر در دقیقه میرسد . در این حالت فشار خون قیر قابل پیش بینی است . یعنی در بعضی از افرار رو به افزایش است و در برخی در حال کم شدن .

 

گرمای خشک سونا در حدود 70 تا 110 درجه ساانتی گراد میباشد . که اثرات عمیقی بر روی بدن انسان دارد .

در انتشارات نوامبر از دانشگاه هاروارد ( بهداشت دیده بان مردان ) توضیح میدهد که چطور این تغییرات میتواند سلامت انسان را مورد تاثیر قرار دهد .

همیشه سونا بی خطر بوده و شواهد موجود نشان دهنده ، خواص درمانی بالا ، ایجاد آرامش و احساس خوب است .

دکتر هاروی سیمون ، ویراستار ارشد دانشگاه هاروارد میگوید : بیماران قلبی باید با پزشک خود مشورت کنند و مجوز سونا را دریافت نمایند

. مطالعات نشان میدهد مبتلایان به بیماری عروق کرونر پایدار میتوانند از سونا استفاده کنند .

اما بیماران مبتلا به فشار خون کنترل نشده ، ریتم غیر طبیعی قلب ، آنژین صدری ناپایدار و نارسایی پیشرفته قلبی یا بیماری های دریچه قلب به احتمال زیاد باید سرد بمانند یعنی از سونا استفاده نکنند .

دکتر سیمون میگوید :

در سونا میتوانید این 5 اصل را به عنوان احتیاط های اولیه در نظر داشته باشید :

1 – مصرف نکردن مشروبات الکلی و داروهایی ممکن است عمل تعریق را مختل کند و یا اینکه ایجاد حرارت کنند .

البته دیده ایم افرادی که با مصرف مشروبات الکلی به سونا رفته اند و هیچ اتفاقی برای انان نیفتاده اما احساس بعد از سونای ایشان احساس ناراحت کننده ای بوده . مسلما ارزش امتحان ندارد . زیرا بالا رفتن حرارت و کم شدن آب در سونا میتواند عوارض غیر قابل جبرانی داشته باشد .

2 - زمان استفاده از سونا 15 دقیقه است ، و نباید بیش از 20 دقیقه در سونا ماند ، در بخش قبلی صحبت از 30 دقیقه بود که منظور 2 الی 3 15 دقیقه میباشد که طبق برنامه درمانی باید اجرا گردد .

3 - بعد از سونا بدن خود را به آرامی خنک کنید . برخی از افراد باتجربه میگویند اول باید پای خود را خنک کنیم . من خودم از طرفداران حوضچه آب یخ بودم اما الان که به سن بالاتری رسیده ام احساس میکنم بدنم دیگر مانند قدیم تحمل آب سرد را ندارد . به نظر من توصیه دکتر سیمون یک روش ایدآل است .

4 – بهتر است بدن خود را بدون آب نگذاریم ، بعد از هر سونا نوشیدن 2 الی 4 لیوان آب خنک توصیه میشود .

زمانی که احساس خواب آلودگی دارید یا سرگیجه بخصوص در سونا بهتر است سریعا از سونا خارج شوید و یا به سونا وارد نشوید .

امیدوارم مطلب فوق مورد تایید شما قرارگرفته باشد . از شما خواهشمندیم جهت حمایت و ایجاد انگیزه حتما نظرات خود را در بخش نظرات درج نمایید ، با این کار ما را حمایت میکنید .

لازم است توضیحی درباره منبع این مقاله که در سال 2005 توسط دانشگاه هاروارد بخش اخبار بهداشت و درمان است را خدمتتان عرض کنم .

درباره انتشارات سلامتی هاروارد

انتشاران سلامت هاروارد در هر ماه چهار خبرنامه منتشر میکند . این انتشارات از بخش های زیر تشکیل شده ااست :

سازمان دیدبان بهداشت دانشگاه هاروارد زنان

بهداشت و سازمان دیدبان مردان

قلب نامه هاروارد

این انتشارات بیش از پنجاه گزارش ویژه سلامتی نشرکرده است و کتاب طراحی و سلامتی از بیش از 8000 متخصص پزشک عضو هیئت علمی دانشکده پزشکی هایوارد و بیمارستان مشهور آن در جهان .

با تشکر از توجه شما ف . حیدری .

 

 


:: برچسب‌ها: سونا, سلامتی, آب, هنر چوب



چوب کاج فنلاندی (ترموود) چوب روسیه ، لمبه
نوشته شده در شنبه ۱۱ خرداد ۱۳٩٢
ساعت : ۱٠:٢٢ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

چوب کاج فنلاندی (ترموود) چوب روسیه ، لمبه

فن و هنر ایران زمین

صفحه ای که در زیر ملاحظه میفرمایید بخشی از قرارداد گروه فن و هنر ایران زمین است

قیمت لمبه سونا و چوب ترموود فنلاند با هزینه زیر سازی و اجرا

احتراما خدمت  کارفرمای محترم

موضوع : احداث سونا و طراحی داخلی و اجرای دکوراسیون در محیط استخر

هزینه های زیر بعد از تایید نقشه به طور دقیق اعلام میگردد . و این لیست فقط به منظور آشنایی کارفرما با حدود قیمتها می باشد .

 فن و هنر ایران زمین


چوب ، چوب نما ، سونا ، لمبه ، ترموود

 1 - بخش اول : ساخت سونای خشک

سونای خشک دارای اجزای زیر میباشد که به نسبت نوع و جنس مصرفی قیمت ها متغییر است . پیمانکار بر اساس تجربه اجرایی خود بهترین نوع سازه را، از نظر قیمت ، جنس و روش اجرا  را به کارفرما معرفی می نماید

چوب کاج درجه یک اشباع شده (ممتاز) به ضخامت 18 میلیمتر و عرض 90 میلیمتر

رنگ مخصوص سونا ساخت سوئیس و فنلاند با ضمانت 3 الی 30 سال

چوب کاج فنلاندی ترموود

زیر سازی مشبک به ضخامت 3 * 5 سانتی متر جهت نصب لمبه و جاسازی عایق ها ، عایق ساندویچ پنل حرارت و رطوبت به ضخامت 7 سانتی متر که برای اولین بار توسط ما ساخته و اجراشده بصورتی که کمترین پرت حرارتی را داشته باشد به قیمت 2.500.000 ریال بابت دیواره و سقف و 4.000.000 ریال بابت چوب کف پایی و روتختی ها به ضخامت 28 میلیمتر که به حساب سونای 250 *250 سانتی متر که متراژ کل آن معادل 55 متر مربع است حدودا مبلغ      190.000.000 ریال    میباشد

چوب کاج اشباع شده

منبع فولادی سه پاس سفارشی جهت نصب مشعل و دودکش سونا ، ساخت کوره مخصوص سونا 55.500.000 ریال

انواع چوب لمبه

آماده سازی چوبهای زیر سازی

چوب کاج رابند

مشعل به قیمت 15.000.000 ریال

تابلو برق ip45 مجهز به محافظ جان ، ترموستات دیجیتال ، آلارم خطر ، کلید امرجنسی به قیمت 14.500.000 ریال

جمع مبلغ کل سونا حدود 275.000.000 ریال  ( این تابلو برای اولین بار توسط شرکت سوناسازان ساخته و همکنون در باشگاه برترینها در حال استفاده است )

((آقایی که ملاحظه میفرمایید آقای علی پیکان هستند با سن کم ، اما تجربه ای بالای 10 سال نجاری حرفه ای دارند و از همه بهتر اخلاق خوب و ادب ایشان است ، مطمئن هستم که انتخاب ایشان به عنوان یکی از درودگران این شرکت ، انتخاب درستی است . ))

 چوب کاج  قیمت انواع چوب

فقط لمبه ، چوب کاج معمولی به ضخامت 17 میلیمتر و عرض 9 سانتی متر هر متر مربع 1500000 ریال

دکوراسیون منزل جناب آقای حسینی در شیراز

دیوار کوب و طراحی داخلی منزلی در چنچنه

فقط لمبه ، چوب کاج فنلاندی با 10 سال ضمانت پیمانکار معروف به ترموود هرمتر مربع با رنگ مخصوص و نصب بدون زیر کار و عایق بندی 3.000.000 ریال

چوب اش مخصوص زیرپایی و روتختی هر متر مربع 9.400.000 ریال  

چوب کاج 15 میل روسی هر متر مربع 1.250.000 ریال بدون رنگ و زیر سازی

چوب کاج 12 میل روسی هر متر مربع 950.000 ریال بدون رنگ و زیر سازی  بدون ضمانت ، فقط جهت آگاهی

زیر سازی هر متر طول زیر کار 5000 تومان ( 2*3 سانت ) بدون ضمانت ، فقط جهت آگاهی

 

=============================

جهت دیدن رزومه و نمونه عکس های اجرا شده توسط این مجموعه میتوانید لینک های زیر را دنبال کنید .

این شرکت بیش از 200 پروژه بزرگ و 600 پروژه خانگی و ویلایی را تا بحال اجرا کرده که تمام نمونه ها با عکس و نقشه موجود است .

رزومه : http://buildingservices.persianblog.ir/post/473

نمونه کار : http://spj.persianblog.ir/post/159

http://buildingservices.persianblog.ir/page/sona001

http://buildingservices.persianblog.ir/post/351

با تشکر از شما : فربد حیدری نماینده شیراز

 امیدوارم این صفحه رضایت شما را جلب کرده باشد


:: برچسب‌ها: فن و هنر ایران زمین, چوب ترموود, هنر چوب, چوب کاج



عکس چوب و مصنوعات چوبی
نوشته شده در دوشنبه ٢٦ فروردین ۱۳٩٢
ساعت : ٩:٢٤ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

لمه یا لمبه های چوبی ( کاج اصل فنلاند )

لمبه کاج اصل فنلاندی

نمای سونا

سونا

سونای خشک

فرم لمبه

فرم لمبه سونا ، هیتر سونا

چوب ترموود " فنلاند

چوب ترموود " فنلاند

چوب ترموود " فنلاند

چوب ترموود " فنلاند

Thermo Wood  چوب ترموود فنلاندی


:: برچسب‌ها: سونای خشک, چوب ترموود, هنر چوب, گالری عکس سوناسازان



هنر رنگ آمیزی چوب از 100 سال پیش
نوشته شده در شنبه ۳ فروردین ۱۳٩٢
ساعت : ٥:٢۱ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

هنر رنگ آمیزی چوب از 100 سال پیش

 رنگ چوب


هنر از یک تاریخ بس طولانی برخوردار است . در این مطلب ما میخواهیم از 100 سال پیش سخنی بگوییم . زمانی که اگر محصولات چوبی در خانه خود داشتید میبایست آنها را با رنگ سرب رنگ آمیزی کنید ، و با لاک الکل آن را جلا میدادید . این رنگ در ابتدا برای لباس های شاهان و البسه سلطنتی استفاده میشد .

رنگ چوب

این رنگ ها که با هزینه بالا توسط رنگ کاران حرفه ای به کمک مهارت بالای ایشان انجام میشد ، از مرغوبیت بالایی برخوردار نبودند . اما به راحتی مواد اولیه آن در دسترس بودند . بعد از آن بود که روغن برزک و انواع جلا در اختیار مردم قرار گرفت ، که از کیفیت و انعطاف بهتری برخوردار بودند .

رنگ چوب

از زمان مصرف سرب در رنگ های خانگی بیش از 100 سال میگذرد اما متاسفانه هنوز در برخی کشورها از سرب در رنگ ها بدلیل مقاومت بالای آن در برابر رطوبت و خوردگی بهره برده میشود .

رنگ چوب

در سال 1978 در ایالات متحده آمریکا استفاده از سرب در رنگ ممنوع گردید

رنگ سرب یا رنگ هایی بر اساس سرب تشکیل شده اند از رنگدانه ، سرب 2 ، کرومات ( کروم زرد ) کربنات ( سرب سفید ) و ..

گالری عکس و تصاویر صنایع چوب ایران زمین

سرب اضافه شده به رنگ باعث میگردد که رنگ ها زودتر خشک شوند ، دوام و کیفیت بیشتری داشته باشند ، ظاهر آنها از شادابی و درخشش بیشتری برخوردار است مقاومت بالا در برابر رطوبت و خوردگی .

رنگ چوب

اما سرب موجود در رنگ خطرات بسیار زیادی را از نظر بهداشتی و زیست محیطی دارد . به همین دلیل کشور هایی مانند انگلستان و امریکا خیلی زود جلو ساخت این رنگها را گرفتند .

 رنگ چوب

رنگ سفید سرب و استفاده آن توسط هنرمندان

سفید سرب از قرن چهارم قبل از میلاد تولید میشد . روش ساخت سنتی این رنگدانه روش پشته یا فرایند پشته نامیده میشد . این فرایند که بوسیله بخار سرکه و قرار گرفتن سرب در جریان بخار سرکه و محیطی که از گرمای یک پوست گاو و کود گرم میشد در مدت زمان یک ماه و نیم به طول می انجامید . در این فرایند بخار اسید استیک و دی اکسید کربن داخل پشته پوسته ای از سرب سفید را شکل میداد . این پوسته از سرب جدا و شسته میشد تا به عنوان رنگ دانه مورد استفاده قرار گیرد . این فرایند بسیار خطرناک بوده و کارگران همیشه در معرض خطر سکته ، صرع ، فلج و از کار افتادگی بودند .

با وجود خطرات و صدمات ، بدلیل کیفیت ، تراکم و شفافیت این نوع رنگ ، محبوبیت بسیار ی در میان هنرمندان داشت .

با حجم کمی از این رنگ میتوانستند سطح بزرگی را بپوشانند .

این رنگ محبوب هنرمندان قرن 19 میلادی بود

تا زمانی که سفید تیتانیوم جایگزین آن شد .

رنگ سرب بسیار خطرناک است ، مصمکومیت با آن به سیستم عصبی انسان آسیب میرساند .

موجب توقف رشد در انسان میگردد .

صدمه زیادی به کلیه ها میزند و برای کودکان نیز بسیار خطرناک است ، گزارش مصمومیت و خورده شدن آین رنگ توسط کودکان نیز بسیار بوده زیرا اولا مزه آن شیرین بوده و بعلت زیبایی آن کودکان تشویق میشدند آن را در دهان خود قرار دهند .

برای بزرگسالان خطرات ناباروری در زنان و مردان را دارد .

سرب به احتمال زیاد یکی از دلایل ایجاد سرطان میباشد .

عدم استفاده از رنگ سرب توسط اتحادیه اروپا

در سال 2005 در کانادا مقررات عدم استفاده از رنگ سرب برای پوشش سطحی داخلی دکوراسیون و خارجی و لوازم اسباب منزل و اسباب بازی کودکان اجرا گردید .

کمیسیون ایمنی محصولات مصرفی در ایالات متحده آمریکا ( cpsc ) رنگ سرب در سال 1977 در املاک مسکونی و ساختمان های عمومی ( مقررات فدرال 1303 / کد 16 ) ممنوع اعلام گردید . ازجمله اسباب بازی کودکان ، مبلمان و دیگر لوازم دم دست کودکان ، زیرا ممکن است تکه ای از این لوازم مورد استفاده کودکان قرار گیرد . از سال 2008 این نهاد به میزان سرب موجود در رنگها به دقت نظارت میکرده و میزان آ؛ن را از %0.06 به %0.009 رساندند . ( 14 اوت 2009 )

در اوریل سال 2010 آژانس حفاظت از محیط زیست ایالات متحده اعلام کرده خانه ها و ساختمانهایی که قبل از سال 1978 ساخته شده اند در معرض آلودگی با سرب قراردارند و این برای کودکان و بزرگسالان خطرناک است .

قانون ( rrp ) اعلام میکند خطر آلودگی در خانه هایی که توسط متخصص آموزش دیده بازسازی شده باشد کمتر است .

گواهی (epa) به افراد آموزش دیده به جهت کار امن با سرب و سالم سازی محیط داده میشود .

بعد از ممنوعیت استفاده از رنگ سرب سفید ، استفاده از رنگدانه روی و تیتانیون رواج پیدا کرد .

رنگ تیتانیون و روی سفید به مراتب کمتر از رنگ سرب سمی بودند .

از بعد از قرن نوزدهم رنگ سفید روغنی نیز در اختیار هنرمندان قرارگرفت که از جمله ایرادات این رنگ پوسته پوسته شدن آن بود . این رنگ به مرور زمان رنگ خود را از دست میداد و از آلاینده های جوی تاثیر میگرفت .

 

منبع : http://colorbuilding.persianblog.ir/

ترجمه و گرداوری : فربد حیدری


:: برچسب‌ها: گالری عکس سوناسازان, پیمانکاران, هنر معماری, هنر چوب



ساعت : ۸:۳٥ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

چوب طبیعی طرح سنتی با تکه الوارها و تنه درخت طبیعی

زمانی از چووب طبیعی و تنه های درخت فقط برای اماکن سنتی ، تزئینات باغی ، آلاچیق ها استفاده می شد اما به تازگی نوع خاصی از مصنوعات چوبی وارد بازار شده که در کنار معماری لوکس و کلاسیک قادر به عرض اندام و خود نماییست .

دکوراسیون باغی یا روستایی

طرح ردوود با اسلب طبیعی

شاید این هنر متعلق به 100 سال پیش باشد که در تهران پارک جمشیدیه با شاخه و تنه درختان تزئین شد و امروز بهترین رستوران ها و لوکسترین هتل های دنیا ، دکوراسیون خود را به صورت سنتی انجام می دهند ، به این سبک کار در اروپا مدل روستایی می گویند .

یک میز تمام چوب

چوب طبیعی طرح سنتی با تکه الوار، شاخه و تنه درخت طبیعی

نمایشگاه مصنوعات چوبی

نمایشگاه مصنوعات چوبی

چوب طبیعی طرح سنتی با تکه الوار، شاخه و تنه درخت طبیعی

چوب طبیعی طرح سنتی با تکه الوار، شاخه و تنه درخت طبیعی

 چوب طبیعی طرح سنتی با تکه الوار، شاخه و تنه درخت طبیعی


ز

 

طراحی بسیار زیبا برای یک سرویس

برای سفارش طرح های فوق بصورت سفارشی با شماره مدیریت تماس بگیرید .

نمونه های فوق موجود نیستند و فقط بصورت سفارشی ساخته می شوند .

فروش تنه درخت ، تخته ، چوب کاج روسیه ، کاج فنلاند ، ترموود

منبع : سایت سونا


:: برچسب‌ها: گالری عکس, هنر چوب, کلبه چوبی, ساخت الاچیق



هنر چوب و معرق کاری
نوشته شده در سه‌شنبه ۱ اسفند ۱۳٩۱
ساعت : ٤:٠٦ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

تاریخچه هنر معرق روی چوب

منبع : تبیان

تاریخچه هنر معرق روی چوب

مقدمه تاریخی

معرق در معنای کلام «اصولاً هر چیز رگه دار را گویند » ولی مفهوم آن در این نوع بخصوص هنر، ایجاد نقش ها و طرح های زیبایی است که از دوربری و تلفیق چوب های رنگی روی زمینه ای از چوب یا پلی استر سیاه شکل می گیرد.

تاریخ پیدایش این هنر به درستی مشخص نیست؛ ولی از تطبیق آن با هنر کاشی کاری ، بدون شک رابطه این دو هنر را درمی یابیم. برای آشنایی با ریشه ی این هنر ، صحبت از تاریخ تکوین به میان می آید و به عنوان مقدمه می توان از گنبد سرخ مراغه که در زمان ایلخانیان ساخته شده است، یاد کرد؛ این گنبد نوع بسیار ساده ی کاشی کاری بدین سبک است.

کاشی کاری معرق در دوران مغول نیز به همین منوال بود و تداول آن در عصر صفوی به اوج شکوفایی خود رسید و آثار ارزنده ای در هنر کاشی کاری پدید آمد. این شکوفایی در زمان افاغنه و زندیه رو به افول نهاد. در دوران قاجاریه نیز کاشی کاری معرق، تقلیدی ناقص از آثار گذشتگان بود. تا این دوران نقشهایی که در کاشی کاری معرق به کار برده می شد نقش های اسلیمی بود. اما با سفر عده ای از هنرمندان به اروپا و گرایش آنان به هنر و فرهنگ اروپایی، تغییرات و دگرگونی های بسیاری در نقشهای کاشی کاری به عمل آمد و از آن پس طرح انسان و دیگر اشکال مانند اسلحه جنگی در هنر کاشی کاری دوران قاجاریه نمایان شد .

 تاریخچه هنر معرق روی چوب

اثر:مرتضی اسکندرنژاد

از آن دوران تا به امروز، این هنر، چونان گذشته رونق نداشته است و تنها عده ی کمی از هنرمندان در زنده نگهداشتن آن کوشا بوده اند.

وجه تشابه کاشی کاری معرق با معرق کاری روی چوب در شیوه ی عمل است که در هر دو ،  نقش ها از ترکیب قطعات رنگی جنس مورد نظر شکل می گیرد.

یکی از نمونه های قدیمی موجود آمیزه ی این دو هنر، دری قدیمی و بزرگ، متعلق به عصر قاجاریه است که در ضلع شمال غربی محوطه وزارت آموزش و پرورش فعلی قرار دارد. ارتفاع این ساختمان در حدود چهار و نیم متر و عرض آن سه متر است و سردری نیم دایره در بالای آن قرار گرفته است. هر طرف این در به سه قسمت مربع شکل تقسیم شده است:

مربع بالایی آن شیشه و دو مربع پایینی  چوب برجسته و مسطحی است که نقشهای اسلیمی معرق کاری شده در این قسمت جای گرفته است.

تاریخچه هنر معرق روی چوب

سابقه ی معرق کاری و آموزش آن در اداره کل هنرهای سنتی به سال 1309 ه . ش برمی گردد. در آن سال به پایمردی استاد حسین طاهرزاده بهزاد ، گروهی از هنرمندان نام آور هنرهای سنتی از سراسر کشور در تهران گرد هم آمده و مدرسه صنایع مستظرفه را بنیاد گذاشتند. این مؤسسه از دیرباز تا به امروز با عنوان های گوناگونی مانند: مدرسه صنایع قدیمه و هنرستان هنرهای ملی، اداره هنرهای ملی و مدتی نیز به عنوان یکی از واحدهای اداره کل آفرینش هنری و ادبی در وزارت فرهنگ و هنر سابق، در تعالی و تکامل هنرهای سنتی سهم بسزایی داشته است. این اداره کل در سال 1346 به اداره ی کارگاه های هنری تغییر نام داد و سرانجام در سال 1357 به عنوان یکی از واحدهای دفتر پژوهش و آفرینش به حیات خود ادامه داد . پس از پیروزی انقلاب، اداره ی مذکور به اداره ی کارگاه های هنری تغییر نام یافت و فعالیت های خود را در اداره ی کل هنرهای سنتی دنبال کرد. تا این زمان هنرجویان آن را منحصراً افراد علاقه مندی تشکیل می دادند که  طی فراگیری به استخدام رسمی درمی آمدند.

از سال 1360 به استناد موافقتنامه معاونت فرهنگی وقت، واحد آموزش مستقلی برای تعلیم هنرهای سنتی آغاز به کارکرد و سرانجام در سال 1362 تأسیس رسمی اداره آموزش این اداره کل، برای عموم مشتاقان به فراگیری هنرهای سنتی، سرآغاز نوینی بر تداوم این هنرها شد و در کنارآن کارگاه منبت و معرق به سرپرستی استاد سید کمال میرطیبی همچنان به فعالیت های هنری خود ادامه داد.

در طی سالیان، معرق همپای حرکت زمان پیشرفت کرد و تحولات و نوآوری های مختلفی در آن پدیدار شد. برای آشنایی با مسیر حرکت این هنر، باید به اولین کارگاه منبت و معرق اشاره کرد که در سال 1310 تحت سرپرستی استاد احمد امامی، تأسیس شد باید اشاره کرد و همچنین از اساتید متقدمی چون پرویز زابلی، عباس شهمیرزادی ، علی و خلیل امامی ، و احمد رعنا یاد کرد. ابتدا اهم فعالیت آن کارگاه، منبت کاری بود و به تدریج در کنار آن هنر معرق نیز پای گرفت.

این هنر در آغاز برای تزئین سطح میز، بوفه، در و تکیه گاه صندلی به کار برده می شد، و تنها نقش های اسلیمی یا گره یا پنج رنگ محدود چوب های آبنوس، فوفل ، گلابی، سنجد و توت مورد استفاده قرار می گرفت و گاه برای تنوع، از برش های خاتم برای اشباع نقش ها استفاده می کردند. رنگ خاتم ها به همان پنج رنگ فوق الذکر محدود بود و به خاتم چوبی شهرت داشت.

در آن ایام، شیوه معرق کاری در مقایسه با روش امروزی بسیار متفاوت بود و بیشتر به روش معرق هندی اجرا می شد. بدین طریق که هنرمندان ابتدا به وسیله  کارد مخصوص منبت، محل قرار گرفتن نقش ها را روی شیء مورد نظر مطابق طرح می کندند و سپس نقش ها را از چوب های رنگی به وسیله ی مته ای که اختصاص به تعمیر چینی داشت و سوهان های مخصوص و ارّه ای به نام چکی، دوربُری می کردند و در محل مقرر قرار می دادند.

نخستین تاریخی که در مورد اشباع نقش های کنده شده به وسیله چوب های رنگی موجود است تابلویی مربوط به سال 1313 با نقش دوسوار کار است که به وسیله احمد رعنا ساخته شده و متعاقب آن تابلوی دیگری مربوط به سال 1314 با نقش یک زن است که توسط عباس شهمیرزادی اجرا شده است. هم اکنون دو تابلوی مذکور در نمایشگاه اداره کل هنرهای سنتی نگهداری می شوند.

عباس شهمیرزادی هنگام اجرای تابلوی بعدی خود ، به جای کندن سطح چوب به فکر ایجاد زمینه در اطراف نقش ها افتاد و از کنار هم قرار دادن قطعات چوب زمینه ای در اطراف نقش ها به وجود آورد. این تابلو، با مقطع بیضی، نشانگر نقش دو زن بود .

نخستین نمونه های موجود این روش، دو تابلوی مربوط به سالهای 1317 و 1319 است که نقش پیکار دو سوار با یک شیر را نشان می دهد. این تابلوها مربوط به امتحان کلاس معرق «علی و خلیل امامی» است و هم اکنون در موزه هنرهای ملی نگهداری می شوند.

به دنبال این دگرگونی ها، در سال 1316 احمد رعنا با اثر ابداعی خود به نام شکارگاه، معرق را از حالت مسطح خارج کرد و به صورت نیم برجسته مطرح نمود که همین شیوه تا امروز با نام منبت معرق متداول است. زمینه ی فکری این نوآوری از نقش های منبت کاری شده ی درهای کاخ مرمر شکل گرفت.

تا سال 1334 اجرای معرق با همان پنج رنگ محدود، متداول بود تا این که محمد طاهر امامی که در پی تنوع رنگ بیشتری در معرق بود ، در اندیشه ی به کارگیری مواد شیمیایی رنگی شد و جهت آزمون، نقش هایی روی یک راکت تنیس روی میز با استفاده از مواد یاد شده به وجود آورد. بدین منوال در پی شناسایی گوناگونی ِ رنگ، انواع چوب های صنعتی شناخته شد. ( این پی گیری همچنان ادامه دارد. )

در سال 1335، تعدادی پاراوان و بوفه ی معرق کاری شده از طرف دولت چین به دولت ایران اهدا شد که هنگام حمل، تعدادی از آنها خسارت دید! مرمت بعضی از آنها با زمینه سیاه به محمد غفوری محول شد . وی با تهیه ماده سیاهی ترکیب یافته از جوهر نیکروزین، پارافین و لاک الکل، قسمت های آسیب دیده را ترمیم کرد. لازم به توضیح است که تا قبل از شناخته شدن جوهر نیکروزین برای سیاه کردن زمینه اشیای چوبی، صفحات موسیقی را می کوبیدند و سپس در الکل حل کرده و مقداری پارافین به آن اضافه می کردند و ماده سیاه به دست آمده را به وسیله پنبه بر روی شیء مورد نظر منتقل می کردند.

این گونه آزمون های پیاپی موجب پیدایش اندیشه نوینی در هنر معرق شد و بدین سان در سال های 36 یا 37 یک پاراوان کوچک با نقش گل و مرغ  توسط عزیزالله ویزایی با زمینه سیاه که به شیوه ی  معرق های چینی بود ساخته شد و بدین ترتیب این سبک معرق در میان انواع آن جای گرفت.

در ادامه این تحولات در سال 1344 محمد طاهر امامی تابلویی با عنوان مرغ و آشیانه به وجود آورد که مرغ تماماً از جنس صدف تهیه شده و کاملاً برجسته است و تنها به وسیله یکی از بالهایش به زمینه ی تابلو متصل شده است. وی با اجرای این تابلو به معرق تمام برجسته دست یافت.

در میان آثار معرق روی چوب که تاکنون به وجود آمده ، «معرق خاتم»  چنانکه از نامش برمی آید، ترکیبی از دو هنر بیان شده است که مقام ویژه ی خود را از دیر باز حفظ کرده است. از بدو پیدایش کارگاه منبت و معرق، نوع ساده ی  معرق خاتم در میان شمسه ی نقش های گره با همان پنج رنگ طبیعی محدود اولیه به کار گرفته می شد.   

در سال 1337 در کارگاه خاتم سازی ، میز تحریری با نقش سیمرغ و اژدها، به سرپرستی شادروان علی نعمت تهیه شد و برای نقش های مذکور از برش های خاتم با رنگهای متنوع استفاده کردند که همه به شیوه ی معرق، دُوربری و جاسازی شده بود. این تجربه ، انگیزه ی خلق تابلویی با طرح یک طوطی از خاتم های رنگی شد که در سال 1342 توسط عزیزالله ویزایی، خارج از محیط کارگاه ها به مرحله اجرا در آمد و در سال 1349 اکبر سریری نخستین هنرمندی بود که از این شیوه جهت ایجاد نقش یک پرنده بر روی تابلو استفاده کرد و بدین ترتیب این سبک معرق با نام «معرق خاتم» متداول شد.

در ادامه این دگرگونی ها در سال 1349 تابلویی به سبک امپرسیونیسم از طبیعت یک روستا که توسط رضا شهابی  (یکی از شاگردان کمال الملک) نقاشی شده بود، به وسیله ی محمد طاهر امامی با رعایت اصول سبک یاد شده به صورت معرق ساخته شد.

از آن پس تا به امروز، شاهد تحولاتی چند در هنر معرق بوده ایم که  این تحولات عبارتند از :

- نمایش بُعد از طریق فضاسازی ، که تحولی در ترکیب بندی های سطح گذاشته است.(تابلو بزم درویشان).

- استفاده از فلزات و سنگ (تابلو گلدان گل و زنان عشایر)

- نمایش نقش در دو سطح  (دو پلانه)

- نشان دادن عمق با استفاده از پلی استر (تابلو عقاب)

 

 

مواد مصرفی در معرق چوب

منبع : http://mehrdad54.mihanblog.com/post/321

مواد مصرفی در معرق چوب

:


برای ساخت تابلوی معرق چوب، امروزه موادی استفاده می‌شود که در درجه اول چوب و فراورده‌های چوبی از قبیل نئوپان، فرمیکا، تخته سه‌لایی و... بعد از چوب موادی هم چون انواع چسب (تینری و فوری)، انواع سریشم (سریشم گرم و یا سریشم گلوتین، سریشم سرد و یا سریشم مایه پنیر)، میخ سایه، صدف (طبیعی و مصنوعی)، عاج فیل، استخوان شتر، شاخ گوزن و یا گاو وحشی، انواع خاتم، انواع فلزات (مس، برنج، آلومینیوم، استیل، نقره، در مواردی بنا به تقاضای مشتری طلا و در نمونه‌هایی فلزات قلم‌کاری می‌شوند)، فیبر مصنوعی (فیبر شبیه استخوان یا شبه عاج)، رنگ پلی استر، پودر گرانول یا دوده فرنگی، رزین، پودر سمباده (زبر و نرم)، ورق سمباده (پوستی)، نمدی و در نهایت پوست بره که هرکدام را در جای خود توضیحی مختصر خواهیم داد.

چوب:
چوب عنصر اصلی در معرق چوب می‌باشد که از چند جهت مورد توجه است. اول آنکه رنگ چوب مهمترین عامل در انتخاب آن است چون اساس کار معرق، نقاشی با رنگ طبیعی چوب‌هاست. نکته دوم در انتخاب چوب، درخشندگی آن است و تاثیر مواد شیمیایی (در قسمت رنگ کاری) بر سطح چوب که باید در نظر گرفته شود. سومین نکته نقش چوب است، برخلاف هنر منبت که همیشه سعی می شود از راه چوب در تجسم و حجم بخشی استفاده شود در معرق بیشتر از راه و بیراه چوب به بافت آن توجه می‌شود. بافت از آوندهای آبکش ایجاد شده است و در خلق نقش بسیار کمک کننده است. چوب معرق از انواع کنده‌های درختان می‌باشد. در کارگاههای نجاری به اندازه 50-60 سانتی‌متر کنده‌ها را بریده و سپس گونیا کرده و ورق ورق یا اصطلاحا "لا" می‌کنند که ضخامت این ورقه ها 3 میلی‌متر است. سپس آنها را یکی در میان سر و ته روی هم قرار داده و می‌بندند و تا 24 ساعت باز نمی‌کنند که این مرحله در جلوگیری از تاب‌خوردگی یا ترک خوردگی تخته‌ها بسیار مهم است. در پایان تخته‌ها را به اندازه‌های کوچکتر می‌برند تا جهت استفاده معرق‌کاران آماده باشد.
همانطور که گفتیم نقش و رنگ طبیعی چوب‌ها درمعرق اهمیت بسیاری دارد که در زیر فهرستی از رنگ چوب‌ها را در اختیار شما قرار می‌دهیم:
1- چوبهای تیره:
خاکستری روشن: افرا، بلوط، پرتقال، چنار، داغداغان، زیتون، عرعر، گردو، گلابی و نارنج
خاکستری تیره: داغداغان، گردو، آلوی قطره طلا
سیاه: آبنوس، خرمالو، فوفل، گردو

2- چوب‌های قهوه‌ای:
قهوه‌ای ‌روشن: بلوط، به، توت، توسکای‌ ییلاقی، خرمالو، سپیدار، سرخدار، سنجد، شاه بلوط، عناب، کی کم، گلابی، ملچ، نارون و نم‌دار
قهوه‌ای تیره:ارغوان، بادام، توت، سرخ‌دار، عناب، فوفل، کی کم، گردو
قهوه‌ای مایل به خاکستری: زبان گنجشک، زردآلو و ملچ
3- چوب‌های قرمز:
قرمز مایل به طلایی: اقاقیا، سرو خمره ای
قرمز روشن: آلبالو، چوب سرخ، سرخ‌دار، عناب
قرمز مایل ‌به قهوه‌ای: ارغوان، افرا، آلبالو، پسته، توسکای قشلاقی، چوب سرخ، سرخدار، عناب، گردو، گلابی
4- چوب‌های صورتی:
صورتی روشن: ارس، اکالیپتوس، انجیر، توسکای ییلاقی ، توسکای قشلاقی، چنار، راش، گلابی و گیلاس
صورتی مایل به قهوه‌ای: ارس، سندل
صورتی مایل به خاکستری: چنار
5- چوب‌های کرم:
کرم روشن: افرا، ارغوان، آزاد، بادام، پسته، عناب، کاج ایرانی، کی کم، گلابی، ممرز و هلو
کرم تیره: ارغوان، پسته، سرخ‌دار، کی کم، گلابی
6- چوب‌های زرد:
زرد روشن: ارس، آزاد، پرتقال، تبریزی، چوب سرخ، سماق، سندل، عناب، لیمو، ملچ، نارنج
زرد مایل به سبز: اقاقیا، سماق، سنجد و لیمو
زرد مایل به قرمز: چنار، سرو خمره ای
زرد مایل به قهوه‌ای: زیتون، کاج ایرانی، ملچ
زرد مایل به خاکستری: کنار، گز
زیتونی: زیتون، اقاقیا، سماق
7- چوب‌های سفید:
الف) چوبهای کاملا سفید: ارغون، افرای صحرایی، انجیر، بلوط، به، تبریزی، توسکای قشلائی، زربین، زردآلو، زیتون، سپیدار، سروخمره‌ای، سماق، سندل، سیب، شمشاد، صنوبر، عرعر، عناب، گردو، ممرز، نم‌دار
ب) سفیدهای مایل به رنگ‌های دیگر:
سفید مایل به زرد: افرای چشم پرنده، پرتقال ، تبریزی، توت، چنار، زبان گنجشک، زربین، سرخ‌دار، سنجد، شاه بلوط، گیلاس، لیمو، نارون، هلو، شمشاد، عرعر، عناب، سماق، افرای صحرایی
سفید مایل به شکری: افرای کوهستانی، گردو، گز
سفید مایل به نارنجی: عرعر، گلابی
سفید مایل به قرمز: افرای چشم پرنده، توسکای ییلاقی، زبان گنجشک، عرعر
سفید مایل به سبز: اقاقیا، عرعر

صدف:
یکی دیگر از مواردی که در هنر معرق چوب استفاده می‌شود صدف است که جهت هرچه زیباتر شدن تابلوی معرق بکار می‌رود. صدف در معرق از چند جهت مورد بررسی قرار می‌گیرد. یکی از نظر اندازه، به این معنا که صدف هر چه بزرگتر باشد بهتر و مناسبتر بوده و مشخصاً گرانترمی‌باشد. همچنین هرچه قوس و انحنایش کمتر باشد باز مناسب‌تراست. مورد دوم درخشندگی و رنگ صدف است که گاه می‌توان طیفی در صدف از سفید براق تا آبی نیلوفری پیدا کرد. بعضی اوقات که صدف در اختیار نیست از صدف مصنوعی استفاده می‌شود که خود آن را هم باید ساخت. برای ساخت صدف مصنوعی پودر صدف را باید با پلی استر دو مواده ترکیب کرد و موادی که در آماده‌سازی پلی استر دو مواده مورد استفاده قرار می‌گیرد ازاین قرارند:
1- کوبالت که مایعی شیمیایی، به رنگ بنفش و با بویی تند است؛ این ماده باعث سرعت بخشیدن به سخت شدن پلی استرمی‌شود.
2- پراکسید که ماده‌ای شیمیایی و شفاف است؛ این ماده باعث سخت شدن پلی استر می‌شود.
این سه مواد را با هم به روشی خاص ترکیب کرده و روی شیشه ریخته و منتظرمانده تا سفت گردد.

عاج، استخوان، شاخ:
این مواد را نیز قبل ازاستفاده باید آماده کرد. ابتدا عاج و استخوان را در آب آهک جوشانده تا چربیش گرفته شود. با این کار مقاومتش در برابر فرسودگی افزایش می‌یابد. سپس آن را لایه لایه می‌کنند و با ابزار دقیقی به ضخامت 3 میلی‌متر برش می‌دهند. شاخ را 24 روز یا بیشتر در سرکه می‌خوابانند تا نرم شود، بعد آنرا در عرض می‌گسترانند و تحت فشار یک وزنه می‌ماند تا کاملا به صورت صاف درآید و بعد مثل استخوان با آن رفتار می‌کنند. از شاخ گاو یا گوزن بیشتر درزمینه کارمعرق استفاده شده ولی ازعاج و استخوان به جز معرق در ساخت سازهای سنتی به خصوص تزیین آنها استفاده زیادی می‌گردد.

خاتم:
برای غنی ترشدن معرق گاهی ازخاتم استفاده می‌شود. قدیمی‌ترین نمونه خاتم که به دست ما رسیده است مربوط به بقعه شاه نعمت الله ولی در کرمان است. معرق‌کار می‌تواند خاتم آماده را خریداری کرده و در تابلوی خود بکارببرد. کاربرد خاتم درمعرق باعث افزایش قیمت آن می‌شود. از جمله کارهایی که در کاربرد خاتم شهرت پیدا کرده تابلوی چهل درویش اثر استاد عطا... حاج غلامعلی است. عمده مواد و مصالحی که در خاتم سازی بکار می‌رود را می‌توان بصورت زیر بیان نمود:
1- چوبها: فوفل، آبنوس، عناب، شاه چوب، آزاد، بقم، نارنج، شمشاد.
2- فلزها: مفتول‌های برنجی، طلایی و نقره‌ای و هم اکنون ازمس وآلومینیوم نیزاستفاده می‌شود.
3- استخوان: که معمولا از استخوان ساق پای و یا دست شتر یا گاهی اسب استفاده می‌شود.
4- انواع چسب
5- روغن: در گذشته جهت حفاظت خاتم روی آن را با روغن جلا و سندلوس، روغن‌کاری می‌کردند اما امروزه از رزین و پلی استراستفاده می‌شود که همانند لایه‌ای شیشه‌ای کل سطح خاتم را در برگرفته و آن را حفظ می‌کند.
شکل عمومی خاتم‌ها را نقوش هندسی تشکیل می‌دهد، دراینجا چند نمونه از انواع نقوش را جهت اطلاع ذکر می‌کنیم.
زنجیرسیمی- طاقی بیست- پره شانزده تایی- توگلوسبز- زنجیره سیمی شمسه‌دار و تسمه‌وار- حاشیه لوزی- حاشیه طاقی- حاشیه چوبی- حاشیه جوسیمی- حاشیه تسمه‌وار- عالم زر-ابری- نیم طره- کپه‌ای- پنج لایی- شش لایی- طرح حاشیه‌ای تو گلو استخوانی.

فلزات:
فلزات در ابتدا جایی درمعرق نداشتند اما بعدها به خاطر جلب توجه زیاد سطح براق آنها و همین طور پرداخت عالی و استقامت دربرابر زمان به مرور وارد تابلوها شدند. ابتدا مس بکار رفت و بعد برنج به خاطر رنگ نزدیک به طلا و بعد نقره و بقیه هم بخاطر کثرت دراستفاده از فلز وارد تابلوهای معرق شدند. به دو نکته باید توجه نمود، نکته اول اینکه نحوه برش فلزات است که توسط اره خاص و به روش خاصی صورت می‌گیرد. نکته دیگر چسباندن الگو بر روی فلزات است که باید با خال چسب باشد و بعد از برش‌کاری اگر جدا نشد کمی آب مشکل را حل می‌کند و باعث می‌شود که الگو از فلز جدا شود.

نقوش مورد استفاده در معرق:
درهنرمعرق چوب، جلوه هنرهای دیگر هم هویدا می‌شود. معمولاً نقوشی که در معرق به کار گرفته می‌شوند اقتباسی از خطوط اسلیمی و ختایی و یا مینیاتورهای ایرانی و دیگر طرح‌های اصیل و سنتی ایران است. این نقوش را می‌توان چنین تقسیم بندی کرد:

1- خط: نقوشی که تنها خط، گویای منظوری خاص است و خود خط دارای بار معنایی است.
2- نقوش هندسی: که انواع و اقسام احجام را می‌توان با آنها نمایش داد.
3- نقوش همانند طبیعت: نقوشی که از طبیعت الهام گرفته شده و بعضی از آنها تعابیر سمبلیک دارند. در نگارگری ایران ترکیب‌های ذهنی درخت‌ها و گل‌‌ها، حیوانات و عناصر طبیعی نظیر ابرها، کوه‌ها و عناصر دیگر همیشه الهام بخش هنرمند ایرانی بوده است.
4- نقوش اسلیمی، ختایی، مینیاتور، گل و مرغ: نقوش اسلیمی از ساده شدن عناصر کامل گیاهی یا حیوانی حاصل می‌شوند منظور از ساده کردن، حذف عناصر اضافی و پیرایه‌هاست تا نقش به صورت ناب و عاری از هرگونه ناخالصی تصویری بدل شود.
حال دراین قسمت سعی داریم با انواع مختلف معرق چوب آشنا شویم که در زیر به آنها اشاره شده است.
انواع معرق:

1- معرق جایگزین:
دراین روش ابتدا طرح را روی چوب کشیده و گود می‌کنند سپس با کاغذ کالک طرح قسمت‌های گود شده را برداشته و روی چوب دیگری آنرا در می‌آورند و سپس درقسمت‌های گود شده که فضاهای مثبت کار هستند می‌چسبانند.
2- معرق زمینه رنگ:
دراین نوع پس ازچسباندن قسمت‌ها و اجزای فضاهای مثبت طرح، فضاهای منفی کنار گذاشته می‌شود و پس از سمباده پوستی آماده رنگ می‌گردند. جهت جلوگیری از شکستن پلی استر، نباید ابعاد تابلو بیش از 50*50 باشد.
3- معرق زمینه چوب:
دراین روش علاوه بر فضاهای مثبت کار، زمینه کار که همان فضاهای منفی است از چوب‌های رنگی تشکیل شده است. این زمینه می‌تواند یک‌پارچه از یک چوب و یا پازل باشد که به نوبه خود به چند دسته تقسیم می‌شود: پازل تکه تکه، پازل آجری و پازل پارکتی.
4- معرق زمینه چوب و رنگ:
ترکیب دو نوع قبلی است که قسمت رنگ خور کمتر و بیشتر زمینه از چوب است.
5- معرق زمینه خاتم:
این نوع از معرق‌های گران محسوب می‌شود که قسمت فضای منفی طرح را از ورقه‌های خاتم پر می‌کنند.
6- معرق زمینه چوب‌های روکش:
دراین نوع از چوب‌های بسیار نازک روکش استفاده می‌کنند. به دلیل اینکه این نوع زود تمام می‌شود، جنبه کاربردی بیشتری دارد و بیشتردر کارهای سری استفاده می‌شود مثل در کمد و میزهای کار.
7- معرق منبت:
معرقی است که آمیخته به منبت است و کمی شبیه معرق جایگزین می‌باشد با این تفاوت که دراین نوع برجستگی تابلو کاملاً محسوس است.
8- معرق مشبک:
از این نوع معرق بیشتر در گذشته استفاده می‌شد. برای ساختن صندوق‌های امامزاده‌ها و یا منبرهای مساجد بکار می‌رفت. این نوع در واقع ترکیبی از دو هنر معرق و مشبک سازی می‌باشد.
9- معرق گره چینی:
این نوع بیشتر درصنعت درسازی کاربرد داشته است و در وپنجره‌های چوبی به روش گره چینی ساخته می‌شد و با معرق زینت داده می‌شدند.
10- معرق خاتم:
دراین نوع معرق از ورقه‌های خاتم برای کل طرح استفاده می‌شود.
11- معرق ساقه گندم و جو:
دراین نوع به جای چوب از ساقه‌های گندم و جو جهت پیاده کردن طرح استفاده می‌شود. ابتدا ساقه‌ها را درآب می‌جوشانند تا از حالت ورقه‌ای خارج شوند و سپس به اندازه دلخواه بریده و طرح مورد نظر را پیاده می‌کنند.
12- معرق سطوح منحنی و کروی زمینه چوب:
دراین حالت قطعات بکار رفته باید از ظرافت خاصی برخوردار باشند تا قابل نصب روی سطوح منحنی مثل گنبد باشند.
13- معرق نیم برجسته:
مانند معرق منبت است با این تفاوت که قسمتی از طرح از سطح تابلو بیرون می‌زند.
14- معرق تمام برجسته:
دراین نوع معرق که عموماً مجسمه سازی است، اول پیکره‌ها را با مغار و یا کارد می‌تراشند و بعد روی آن معرق‌کاری می‌کنند. یعنی حجمی است در فضا که سطح خارجی آن را معرق می‌کنند.

ماشین آلات در معرق کاری:
1- ماشین سنباده نواری دستی، برقی
2- دریل دستی، برقی
3- ماشین سنباده لرزان دستی، برقی
4- ماشین رنده دستی، برقی
5- ماشین سنباده گرد دستی، برقی
6- ماشین اره گرد دستی، برقی
7- اره دستی، برقی کلنگی (اره نوکی)
8- کمپرسور
وسایل لازم در معرق کاری:
گونیای فلزی مته
مشتی (آچار) میز کار
پیش‌کار تیزک یا گزک
پرگار پیچ دستی یا تنگه
تخته سمباده کمان اره
تیغ اره (چوب بر) تیغ اره فلز بر
چکش چوب‌سا
سوهان میخ کش
کاردک و لیسه صابون
قلم مو لیسه پرداخت کاری
نوارچسب کاغذی فشارشکن
پیستوله تراز
تخته بتونه

مراحل معرق کاری:
1- انتخاب طرح: ابتدا طرح را انتخاب می‌کنیم.
2- طرز تهیه الگو: طرح را روی سه‌لایی می‌چسبانیم.
3- طرز خرد کردن الگو: طرح را به قطعات نسبتاً کوچک‌تر تقسیم می‌کنیم که قابل گردش در کمان اره باشد.
4- انتخاب چوب: با توجه به طرح و رنگ و نور مورد نیاز، چوب مناسب را انتخاب می‌نماییم.
5- روش‌های اتصالی اجزای الگو بر چوب‌های رنگی: این عمل به چند طریق صورت می‌گیرد.
الف) چسباندن الگو به وسیله چسب چوب: چسب را به صورت نقطه‌ای به زیر الگو زده و پس از خشک شدن از کناره الگو شروع به بریدن می‌کنند.
ب) اتصال الگو با میخ سایه: الگو را روی چوب قرار داده و با چند میخ الگو را روی چوب ثابت می‌کنیم.
ج) چسباندن الگو با چسب دورو: این چسب را که از هر دو طرف قدرت چسبندگی دارد بین چوب و الگو قرار داده و آنها را ثابت می‌کنیم که این چسب گران است.
د) چسباندن با چسب فوری: درصورت نداشتن چسب‌های دیگر و میخ ازین روش استفاده می‌کنند.
6- برش: پس از اتصال الگو، برش را آغاز می‌کنیم. برای این‌کار شیوه‌های متفاوتی وجود دارد که با توجه به محل برش شیوه و ابزار مناسب انتخاب می‌شود.
رنگ کاری معرق:
همان‌طور که گفته شد معرق بر دو نوع زمینه چوبی و زمینه رنگی می‌باشد. به منظور پرکردن فضاهای خالی اعم از زمینه و خطوط برش یافته داخل طرح و هم سطح شدن چوب‌های مختلف با یکدیگر و همچنین محافظ کار ازجمله آن‌هاست و جلوگیری از اکسید شدن چوب‌ها آن کار را باید رنگ کرد که مراحل کار به شرح زیر است:
1- سنباده: در سه نوع کاغذی، پارچه‌ای یا آهنی و پوست آب وجود دارد که در معرق بیشتر از سنباده‌های پوست آب و پارچه‌ای استفاده می‌شود. در رنگ کاری معرق از سنباده نمره 60 تا 600 استفاده می‌شود.
2- بتونه: ماده‌ایست جهت پرکردن و صاف‌ کردن ترک‌ها، درزها، ناهمواری‌ها و... که بر دو نوع فوری و سریشی می‌باشد. بتونه سریشی از ترکیب آب + مل + سریش بدست می‌آید و دو ساعت بعد خشک می‌شود اما بتونه فوری در قوطی‌های 1 و 4 کیلوئی و با رنگ‌های قرمز و سفید در بازار وجود دارد.
3- رزین آلکیدی: از موادی چون الکل‌های پلی هیدریک، اسیدهای چند ظرفیتی، اسیدهای چرب و روغن ساخته می‌شوند. از واکنش پلیمر شدن تراکمی بین الکل‌های چند ظرفیتی و اسیدهای چند ظرفیتی پلی استر بدست می‌آید که باعث شفافیت و محافظت از سطح می‌گردد.
4- کله نمد: نمد فشرده شده یا 150 الی 200 تکه پارچه بریده شده گرد که به یکدیگر دوخته شده‌اند و بوسیله پیچ و مهره‌ای به ماشین پوست گرد نصب می‌گردد.
5- پوست بره: پوستی بسیار نرم و لطیف که همراه با شیر پولیش خطوط نمد و پولیش را از بین برده و سطح کار را براق و شیشه‌ای می‌کند و در واقع پرداخت نهایی می‌باشد.
6- پولیش(واکس): ماده‌ای خمیری و در دو نوع زبر(پولیش قرمز) و نرم (پولیش سفید) می‌باشد. برای کم شدن اصطکاک پولیش را به سطح کله نمد مالیده سپس سطح معرق را پولیش می‌کنند. کار پولیش قرمز از بین بردن خش‌های بسیار ریز سمباده و کار پولیش سفید از بین بردن خش‌های بسیار ریز پولیش قرمز است.
7- تینر فوری: نوعی رقیق کننده است که برای شل کردن رنگ استفاده می‌شود. از تینر فوری برای رقیق کردن انواع رنگ‌های فوری، پلی استر، سیلر و کیلر استفاده می‌شود.
8- خمیر مشکی: ماده‌ای است که در معرق زمینه رنگ برای پوشش زمینه معرق از آن استفاده می‌شود.
9- رنگ فوری: جهت رنگ آمیزی پشت کارهای تابلو استفاده می‌شود.
10- شیر پولیش: مایع سفید رنگی می‌باشد که کار آن براق کردن سطح معرق است.
11- نوار چسب شیشه‌ای (اسکاچ): این چسب پلاستیکی برای پوشاندن سطح تابلوی معرق با کاغذ یا روزنامه می‌باشد تا هنگام رنگ آمیزی پشت تابلوی معرق سطح کار خش نیافتد.
12- سیلر و کیلر: برای جلوگیری ازآسیب‌های پلی استربه بافت چوب، آنرا بر روی لایه‌ای از سیلر استفاده می‌کنند. سیلر باعث پرشدن منافذ چوب شده و بافت چوب را پر می‌کند.
قبل ازشروع به عمل رنگ‌کاری باید ابتدا چوب‌های معرق را با سیلر، کیلر یا پلی استر عایق‌بندی نموده تا در برابر مواد مشکی محافظت شده و احیاناً رنگ به خود نگیرد. در صورتی که ازخاتم یا فلز درمعرق استفاده شده باشد بهتراست که آن را با پلی استر عایق‌بندی نمود زیرا درهنگام پوست زدن داغ شده واز بین می‌روند. پس ازخشک شدن دور کار را سنباده نموده تا صاف شود. پس ازاطمینان از مشکی شدن رزین، آن را از جوراب نازکی عبورداده تا ناخالصی‌های آن گرفته شود. سپس سایر ترکیبات مورد نیاز چون پراکسی، کبالت و تینر فوری را به روشی خاص به آن افزوده و ماده حاصل را روی کار می‌ریزیم. مرحله بعدی ریختن پلی استر می‌باشد.

روش‌های پلی استر ریزی رویه:
پلی استر به سه روش روی کار زده می‌شود:
الف) می‌توان پلی استر را روی سطح معرق ریخت و در صورت حباب زدن آن‌ها را از بین برد.
ب) با فشار باد کم و ملایم تنظیم شده کمپرسور و پیستوله‌ای که دارای سوزن شماره 2 یا 2.5 است به نحوی که پاشش آن مانند ریزش باران بوده و سطحی یکنواخت را بوجود آورد.
ج) می‌توان پلی استر را در یک مرحله به صورت لایه‌ای نازک روی سطح کارریخت و یا پاشید و صبر کرد تا پلی استر ژله شود و سپس منتظر شد تا پلی استر خشک شده و آن را پولیش کرد. این کار را سه بار تکرار می‌کنیم تا ضخامت پلی استر 2 میلی‌متر شود. توجه کنید که اگر ضخامت بیش از 2 میلی‌متر باشد علاوه بر مقرون به صرفه نبودن، امکان ترک برداشتن آن نیز زیاد می‌شود.

مواد نرم کننده:
مواد نرم کننده افزودنی‌های آلی هستند که به منظور انعطاف دادن به فیلم رنگ و یا افزایش آن به ویژه در مورد رنگ پایه‌هایی که تولید فیلم‌های خشک می‌کنند به کار گرفته می‌شود. نرم کننده‌ها خواص مهمی از قبیل قدرت جابجا شدن، یکنواختی، قابلیت قلم خوردگی، مقاومت در برابر ضربه، خاصیت کش آمدن و برق و درخشندگی رزین را بهبود می‌بخشد. این مواد براساس مناسب بودن بهره‌دهی، پایداری غیر فرار بودن، بو، طعم، مزه، خواص فیزیولوژی و غیره برای رزین مورد نظر انتخاب می‌شوند.

روش‌های از بین بردن چربی چوب:
در صورت استفاده از چوب‌های چرب مثل فوفل، سرخ‌دار، زیتون، پسته و غیره باید قبل از رنگ کاری چربی چوب گرفته شود که برای این کار می‌توان:
1- چوب‌های چرب را با تینر فوری شستشو داد.
2- روی چوب‌ها را با سیلرکیلر عایق بندی نمود.
3- با ماده ضد چربی، چربی چوب‌ها را گرفت.
4- با پلی استر عایق بندی کرد.
اگر چوب‌ها رطوبت داشته باشند پس از رنگ آمیزی به صورت کریستال در زیر رنگ مشخص می‌شود.

 

 


:: برچسب‌ها: هنر چوب, هنر معماری, تنه درخت



ساعت : ۸:٤٧ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

با سلام این نمونه های ابتدایی جهت اصلاح کار درج شده 

 

 ویترین و طراحی داخلی با تنه یا الوار سوخته ( سندبلاست )

ساخت ویترین و زیبا سازی با الوار و چوب سوخته

 ویترین و طراحی داخلی با تنه یا الوار سوخته ( سندبلاست )

ساخت ویترین و زیبا سازی با الوار و چوب سوخته


به نظر من تکه یک متری از قسمت طول افزایش یابد

ساخت ویترین و زیبا سازی با الوار و چوب سوخته

ساخت ویترین و زیبا سازی با الوار و چوب سوخته

ساخت ویترین و زیبا سازی با الوار و چوب سوخته

ساخت ویترین و زیبا سازی با الوار و چوب سوخته

 در این روش ( کرم ) تنوع اشکال بسیار بالایت بطوری که مانند اجزای پیش ساخته قابل مونتاژ و تغیر حالت میباشند .

 ویترین و طراحی داخلی با تنه یا الوار سوخته ( سندبلاست )

  ویترین و طراحی داخلی با تنه یا الوار سوخته ( سندبلاست )

 ویترین و طراحی داخلی با تنه یا الوار سوخته ( سندبلاست )

 ویترین و طراحی داخلی با تنه یا الوار سوخته ( سندبلاست )

 لینک منبع : وبسایت سونا 

ادامه دارد ....


:: برچسب‌ها: گالری عکس, هنر چوب, گالری عکس سوناسازان, چوب کاج



ساعت : ٥:٠۸ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

آموزش رنگ کاری چوب

رنگ چوب باعث دوام و زیبایی بیشتر چوب میشود ، رنگ چوب به مرور زمان باید تعمیر و نگهداری شوند ؛ مگر آنکه از رنگ خاصی استفاده شده باشد . که متاسفانه در ایران فقط افراد خاص از این رنگ ها برخوردارند ، مثل منبع سازان ، سوناسازان ، افرادی که بام سبز کار میکنند و کسانی که در شرایط خاص کار های چوبی یا فلزی میسازند ،

آموزش رنگ کاری چوب

یک رنگ استاندارد باعث میشود که مواد و تشعشعات مضر برای سازه به آن  نرسد . اگر ویلای بالا را باسیلر و کیلر رنگ کنید در عرض یک هفته نور خورشید آن را قهوه ای و سیاه میکند . برای رنگ این سازه از مواد طبیعی که در  سالهای قدیم نقاشان برای ترسیم اثار ماندگارشان استفاده میکردند ، استفاده شده .

آموزش رنگ کاری چوب

کارگاه رنگ کاری و درودگری فن و هنر 

آموزش رنگ کاری و تغییر دادن رنگ سازه های چوبی

  ( به همراه آموزش پولیش چوب )


رنگ خود رنگ

تغییر دادن رنگ چوب

آموزش رنگ کاری چوب

الف: برای رنگ آمیزی چوب ابتدا باید سطح آن را تمیز کرد که به روال زیر انجام میشود

  ابتدا سطح چوب را سمباده زده تا صاف و صیقلی شود

  سیلر را با تینر فوری 10000 رقیق کرده و با قلم مو یا دستمال نرم  به سطح چوب میزنیم ، قدیم کسانی که بالاک الکل کار میکردند این کار را با پنبه انجام میدادند ، اگر در کار با ابزار ماهر هستید با کاردک پهن نیز روی سطوح صاف میتوانی سیلر را پخش و سریع آن را جمع کنید ، این کار باعث میشود سطح زیر کار شما بهتر شکل بگیرد .

پس از خشک شدن سیلر سطح مذکور را سمباده نرم ( از نوع پوساب آهن شماره 180 به بالا ) میزنیم و با دستمال ذرات سیلر را از سطح کار برداشته و تمیز میکنیم ، هر قدر سمباده شما کارکرده تر باشد ، کار شما بهتر و نرم تر میشود ، قبل از اجرای کیلر دو الی چهار بار این روال را انجام دهید تا سطح کار دیگر بعد از سیلر زدن زبر نشود و نیازی به سمباده نداشته باشد ، در نهایت با یک سمباده کهنه دست آخر سیلر را سمباده کنید و آن را با دستمال ابریشمی تمیز کنید ، نظافت و نبود گرد وخاک و حتی حرکت هوا ، از این به بعد در کیفیت کار شما تاثیر گذار است ، نکات ایمنی را رعایت کنید :

تاکید میکنم : نکات ایمنی را رعایت کنید :: اگر کمتر از 20 سال سن دارید این کار را انجام ندهید ، اگر ناراحتی تنفسی دارید این کار را به شخص دیگری بسپارید و از بوی تینر ، سیلر ، کیلر ، وارنیش ، انواع لاک ، و مواد مشابه شدیدا دوری کنید ، این مواد 100% سرطان زا ، کشنده و بر مغز کودکان و دستگاه تنفس آنها تاثیری سریع و غیر قابل برگشت میگذارد . ( بهتر است برای سلامتی خود از رنگ های ژایه اب استفاده کنید . سال ها است که از یک رنگ استاندارد که بر پایه آب است استفاده میکنیم ، این رنگ در بدترین شرایط امتحان خود را پس داده و دارای 3 سال گارانتی میباشد ) حتی بعد از خشک شدن رنگ نیز شما در معرض بخار و گاز حاصل از بخار شدن رنگ میباشید ، پس به مدت یک هفته از رنگ های تینری فاصله بگیرید ، اگر به سلامت خود ارزش قائل میشوید .

دوما : این مواد به خودی خود آتش زا هستند ، اما گاز آن بایک جرقه منفجر میشود ، خصوصا افراد سیگاری ، شاید هزار بار سیگار باعث آتش نشود ، اما فقط یک بار آن کافیست تا جان انسان را بگیرد .

از ماسک ، هواکش قوی ، و کپسول آتش خاموش کن استفاده کنید ، بارها شنیده ام که کودک شخصی بخاطر قرار گرفتن در محیط بوی رنگ به اغما و کما رفته . این مواد اعتیاد آور هم هستند . و بعضی از افراد با بو کردن آن به حالت بی حالی و بی هوشی میروند .

کیلر را با تینر فوری ده هزار رقیق کرده و با قلم مو به سطح کار میزنیم . کیلر را به عنوان جلا دهنده نرم نیز مینامند ، با دستمال و کاردک نیز میتوان آن را به سطح کار مالید ، نکته مهم بعد از زدن هردست رنگ چه سیلر و چه کیلر حداقل 12 ساعت باید اجازه بدهید مغز کار خشک شود ، برخی به خاطر زو خشک شدن رنگ سیلر و کیلر نام آن را رنگ فوری نامیده اند ، در حالی که این روال اشتباه است و در صورت زدن پشت سر هم عمر رنگ شما کوتاه است ، کیلر را نیز مثل سیلر چند بار استفاده کنید ، اما سمباده کمتری و نرمتری باید به آن زد . از کیلر به عنوان پولیش کارهای سیلر و کیلر نیز میتوان استفاده کرد ، البته اگر مطمئن هستید فقط سیلر و کیلر است . یعنی اگر کار شما تمام پلی آستر باشد ، احتمال بد شدن کار وجود دارد . اگر روغن جلا زیر کار شما باشد بعد از پولیش ، سفیدک میزند و کار شما خراب میشود .

در این مرحله به جای کیلر میتوانیم از نیم پلی استر نیز استفاده کنیم یقینا کیفیت نیم پلی استر بیش از کیلر است که در دو نوع مات و براق عرضه میشود

نیم پلی استر نیز با تینر فوری رقیق میشود و مقداری از مواد سخت کننده که همراه آنست برای خشک شدن به آن اضافه میشود.

در این روش که خود رنگ است بافت چوب با همان رنگ اصلی چوب از لحاظ روشنی و تیرگی نمایان است

برای بتونه کاری از موادی به نام : میل ، سریش و برای تغیر رنگ بتونه از گل ماش ، خاک اخرائی ، خاک امرا ، و.. با ترکیب اب استفاده میشود ، برای ساخت بتونه رنگی نیاز به مهارت وجود دارد ، اما میتوان بتونه را آماده یا از ابزار فروشی ها تهیه کرد .

بخش دوم ،

 ابتدا با سمباده سطح کار صاف و صیقلی میشود

  با استفاده از ماده ای به نام شاپون که مربوط به عایق کاری است و با بنزین ترکیب میشود و در دو نوع مشکی رنگ و قهوه ای عرضه میشود سطح کار را رنگ میکنیم (از ترکیب شاپون مشکی رنگ با بنزین نیز رنگ قهوه ای حاصل میشود ولی با شاپون قهوه ای تفاوت دارد) این کار با قلم مو یا یک دستمال آغشته شده به رنگ رقیق شده انجام خواهد شد.البته از جوهر هایی که برای این کار ساخته شده است نیز میتوانیم استفاده کنیم مثل جوهر گردویی یا فندقی که با تینر فوری رقیق میشوند و شدت و ضعف رنگ از لحاظ تیرگی بستگی به میزان رنگ اضافه شده به تینر است استفاده ترکیبی از رنگها نیز امکان پذیر است و در این ترکیبات استفاده از (گل اخرا) که به صورت پودر قهوه ای رنگ در رنگ فروشی ها به فروش میرسد متداول است .

  در این مرحله که رنگ روی چوب خشک شده است همانند روش اول به آن سیلر میزنیم

  مرحله سمباده زنی و سپس مرحله کیلر زنی یا نیم پلی استر زنی را انجام میدهیم   البته یک انتخاب

توجه : اگر چه ما میتوانیم با قلم مو این مراحل را پیش ببریم ولیکن داشتن یک پیستولت برقی و یا یک پیستولت بادی کار را تمیز تر به انجام میرساند چون رنگ به صورت ذرات ریز به سطح کار پاشیده شده و اثر قلم مو به جای نمی ماند . البته اگر کیلر یا نیم پلی استر غلیظ نباشد میتوانیم در چند نوبت با حوصله این کار را انجام دهیم تا کار یکدست شود و اثر قلم مو روی کار ایجاد نشود .تمرین و ممارست توانایی شما را در این زمینه افزایش میدهد

چه لذتی از این بالاتر که بتوانید حداقل امور مربوط به خود را انجام داده که این خود دارای منافع مادی و معنوی است . البته در زمانی که فرصت و وقت بلا استفاده داشته باشیم وگر نه در صورتی که به کار با درآمد بالایی مشغول هستیم این گونه کارها را به دیگران واگذار کنیم مناسبتر است .

در آلمان اکثر خانواده ها دارای یک کارگاه فنی در بخش پارکینگ یا زیر زمین هستند که امور فنی خود را به انجام میرسانند.

از گالری تصاویر ما دیدن فرمایید : گالری عکس سونا  

وبسایت کارگاه فن و هنر ایران زمین : www.woodash.ir

 


:: برچسب‌ها: رنگ چوب, کلبه چوبی, گالری عکس, هنر چوب



ساخت سونای خشک با چوب بدون گره
نوشته شده در شنبه ۱۳ آبان ۱۳٩۱
ساعت : ٤:٢٩ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

نمونه ای از سونای خشک اجرا شده در ساختمان مهندس خانی ، پروژه جنت آباد شمالی

پروژه مسکونی ، سونای خانگی تک فاز

سازنده سونای خشک با چوب کاج بدون گره

اگر دقت کنید چوب های تخت و پشتی سونا را بدون گره کار کرده ایم ....

سونا ، تایمر شن ، ساعت شنی سونا

سونا ، تایمر شن ، ساعت شنی سونا


چوب بدون گره کاج

چوب بدون گره کاج

نژاد کاج ساسنا

اما چوب های بدون گره واقعا زیبا هستند ، زدگی و افتادگی گره ندارند ، نقشی ملایم و یک نواخت دارند و تاثیر آرامش بخش و ریلکسیشن دارند و متاسفانه این چوبها توسط بعضی ( تعداد اندک ) ، بجای چوب فنلاند ، کانادا و اکراین بفروش میرسد .

این هم چوب فنلاند مخملی .

اونهایی که سنشون به چوب فنلاند میخوره میدونند من چی میگم . البته الان هم چوب فنلاند وارد میشه ولی اصلا شباهتی به چوب فنلاند نداره . حتی به چوب درجه سه کانادا هم شبیه نیست چه برسه به چوب فنلاند .

سونای خشک

ساخت سونای خشک با چوب درجه یک روسی بدون گره

سه سال ضمانت رنگ ، 5 سال ضمانت چوب ، درصورتی که هز سال سونا را سرویس کنید و این عمل زیر نظر سوناسازان انجام پذیرد این ضمانت به 10 سال نیز افزایش می یابد .

از گالری ما دیدن فرمایید . لینک به گالری : سونای خشک


:: برچسب‌ها: سونای خشک, هنر چوب, سونا, هیتر سونا



رنگ ، رزین ، روغن در حفاظت مولکولی چوب و تخته
نوشته شده در شنبه ۱۳ آبان ۱۳٩۱
ساعت : ٢:٠۳ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

رنگ ، رزین ، روغن در حفاظت چوب و تخته

رنگ ، رزین ، روغن  در حفاظت مولکولی چوب و تخته

 از مواد براق کننده مانند روغن ها برای ترمیم رنگ پارکت یا مبلمان استفاده نکنید . مانند انواع پارافین ، تینر ، کیلر و...

از رنگ ها و انواع آستر های روغنی ، تینری ، واتر بیس ( پایه آب ) فقط برای تزئین و کثیف نشدن چوبها استفاده نمیشود .

چوب موجودی زنده بوده و بافت آن بعد از قطع شدن ریشه و شاخه ها برای موجودات موذی ، میکروارگانیسم ها ، کپک ، قارچ و دیگر موجودات محیطی عالی برای رشد و نمو است .

و به همین خاطر بعد ار مدتی کوتاه ، چوب باخته ، یا میتوان پوسیدگی را در بافت چوب پیدا کرد .

به همین خاطر از زمان بریده شدن درخت ، تا زمانی که به مصرف کننده برسد مراحل گوناگونی را برای جلوگیری از پوسیدگی و فساد مولکول های بافت درخت باید انجام داد .

بعد از آنکه چوب خشک شد و موجودات درون آن تخلیه گردید به کارخانه های چوب بری برده میشود و به ابعاد مورد نیاز نجاران تقسیم میگردد .

از زمانی که چوب وارد کارگاه نجاری میشود ، نجار به دقت از چوب محافظت میکند . بعد از ساخت آن را به دقت سمباده میزند و بعد از آن سطح چوب را با مواد اشباء میکند . این مواد میتواند روغن ، رزین ، مواد نفتی ، یا هر چیز دیگری باشد ، در زیر چند نونه از این مواد را به اختصار برایتان درج کرده ایم :

 


رنگ ، رزین ، روغن  در حفاظت مولکولی چوب و تخته

 

لاک چوب

نام محلول ترکیبی که سریع خشک میشوند است .

معمولا در چند لایه با قلم مو یا اسپری روی سطح چوب قرار می گیرند. لاک می تواند شفاف باشد و بافت چوب را نشان دهد ( خودرنگ )  یا دارای رنگ باشد و رنگ و بافت طبیعی چوب را تغییر دهد ( رنگ پوششی چوب )

 

 

روغن جلا

از صمغ محلول در حلالهای مختلف تهیه میشود. پس از تبخیر حلال ، یک لایه شفاف با ته رنگ قهوه ای از خود باقی میگذارد . روغن جلا میتواند مات ، جوهری یا براق باشد . این پرداخت در مبلمان آنتیک و مدلهای شبه آنتیک به کار میرود . روغن جلا را به عنوان یک رنگ لوکس استفاده نمیکنند . بلکه به خاطر ارزان بودن آن است که مصرف آن عمومیت پیدا کرده . بر روی روغن جلا هیچ رنگ یا رزینی نمیوان استفاده کرد و حدودا در محیط های مرطوب هر شش ماه یک بار باید با روغن جلا آن را ترمیم کرد .

 

 

 

لعاب

رنگ براق یا نیمه براقی است که بر روی یک یا چند لایه رنگ آستر قرارمی گیرد. این روش رنگ و بافت چوب را پنهان می کند و سطحی محکم، ضد خش و قابل تمیز کردن به وجود می آورد.

 

 

واکس

واکس یک لایه محافظ برای پرداخت نهایی است و در عین حال ظاهری طبیعی دارد. ممکن است واکس موجب شود که چوب تا حدی تیره تر شود و گاهی لازم است که آن را در دوره هایی منظم به روی چوب مالید. واکس هرچه بیشتر با پارچه جلا یابد، براقتر میشود. واکس برای افزودن به مقاومت و براقتر کردن سطح چوب بر روی لاک الکل، روغن جلا یا یک پرداخت روغنی نیز به کار میرود.

 

 

 

رنگ

رنگ براق یا نیمه براق معمولا برای چوبهای نامرغوب به کار میرود تا عیوب آنرا پنهان کند. البته مبلمان تهیه شده با چوب رنگ شده در هر سبکی به وفور یافت می¬شود و همواره پرطرفدار بوده است.رنگ به اشکال مختلف و تنوع بسیار بر روی چوب استفاده می شود.

 

 

لاک الکل

این پوشش از صمغ محلول در الکل تهیه می شود که پس از تبخیر الکل ، پوششی شفاف بر چوب باقی می گذارد . لاک الکل به سادگی آسیب می بیند و لکه آب و مواد دیگر بر روی آن بر جا می ماند. این ماده معمولا به عنوان سیلر (آستری) به کار میرود.

 

 

روغن

منظور از روغن، انواع روغن برزک و سایر روغن هایی هستند که در چند لایه بر روی سطح چوب مالیده می شوند و سپس اضافه آن پس از مالیدن هر لایه ، پاک میشود. نتیجه چوبی با ظاهر طبیعی و رنگ و بافت تقویت شده است. پرداخت های روغنی بسیار ظریف و کم مقاومند اما به سادگی می توان آنها را ترمیم کرد.

 

 

 

رنگهای جوهری

رنگدانه های این نوع رنگ در درون بافت چوب نفوذ میکنند و رنگ طبیعی آنرا تغییر میدهند. این نوع رنگ به صورت ترکیب با پرداختهای دیگر نیز استفاده میشود و وجود آن دال بر متفاوت بودن چوب اصلی با آنچه که میبینیم است. برای مثال، محصولات چوبی که با رنگ ماهوگانی کار شده اند، در اصل از چوب غان هستند و به رنگ ماهوگانی درآمده اند. چوبی که با رنگ جوهری رنگ آمیزی می شود، دارای پرداختی شفاف است.

 

 

 

بلیچ یا سفیدکردن

این روش رنگ چوب را روشن تر می کند و بعضی از انواع چوب با بلیچ کردن به کلی سفید میشوند اما همچنان بافت خود را نشان می دهند. یک پوشش شفاف مانند لاک بر روی چوب سفید شده کشیده می شود.

 

 

 

انتخاب نوع پرداخت چوب

برای نو کردن وسایل چوبی لازم نیست هزینه زیاد صرف کنید . کافیست راه های نو کردن وسایل چوبی خود را بدانید. بدین صورت دیگر نه تنها نیاز به خرید وسایل نو ندارید ، بلکه می توانید با دانسته های خود طرح های جدید ایجاد نموده و از زندگی خود لذت بیشتری ببرید.

 

استادان نجاری ایران

 

صنعت نجاری در ایران سابقه بسیار طولانی دارد ولی از چگونگی پیدایش و گسترش آن اطلاعات دقیقی وجود ندارد. ولی در موزه ها می توان نمونه های بسیاری از مصنوعات چوبی و ابزار آلات درودگری را در سراسر ایران یافت. دوره با اهمیت این صنعت با آغاز گسترش ارتباط بین ایران و اروپا و همچنین ورود ابزارهای کامل تر بر گرفته از انقلاب صنعتی در اروپا و حتی در چند دهه اخیر انواع برقی آن درودگری را به کلی متحول ساخت.و نجارانی که به شیوه اروپایی ها انواع مدلهای آنان را مشابه سازی می کردند به نجاران فرنگی کار معروف شدند.ابتدا اشراف و متمولین نمونه هایی از مبلمان و دکوراسیون کلاسیکی را برای کاخ ها و خانه های مجلل خود به ایران وارد کردند و بعد از آن مردم عادی با معاشرت با این افراد و بعلاوه فیلمهای خارجی که در سینما می دیدند تشویق به استفاده از مبلمان و به قول ساده تر میز و صندلی شدند. بنابراین این نیاز روز افزون باعث رشد سریع این صنعت شد.و استادان به نامی پا به عرصه وجود گذاشتند.کار برخی از این اساتید به میمنت وجود چوب های جنگلی شمال ایران دست کمی از نمونه های اروپایی آن نداشت. از این قبیل اساتید می توان از مهدی سینکینام برد. ایشان علاوه بر تبحر درتمامی زمینه های نجاری و کار با انواع ابزار آلات , در زمینه رنگ کاری و رویه کوبی نیز سری در سرها دارد. ایشان جزو اولین کسانی بودند که رنگ لاک الکل را که با دست بوسیله پنبه آغشته شده به چوب زده می شد رابه سیلر کیلر و پلی استر که بصورت اسپری روی چوب پاشیده می شد متحول کردند. همچنین استفاده از فوم و اسفنج و فنر بجای تخم پنبه که باعث سبکی مبلمان شد منصوب کرد. از آثار و تولیدات این استاد در منازل خیلی از هنر شناسان بجای مانده است. و عمر با افتخار ایشان منوط به تربیت شاگردان بزرگی که نام آنها هم در این صنعت برای همه همکارانشان آشناست, شده است. این استاد متولد 1316 و موسس مبلمان پگاه میباشد. امید است با قدر دانی از این قبیل اساتید نام این صنعت با وجود هجوم واردات مصنوعات چوبی از سراسر دنیا به ایران همچنان سرافراز باقی بماند.

 موفق و پیروز باشید ،

منبع مطلب بالا تلفیقی از ویکی پدیا ، گرداوری از وبلاگها و تجارب خودم ..


:: برچسب‌ها: رنگ چوب, کلبه چوبی, هنر چوب, ساخت الاچیق



رنگ خود رنگ چوب ، رنگ سونا ، DIATROL IN IRAN
نوشته شده در دوشنبه ۸ آبان ۱۳٩۱
ساعت : ۱۱:٥٠ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

رنگ خود رنگ چوب ، رنگ مقاوم دربرابر رطوبت ، بدون پرداخت هزینه بالا ، مقاوم در برابر فشار ، مقاوم دربرابر نور خورشید .

حلقه گمشده صنعت چوب ایران ، این محصول برای داخل سونای خشک بدون تغییر رنگ کاربرد دارد .

 رنگ چوب خود رنگ آلاچیق سونا سونای خشک رنگ

به نقل از سایت

http://www.blockhausservice.de

صاحبان خانه های چوبی از فقدان وجود یک محافظ چوب ، دچار یک معما شده اند .

طراحی آلاچیق چوبی در آب

به نظر شما چطور میتوان در آب ، بک سازه چوبی را اجرا کرد ؟

اگر به دنبال جواب هستید ما این جواب را برای شما داریم !

 رنگ چوب خود رنگ آلاچیق سونا سونای خشک رنگ

ادامه مطلب را دنبال کنید ....


چه نوع پوششی برای چوب بهتر است ؛ آیا از مواد شیمیایی استفاده کنیم ، یا رزین ، یا روغن ؟؟

جواب ، یک نوع از پوشش مخصوص ، بدست آمده از رنگ دانه های گیاهان است .

آکادمی blockhouse از کشور آلمان اعلام کرده : دیوتول یک شرکت سازنده رنگ برای چوب های بیرون نما و داخل نماست . این رنگ غیر سمی و بر پایه شناخت مولوکولی چوب ساخته شده . که باعث طول عمر بیشتر چوب و حفظ خواص آن میگردد .

 بعد از اتمام مراحل رنگ کاری که شامل زیر سازی ، آستر ، بتونه ، و رویه میشود نوبت به زدن لاک میرسه ، این لاک با لاک الکل یا جلا دهنده ها فرق دارد . این لاک نیز از مواد صد در صد طبیعی تهیه شده و به نوعی چوب را ضد خش میکند . با اینکه چوب بافت نرمی دارد ، اما با ردن این لاک قدرت چوب چند برابر میشود .

رنگ چوب خود رنگ آلاچیق سونا سونای خشک رنگ

سایت جامع پیمانکاران :

این رنگ طبیعی از مواد و رنگ دانه های گیاهی ساخته میشود . این رنگ که حلال آن آب است بدون بو و بر اساس نگهداری بهینه چوب ساخته شده .

شرکت DIOTROL با سابقه ای بیش از 70 سال ساخت رنگ های گیاهی به تازگی ( دو سال ) در حال ارسال رنگ به ایران است .

نمایندگی اصلی این شرکت همکنون در شهر قم قراردارد . و شرکت سوناسازان به عنوان نماینده فروش جزء در حال فعالیت میباشد .

ما بعد از سالها توانستیم رنگ مورد نیاز خود را برای سونای خشک پیدا کنیم .

SONASAZAN

رنگ چوب خود رنگ آلاچیق سونا سونای خشک رنگ

درباره رنگ لاک الکل

لاک ماده ای است که از حشره ای به نام کوکوس لاکا به دست می آید که این حشره بعد از مکیدن شیره درخت انجیر مایع قهوه ای تیره ای را از خود ترشح می کند که این مایع قهوه ای پس از تصفیه شدن در بازار به عنوان لاک به فروش می رسد.

رنگ چوب خود رنگ آلاچیق سونا سونای خشک رنگ

قدیم از پوست گردو برای ساخت رنگ استفاده میکردیم ، اما الان دیگه کسی حاضر به انجام این کار نیست و اکثرا از شاپان یا قیر استفاده میکنند .

با تشکر از توجه شما ، فربد .


:: برچسب‌ها: رنگ روغنی, رنگ چوب, سونا, هنر چوب



ساعت : ٦:٥۸ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

گالری عکس کلبه های چوبی نمایشگاه بین المللی 2012 - 2013

این کلبه ابتدای یکی از خیابان های شمال به جنوب نمایشگاه کار گذاشته شده بود . معلوم هم نبود مال کدوم شرکته . اما مشخص بود به نمایشگاه تاسیسات که در حال برگزاری بود . ربطی نداره . در هر صورت میخواستم بگم ما هم ( سونا سازان ) این کلبه رو نساختیم . همچینم تعریفی نیست . چوب ها دوتیکه کار شده . سند بلاست هم روی نما در صورتی جواب میده که رنگ ضد رطوبت بخوره والا سطح کار که بالا میره جذب رطوبت هم برای چوب بالا میره وقتی هم ار 30 درصد بیشتر بسه چوب شروع به تجزیه شدن میکنه .

اما از طرح کلی این کلبه خیلی خوشم اومد . کف از ورق نئوپان کار شده بود .

نمای بغل هم معلومه . این ورق های نئوپان 10 میل هست

چوب رویه هم نهایتا 20 میلیمتر ضخامت داشت .

تیر ریزی های سقفش هم 5 در 20 بود

 گالری عکس کلبه های چوبی نمایشگاه بین المللی 2012 - 2013

 

 


 اما در کل نجار میتونست با سلیقه تر کار کنه ، به نظر من دو تیکه کردن چوب روی نما اون هم نمای چوبی 100% کار یه غیر حرفه ای بوده .

گالری عکس کلبه های چوبی نمایشگاه بین المللی 2012 - 2013

چوب مورد استفاده چوب روس درجه دو هست

رنگ آمیزی به همراه طرح سند بلاست انجام شده

در کل کار محکمی هست و همین کفایت میکنه .

الان با قیمتی که چوب در ایران پیدا کرده ، اجرای این سازه حداقل متری 70 هزار تومان خرج بر میداره که در مقایسه با پنل های ساخته شده از ورق رنگ شده و عایق فوم دقیقا دوبرابر ساندویچ پنل مصنوعی هزینه داشته . همکنون چوب کاح روسی هر متر مکعب تهران یک میلیون و بندر انزلی هشتصد و پنجاه هزار تومان است که با رطوبت فصلی هزینه خشک کن هم به این مبلغ اضافه میشه .

با تشکر از توجه شما ، فربد . سوناسازان ایران .


:: برچسب‌ها: ساخت الاچیق, هنر چوب, کلبه چوبی, چوب کاج



نگهداری از چوب کنار استخر ، فرهنگ نگهداری از چوب
نوشته شده در پنجشنبه ٢٧ مهر ۱۳٩۱
ساعت : ٥:٢٢ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

چوب کنار استخر ،

چوب کنار استخر که روح شادی و زیبایی را به کار میده . البته مواظب باشید به نام 100 % ضد آب چوب را به قیمت بالا به شما نفروشند . هیچ چوبی ضد آب نیست بلکه مراقبت شما چوب را در مقابل آب حفظ میکند . قیمت چوب ضد اب فقط 10% بالاتر است و شما چوب را باید هر روز تمیز کنید . هر ماه روغن بزنید و هر سال سمباده و رنگ شود ، بسته به نوع چوب و رنگ استفاده شده دارد . متاسفانه همانطور که نتوانستیم از جنگل های چوبمان استفاده کنیم ، فرهنگ استفاده از مصنوعات چوبی را هم در زندگی به کار نگرفتیم . همانطور که به پسر ها واکس زدن کفش را یاد میدهیم باید واکس لوازم چوبی را نیز آموزس دهیم . بد بختانه عده ای هم از این خلاء سوء استفاده میکنند و سر مردم کلاه میزارند . من واقعا برای این افراد متاسفم .

نگهداری از چوب کنار استخر ، فرهنگ نگهداری از چوب

 

منبع : سایت جامع پیمانکاران


کفپوش استخر

هنر دست مردمان فنلاند با انواع چوب

در این روش که شبیه به ساخت پارکت میباشد چند نوع چوب را به ابعاد مشخص خورد میکنند و بعد آنها را با هم درآمیخته و به هم میچسبانند که حاصل تکه هایی زیبا مانند تنه درخت است

نگهداری از چوب کنار استخر ، فرهنگ نگهداری از چوب

استخر رو زمینی با طراحی سکوی چوبی

طراحی زیبا و منحصز بفرد

تعمیر و نگهداری استخر، سونا ، جکوزی

نگهداری از چوب کنار استخر ، فرهنگ نگهداری از چوب

نگهداری از چوب کنار استخر ، فرهنگ نگهداری از چوب

یک جکوزی با نمایی از اقیانوس

نگهداری از چوب کنار استخر ، فرهنگ نگهداری از چوب

نگهداری از کفپوش چوبی استخر در محیطی سرد ، در کنار حوض اسپا

نگهداری از چوب کنار استخر ، فرهنگ نگهداری از چوب


:: برچسب‌ها: استخر سونا جکوزی, گالری عکس, هنر چوب, کفپوش استخر



مراحل و جزئیات ساخت گره چینی
نوشته شده در چهارشنبه ٢٦ مهر ۱۳٩۱
ساعت : ۱:٠۱ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی

 

هنری قدیمی در زمان صفویه ، اکنون ، در حال انقراض ، نه بخاطر کار نشدن ، بلکه به خاطر سودجویی و تامین افرادی که از هنر فقط پول را می شناسند .

هنر گره چینی اول از نقش گره شروع میشود و طراح باید به سر اصول و سر منشاء آن واقف باشد و بعد گره را کار کند .

( گره چینی هنر اصیل ایرانی  ) .

در زمان حال یک هنرمند ، اگر بتواند هنرش را حفظ کند جای تقدیر دارد . نو آوری خوب است اما تحریف هنر ننگ است .

گره خود متصل میشود . (فربد) در این مطلب فقط همین سه چهار خط متعلق به نویسنده است و الباقی به عشق تکثیر هنر گرداوری شده .

از کودکی گره کار کردم ، منبت ، معرق و میناکاری را خود یاد گرفتم . تا چند سال پیش هم ذوق کارکردن داشتم ، اما امروز ......

تصویر زیر نمی دانم کار کدام استاد است اما کار مانند کار زمین خورده تقارن خود را از دست داده با کمی دقت مشهود است .

لطفا اگر میدانید استاد این اثر کیست یا به کدام بنا تعلق دارد آن را در قسمت نظرات قید کنید .

اصفهان  - هنر گره چینی

هنر گره چینی و ساخت نقوش طراحی شده از هنرهای دیرینه در صنایع چوب است که از کنار هم قراردادن ( اتصال مخفی که به نوع ساده آن کام و زبانه گفته میشود . ) تکه‏ های کوچک چوب و شیشه به صورت پازل بدون استفاده از هیچگونه میخ و چسبی برای اتصال، به وجود می آید.

هنری که در آن، گره از گره ای گشوده نمی شود 

 رسم گره و گره چینی

این صنعت دستی و سنتی ، از هنر‌های ظریفی است که از اوایل دوره اسلامی ‌در ایران رایج بوده و برخی پژوهشگران احتمال داده‌اند استفاده از آن از دوران خلفای عباسی آغاز و در قرن ششم تا هشتم هجری قمری در مصر و سوریه متداول شده و از همان زمان نیز به ایران رسیده است.

 البته بنده بعنوان نویسنده و گره ساز این حرف را قبول ندارم ، ایرانیان در هنر خودکفا بودند . به نظر بنده از قبل از اسلام در ایران وجود داشته اما بدلیل از بین رفتن اثار ایرانی و مهم شدن امارت های چوبی و سقف های بینظیر دمشق و سوریه ، این هنر را به آن منطقه نسبت داده اند در حالی که بنده در هنر های ثبت شده مردم سوریه خیلی کم تحقیق کرده ام و بغیر از معماری ،نقوش و مجسمه های زیبا که اصلا شباهتی به هنر ایران زمین ندارند هیچ نکته ای را بنده مشاهده نکرده ام ، پیشنهاد میکنم از طریق ویکی پدیا هنر مردم سوریه را مطالعه بفرمایید .

 

بر اساس شواهد موجود، پیشینه هنر گره‌ چینی در معماری ایران به دوره سلجوقی و صفوی باز می‌گردد و خاستگاه آن نیز شهر اصفهان بوده است.

 

از این سبک بطور معمول در ساخت درهای اماکن متبرکه، مقبره ها، منبرها و مشبک درب پنجره منازل و کاخها و نرده‌ها استفاده می‌شده است.

 

برای کندوکاو بیشتر در باره هنر گره چینی به سراغ استاد'محمد حسین جلیلی' در کارگاهی که برای احیای این هنر ارزشمند در مجموعه فرهنگی ' تخت فولاد اصفهان' دایر شده است، رفتیم.

 

در این کارگاه انواع نقشهای مختلف گره چینی تعبیه شده روی چوب توسط هنرجویان، حال و هوای بیننده را به دوران گذشته تاریخ که هیچ اثری از آهن و فولاد بر در و پنجره خانه ها و حجره ها نبوده است، می برد.

 

استاد جلیلی،گفت و گوی خود را با خبرنگار ایرنا با پرداختن به علاقه وافرش به این هنر آغاز می کند و اینکه سابقه طولانی تدریس این هنر در هنرستان هنرهای زیبا و میراث فرهنگی استان را دارد.

 

وی همچنین از استادهای خود در رشته گره چینی،منبت و معرق سخن می گوید و از استاد علیزاده، عشاقی، شعرباف، سمیعی و جلیلی و دیگران و تاثیر آنها در احیای این هنر از دوران خود تاکنون نام می برد و حق شناسانه از مقام آنان تجلیل می کند.

 

جلیلی با اشاره به اتصالات موجود در سنگ های اثر تاریخی تخت جمشید، احتمال قدمت این هنر را به دوره هخامنشیان نسبت می دهد که درآن زمان گره چینی ابتدا بر روی سنگ انجام می شده و در دوره های سلجوقی و صفوی در قالب چوب نیز مرسوم گشته و بیشترین آثار گره چینی چوب از این دو دوره بر جای مانده است.

 

وی ابزار ساخت گره را شامل انواع اره(فلکی،رادیکال، چکشی، برقی، فارسی‌بر و انواع اره‌های دستی)،رنده(رنده کفبر، گنده‌گیر، رنده ابزار، خشتی، دوراهی و رنده دست)،گیره(انواع گیره‌دستی و گیره روی میز)انواع خط‌کش،سمباده(ماشین سمباده‌زنی، نواری، دیسکی، لرزشی و سنگ چرخ)،انواع دریل، سوهان، چکش، مته، فرز و میز کار عنوان کرد.

 

بهترین ماده اولیه برای ساخت گره‌ چینی از گذشته تاکنون درخت چنار است که این درخت با بافت منسجم و مقاومت بالا در رده درختهای بومی ‌ایران قرار دارد.

 

البته از چوب نارنج، گلابی، گردو، عناب و از چوب درخت‌های جنگلی ایران از نوع آزاد و راش نیز برای ساخت گره‌چینی استفاده می‌شود.

 

وی به شیوه خلق آثار گره چینی نیز اشاره کرد و گفت:به این منظور در ابتدا باید نقشه ترسیم و سپس قالب لازم روی چوب تهیه شود آنگاه عمل برش صورت گیرد.

 

به گفته جلیلی، این برشها توسط انواع اتصالات شامل'فاق'،'زبانه'،'توام'،'پخ' ، 'کنج'، شکاف'، 'شیار'و همچنین اتصالات 'فارقی' و 'دم چاچله' در کنار هم، مانند پازل قرار می گیرد.

 

وی نکته مهم در این میان را به صفر رساندن خطای اندازه در برشها عنوان کرد و گفت: در صورت وجود کوچکترنی خطا، تمام معادلات به هم می ریزد.

 

جلیلی افزود: گره‌ها اتصالات کوچکی از چوب است که به صورت زبانه‌ای به یکدیگر قفل می‌شود و نقش‌های زیبایی را بوجود می‌آورد که هر چه ظریفتر باشد، از نظر هنری نیز ارزش بیشتری دارد.

 

وی یادآور شد: برای ایجاد نقش گره، چوبها به ضخامت بند رسم شده بریده و در عین حال چوبهای واگیره از قالب‌های آماده شده تهیه می‌شود سپس به وسیله اره پشت‌ بند‌دار،زاویه‌های اتصالات روی چوب را برش و با رنده ابزار، روی آلت‌ها ابزار می‌زنند.

 

در مرحله بعد به دو سر هریک از آلت‌ها'فاق' و 'زبانه' می‌زنند و در آخر، کار چیدن گره و درگیر کردن اتصال‌های ساخته شده و شیشه‌های رنگی برش خورده به پایان می‌رسد.

 

انواع کارهایی که در گره چینی انجام می شود شامل'گره به صورت پوک و یا بادخور'است که در درب یا پنجره یا نرده مورد استفاده قرار می گیرد.

 

همچنین'گره با شیشه یا آینه یا هر دوبا هم' در سقف و درب و پنجره قابل اجرا است و'گره توپر' نیز در منبر، صندوقچه و قبور مورد استفاده قرار می گیرد.

 

این استاد هنر گره چینی، اشکال و اعداد به کار رفته در این هنر را از اعداد و نقوش مقدس شامل اعداد '7و8'، '14'و'5' و یا تکرار دو عدد'6' که به '12' می رسد، عنوان کرد و گفت: به کارگیری این اعداد و نقوش در ترسیم این هنر در انتقال انرژِی به انسان موثر است.

 

وی همچنین یکی از مزایای استفاده از شیشه ی رنگی در هنر گره چینی را تکثیر نور عنوان کرد و گفت:

دیافراگم چشم بسیاری از حشرات نمی تواند نور متصاعد شده از این شیشه ها را تحمل کند و این مساله موجب دورشدن و از بین بردن آنها می شود.

 

جلیلی خاطر نشان کرد :

شاید بسیاری از مردم از خواص بیولوژیکی این هنر آگاهی نداشته باشند زیرا این هنر علاوه بر تولید انرژِی، در فراهم آوردن فضایی سالم و عاری از آلودگی حشرات نیز می تواند موثر باشد.

 

وی با اشاره به اینکه در گذشته تمام مراحل خلق یک اثر گره چینی توسط دست انجام می شد و هنرمندان درآن زمان زحمت بسیاری را متحمل می شدند، گفت: امروزه دستگاه ها به خدمت هنرمندان درآمده اند ولی این امر در کیفیت آثار تاثیری ندارد.

 

به گفته وی، از دوران صفوی به بعد تعبیه شیشه‌های رنگی در چوبهای مشبک رایج و در اصطلاح به'ارسی' مشهور شد و هنر 'ارسی‌سازی' در این دوره به اوج خود رسید.

 

از بهترین نمونه‌های گره‌ چینی در ایران می‌توان از عمارت چهل ‌ستون، هشت‌ بهشت و خانه‌های تاریخی خانه اعلم ، شیخ‌الاسلام در اصفهان و تعدادی از خانه‌های تاریخی کاشان همچون خانه طباطبائی‌ها ، خانه عباسیان و خانه بروجردی‌ها نام برد.

خبر گزاری جمهوری اسلامی ایران

 


یزد : باغ دولت آباد

سایت جامع پیمانکاران

 با تشکر از توجه شما فربد حیدری


:: برچسب‌ها: هنر چوب, درب قدیمی, گره چینی, فن و هنر ایران زمین



رنگ ها در دکوراسیون منزل
نوشته شده در پنجشنبه ٢٠ مهر ۱۳٩۱
ساعت : ٢:۱٤ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

آشنایی با ایده‌های رنگی در دکوراسیون منزل

اگر می‌خواهید خانه را از یکنواختی درآورید ، از ترکیب رنگ‌ها استفاده کنید.

برای این منظور از ایده‌های زیر کمک بگیرید.

می‌توانید دیوارها را به صورت راه راه رنگ کنید.

روی دیوار مربع یا مستطیل‌هایی در اندازه‌های مختلف بکشید و با توجه به رنگ فرش، پرده، تخت و روتختی، آن‌ها را رنگ کنید.

در شکل زیر از دو رنگ شاد سبز و صورتی برای دیوار استفاده شده است. با استفاده از دایره‌های رنگی داخل هم و حلقه‌های چوبی رنگ شده (که به آسانی قابل برداشتن است) آن را متنوع‌تر و شادتر کنید.

 

رنگ ها در دکوراسیون منزلرنگ ها در دکوراسیون منزلرنگ ها در دکوراسیون منزل

اگر از لوستر برنجی خود خسته شده‌اید، آن را با یک اسپری نقره‌ای کنید و با قلم‌مو روی حباب‌های آن به صورت نقطه‌نقطه طرح دهید.

از حاشیه طرح سنگ برای لبه دیوار استفاده نمایید. طرح‌های متنوعی می‌توان برای دیوارها در نظر گرفت تا ضمن زیبایی نواقص دیوار مانند ترک، سوراخ و لکه را نیز برطرف کند.

میزهای چوبی ارزان‌ قیمت را با استفاده از رنگ طرح و با ارزش‌تر جلوه دهید.

از طرح‌های چاپی روی پارچه ساده به عنوان پرده استفاده کنید.

رنگ ها در دکوراسیون منزل

برای تنوع اتاق‌خواب، بالای تخت را با رنگ و طرح دلخواه رنگ کنید.

استفاده از نوارهای پهن افقی و صورتی کلاسیک برای اتاق دختربچه‌ها بسیار مناسب است.
با ایده از طرح فرش، یک تخته سه‌لا را به صورت مربع ببرید و با باقی‌مانده رنگ دیوار، رنگ نموده سپس با پیچ به سقف آویزان کنید تا به عنوان یک کار هنری چشم هر بیننده‌ای را به خود جلب ‌کند.

با استفاده از بوم و رنگ، کار هنری جدید و مقرون به صرفه درست کنید.

 

اتاق کودک یا محل بازی او جای مناسبی برای تنوع رنگ‌هاست. می‌توانید با مستطیل‌های یک اندازه با فاصله یکسان بین آن‌ها تنوعی از رنگ‌های مختلف داشته باشید. رنگ‌ها را شاد و هماهنگ انتخاب کنید.

اگر از کاشی‌های قدیمی خسته شده‌اید و فعلا امکان تعویض آن‌ها وجود ندارد، آن‌ها را آن‌طور که دوست دارید، با استفاده از  رنگ‌های لعابی مخصوص صنایع‌دستی که روی اکثر کاشی‌ها به خوبی می‌نشیند، رنگ کنید.

صندلی حصیری جدید یا قدیمی خود را با طرح‌های تابستانی رنگ و برای استفاده در هوای آزاد آماده کنید.

 

 

با استفاده از حلقه‌های چوبی رنگ شده روی دیوار، آپارتمان یا اتاق خود را از یکنواختی درآورید. 

دراورهای قدیمی را متناسب با دکوراسیون اتاق خود رنگ‌آمیزی نمایید.

دیوارها را به صورت طرح‌دار رنگ کنید.

 

 


:: برچسب‌ها: رنگ چوب, نورپردازی, دکور, هنر چوب



رنگ لاک الکل - همه چیز درباره رنگ ها و لاک
نوشته شده در یکشنبه ٩ مهر ۱۳٩۱
ساعت : ٤:٠٢ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 

رنگ لاک الکل - همه چیز درباره رنگ ها و لاک

منبع : http://www.raminjazayeri.com

ویکی پدیا

راستخون

طبیان و.

http://iranhonar.persianblog.ir/

گرداوری سایت جامع پیمانکاران

رجمه "لاک مخصوص لاک الکل"

انگلیسی shellack

مجموع مقالات دربازه لاک الکل

 

اصلی ترین ماده ی لاک الکل نوعی صمغ است که توسط نوعی حشره به نام لــَکباگ ( LacBug ) ترشح میشود. البته فقط جنس مؤنث آن این ماده را ترشح می کند. زیستگاه این حشره، درختان جنگل های هند و تایلند است.

توضیحی دیگر : {{ این پوشش از صمغ محلول در الکل تهیه می¬شود که پس از تبخیر الکل، پوششی شفاف بر چوب باقی می¬گذارد. لاک الکل به سادگی آسیب می¬بیند و لکه آب و مواد دیگر بر روی آن بر جا می¬ماند. این ماده معمولا به عنوان سیلر (آستری) به کار میرود. }}

لاک الکل تکه های خشکی هستند که با الکل حل شده و به عنوان لعاب و براق کننده چوب استفاده می شود. لاک الکل مصارف دیگری هم دارد، مثلاً در صنایع الکتریکی به عنوان عایق رطوبت بر روی سیم ها از آن استفاده می شود و یا در قدیم در گرامافون و در صفحه های 78ـ دور نیز از آن استفاده میشده است.

 

لاک الکل تا پایان قرن بیستم فقط برای کف ها و دیوار های چوبی و همچنین قاب عکس استفاده میشده است. در قرن نوزدهم روغن و موم جای خود را به لاک الکل داد و این روند ادامه داشت تا اینکه حدود سالهای 30-1920 نیترو سلولوز جایگزین لاک الکل شد.

 

LacBug.jpg

 

تولید

 

 

 

لاک الکل از پوست درختانی که لــَکباگ (Lacbug) مؤنث برروی آنها لوله هایی درست می کند (یاترشح می کند) تراشیده می شود. این تونلها (لوله ها) برای حشره مصارفی دارد که عمده ترین آنها برای پیله است.

 

اکثر انواع این حشره تولیداتی (یا ترشحاتی) به رنگ قرمز دارند. لــَکباگ (Lacbug) به صورت مداوم شیره ی درختان را می مکد و لاک تولید می کند. زمانی لاک ها دارای رنگ میشوند که حشره بر روی درخت کاسام (Kusum) قرار دارد و از شیره ی آن تغذیه می کند.

 

لاک خام دارای تراشه های چوب است که برای لاک کردن مناسب نیست، بنابر این آنها را در لوله هایی که شبیه جوراب زنانه است قرار داده و حرارت می دهند. این عمل باعث می شود، لاک الکل تبدیل به مایع شده و اضافات آن گرفته شود، و یا به عبارتی دیگر تصفیه شود. این لاک در اول به صورت ضخیم و چسبنده است و بعد به شکل ورقه های نازک و شکننده تبدیل می شود.

 

لاک الکل به صورت مایع (محلول در الکل) عمر مفیدی حدود یکسال دارد. از اینرو آن را به صورت خشک می فروشند تا مصرف کننده خود آن را آماده کند. بنابر این موقع استفاده لاک ِ مایع باید به تاریخ تولید آن توجه کرد. روش دیگر لاک مایع قابل استفاده به این صورت است که چند قطره از لاک را روی شیشه می اندازیم و باید به سرعت لاک ِ مایع سخت و خشک شود. عمر ذخیره سازی بستگی به درجه حرارت مکان نگهداری دارد.

 

ضخامت و قدرت لاک الکل که توسط Pound cut اندازه گیری می شود به مقدار ترکیب لاک خشک و الکل بستگی دارد. مثلاً یک پوند لاک خشک و یک گالن الکل و یا 3 پوند لاک خشک و یک گالن الکل که هرکدام از این ترکیبات برای موارد مختلفی استفاده می شود. برای مثال، لاک الکل دقیق برای قسمت های حکاکی شده بر روی چوب به عنوان پرکننده و یا از این ترکیب برای دست ِ اول ِ لاک بر روی چوب استفاده می شود.

 

لاک الکل به صورت طبیعی با درخشندگی و براقی بالایی خشک می شود، البته برای براقی بیشتر، به لاک الکل محلول سیلیس آمورف (Amorphous Silica) اضافه می کنند. لاک به صورت طبیعی حاوی مقدار کمی موم (3 تا 5 درصد بر حسب حجم) است که ناشی از مشکلاتی است که در تصفیه آن بوجود می آید. در بعضی از تولیدات این مقدار موم، با نوعی دیگری از تصفیه از لاک گرفته می شود که اصطلاحاً این لاک را دیواکسد (Diwaxed) می نامند. این لاک بدون موم، در مواردی که درآن لاک را با ماده دیگری مانند رنگ یا لاکزون پوشش داده باشند و فقط نقش پوشش دهنده را داشته باشد، کاربرد دارد. لاک خشک ِ بدون موم به صورت شفاف و درخشنده است، در حالی که لاک مومدار به صورت مات به نظر می رسد.

 

رنگ لاک

 

لاک الکل رنگ های متنوعی دارد که از محدوده ی بسیار روشن(Platina) تا قهوه ای تیره (Garnet) امتداد دارد. این طیف تمام سابه های قهوه ای، زرد، نارنجی و قرمز را نیز شامل می شود. این رنگ ها متأثر از شیره ی درختانی است که لـَکباگ بر روی آن زندگی و تغذیه می کند و لاک را تولید می کند. بنابر این رنگ شیره ی هر درخت بر روی رنگ لاک تأثیر مستقیم خواهد داشت. به لحاض تاریخی رایج ترین لاک، لاک نارنجی است و رنگ های دیگر آن، کمتر از نوع نارنجی رنگ آن در بازار یافت می شود. البته در حال حاضر با اینکه لاک الکل ماده معمولی و در دسترسی است، با این حال مواد شیمیایی مثل پلی اورتان از لحاظ قیمت، شفافیت، مقاومت و سایش در برابر مواد دیگر بهتر از لاک هستند. از اینرو لاک الکل جای خود را به مواد شیمیایی داده است.

 

خواص

 

در اوائل قرن بیستم مدالهای تزئینی در فرانسه با لاک الکل قالب گیری میشد. مشابه آن نیز برای ثبت گرامافون استفاده میشد. لاک الکل یک پلیمر طبیعی و از نظر شیمیایی شبیه پلیمرهای مصنوعی است. در نتیجه می توان آن را یک محصول طبیعی از جنس پلاستیک دانست. لاک الکل وقتی با خاک چوب ترکیب شود و تحت حرارت و فشار قرار بگیرد به یک مدل قالب گیری بسیار عالی تبدیل می شود که در آن صورت می توان آن را در شاخه ترموپلاستیک ها دسته بندی کرد. لاک الکل غیر از اینکه در الکل حل می شود در محلول های قلیایی دیگری مانند آمونیاک، بورات سدیم، کربنات سدیم، هیدروکسید سدیم و همچنین در حلال های مختلف آلی قابل حل شدن است، ولی وقتی در الکل حل می شود بازدهی آن بیشتر شده و برای جلا دادن، پوشش، دوام و سختی بهتر است.

 

تاریخچه

 

از اولین موارد استفاده از لاک که به صورت واقعی وجود دارد مربوط به3000 سال پیش است. اما لاک خیلی قبل تر از آن شناخته شده بود. بر اساس «مهاباراتا» تمام کاخ هایی که ساخته میشده از لاک خشک پوشیده شده بود. (مهاباراتا سروده ای حماسی است که از سده ی پنجم یا ششم قبل از میلاد به زبان سانسکریت شروده شده است) در مدت زمانی که تجارت با هند برقرار بود لاک ماده نادری بوده و فقط به عنوان مواد رنگی و رنگرزی استفاده می شده است. تاریخ استفاده از لاک الکل در قطعات بزرگ و مبلمان برای اولین بار در ونیز محبوبیت پیدا کرد و سپس در سرتاسر ایتالیا گسترش یافت.

 

تعدادی منابع از قرن 13 وجود دارد که اینطور توضیح داده اند که صندوقهایی بسیار زیبا و چشمگیری برای جهیزیه درست می شده که فردی روی آن نقاشی می کرده و شخص سومی آن را با لاک جلا میداده است. البته کیفیت جلا دادن با لاک کاملاً مشخص نشده، اما به نظر می رسد که جلا دادن با صمغ یا بنه (کندر رومی) انجام میشده است. البته در آن دوره، جلا دادن یا Varnisher خود یک تجارت محسوب می شده و این هنر و تجارت کاملاً از هنر نجاری و هنر نقاشی جدا بوده است. این بدین معنی است که جلا دادن را شخصی انجام میداده که صرفاً حرفه اش همین بوده است. ـ از طرف دیگر لاک در آن دوره از زمان مهر و موم کردن بوده است.

 

مصارف

 

در اوایل قرن بیستم از لاک نارنجی (معمولی ترین نوع لاک) برای قاب های چوبی، دیوارهای چوبی و سقف های چوبی خانه ها مخصوصاً در آمریکا استفاده می شده است، همچنین برای جلا دادن اسباب و اثاثیه، ویولن و گیتارهای خوب، که به «جلا دادن فرانسوی» مشهور بوده کاربرد داشته است. لاک از قرن 19 برای تو.لید کالاهای کوچک مانند قاب عکس، لوازم آرایشی، جواهر و حتی دندان مصنوعی مورد استفاده قرار گرفت. اگرچه پیشرفت در پلاستیک استفاده از لاک را منسوخ کرد، ولی در بعضی از کالاها هنوز محبوبیت و استفاده خود را از دست نداده است. مثلاً لاک را به عنوان یک چسب سخت در لاستیک و پوشش دسته برای بعضی از دوچرخه ها استفاده می کنند. لاک نارنجی همچنین به جای چسب در بعضی از خودنویس ها استفاده می شود. همچنین ورقه های بریل را با لاک پوشش می دادند که حالت محافظ داشته است. از آنجا که لاک خواص قلیایی دارد، در صنعت داروسازی به عنوان روکش قرص (برای بازشدن در روده) استفاده میشود. و بسیاری از مصارف گوناگون دیگر...

 

درخشش

 

در بین سازندگان گیتار اعتقاد بر این است که بر روی صفحه ی بالایی گیتار باید لاکی شفاف و نازک زده شود تا صدایی شفاف از آن بیرون آید. اگرچه این روش مواد و مصالح بسیار کمی را می طلبد ولی به شدت وابسته به تمرین، مهارت و تجربه است. برای این کار لاک، الکل، روغن موتور سبک و پنبه مخصوص لازم است.

 

تجربیات شخصی در تهیه لاک الکل

 

برای تهیه لاک الکل از الکل 96 درصد و.یا ترجیحاً 99 درصد (Absolute) استفاده می کنیم. مقداری الکل در شیشه ای می ریزیم و دوسوم مقدار الکل را لاک ریخته و در جای نسبتاً گرم نگهداری می کنیم. این لاک باید حداکثر تا یک ربع ساعت در الکل حل شود ولی اگر بیشتر از این ادامه پیدا کرد مراحل فاسد شدن لاک خشک شروع شده است. (این در صورتی است که الکل و شرایط محیط مساعد باشد) فاسد شدن لاک از دیر حل شدن در الکل شروع شده و تا دَلَمه شدن لاک در الکل ادامه پیدا می کند. بنابر این در انتخاب لاک موقع خرید باید دقت شود. بعد از حل شدن کامل باید لاک الکل را تصفیه کرد. بنابر این لاک را از صافی پارچه ای می گذرانیم تا اضافات آن گرفته شود. البته صاف کردن لاک برای لاک الکل های Dewaxed استفاده نمی شود و آنها از قبل تصفیه شده هستند و تقریباً احتیاجی به تصفیه شدن ندارند.

 

تهیه پنبه لاک

 

مقداری پنبه را داخل پارچه ای کتانی گذاشته و آن را محکم می بندیم. بهتر است پارچه چندین لایه باشد. پنبه لاک ممکن است برای قسمت های مختلف اندازه های متفاوتی استفاده شود.

 

محیط لاک کردن

 

فضایی که در آن پردازش لاک زدن انجام می شود باید حتماً درجه حرارتی بالای 20 درجه و رطوبتی زیر 30 درصد داشته باشد تا بهترین نتیجه را بدهد. اگر رطوبت زیاد باشد و یا اینکه درجه حرارت محیط زیر 20 درجه باشد، لاک روی کار خوب نمی نشیند و اصطلاحاً سفیدک می زند. قبل از لاک زدن باید ساز (یا هر قطعه ی دیگری را که می خواهیم لاک کنیم) را به محیط مناسب لاک کردن برد و مدتی آن را در محیط گرم و خشک قرار داد. همچنین محیط لاک باید بدون جریان هوا و بدون هیچ گرد و غباری باشد.

 

ـ در اولین مرحله لاک کردن، لاک باید خیلی رقیق باشد، چون چوب هنگام لاک خوردن در دست ِ اول مقداری پرز می دهد و اگر لاک استفاده شده غلیظ باشد، بر روی پرزها می نشیند و دانه های سختی را به وجود می آورد و همین عامل باعث می شود که هنگام سمباده کردن (بعد از خشک شدن کامل) مقداری از آن یا باقی بماند و یا اینکه لِه شود و همین امر باعث می شود که هرچه قدر در دست های بعد خوب لاک بزنیم، لاک آن شفافیت و زیبایی خود را به دست نمی آورد.

 

بعد از اینکه لاک رقیق دست ِ اول را زدیم، ساز را در همان محیط گرم و خشک فرار می دهیم و 24 ساعت به آن فرصت داده تا کاملاً خشک شود. بعد از 24 ساعت با سمباده ی 400 ساز را به آرامی سمباده کرده تا پرزهای موجود بر روی آن از بین برود (البته در دوره های بعدی لاک کردن از سمباده های نرم تر استفاده می کنیم و حتی در دست ِ آخر از سمباده 1200 کهنه استفاده کنیم). بعد لاک دست ِ دوم را شروع می کنیم و چندین دست لاک می زنیم. این پروسه می تواند بین 3 تا 5 روز ادامه یابد تا موقعی که سطح لاک کاملاً صاف و شفاف شود.

 

روش لاک زدن

 

پنبه را با لاک الکل آغشته می کنیم و به آرامی روی کار می کشیم. باید دقت شود که لاک روی کار چکه (شرّه) نکند. چون لاک خیلی زود سفت می شود. همچنین باید خیلی سریع این کار را انجام داد و اگر چکه یا شرّه ای به وجود آمد سریعاً با پنبه بر طرف شود. عمل لاک زدن را چندین بار باید انجام داد و دائماً لاک را بر روی لاک آورد، ولی باید کاملاً دقت کرد که پنبه آغشته با لاک باشد و اگر کمی بی دقتی شود لاک قسمت زیری کَنده می شود و به اصطلاح «کچل» می شود. پس باید همیشه پنبه آغشته با لاک باشد. اگر قسمتی از کار به اصطلاح کچل شد، باید کار را رها کرد تا خشک شود و در روزهای بعدی فقط قسمت کچل شده را لاک کرد تا هم سطح و هم رنگ قسمتهای مجاور شود.

 

دست ِ آخر (جلا دادن)

 

برای جلا دادن با لاک 2 روش وجود دارد

 

اول: پولیش با روغن

 

وقتی چندین روز لاک الکل بر روی کار زدیم و احساس کردیم که به ضخامت مورد علاقه رسیده ایم کار را با سمباده ی نرم ( 1200 به بالا) سمباده کرده و شروع به لاک زدن می کنیم.

 

باید اول چند دست لاک نسبتاً رقیق بزنیم، سپس پنبه خود را که آغشته به لاک الکل است به چندین قطره (3 یا 4 قطره) روغن زیتون سبک ماشین و یا پارافین آغشته کرد و به آرامی و با فشار کم به روی کار کشید. روغن زیاد باعث می شود که لاک روی کار تثبیت نشده و کار مات شود. در این مرحله اگر کار کچل شود پر کردن آن قسمت کار بسیار پر زحمتی خواهد بود.

 

بعد از این که چند دقیقه با پنبه کار را کاملاً لاک زدیم آن را برای 1 یا 2 دقیقه رها کرده و دوباره همین کار را از اول انجام میدهیم. مدت زمان این کار 10 دقیقه طول می کشد و باید کار را با پنبه، بسیار ماساژ داد و باید دائماً پنبه روی کار سُر بخورد. بعد از انجام این عمل ممکن است کار کمی مات شود ولی بعد از مدت زمانی کم کم براق خواهد شد.احتمالاً مبتدیان با یک مرحله نمی توانند به آن جلای دلخواه برسانند و باید بعد از 24 ساعت دوباره عمل جلا دادن را انجام دهند.

 

روش دوم: استفاده از لاک Dewaxed

 

این روش بسیار آسان است. فقط کافی است که در دست آخر، لاک Dewaxed را رقیق کرده و چند بار روی کار بزنیم. همین کار باعث شفافیت کار خواهد شد.

 

== -==== =

لاک الکل منشا وتعاریف

لاک الکل : به اثاری که پایه و اساس انها خمیر کاغذ باشد شامل صفحات کاغذ که روی هم چاسبانیده شده اند

این ماده شاخصه صنعت صحافان بوده و این بافت را اغلب مقوا نامیده اندلاک الکل با نقاشی های مینیاتور و یا تذهیب تزیین شده و با جلای براق به نام روغن کمان پوشانیده میشده است این روغن برای محافظت و تزیین جلد استفاده میشده است

________________________________________

 

 

 

 

جلد کتاب

ایران یا هند 1124هجری

صفحات خمیر کاغذی

اندازه 22*14/3

باحاشیه و استر چرم

تزیینات با عبارت کمینه محمد مسیح امضاشده

در هریک از طرفین گل ها کاملا مشابه بر زمینه طلایی ان را قاب بندی کرده

در هر طرف درقسمت بالا گل صد تومنی بزرگ قرار دارد که زیر ان گلهای لاله جنتیانا وپامچال دیده میشود

به نقل از کریم زاده تبریزی وی هنرمندی بود

که در هند فعالیت می کرد و سبک او مشابه محمد زمان ابن حاجی یوسف است

با این حال حضور محمد زمان در هند ثابت نشده است

________________________________________

 

 

جلد یک نسخه خطی شیراز

صفحات خمیر کاغذی

اندازه 20/3*12/1 سانتی متر

با امضا رقم کمترین محمد هادی

روی جلد طرح های بسیار زیبای از

گل های رز و زنبق بر زمینه قهوه ای نقاشی و با نوارهای طلایی بر زمینه سیاه قاب بندی شده است این جلدمتصل به نسخه ای از یوسف و زلیخا جامی است

 

============= ========= =======

لاک الکل 2

 

یاداوری :یادتون هست گفتیم لاک الکل بانقاشی های مینیاتور و یا تذهیب تزیین شده و با جلای براق به نام روغن کمان پوشانیده میشده

حالا ببینیم این روغن کمان چه تعریفی داره و از چه چیزی تشکیل میشه و اصولا برای چی ازش استفاده میشده؟

روغن کمان

 

برای چی بهش روغن کمان گفته میشه؟

چون این روغن رابیشتر برای استقامت ودوام کمان(تیراندازی) به کار میبردند بهمین دلیل به روغن کمان معروف شد

حالا ببینیم این روغن چه جوری تهیه میشده؟

مخلوط یک پیمانه سندروس و 2 پیمانه روغن بزرگ در ظرفی از جنس مس جوشانده میشد که به صورت یک روغن غلیظ در می امد بعد انرا توسط یک پارچه تمیز صاف میکردند و به عنوان جلا از ان استفاده می کردند جلای استفاده شده در بعضی از این اثار به قدری مرغوب است که هر کس می تواند تصویر خود رادر ان همچون اینه ببیند

هشدار : انجام این کار ممکن است با عث حریق بشود پس هیچوقت بی تجربه این کار را انجام ندهیم

و اگه گاهی اوقات به اصطلاح روغن جلای قرمز بر خوردیدتعجب نکنید فقط باید میزان سندروس بیشتر شود

در ضمن برای اینکه سطح کار زودتر خشک شود حتما از میزان قابل توجهی(نه زیاد) تینر استفاده کنید

به جای روغن کمان از جلای الکیدی اماده نیز میتوان استفاده کرد

________________________________________

 

دو نمونه کار با طرح ترنج وپرچم همرا ه با لچکی در چهار گوشه

 

 

استرجلد قران ایران اواخر قرن 18

صفحات خمیر کاغذ با شیرازه چرم این جلدبه یک نسخه خطی قران متعلق است

که توسط محسنالشیرازی الحسینی در 1202 رونویسی شده

زمینه استر جلد قرمز وپوشیده از طرح طوماری گل وبته به همان رنگ است درمقابل این طرح یک ترنج قوس ار به همراه دو پرچم در وسط و لچک های گوشه در چهار طرف دیده می شود

در ترنجها و پرچم ها گل های متنوعی بر زمینه سیاه ترسیم شده است و در لچک ها تا ج های گل بر یک زمینه قرمز قرار گرفته است که با پیچک های طلایی تقویت شده است درنوار قاب بندی ان یک طرح تکرار شونده ی گلبر زمینه سیاه قرار دارد

________________________________________

 

جلد البوم اصفهان یا تهران

صفحه خمیر کاغذ

به رنگ قهوه ای متمایل به قرمز که با نقوش درختان گیاهان وجانوران تزیین شده است

مشتمل بر حاشیه تذهیب زیبا یک ترنج لوب دار در مرکز و پرچم هایی در بالا وپایین وهر یک محتوی نیم تنه یا تمام قدیک زن ویا یک مردیا زن جواناست

------------------------------------ =====

 

استادان نجاری ایران

 

صنعت نجاری در ایران سابقه بسیار طولانی دارد ولی از چگونگی پیدایش و گسترش آن اطلاعات دقیقی وجود ندارد. ولی در موزه ها می توان نمونه های بسیاری از مصنوعات چوبی و ابزار آلات درودگری را در سراسر ایران یافت. دوره با اهمیت این صنعت با آغاز گسترش ارتباط بین ایران و اروپا و همچنین ورود ابزارهای کامل تر بر گرفته از انقلاب صنعتی در اروپا و حتی در چند دهه اخیر انواع برقی آن درودگری را به کلی متحول ساخت.و نجارانی که به شیوه اروپایی ها انواع مدلهای آنان را مشابه سازی می کردند به نجاران فرنگی کار معروف شدند.ابتدا اشراف و متمولین نمونه هایی از مبلمان و دکوراسیون کلاسیکی را برای کاخ ها و خانه های مجلل خود به ایران وارد کردند و بعد از آن مردم عادی با معاشرت با این افراد و بعلاوه فیلمهای خارجی که در سینما می دیدند تشویق به استفاده از مبلمان و به قول ساده تر میز و صندلی شدند. بنابراین این نیاز روز افزون باعث رشد سریع این صنعت شد.و استادان به نامی پا به عرصه وجود گذاشتند.کار برخی از این اساتید به میمنت وجود چوب های جنگلی شمال ایران دست کمی از نمونه های اروپایی آن نداشت. از این قبیل اساتید می توان از مهدی سینکینام برد. ایشان علاوه بر تبحر درتمامی زمینه های نجاری و کار با انواع ابزار آلات , در زمینه رنگ کاری و رویه کوبی نیز سری در سرها دارد. ایشان جزو اولین کسانی بودند که رنگ لاک الکل را که با دست بوسیله پنبه آغشته شده به چوب زده می شد رابه سیلر کیلر و پلی استر که بصورت اسپری روی چوب پاشیده می شد متحول کردند. همچنین استفاده از فوم و اسفنج و فنر بجای تخم پنبه که باعث سبکی مبلمان شد منصوب کرد. از آثار و تولیدات این استاد در منازل خیلی از هنر شناسان بجای مانده است. و عمر با افتخار ایشان منوط به تربیت شاگردان بزرگی که نام آنها هم در این صنعت برای همه همکارانشان آشناست, شده است. این استاد متولد 1316 و موسس مبلمان پگاه میباشد. امید است با قدر دانی از این قبیل اساتید نام این صنعت با وجود هجوم واردات مصنوعات چوبی از سراسر دنیا به ایران همچنان سرافراز باقی بماند.

============ =============

رنگ

 

رنگ های شفاف:

 

این نوع از رنگ ها علاوه بر پوشاندن سطح چوب و حفاظت آن لایه ی شفافی را بر روی چوب به وجود می آورد بدون آنکه در نقش و موج چوب تغییری ایجاد کند. این نوع از رنگها خود به دسته های زیر تقسیم می شوند.

 

رنگ لاک و الکل: لاک ماده ای است که از حشره ای به نام کوکوس لاکا به دست می آید که این حضره بعد از مکیدن شیره ی درختان محلی ( انجیر ) مایع قهوه ای تیره ای را از خود ترشح می کند که این مایع قهوه ای پس از تصفیه شدن در بازار به عنوان لاک به فروش می رسد. بهترین نوع لاک به رنگ زرد روشن تا زرد متمایل به نارنجی ( زرد لیمویی ) است که در این صورت آن را سلاک می نامند. در عمل لاک و الکل کاری، لاک را در الکل صنعتی حل می کنند؛ ولی کلاً هر چه درجه الکل مصرفی بیشتر باشد، لاک بهتر می تواند در آن حل شود. لاک به صورت ورقه های کوچک و نازک ( پولک )، ترد و شکننده یافت می شود و برای ساختن لاک و الکل معمولاً برای یک لیتر الکل حدود 100 گرم لاک به کار برده می شود.

 

رنگ لاک و الکل معمولاً در سه مرحله به کار زده می شود:

 

1. رنگ دست اول ( بوم کردن ) برای پر کردن خلل و فرج و سوراخ های چوب.

 

2. رنگ دست دوم ( پوشش ) برای ایجاد کردن قشر رنگ روی سطح کار.

 

3. رنگ دست سوم ( پرداخت ) برای صاف کردن و پرداخت کردن روی رنگ ایجاد شده.

 

برای زدن لاک و الکل بر روی چوب معمولاً از کهنه ی رنگ کاری استفاده می شود. کهنه ی رنگ کاری عبارت است از تکه پارچه ای که لای آن پنبه و یا پشم گذاشته باشند. ( جنس پارچه می تواند چلوار لطیف باشد ) رنگ لاک و الکل در مقابل اسید، الکل، رطوبت و حرارت مقاوم نیست و چنانچه آب بروی آن بریزد لکه سفیدی بر روی آن باقی می ماند. نوعی از لاک نیز وجود داشته که لاک سفید نام دارد و از بی رنگ کردن یا روشن کردن لاک نارنجی ( در اثر عملیات شیمیایی به کمک هیپوکلریت سدیم روی لاک نارنجی ) به دست می آید و برای لاک و الکل کاری چوب های روشن مورد استفاده قرار می گیرد. از رنگ لاک و الکل برای رنگ کاری انواع قفسه، مبل، میز، صندلی، درهای داخلی، وسایل تزییناتی و موارد نظیر آن استفاده می شود.

 

سیلر: سیلر، رنگی است متمایل به کرم و شفاف که برای غیر قابل نفوذ کردن سطح مورد نظر یا به اصطلاح برای پر کردن خلل و فرج چوب قبل از رنگ نهایی ( کیلر ) به کار می رود. پس از استعمال سیلر و خشک شدن آن قابلیت جذب رنگ کم می شود و باعث استحکام و سختی بیشتر رنگ نهایی می شود. ماده حلال این رنگ تینر فوری است و در هنگام مصرف این رنگ را رقیق می کنند. زمان خشک شدن سیلر 10 تا 20 دقیقه است و می توان آن را با استفاده از قلم مو، پیستوله و یا فرو بردن اجسام در داخل آن مورد استفاده قرار داد. سیلر نسبت به رطوبت و حرارت زیاد مقاوم نیست. این رنگ در قوطیهای فلزی 1 و 4و 20 کیلویی بسته بندی و به بازار عرضه می شود. از این رنگ در رنگ آمیزی انواع قفسه، دکوراسیون داخلی، میز، کابینت آشپزخانه، وسایل تزییناتی، درهای داخلی ساختمانی، جعبه های رادیو و تلویزیون و موارد نظیر آن استفاده می شود.

 

کیلر: رنگی است شفاف که به عنوان رنگ نهایی، و همواره با سیلر مورد مصرف قرار می گیرد. این رنگ هنگام مصرف نسبتاً رقیق است و بعد از مصرف حدود 10 الی 20 دقیقه طول می کشد تا خشک شود. حلال این رنگ نیز تینر فوری است و مانند سیلر در قوطی های 1 و 4 و 20 کیلویی به بازار عرضه می شود. کیلر با استفاده از قلم مو، پیستوله یا فرو بردن اجسام در داخل آن به کار می رود. کیلر به دو صورت کیلر مات و کیلر براق وجود دارد. مورد مصرف این رنگ، دکوراسیون داخلی ، میز، کابینت آشپزخانه ، درهای داخلی، وسایل تزییناتی ، جعبه های رادیو و تلویزیون و موارد نظیر آن است.

 

رنگ های پلی استر:

 

لاک های پلی استر جزو دسته لاک های دوتایی هستند. پلی استر رنگی است شفاف و بی رنگ. این رنگ در اتلین یا تینر فوری های بسیاری قوی حل می شود. رنگهای پلی استر در مقابل رطوبت، حرارت، الکلها، اسیدها، مواد قلیایی پاک کننده، بنزین، روغن و چربی، مرکب و جوهر تا حدودی مقاوم هستند. معمولاً این رنگ ها به وسیله پیستوله مورد استفاده قرار می گیرد.

 

 

 

پلی استرها خود به دو دسته نیم پلی استر و پلی استر تقسیم می شوند:

 

الف ـ نیم پلی استر: جزو رنگ های نیمه هوا خشک هستند و از سه جزء ماده اصلی رنگ ( رزین، روغن های کوتاه، اوره فرمالدئید ) حلال ( اتیلن و.... ) و سخت کننده ( پاراتولوئن سولفونیک اسید .... ) تشکیل یافته است. این رنگ ها پس از مصرف احتیاج به پولیش ندارند و به دو صورت مات و براق در بازار عرضه می شوند.

 

ب ـ پلی استر: این رنگ ها از یک جزء ماده اصلی رنگ و یک جزء هاردنر ( سخت کننده ) تشکیل شده اند و ماده ی حل کننده و رقیق کننده ای ندارند و به علت اینکه در اثر رقیق نشدن تبخیر نمی شوند لذا ضخامت لاک به همان ضخامت اصلی روی کار باقی می ماند. این دسته از لاک ها فوق العاده شفاف هستند و در نتیجه زیبایی طبیعی چوب را به طور کامل منعکس می کنند. این لاک ها به سرعت سخت و سفت می شوند ( پس از 20 تا 30 دقیقه )؛ از این رو کار با آن باید با دقت زیاد انجام گیرد. در مورد چوب هایی که دارای صمغ و شیرابه و مواد استخراجی هستند نمی توان لاک های پلی استر را به خوبی به کار برد، زیرا این چوبها به سادگی خشک نمی شوند و به خوبی لاک را نمی پذیرند. این لاک ها پس از مصرف به هیچ وسیله ای پاک نمی شوند، مگر اینکه سطح کار را با لیسه تراشید و سنباده کرد. لاکهای پاشیده شده بر روی سطح کار بهتر است در درجه حرارتی معادل 20˚C تا 22˚C خشک شوند. رنگ های پلی استر جزء رنگ های غیر هوا خشک هستند و بعد از خشک شدن بعضی از آنها سطوحی براق را به وجود می آورند و دیگر احتیاجی به پولیش ندارند و بعضی دیگر که مخصوص سطوح صاف هستند، باید سنباده و پولیش شوند.

 

نوعی پلی استر نیز وجود دارد که پلی استر سه مواده نام دارد. این رنگ ها از ماده اصلی رنگ، سخت کننده و کبالت تشکیل یافته که بیشتر در کارهای معرق و جاهایی که حجم زیاد رنگ روی هم انباشته می شود از آن استفاده می شود. در بعضی از مواقع قطعه ای که فرم دار مانند یک مجسمه ی کوچک چوبی را در حجمی از این رنگ پوشش و اطراف آن را تراش می دهند که برای تزئینات و یا به عنوان دستگیره های کمد استفاده می شود. این رنگ همان ماده ی اصلی فایبر گلاس نیز است که همراه با پشم شیشه جداره هایی را با آن به وجود می آورند.

 

پلی استرها و نیم پلی استرها را می توان به صورت قوطیهای 1 و 4 وکیلویی و حلب های 20 کیلویی در بازار تهیه کرد. از این رنگ ها برای پوشش انواع مبلمان، دکوراسیون داخلی، کابینت آشپزخانه، لوازم تزییناتی درهای داخلی و خارجی ساختمان، جعبه های رادیو و تلویزیون و قفسه ها و نظایر آن استفاده می شود.

 

روغن جلا:

 

رنگی است قهوه ای روشن تا متمایل به قرمز که به عنوان رنگ نهایی مورد مصرف قرار می گیرد. این رنگ به تنهایی یا همراه با سیلر و کیلر یا لاک و الکل به عنوان براق کننده ( پوشش رویی ) می تواند مورد مصرف قرار گیرد. این رنگ پس از مصرف حدود 30 دقیقه طول می کشد تا خشک شود. روغن جلا در مقابل آب و حرارت زیاد و رطوبت مقاوم نیست. این رنگ را می توان با استفاده از قلم مو، پیستوله و یا فرو بردن اجسام در داخل آن مورد استفاده قرار داد. د رداخل روغن جلا ممکن است مواد خشک کننده به کار رفته و یا به کار نرفته باشد، که در صورت به کار رفتن مواد خشک کننده، روغن جلا زودتر خشک می شود. از روغن جلا به صورت مخلوط با رنگ روغنی هم می توان استفاده کرد که باعث براقیت این رنگ می شود. روغن جلا معمولاً به صورت مایع در قوطی های فلزی یا پلاستیکی به بازار عرضه می شود. حلال این رنگ نیز تینر روغنی و یا فوری است و پس از مصرف لایه ای شفاف را بر روی سطح کار به وجود می آورد. موارد مصرف آن، قسمت های داخلی ساختمان مانند دکوراسیون داخلی، درهای داخلی، لوازم تزییناتی، اسباب بازی، جعبه های رادیو و تلویزیون و یا قسمت های خارجی ساختمان که در معرض رطوبت و حرارت نیستند، است.

 

رنگ های نیتروسلولزی:

 

ماده اصلی این رنگ سلولز ( ماده اصلی تشکیل دهنده چوب ) است که در اثر ترکیب با اسیدنیتریک به صورت نیتروسلولز در می آید.

 

نیتروسلولز حاصله بر حسب مرغوبیت آن به دو دسته تقسیم می شود:

 

1ـ دسته A که در الکل حل می شود. 2ـ دسته B که در اتر قابل حل است.

 

دسته ای که در الکل ( اتیل الکل و بوتیل الکل ) قابل حل است برای مخلوط با لاک و الکل مصرف می شود که در این صورت رنگ به دست آمده از لاک و الکل خالص، بهتر است در مقابل رطوبت و کار کردن چوب ( همکشیدگی و واکشیدگی ) استقامت بیشتری دارد. رنگهای نیتروسلولزی به رنگ روشن است و در مقابل خراشیدگی، حرارت، رطوبت و عوامل بیولوژیکی مقاوم است، ولی در عوض این ماده یک ماده قابل اشتعال است. رنگ های نیتروسلولزی را می توان به هر میزانی با تینر رقیق کرد و با استفاده از قلم مو، پیستوله و یا به صورت فرو بردن اجسام در داخل آن مورد استفاده قرار داد. برخلاف لاک و الکل، رنگهای نیتروسلولزی در عمق چوب نفوذ نمی کند و فقط به صورت یک ورقه محکم روی سطح چوب را می پوشاند. یکی از محااسن این لاک ها قابلیت ارتجاعی یا الاستیک بودن آنهاست که این امر سبب می شود در صورتی که چوب ها همکشیدگی و واکشیدگی پیدا کردند، لاک تَرَک بر ندارد. درجه ی حرارت محیط برای خشک شدن رنگ های نیتروسلولزی حدود 20˚C است. لاک های نیتروسلولزی را باید 2 تا 3 بار بر روی کار پاشید ( به وسیله پیستوله ) و 4 و 6 ساعت فرصت دارد تا لاک کاملاً خشک بشود. از این رنگ ها در مصرف رنگ کاری، مبل ها ، دکوراسیون، قفسه ها ، درهای داخلی، دیواره های چوبی، قسمت های داخلی وسایط نقلیه و موارد نظیر آن استفاده می شود.

 

لاک های دوتایی (D.D) : لاک های دوتایی از یک قسمت لاک به نام Desmophen و یک قسمت ماده سفت کننده به نام Desmodur تشکیل شده اند. در اثر ترکیب این دو قسمت لاک محکم و غیر قابل حلی به دست می آید که بسیار الاستیک، سخت و مقاوم است و سطح بسیار براقی نیز دارند. لاک های فوق باید در ظرف یک بار مصرف شوند؛ زیرا بعد از سفت شدن دیگر قابل استفاده نیستند. مقدار مخلوط این دو قسمت طبق دستور کارخانه سازنده است.

 

لاک های پلی اوره تان: این لاک هم یکی از لاک های مقاوم و سخت است که جزء لاک های دوتایی به شمار می آید. این دسته از لاک ها در مدت 2 ساعت در مجاورت هوا خشک می شود و بعد از چند روز به حداکثر سختی خود می رسد. این لاک ها در مقابل آب، خراشیدگی و حرارت مقاوم هستند و می توان این لاک ها را در مکان هایی که مقاومت و استحکام زیاد مورد نظر باشد به کار برد. این لاک ها معمولاً به صورت محلول در دو قوطی به بازار عرضه می شوند، که در هنگام استفاده با هم مخلوط می شوند. از این لاک برای مصرف و رنگ آمیزی پارکت ( فرش چوبی ) و مبلمان استفاده می شود و معمولاً به وسیله قلم مو، اسپری یا پیستوله به مصرف می رسد.

 

لاک های رزین مصنوعی: این لاک ها ترکیبی از رزین های مصنوعی و ماده سخت کننده می باشند که قبل از استفاده با هم مخلوط می کنند. این لاک ها پس از سخت شدن بسیار محکم می شوند و در مقابل آب، رطوبت، حرارت، الکل و خراشیدگی مقاومت خوبی دارند. محلول فوق حتی در ظرف های سربسته از 12 تا 24 ساعت نیز سخت می شود و دیگر قابل استفاده نیست.

 

لاک های فنل فرمالدئید: نوعی از لاک های رزین مصنوعی است که مخلوطی از ماده سخت کننده و فنل فرمالدئید است. این لاک نیز ( به کمک کاتالیزور ) در مجاورت گرما سخت و محکم می شود. این لاک در برابر آتش سیگار، الکل، تغییرات آب و هوایی، رطوبت ، نور خورشید و غیره مقاوم است و در مبلمان کافه ها، رستوران ها ، قطارهای راه آهن، سالنهای ورزشی، کشتیها و غیره به کار می رود. این لاک را می توان به کمک حلال های شیمیایی حل کرد و به روش پاشیدن یا ریختن روی سطح کار استفاده کرد.

 

جلاهای مومی ( جلای واکسی ): چوب هایی که دارای خلل و فرج بزرگ و خشنی هستند ( بلوط و ملچ و ... ) می توان به وسیله ی واکس زدن روی آنها رنگ مات نرمی ایجاد کرد. برای تهیه ماده واکس می توان از موم طبیعی عسل، موم کارنوبا و کرسین استفاده کرد. برای این منظور موم ها را رنده می کنند و پس از خرد کردن آن را در بنزن و یا تربانتین حل می کنند. بهتر است این کار با محلول داغ انجام گیرد.

 

از مخلوط کردن 100 گرم موم عسل در یک لیتر تربانتین می توان محلول لازم را به دست آورد. این محلول به وسیله ی قلم مویی که موی آن بسیار کوتاه باشد و یا با قلم مویی که موهای آن با نخ بسته شده باشد روی کار زده می شود. مومها کلاً برای کارهایی که در معرض رطوبت و حرارت زیاد قرار می گیرند، مناسب نیستند. برای اینکه حساسیت سطح واکس زده را در مقابل آب کمی کاهش داد می توان پس از موم زدن روی سطح موم خورده لاک و الکل زد. باید توجه داشت که هم محلول موم و تربانتین و هم ملحلول لاک و الکل باید کاملاً رقیق شوند و مورد مصرف قرار گیرند.

 

موم ها به صورت های مختلفی وجود دارند که ممکن است خمیری، مایع و یا اسپری باشد. واکس یا موم خمیری برای سطوحی که در معرض دستمالی زیاد قرار می گیرند مناسب است و معمولاً با استفاده از پارچه به سطح کار مالیده می شوند. واکس های نیمه خمیری دارای مقدار کمی آب و صابون خنثی نیز هستند که وجود آنها موجب خاصیت تمیز کنندگی بیشتر آنها می شود. واکس مایع معمولاً دارای جلایی است که به صورت عامل تمیز کننده نیز عمل می کند. جلاهای مومی را می توان برای مبلمان، پارکت و پانل های چوبی به کار برد.

 

وارنیش:

 

وارنیش با داشتن درخشندگی خاص موجب زیبایی سطح چوب می شود و همچنین آن را در برابر لکه، آب و هوا و غیره محافظت می کند. وارنیش سختی سطح چوب را افزایش می دهد و آن را در برابر کار زیاد مقاوم می کند. وارنیش عاملی است که از نفوذ آب به داخل چوب و همچنین از حمله عوامل بیولوژیکی ( قارچ ها ) به چوب ممانعت می کند. روش خشک کردن وارنیش نوع آن را معین می کند. به طور کلی چند نوع وارنیش وجود دارد:

 

الف ـ وارنیش روغنی: که محتوی روغن های خشک کننده مثل روغن الیف یا روغن جلاست که در اثر اکسیداسیون به تدریج سخت می شود. وارنیش های روغنی را می توان متداولترین نوع وارنیش دانست و شامل وارنیش های پولیش، وارنیش پارکت و وارنیش های مبلمان است.

 

ب ـ وارنیش الکلی: این وارنیش ها از طریق تبخیر جلای خود که معمولاً الکل یا تربانتین است سخت می شود. وارنیش های ماستیک و دامار از نوع وارنیش های الکلی هستند که فوق العاده شفاف هستند و به سرعت خشک می شوند.

 

پ ـ وارنیش های صمغی مصنوعی: این وارنیش ها دارای خواص مشابه با صمغ های طبیعی هستند ولی سرعت خشک شدن آنها زیاد است. از صمغ های مصنوعی که در ساخت وارنیش به کار می روند، می توان صمغ های استر، صمغ های فنولیک و صمغ های الکید را نام برد. وارنیش مات را می توان جزء وارنیش های صمغی نام برد. به طور کلی متداولترین وارنیش های مورد مصرف در صنایع چوب عبارتند از :

 

ت ـ وارنیش سخت: این وارنیش برای قسمت های داخلی ساختمان به کار می رود و بدون درخشندگی خشک می شود. خشک شدن این وارنیش ها دوازده ساعت طول می کشد. از این وارنیش ها می توان برای پوشش آخر مبلمان استفاده کرد که در این صورت پوششی نرم و جالب، بدون نیاز به مالش و پولیش به وجود میآید.

 

ث ـ وارنیش پولیش: این وارنیش از صمغ های سخت ( صمغ کنگو ) و کمی روغن ( روغن جلا ) درست می شود که بتدریج خشک می شود. این وارنیش شکننده است ولی می توان در اثر مالش با سنگ های مالشی ، پولیش خیلی خوبی را بر روی آن به وجود آورد.

 

ج ـ وارنیش الوار: این وارنیش گاهی به وارنیش دریایی موسوم است و محتوی مقدار زیادی روغن است که موجب دیر خشک شدن آن می شود. وارنیش الوار دارای درخشندگی، سختی و خاصیت ارتجاعی خوبی است و در برابر آب دوام زیادی دارد.

 

چ ـ وارنیش دامار: یک وارنیش الکلی با شفافیت فوق العاده است که به سرعت خشک می شود ولی از وارنیش های دیگر نرمتر و کم دوامتر است. وارنیش های دیگری مثل وارنیش رویه میز، وارنیش استخوان، وارنیش پارکت و وارنیش همرنگی نیز وجود دارند که هر کدام از آنها خواص مخصوص به خود را دارند و برای مقاصد به خصوصی مناسب هستند.

 

درخشندگی وارنیش به میزان زیادی به نوع صمغ آن بستگی دارد و قابلیت ارتجاعی آن نیز به روغن های خشک کننده وابسته است. اکثر وارنیش هایی که برای درودگری به کار می روند، در اتاق با حرارت 22˚C به بهترین صورت پخش و خشک می شوند. برای زدن وارنیش به کار، می توان از قلم مو استفاده کرد. وارنیش ها معمولاً برای خشک شدن به 24 الی 48 ساعت وقت نیاز دارند. پس از اتمام کار وارنیش آن را با کمک سمباده خیلی نرم یا پشم فولادی ظریف مالش می دهند. این عمل ممکن است به وسیله آب و یا به وسیله روغن صورت گیرد. چنانچه با روغن صورت گیرد، درخشندگی کار بیشتر خواهد بود ولی روغن ممکن است که چوب های روشن را کمی تیره تر کند.

 

جلای فرانسوی ( پولیش فرانسوی ) : جلای فرانسوی سطحی درخشان و شفاف به وجود می آورد و برای چوب های با بافت متراکم مناسب است؛ زیرا شفافیت فوق العاده ی آن رنگ و درخشندگی طبیعی چوب را به خوبی نمایان می کند. امروزه این جلا کاربرد کمتری دارد؛ زیرا برای استفاده و ساخت آن به مهارت و زمان زیادی نیاز دارد. جلای فرانسوی عمدتاً از شلاک، الکل و یک روغن گیاهی ساخته می شود. در بعضی از انواع آن موادی مثل تربانتین ونیزی، صمغ بنزوئین و نوعی رنگ نیز به کار می رود. پولیش فرانسوی را به کمک یک بالشتک به کار می زنند. پارچه داخلی این بالشتک کرباس آغشته به شلاک رقیق است و رویه آن پارچه کتان بدون پرز است. برای خشک شدن هر لایه معمولاً 2 ساعت وقت لازم است.

 

رنگ های غیر شفاف :

 

عبارت است از مایع رنگینی که روی سطح چوب را می پوشاند که این مایع رنگین پس از خشک شدن به شکل یک قشر سخت و غیر شفاف روی چوب باقی می ماند و به کلی نقش چوب را می پوشاند و تشخیص چوب را غیر ممکن می کند. رنگ های غیر شفاف خود به دسته های زیر تقسیم می شوند:

 

رنگ روغنی: رنگ روغنی ترکیبی است از پودر رنگ، حلال، روغن جلا، اسکاتیف، مواد انعطاف دهنده و غیره است که بسته به نوع پودر رنگ دارای رنگ های متفاوتی است. رنگ روغنی به دو دسته رنگ روغنی مات و رنگ روغنی براق تقسیم می شود. رنگ روغنی مات شفافیت ندارد و می توان با مخلوط کردن ماده مات کننده به رنگ روغنی براق، آن را به دست آورد. برای زدن رنگ روغنی لازم است که سطح چوب را قبل از رنگ زنی، روغن الیف زد و بتونه روغنی کرد. حلال این رنگ ها تینر روغنی، نفت و موادی نظیر آن است و معمولاً با استفاده از قلم مو یا پیستوله مورد استفاده قرار می گیرند. این رنگ ها در قوطی های فلزی یا پلاستیکی به صورت های ربع کیلویی ، نیم کیلویی، 1 کیلویی، 4 و 20 کیلویی به فروش می رسد. از این رنگ برای مصارفی که در معرض رطوبت و باران قرار می گیرند مانند: کابینت آشپزخانه، وسایل آزمایشگاهی و بیمارستانی، در و پنجره های خارجی ساختمان و کلاً اشیای قابل شستشو، استفاده می شود.

 

انامل: نوعی جلای غیر شفاف است که بافت چوب را مخفی می کند و در عوض رنگ مطلوبی به آن می دهد. انامل خیلی سخت و دارای قابلیت ارتجاعی خوبی است. این جلا در برابر تغییرات آب و هوایی، رطوبت ، حرارت و غیره مقاوم است. انامل را می توان به کمک تینر رقیق برای کارهای داخلی و یا خارجی ساختمان استفاده کرد.

 

رنگ های پلاستیکی:

 

ماده اصلی این رنگ ها مواد شیمیایی پلاستیکی است که در آب قابل حل است. این رنگ ها به صورت های متفاوتی وجود دارند که به تناسب نوع مصرف می توان آن را تهیه کرد. این رنگ ها در مقابل رطوبت و حرارت مقاومت ندارند و در قوطی های فلزی و پلاستیکی 1 کیلویی، 4 کیلویی، 12 و 20 کیلویی به فروش می رسند. از این رنگ ها روی سطوح گچی، سیمانی و ... استفاده می شود.

===== ===== ===== ----- ----

درباره رنگ مشکی و لاک الکل

رنگ مشکی رنگ فوق‌العاده‌ای برای دکوراتورهاست.

 

 

 

ژاپنی‌ها اغلب از آن استفاده می‌کنند، روی آن را لاک الکل می‌زنند و در ترکیب با قرمز جلوه خاصی به فضای مورد نظر می‌دهند.

 

اگر بخواهید چیزی را بی‌توجه نشان دهید، از مشکی مات استفاده کنید.

 

مشکی به دلیل خنثی‌ بودن با هر رنگی استفاده شود، تاثیر فوق‌العاده‌ای خواهد داشت.

 

دیوارهای زرد و مشکی شما را به یاد وز وز زنبور عسل می‌اندازد.

 

مشکی با رنگ‌های متالیک طلایی، نقره‌ای، مسی و برنج جلوه‌ای فوق‌العاده دارد.

 

اغلب در نازک‌ کاری‌ها برای ایجاد ظرافت استفاده می‌شود.

 

یک نیمکت که روی آن گرانیت مشکی قرار گرفته باشد، ظاهر دلفریب و زیبایی به آشپزخانه می‌دهد.

 

مشکی رنگ خوبی برای کف‌پوش است. رنگ سیاه و سفید معمولا به صورت کاشی یا موزاییک مناسب کف سرویس‌های بهداشتی است چون با کنتراست یا تضادی که ایجاد می‌کند فضاهای کوچک را بزرگ‌تر نشان می‌دهد.

 

مشکی به تنهایی به عنوان رنگ‌ دیوار چندان مرسوم نیست، محیط را بسته و مرعوب می‌کند. اما برای اهمیت دادن و تاکید یک طرح، در زمینه‌های رنگی به کار می‌رود.

 

غالبا در چراغ‌ها، دستگیره‌های در به عنوان یک رنگ خنثی که طرح‌های اطراف خود را به خوبی جلوه می‌دهد، استفاده می‌شود.

 

رنگ مشکی نشانه قدرت، شان و مقام، برجسته بودن، قطعیت و محصور بودن است.

 

مشکی دراماتیک است در عین حال گرانی، زیبایی، لاغری، دنیوی و خنثی بودن را القا می‌کند.

 

رنگ مشکی نشان‌دهنده سوگواری، بیماری، تاریکی، پیچیدگی، سردی، دوری، خستگی و راز است و برای ایجاد ترس، وحشت و تهدید هم به کار می‌رود.

============== == =================

پوشش سطوح چوبی و لاک ها

 

با توجه به تنوع و گوناگونی پوشش های مایع و مواد لاکی، بررسی های مختلفی بر روی حفظ و نگهداری رنگ، پروسه های گیرایی سریع تر و مقاومت در برابر سایش صورت گرفته است.

 

تعداد زیادی از انواع پوشش های مایع در صنایع مورد استفاده قرار می گیرد که از آنها هم برای پوشاندن سطوح و هم برای دکورسازی استفاده می شود. پوشش ها می توانند بر پایه آب یا حلال باشند که شامل فرمولاسیون هایی با دامنه وسیعی از فرمول های سنتی مثل پوشش هایی که با اشعه ماورای بنفش سخت می شوند تا پوشش هایی با درصد جامدات بالا یا حتی آنهایی که با آب شسته می شوند را شامل می شود و همه اینها به این خاطر است که کارایی و ارزش محصولات بالا رفته و تولیدکنندگان به اهداف مورد نظر خود در زمینه پوشاندن سطوح دست یابند. هر دو نوع پوشش یعنی بر پایه حلال و نوع آبی، در کف پوش، تمام کاری کارهای چوبی و اثاثیه منزل استفاده می شوند.

 

استفاده از لاک و وارنیش ها[1] به دوران پیش از تاریخ بر می گردد. وارنیش های اولیه از ترکیب رزین ها به وجود می آمدند، مانند شیره کاج با یک حلال و سپس آن را با استفاده از یک برس یا قلمو به کار می بردند. در آغاز دوران عصر حجر، چینی ها دانش استفاده از لاک برای پوشش ظروف غذایی، لوازم تزئینی و زیور آلات و ابزارهایی که پیشکش معابد می کردند، داشتند.

 

استفاده گسترده از لاک و الکل ها در قرون 8 تا 3 پیش از میلاد با پوشش لاکی افزار نوشتن، آلات موسیقی، ظروف خوردن و آشامیدن، جنگ افزار، مبلمان، تابوت و حتی وسایل حمل و نقل رونق گرفته است.

 

 

 

 

 

 

 

گزینه های بر پایه آب

 

پوشش های بر پایه آب در صنایع، بازرگانی و مناطق مسکونی کاربرد دارد و برای هر دو نوع مصرف داخلی و خارجی فرمولاسیون مخصوص خود را داشته و ساخته می شود. تولیدکنندگان می توانند این پوشش ها را با انواع مختلفی از رزین ها و عوامل ایجادکننده پیوندهای عرضی در مواد، بهبود بخشیده و طول عمر این پوشش ها را افزایش دهند. این افزودنی ها همچنین می توانند مقاومت در برابر خوردگی و رطوبت را نیز بالا ببرند.

 

یکی از مزایای این نوع از پوشش ها دارا بودن حداقل مواد آلی فرار است که تاثیر این مواد را بر کیفیت هوای محیط های داخلی به حداقل می رساند. اینها از دیگر انواع پوشش ها به خاطر دوام بلند مدت در محیط های خارجی و حفظ رنگ به خاطر رزین های اکریلیک که در فرمولاسیون آنها به کار می رود، برترند. اگرچه عملکرد این پوشش ها به خوبی پوشش های بر پایه حلال در مقاومت به سایش و مواد شیمیایی نیست.

 

 

 

جایگزین های مواد بر پایه حلال

 

پوشش های بر پایه حلال به خاطر خاصیت ذاتی خود دارای مواد آلی فرار بیشتری نسبت به نوع بر پایه آب دارند که این موضوع استفاده از آنها را در محیط های صنعتی محدود می کند، چرا که در این محیط ها تجهیزات تهویه هوا یا جریان های هوای مخصوص وجود دارد که باعث مشکلاتی خواهد شد. این پوشش ها می تواند با اورتان ها، اپوکسی ها، نیتروسلولزها، آلکائیدها و آکریلیک ها مخلوط شده تا کیفیت و کارایی شان افزایش یابد.

 

بیشتر این مواد هم سرچشمه طبیعی حیوانی یا گیاهی داشته اند که این تنوع شامل کهربا، صمغ کاج، سندروس بلوری، راتیانه یا صمغ صنوبر، سندروس، صمغ درخت لامی، بنزوئین، کندر، بلسان، شلاک و انواع لاک ها بوده است. اینها در حلال حل شده و به نام لاک الکل یا وارنیش با حلال خوانده می شوند که حلال آن می تواند الکل، تربانتین، یا مواد نفتی مثل تینر نقاشی باشد. بعضی از رزین ها هم در الکل و هم در تربانتین حل می شوند. رزین های مصنوعی مثل رزین های فنولی ممکن است به عنوان یک ماده ثانویه به پوشش ها و رنگ های مخصوصی اضافه شود.

 

پوشش های بر پایه حلال به خاطر مقاومت بالا در برابر سایش و مقاومت بالا در برابر مواد شیمیایی نقش برجسته ای دارند. این خانواده از پوشش ها برای تمام کاری های براق استفاده می شود که مقاومت به خراش بالایی هم دارند. سختی آنها به همراه دیگر خصوصیات خوب شان دلایلی هستند برای استفاده گسترده آنها در تجارت ساخت کابینت آشپزخانه و مبلمان. به علاوه با پوشش های بر پایه حلال حداقل واکشیدگی الیاف یا پرزدار شدن آنها را خواهیم داشت. لمس آنها آسان تر است و در صورت صدمه دیدن به راحتی قابل ترمیم هستند.

 

 

 

پوشش های UV

 

یک دسته از مواد پوششی که گیرایی شان با استفاده از اشعه ماورای بنفش به جای شرایط طبیعی حاصل می شود به نام پوشش های UV معروف شده اند. پوشش های UV دارای اجزای مخصوصی هستند که بیشترشان با اشعه ماورای بنفش واکنش داده و در نتیجه زمان گیرایی را به مراتب کمتر می کنند. پوشش های UV بسیار سخت، با دوام و عمر مفید بالایی دارند. آنها عمدتا به صورت مواد شفاف و اسپری فرموله می شوند.

 

 

 

تمام کاری با اپوکسی

 

انواع مختلف اپوکسی ها به عنوان وارنیش ها یا پوشش کفپوش ها فرموله شده اند که به موجب آن دو بخش با هم درست پیش از مصرف ترکیب می شوند. اغلب این دو بخش دارای مقدار مساوی هستند که تحت عنوان بخش الف و بخش ب شناخته می شوند. پلی اورتان های صحیح، سیستم های دو قسمته هستند. همه انواع اپوکسی های دو قسمته یک زمان مصرف یا محدوده زمانی مصرف دارند که طی آن اپوکسی باید استفاده شود. معمولا مدت زمان قابل استفاده آنها چند ساعت است اما این عامل بسیار وابسته به دما می باشد. هر دو نوع اپوکسی بر پایه حلال و آب موحود بوده و از آنها استفاده می شود.

 

 

 

سیستم های پوشش دهنده خودکار

 

اگرچه بیشتر پوشش ها می تواند با استفاده از برس یا اسپری به کار رود، سیستم های پوشش خودکار برای تولید انبوه و از طریق فرایند تولید کارخانه ای به کار می رود.

 

یک مثال در این مورد طناب نقاله است که می تواند اشیای بزرگ مثل مبلمان چهارپایه را بعد از ساخت به قسمت پوشش دهنده حمل کند. انواع مختلفی از نقاله هایی که بر روی زمین نصب شده اند می توانند برای به جلو راندن واگن در طول فرایند استفاده شوند که بسته به اندازه، وزن، سرعت و پیکربندی مورد نظر می تواند چرخش دستی یا اتوماتیک برای قرار گرفتن حداکثری و با کیفیت پوشش ها منظور شود و البته با شیوه های سنتی بسته به اندازه، شکل و وزن قطعه حمل خواهند شد. از این سیستم در پوشش های براق مبلمان یا اسپری رنگ استفاده شده است.

 

پیشرفت های علم شیمی عملکرد مواد پوششی از انواع مختلف آن را نیز با خود بهبود می بخشند. لاک ها و پوشش ها از زمان حیات انسان شیوه ای برای پوشش سطوح چوبی و دکورهای مختلف بوده اند. در بحث تغییرات آب و هوایی و مسائل زیست محیطی روز، محصولات چوبی به عنوان محصولات ارزشمند و منحصر به فرد کماکان راه خود را به سوی آینده هموار می کنند و پوشش ها نیز از آنها محافظت خواهند کرد.

 

1 . Varnish: شفاف، سخت و محافظ که به طور اصلی در صنایع چوب استفاده می شود و از ترکیب روغن خشک شونده، رزین و تینر یا حلال تشکیل شده است.


:: برچسب‌ها: رنگ چوب, هنر چوب, رنگ روغنی, نقاشی روی شیشه



هنر ساخت کلبه چوبی ، آلاچیق ، و استخر روباز
نوشته شده در شنبه ۸ مهر ۱۳٩۱
ساعت : ٢:٤٦ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

هنر معماری در طراحی و ساخت محوطه ، فضای سبز و مکانهای سبز مانندبام سبز یا باغ های عمودی

امروزه این هنر به علت نیاز جامعه شهری به فضای سبز و به خصوص رشد عمودی در شهر های بزرگ ، بحث شهردارها و زبان زد تحلیل گران به عنوان راه چاره از معضل آلودگی و افزایش امید در شهر هاست .

به راستی ! آیا زندگی شهری امید و میل به زندگی را از انسان میگیرد .

به نظر شما در سالهای آینده ، ایا انسانها نیز مانند نهنگ ها دسته جمعی خودکشی میکنند ... !؟  

بیاییم به محیط زیست خود احترام بگزاریم و فضای محل زندگی و بیرون محل زندگی  را به عنوان بزرگترین سرمایه و داشته همه انسانها ، پاس بداریم .

هنر ساخت کلبه چوبی ، آلاچیق ، و استخر روباز

چند نمونه از  کلبه و آلاچیق چوبی را میتوانید در اینجا ببینید .

یک بار ( آشپزخانه ) کوچک در کنار یک استخر روباز

با طراحی به سبک خانه های کوهستانی

محوطه سازی، نرده ، حفاظ ، آلاچیق ، سایبان ، آبرسانی محوطه ، و تزئینات

چوب گردو برای صفحه میز و چوب کاج برای دیواره و سقف کلبه بهترین انتخاب .

لمبه های سونا برای سقف آلاچیق واقعا عالیست .

 


سقف تمام چوب بدون شاسی فلزی بصورتی که سفال بر روی سقف چوبی نصب میشود

سقف هشت ضلعی

نیم و نیم تخت ها به ستون بصورتی که ستون تقویت شود

نیم و نیم تخت به ستون

نمای کامل آلاچیق

کلبه یا چله طرح A

صفحه نمام چوب گردو با رنگ مقاوم دربرابر حرارت ، رطوبت ، تغیر رنگ

نمای کنار صفح سینک ظرفشویی

 

سقف چله با لمبه کاج روسی

نمای کلبه در دوطرف یک طرف که به عنوان ورودی محصوب میشود رو به استخر است و دقیقا پشت کلبه رو به باغ قرار دارد

در هنگام شب این کلبه با نورپردازی زیبایی که شده واقعا دیدنی است

چراغ های ال ای دی دقیقا زیر صفحه قرار دارند

این کلبه دارای یک طبقه دیگر است که ورودی آن در پشت کلبه قراردارد

 

زمین فوتبال و والیبال

اجرای سنگ مالون و آتش کوه

 


:: برچسب‌ها: فضای سبز, هنر معماری, هنر چوب, ساخت الاچیق



سازه ایمن ، فونداسیون ، مدیریت در ساخت و ساز
نوشته شده در چهارشنبه ۱ شهریور ۱۳٩۱
ساعت : ۱:۱٠ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

سازه اسکلت فلزی - سخنرانی درباره : سازه ایمن و پایدار

در این صفحه سعی شده چند مقاله در راستای یک موضوع گنجانده شود امید وارم نظرات شما باعت کمک به تکمیل این صفحه شود .

 

نکات اجرایی زیرسازی پی :
در نظر میگیریم یک سازه اسکلت فلزی را بخواهیم اجراکنیم ، مراخل ساخت پی اولیه که اکثرا مانند هم هستند ، اما قبل از شرح مختصر مراحل ساخت پی ، باید دقت کنیم که ابتدا نقشه فونداسیون را روی زمین پیاده کنیم و برای پیاده کردن دقیق آن بایستی جزییات لازم در نقشه مشخص گردیده باشد.

از جمله سازه به شکل یک شبکه متشکل از محورهای عمود بر هم تقسیم شده باشد و موقعیت محورهای مزبور نسبت به محورها یا نقاط مشخصی نظیر محور جاده، بر زمین بر ساختمان مجاور و غیره تعیین شده باشد.

(معمولاً محورهای یک امتداد با اعداد 3،2،1 و... شماره گذاری می شوند و محورهای امتداد دیگر با حروف C-B-A و... مشخص می گردند.)

همچنین باید توجه داشت ستونها و فونداسیونهایی را که وضعیت مشابهی از نظر بار وارد شده دارند، با علامت یکسان نشان می دهند : ستون را با حرف C و فونداسیون را با حرف F نشان میدهند. ترسیم مقاطع و نوشتن رقوم زیر فونداسیون، رقوم روی فونداسیون، ارتفاع قسمت های محتلف پی، مشخصات بتن مگر، مشخصات بتن، نوع و قطر کلی که برای بریدن میلگرد ها مورد نیاز است باید در نقشه مشخص باشد. قبل از پیاده کردن نقشه روی زمین اگر زمین ناهموار بود یا دارای گیاهان و درختان باشد، باید نقاط مرتفع ناترازی که مورد نظر است برداشته شود و محوطه از کلیه گیاهان و ریشه ها پاک گردد. سپس شمال جغرافیایی نقشه را با جهت شمال جغرافیایی محلی که قرار است پروژه در آن اجرا شود منطبق می کنیم ( به این کار توجیه نقشه می گویند) پس از این کار، یکی از محورها را (محور طولی یا عرضی ) که موقیعت آن روی نقشه مشخص شده است، بر روی زمین، حداقل با دو میخ در ابتدا و انتها، پیاده می کنیم که به این امتداد محور مبنا گفته می شود؛ حال سایر محورهای طولی و عرضی را از روی محور مبنامشخص می کنیم (بوسیله میخ چوبی یا فلزی روی زمین) که با دوربین تیودولیت و برایکارهای کوچک با ریسمان کار و متر و گونیا و شاقول اجرا می شود. حال اگر بخواهیم محل فونداسیون را خاکبرداری کنیم به ارتفاع خاکبرداری احتیاج داریم که حتی اگر زمین دارای پستی و بلندی جزیی باشد، نقطه ای که بصورت مبنا (B. M) باید در محوطه کارگاه مشخص شود ( این نقطه بوسیله بتن و میلگرد در نقطه ای که دور از آسیب باشد ساخته می شود. )
نکات فنی و اجرایی مربوط به خاکبرداری: داشتن اطلاعات اولیه از زمین و نوع خاک از قبیل : مقاومت فشاری نوع خاک بویژه از نظر ریزشی بودن، وضعیت آب زیرزمینی، عمق یخبندان و سایر ویژگیهای فیزیکی خاک که با آزمایش از خاک آن محل مشخص می شود، بسیار ضروری است. در خاکبرداری پی هنگام اجرا زیرزمین ممکن است جداره ریزش کند یا اینکه زیر پی مجاور خالی شود که با وسایل مختلفی باید شمع بندی و حفاظت جداره صورت گیرد؛ به طوری که مقاومت کافی در برابر بارهای وارده داشته باشد یکی از راه حلهای جلوگیری از ریزش خاک و پی ساختمان مجاور، اجرای جز به جز است که ابتدا محل فونداسیون ستونها اجرا شود و در مرحله بعدی، پس از حفاری تدریجی، اجزای دیگر دیوارسازی انجام گیرد.
نکات فنی و اجرایی مربوط به خاکریزی و زیرسازی فونداسیون : چاههای متروکه با شفته مناسب پر می شوند و در صورت برخورد محل با قنات متروکه، باید از پی مرکب یا پی تخت استفاده کرد یا روی قنات را با دال بتن محافظ پوشاند. از خاکهای نباتی برای خاکریزی نباید استفاده کرد. ضخامت قشرهای خاکریز برای انجام تراکم 15 تا 20 سانتیمتر است. برای انجام تراکم باید مقداری آب به خاک اضافه کنیم و با غلتکهای مناسب آن را متراکم نماییم، البته خاکریزی و تراکم فقط برای محوطه سازی و کف سازی است و خاکریزی زیر فونداسیون مجاز نمی باشد. در برخی موارد، برای حفظ زیر بتن مگر، ناچار به زیرسازی فونداسیون هستیم، اما ممکن است ضخامت زیرسازی کم باشد (حدود 30 سانتیمتر) در این صورت می توان با افزایش ضخامت بتن مگر، زیرسازی را انجام داد و در صورت زیاد بودن ارتفاع زیرسازی، می توان با حفظ اصول فنی لاشه چینی سنگ با ملات ماسه سیمان انجام داد.

 

سایت جامع پیمانکاران

لزوم نگرش یکپارچه در طراحی و ساخت برای نیل به سازه ایمن و پایدار

Top of Form

Bottom of Form

پروفسور محسن غفوری آشتیانی، رئیس انجمن مهندسی زلزله ایران

ضمن تشکر از جامعه مهندسان مشاور به خاطر برگزاری سلسله جلسات ، هم اندیشی در تامین زندگی ایمن در مناطق زلزله خیز که این اولین جلسه‌ای است که برگزار شده است.

اکثر انسانها در تمامی حرفه‌های کاری اعم از صاحبان علم، سیاستمداران و دولتمردان، مجریان، معلمان، مهندسان، پزشکان، کشاورزان، صنعتگران، کارگران و... همگی در جهت دست‌یابی به آسایش و زندگی ایمن مردم با دو هدف اصلی: حفظ جان و سرمایه (مال) انسان‌ها  هر روز در حال کار و تلاش هستند.

 بعبارتی همه کارهائی که هر شخص در زندگی مادی انجام می‌دهد برای داشتن یا رسیدن به زندگی خوب با حفظ جان و مال است. می‌توان این دو مورد را در یک کلمه «معاش انسانها» نیزخلاصه نمود. این دو هدف مهم در سراسر جهان با عناوین مختلفی مانند: «توسعه پایدار» و «پیشرفت» مطرح است. در پیشرفت به جنبه‌های الهی، اخلاقی و روحی انسان و عدالت توجه بیشتری وجود دارد. فکر میکنم هر دو در اصل یکی است، چه توسعه پایدار و یا پیشرفت ؛ بحث فلاسفه است.

سوال: چرا میزان تحقق این اهداف مشترک در برخی جوامع زیاد و در برخی جوامع کم است. کدام کشورها در کدام بخش یا بعد موضوع تا حدودی موفق و یا نا موفق بوده‌اند؟ آیا ناموفق بودن آندسته از جوامع مانند کشور ما در زمینه ایمنی در برابر زلزله، به دلیل فقدان دانش و دانائی است؟  اگر عیلرغم تلاش همه ما نتوانسته‌ایم به این اهداف برسیم، چرا؟ مگر کسی از زندگی در «شهر امن» بدش میاد؟ مگر همه شعارها و قانون نمی گویند: ایمنی، ایمنی،.....  پس چرا شهرهای ما در برابر سوانح امن نیستند؟

آیا قانون و رهنمود نداریم؟ آیا در تبدیل علم و دانش به عمل و پیاده نمودن دانسته‌ها در عمل و اجرای قانون کوتاهی شده است؟ مسلماً مشکل دانش نیست، بلکه این است که دانشی را که داریم، بدان عمل نمی‌کنیم. میتوان گفت تبدیل علم به عمل یا پیاده سازی دانش (Implementation of Know-How) یک هنر است.  این دیگر یک دانش و تخصص و .. نیست. بلکه یک هنر کار جمعی با منافع مشترک است. نیاز به باور به دانسته‌های خود داریم.

ما خودمان خیلی چیزها را می‌دانیم، اما چقدر عمل می‌کنیم. ما چقدر به دانش‌ها و دانسته‌هایی که داریم عمل می‌کنیم؟ حالا اینکه چرا عمل نمی‌کنیم باز خودش دلیل دارد. یکی از دلایل آن نداشتن باور کامل و قلبی به دانسته‌هایمان است و یا اینکه فکر می‌کنیم زیاد در حفظ جان و مالمان تاثیر ندارد. یا باور داریم، ولی باور قلبی نشده، زیرا باور قلبی است که منجر به عمل می‌شود. از این بحث‌های فلسفی نتیجه می‌گیریم که باید با همکاری با یکدیگر و تلاش در راستای منافع مشترک و اینکه تلاش مشترک باعث ارتقای شخصی و حرفه‌ای می‌شود باور قلبی داشته باشیم تا بتوانیم چالش‌های موجود در حرفه مهندسی ساخت و ساز و توسعه ایمن در برابر زلزله را با در فرایند تبدیل علم به عمل حل کنیم.

مشکل دیگر عدم نگاه یکپارچه هست. در بحث طراحی، مهندسان معمار، سازه، تأسیسات و... باید نگرشی یکپارچه در زمینه‌های اجرا، نگهداری و نظارت با یکدیگر داشته باشند. به عنوان مثال، در حوزه ساخت و ساز شهری باید بدانیم که ساختگاه عملاً یک پلت فرم شهری محسوب می‌شود که نمی‌توان هر چیز را در هر جا ساخت و باید به تقسیمات شهری و ضوابط تعیین شده توجه نمود.

اگر جامعه مهندسان اعم از مهندسان سازه، معمار، شهرساز و ... دیدگاه یکپارچه با همدیگر و با جامعه داشته باشند آنگاه می‌توان توقع داشت که دیگران در این جامعه مهندسی نفوذ نکرده و با تزریق پول یا سود باعث تخریب این جامعه نخواهند شد. پس چون ما یکپارچه نگاه نمی‌کنیم، منافعمون یکی نمی‌شود. خوب، بازیگران این جریان چه کسانی هستند که نگاهشان یکی نیست، دیدگاه‌هایشان متفاوت است؟ یک گروه مدیران و سیاست‌گذاران است که بازیگر این جریانند. یک گروه دیگر صاحبان سرمایه هستند که فقط نگاهشان به حجم و گسترش سرمایه است؛ و گروه دیگر مهندسان است که مهندس می‌خواهد بسازد. ما یک نگاه یکپارچه می‌خواهیم داشته باشیم. یعنی این جریان‌ها در راستای تکمیل یکدیگر عمل کنند.

اصطلاحاً به این می گویند نگاه یکپارچه به دنیا داشتن در یک اصطلاحی بهش می‌گوییم مدیریت ریسک از سطح خرد تا کلان. در این اندر کنش چرخش یعنی پول در جریان مهندسی با نگاه مهندسی قرار می‌گیرد و همه در خدمت توسعه و پیشرفت که منجر به حفظ جان و مال شود.

رفع این چالش‌ها و تحقق اهداف عالیه حفظ جان و مال را می‌توان از دیدگاه‌های متفاوتی مورد بررسی قرار داد: 1-دیدگاه مهندسی 2- دیدگاه اقتصادی 3- دیدگاه جامعه و مردم. 

آنچه مسلّم است اینکه تمام مسائل سیاسی، اقتصادی و اجتماعی را نمی‌توان هم‌زمان حل نمود، لذا باید حوزه خود را کوچک کرده و هر کس به فراخور دیدگاه به این مسائل نگاه کند. لذا ما فقط به بعد مهندسی آن در این جلسه می‌پردازیم تا با دریافت نظرات جمع بتوانیم در آینده قدم‌های مشترک برداریم.

 برای مثال از دیدگاه مهندسی باید توجه نمود که آیا مهندسان معمار، سازه، تأسیسات، ژئوتکنیک و... دارای منافع و نگاه یکپارچه هستند؟ آیا همگی آن‌ها برای رسیدن به یک منفعت گام بر می‌دارند؟ در حال حاضر میتوان گفت که اکثراً دارای دیدگاه‌ها، اولویت ها ومنافع حرفه‌ای و شخصی متفاوت هستیم؛ و تا کنون نتوانستیم منافعمان را مشترک کنیم. معمار یک منفعت داره. سازه یک منفعت داره. اینها بایستی بیایند کنار همدیگر. چون کنار هم قرار نمی‌گیرند و تفاوت منافع وجود دارد، پس در عمل دچار مشکل می‌شویم.

آیا ما مهندسان هم با همدیگر دارای نگاه یکپارچه هستیم؟ آیا معمار با سازه، تاسیسات و... با یک منفعت و نگاه بهش نگاه می‌کنیم؟ آیا همون یک نگاه رو داریم؟ هممون یک جور نگاه می‌کنیم؟ یا نه؟

واضح است که جامعه مهندسان باید اصلاحات را از اعضای خود شروع کرده و سپس از دیگر اقشار جامعه مانند سرمایه‌داران، سیاستمداران و سایر مسئولان ذیربط درخواست منافع مشترک داشته باشند. به عنوان مثال در ایران این یکپارچگی و هماهنگی در جامعه پزشکان مخصوصاً در مسائل بزرگ و حساس به خوبی مشاهده می‌شود.

ما می‌خواهیم بحث رو با کمک شما دوستان به جایی برسانیم که ما مهندسان چگونه می‌توانیم نگاهمون را یکپارچه کنیم. منافعمون رو یکپارچه کنیم. با همدیگر کار کنیم. از بعد ساخت و ساز.  نمی‌توانیم هر چیزی رو هر جایی بسازیم. خودش تقسیمات زیادی دارد. در بحث طراحی از بعد معمار سازه و تاسیسات و ... در بعد اجرا ، نگهداری و نظارت. این عوامل اگر بیایند و نگرش‌ها رو یکی کنیم، یعنی من مهندس زلزله با مهندس سازه، با مهندس شهرساز اگر بتوانیم به نگاه یکپارچه و جامع و یکسان برسیم، نمی‌توانیم توقع داشته باشیم که دیگران در جامعه مهندسی ما نفوذ نکنند و باعث تخریب این جامعه با تزریق پول و زور و... شوند.

در جهت دست‌یابی به زندگی ایمن از دیدگاه مهندسی، انجمن مهندسی زلزله ایران و جامعه مهندسان مشاور را دو قشر تاثیر گذار در کشور می‌توان به شمار آورد.

جامعه مهندسان مشاور در برگیرنده مهندسانی است که دارای عمل و دانش در کنار هم بوده و انجمن مهندسی زلزله شامل دانشگاهیانی است که در جهت پیشبرد علم گام بر می‌دارند،

لذا با درک این حقیقت غیر قابل کتمان که شهر یا کشور ما ایمن نیست، نیاز به همکاری نزدیک این دو گروه احساس می‌شود.

در انتها می‌توان گفت که مشکل اساسی کشور در دست‌یابی به زندگی ایمن، نه دانش است، نه آیین‌نامه و نه قانون بلکه حلقه مفقوده، مدیریت می‌باشد.

مدیریت با ایجاد ارتباط میان بخش‌های مختلف مهندسی، اقتصادی و اجتماعی می‌تواند زمینه‌های لازم را برای ایجاد حرکت یکپارچه به سمت زندگی ایمن فراهم سازد.

با تشکر منبع : ؟

مختصری درباره قالب بندی :


قالب بندی فونداسیون چگونه است؟
قالب بندی باید از تخته سالم بدون گره به ضخامت حداقل 5/2 سانتیمتر یا ورقه های فلزی صاف یا از قالب آجری (تیغه 11 سانتیمتری آجری یا 22 با اندود ماسه سیمان برای جلوگیری از خروج شیره بتن) صورت گیرد.

لازم به یادآوری است که پی های عادی را می توان با قرار دادن ورقه پلاستیکی ( نایلون ) در جداره خاکبرداری از آن به عنوان قالب استفاده کرد.

 

سازه سازه فلزی مزایای سازه فلزی پیش ساخته

از مهمترین مزایای سازه فلزی پیش ساخته میتوان به موارد ذیل اشاره کرد:
1. صرفه جویی در مصالح در ساخت سازه فلزی
2. صرفه جویی و سرعت بالا در مدت ساخت و نصب سازه فلزی
3. استفاده بیشتر از فضای زیر پوشش
4. مقاومت زیاد سازه فلزی
5. دوام زیاد سازه فلزی
6. خواص ارتجاعی در سازه فلزی
7. پیوستگی مصالح
8. تقویت پذیری و امکان مقاوم سازی در سازه فلزی
9. شرایط آسان ساخت و نصب سازه فلزی
10.سازه فلزی دارای وزن کمی است.
11. سازه فلزی مزیت اشغال کمتر فضا را داراست.
12. ضریب نیروی لرزه ای سازه فلزی
13. قیمت مناسب

esfahansooleh.com/articles/99


:: برچسب‌ها: آب بندی استخر, بتن, هنر چوب, نکات ایمنی



نمونه هایی از هنر پتینه از خانم حیدری یزد
نوشته شده در شنبه ۱٤ امرداد ۱۳٩۱
ساعت : ٢:۳٧ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 نمونه هایی از هنر پتینه از خانم حیدری یزد

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


:: برچسب‌ها: گالری عکس, نقاشی روی شیشه, هنر چوب, گالری عکس سوناسازان



ساعت : ۱۱:٤۱ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

ویکتور ماری هوگو تولد 1802 - درگذشت 1885 میلادی
 سلام دوستان یه مطلب زیبا رو چند وقت پیش که برای کار به شهر آبعلی رفته بودم زیر پیشخون یه مغازه دیدم و امروز تو اینترنت تونستم این مطلب زیبا را پیدا کنم و برای شما اینجا درج کنم . امید وارم از آن لذت ببرید .
البته باید منو ببخشید که هیچ ارتباطی با موضوع وبلاگ ( ساختمان ، استخر ، سونا و جکوزی ) نداره

 مطالب پربازدید هنر ، هنرمندان

                      آرزو های بسیار زیبای ویکتور هوگو برای شما ...


  اول از همه برایت آرزومندم که عاشق شوی،
  و اگر هستی، کسی هم به تو عشق بورزد،
  و اگر اینگونه نیست،


 تنهائیت کوتاه باشد،
  و پس از تنهائیت، نفرت از کسی نیابی.
  آرزومندم که اینگونه پیش نیاید، اما اگر پیش آمد،
  بدانی چگونه به دور از ناامیدی زندگی کنی.
  برایت همچنان آرزو دارم دوستانی داشته باشی،
  از جمله دوستان بد و ناپایدار،
  برخی نادوست، و برخی دوستدار
  که دست کم یکی در میانشان
  بی تردید مورد اعتمادت باشد.
  و چون زندگی بدین گونه است،
  برایت آرزومندم که دشمن نیز داشته باشی،
  نه کم و نه زیاد، درست به اندازه،
  تا گاهی باورهایت را مورد پرسش قرار دهد،
  که دست کم یکی از آنها اعتراضش به حق باشد،
  تا که زیاده به خودت غرّه نشوی.
  و نیز آرزومندم مفیدِ فایده باشی
  نه خیلی غیرضروری،
  تا در لحظات سخت
  وقتی دیگر چیزی باقی نمانده است
  همین مفید بودن کافی باشد تا تو را سرِ پا نگهدارد.
  همچنین، برایت آرزومندم صبور باشی
  نه با کسانی که اشتباهات کوچک میکنند
  چون این کارِ ساده ای است،
  بلکه با کسانی که اشتباهات بزرگ و جبران ناپذیر میکنند
  و با کاربردِ درست صبوری ات برای دیگران نمونه شوی.
  و امیدوام اگر جوان که هستی
  خیلی به تعجیل، رسیده نشوی
  و اگر رسیده ای، به جوان نمائی اصرار نورزی
  و اگر پیری، تسلیم ناامیدی نشوی
  چرا که هر سنّی خوشی و ناخوشی خودش را دارد
  و لازم است بگذاریم در ما جریان یابند.
  امیدوارم سگی را نوازش کنی
  به پرنده ای دانه بدهی، و به آواز یک سَهره گوش کنی
  وقتی که آوای سحرگاهیش را سر می دهد.
  چرا که به این طریق
  احساس زیبائی خواهی یافت، به رایگان.
  امیدوارم که دانه ای هم بر خاک بفشانی
  هرچند خُرد بوده باشد
  و با روئیدنش همراه شوی
  تا دریابی چقدر زندگی در یک درخت وجود دارد.
  بعلاوه، آرزومندم پول داشته باشی
  زیرا در عمل به آن نیازمندی
  و برای اینکه سالی یک بار
  پولت را جلو رویت بگذاری و بگوئی: این مالِ من است.
  فقط برای اینکه روشن کنی کدامتان اربابِ دیگری است!
  و در پایان، اگر مرد باشی، آرزومندم زن خوبی داشته باشی
  و اگر زنی، شوهر خوبی داشته باشی
  که اگر فردا خسته باشید، یا پس فردا شادمان
  باز هم از عشق حرف برانید تا از نو بیاغازید.
  اگر همه ی اینها که گفتم فراهم شد

                                              دیگر چیزی ندارم برایت آرزو کنم!


:: برچسب‌ها: گالری عکس, هنر چوب, هنر معماری



طراحی شیشه های سقفی در ساختمان
نوشته شده در جمعه ٢ تیر ۱۳٩۱
ساعت : ۳:٥٤ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

بیمارستانی با سقف شیشه ای




 



 

به دنیای ساختمان خوش آمدید

سایت جامع پیمانکاران استخر سونا جکوزی


:: برچسب‌ها: آب بندی استخر, معماری استخر, هنر چوب, استخر سونا



چارلی چاپلین
نوشته شده در پنجشنبه ۳۱ فروردین ۱۳٩۱
ساعت : ٩:٢٩ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 

123 امین زادروز

چارلی چاپلین

16 آوریل

 

سِر چارلز اسپنسر چاپلین یکی از مشهورترین بازیگران و همچنین کارگردان و موسیقی‌دان برجستهٔ هالیوود و برندهٔ جایزه اسکار است. بیشتر فیلم‌های او کمدی و صامت هستند. چاپلین در زمینه سینما بیش از ۶۵ سال فعالیت کرد که شروع فعالیتهای وی از سالن ویکتوریا انگلستان به عنوان پسربچه‌ای آغاز شد و تا سن ۸۸ سالگی ادامه یافت

 

 

 

چارلی اسپنسر چاپلین یا همان چارلی چاپلین در 26 آپریل 1889 در شهر والورث لندن واقع در انگلیس به دنیا آمد. چارلی چاپلین یکی از محوری ترین و مطرح ترین ستاره های روزهای اولیه هالیوود به شمار میرود .  .اکثرا چاپلین را به عنوان نمادی برای فیلم های صامت می شناسند و اغلب با شخصیت محبوبش یعنی ولگرد کوچک آشنا بودند. مردی بود با یک سبیل نصفه ، کلاه لبه دار، عصای از جنس بامبو و آن طرز راه رفتن مسخره و خنده دارش که زیبایی خاصی به کارهایش می بخشید.

 

دخترم، جرالدین، پدرت با تو حرف میزند.

دخترم، جرالدین، پدرت با تو حرف میزند. شاید شبی درخشش گرانبهاترین الماس این جهان تو را فریب دهد. آن شب است که این الماس، آن ریسمان نااستوار زیر پای تو خواهد بود و سقوط تو حتمی است

.... روزی که چهره ی زیبای یک اشراف زاده ی بی

بند و بار تو را بفریبد، آن روز است که بندبازی ناشی خواهی بود. بندبازان ناشی همیشه سقوط می کنند.
دخترم جرالدین انسان باش، پاکدل و یکدل؛ زیرا که گرسنه بودن، صدقه گرفتن و در فقر مردن، هزار بار قابل تحمل تر از پست و بی عاطفه بودن است

منبع : بانوان

دانشکده علوم پزشکی تربت حیدریه

 

نامه چارلی چاپلین به دخترش زرالدین


 نامه ی چاپلین به دخترش

ژرالدین ! دخترم،

اینجا شب است... شب نوئل؛ در قلعه ی کوچک من همه ی این سپاهیان بی سلاح خفته اند، نه تنها برادر و خواهر تو ، حتی مادرت. به زحمت توانستم بی آنکه این پرندگان خفته را بیدار کنم خود را به این اتاق کوچک نیمه روشن ، به این اتاق انتظار پیش از مرگ برسانم .

من از تو بس دورم خیلی دور... اما چشمانم کور باد اگر یک لحظه تصویر تو را از چشم خانه ی من دور کنند؛تصویر تو آنجا روی میز هم هست ،تصویر تو اینجا روی قلب من نیز هست ، اما تو کجایی؟  آنجا در  پاریس افسونگر بر روی صحنه ی پر شکوه  شانزه لیزه می رقصی ؛ این را می دانم، و چنان است که گویی در این سکوت شبانگاهی آهنگ قدم هایت را می شنوم، و درین ظلمات زمستانی برق ستارگان چشمانت را می بینم . شنیده ام نقش تو در این نمایش پر نور و پرشکوه  نقش آن شاهدخت ایرانی است که اسیر خان تاتار شده، شاهزاده خانم باش و برقص ، ستاره باش و بدرخش ، اما اگر قهقه ی تحسین آمیز تماشاگران و عطر مستی آور گلهایی که برایت فرستاده اند ، ترا فرصت هشیاری داد ، در گوشه ای بنشین ، نامه ام را بخوان و به صدای پدرت گوش فرا دار، من پدر تو هستم ژرالدین! من چارلی چاپلین هستم ! وقتی بچه بودی شبهای دراز به بالینت نشستم و برایت قصه ها گفتم : قصه ی زیبای خفته در جنگل،قصه ی اژدهای بیدار در صحرا ، خواب که به چشمان پیرم می آمد طعنه اش می زدم و می گفتم: برو! من در رویای دخترم خفته ام ، رویا می دیدم ژرالدین، رویا...رویای فردای تو ، رویای امروز تو.

 

دختری می دیدم به روی صحنه ، فرشته ای می دیدم به روی آسمان که می رقصید، و می شنیدم تماشا گران را که می گفتند: دختره را می بینی ؟ این دخترِ همان دلقک پیره! اسمش یادته؟چارلی!

آری ، من چارلی هستم ،من دلقک پیری بیش نیستم . امروز نوبت توست، برقص! من با آن شلوار گشاد پاره پاره رقصیدم و تو در جامه ی حریر شاهزادگان می رقصی ! این رقصها و بیشتر از آن صدای کف زدن های تماشاگران گاه ترا به آسمانها خواهد برد، برو! آنجا هم برو، اما گاهی هم روی زمین بیا و زندگی مردمان را تماشا کن ! زندگی آن رقاصگان دوره گرد کوچه های تاریک را،که با شکم گرسنه و پاهایی که ازبینوایی می لرزد، می رقصند. من یکی از اینان بودم ژرالدین!

در آن شب های افسانه ای ِ کودکی که تو با لالایی قصه های من به خواب می رفتی، من باز بیدار می ماندم، در چهره ی تو می نگریستم، ضربان قلبت را می شمردم و از خود میپرسیدم:چارلی! آیا این بچه گربه هرگز تو را خواهد شناخت؟

تو مرا نمی شناسی ژرالدین. در آن شب های  دور، بس قصه ها با تو گفتم، اما، قصه ی خود را هرگز نگفتم. این هم داستانی شنیدنی است:داستان آن دلقک پیری که در پست ترین محلات لندن، آواز می خواند و می رقصیدو صدقه جمع می کرد . این داستان من است. من طعم گرسنگی را چشیده ام . من درد بی خانمانی را کشیده ام واز این ها بیشتر، من رنج حقارت آن دلقک دوره گرد را که اقیانوسی از غرور در دلش موج می زد، اما سکه ی صدقه ی رهگذر خود خواهی، آن را می خشکاند، احساس کرده ام . با این همه من زنده ام و از زندگان پیش از آنکه بمیرند، نباید حرفی زد. داستان من به کار تو نمی آید، از تو حرف بزنیم! به دنبال نام تو نام من است. چاپلین! با همین نام چهل سال، بیشتر مردم روی زمین را خنداندم وبیشترازآنچه آنان خندیدند،من گریستم.

ژرالدین! در دنیایی که تو زندگی می کنی، تنها رقص و موسیقی نیست.نیمه شب، هنگامی که از سالن پرشکوه تئاتر بیرون می آیی، آن تحسین کننده گان ثروتمند را یکسره فراموش کن .

اما حال آن راننده تاکسی راکه تورا به منزل میرساند بپرس .حال زنش راهم بپرس ...و اگر آبستن بود وپولی برای خریدن لباس بچه اش نداشت چک بکش و پنهانی توی جیب شوهرش بگذار به نماینده خودم دربانک پاریس دستور داده ام فقط این نوع خرجهای تورا بی چون و چرا قبول کند اما برای خرجهای دیگرت باید صورت حساب بفرستی .گاه به گاه با اتوبوس، با مترو شهررا بگرد، مردم را نگاه کن ، زنان بیوه و کودکان یتیم را نگاه کن ودست کم روزی یک بار با خود بگو: من هم یکی از آنان هستم ! تو یکی از آنها هستی دخترم نه بیشتر !

هنر پیش از آنکه دو بال دور پرواز به انسان بدهد ، اغلب دو پای اورا می شکند . وقتی به آنجا رسیدی که یک لحظه خود را برتر از تماشاگران رقص خویش بدانی همان لحظه صحنه را ترک کن و با اولین تاکسی خود را به حومه پاریس برسان. من آنجا را خوب می شناسم ، از قرنها پیش آنجا گهواره بهاری کولیان بوده است . در آنجا رقاصه هایی مثل خودت خواهی دید، زیبا تر از تو،چالاک تر از تو و مغرور تراز تو!آنجا از نور نورافکن های تئاتر شانزه لیزه خبری نیست.    نور افکن کولیان  تنها نور ماه است!نگاه کن ! خوب نگاه کن! آیا بهتر از تو نمی رقصند؟ اعتراف کن دخترم! همیشه کسی هست که بهتر از تو باشد؛ و این را بدان که در خانواده چاپلین هرگز کسی آنقدر گستاخ نبوده است که به یک کالسکه ران یا گدای کنار رود سن ناسزایی بدهد!

من خواهم مرد، و تو خواهی زیست. امید من آنست که تو هرگز در فقر زندگی نکنی ، همراه این نامه یک چک سفید برایت می فرستم ، هر مبلغی که می خواهی بنویس و بگیر؛ اما همیشه وقتی دو فرانک خرج می کنی ، با خودت بگو : سومین سکه مال من نیست، این باید مال یک مرد گمنام باشد که امشب به یک فرانک احتیاج دارد. جستجویی لازم نیست، این نیازمندان گمنام را اگر بخواهی همه جا خواهی یافت. اگر از پول و سکه با تو حرف می زنم ، برای آنست که از  نیروی افسون این بچه های شیطان خوب آگاهم . من زمانی دراز در سیرک زیسته ام ؛همیشه و هر لحظه به خاطر بند بازانی که از روی ریسمانی بس نازک راه می روند، نگران بوده ام . اما این حقیقت را با تو بگویم دخترم: مردمان بر روی زمین ِ استوار، بیش از بند بازان بر روی ریسمان ِ نااستوار سقوط می کنند. شاید که شبی، درخشش گرانبهاترین الماس این جهان ترابفریبد، آن شب این الماس ریسمان نااستواری خواهد بود که به حتم از آن سقوط خواهی کرد !آن روز تو بند باز ناشی خواهی بود و بند بازان ناشی همیشه سقوط می کنند! دل به زر و زیور نبند، زیرا بزرگترین الماس این جهان آفتاب است که خوشبختانه ،این الماس برای همه می درخشد.

برهنگی بیماری عصر ماست!من پیرمردم، شاید حرفهای خنده آور می زنم، اما بد نیست اندیشه تو در این مورد مال ده سال پیش باشد، مال دوران پوشیدگی! نترس! ده سال ترا پیر نخواهد کرد. به هر حال امیدوارم تو آخرین کسی باشی که تبعه جزیره ی لختی ها می شود! می دانم که پدران و فرزندان همیشه جنگی جاودانی با یکدیگر دارند. با من ، با اندیشه های من جنگ کن دخترم؛من از کودکان مطیع خوشم نمی آید! با این همه پیش ازآنکه اشک های من این نامه را تر کند،       می خواهم یک امید به خودم بدهم؛ امشب شب نوئل است، شب معجزه؛ امیدوارم معجزه ای رخ دهد تا تو آنچه من براستی می خواستم بگویم دریافته باشی.

چارلی دیگر پیر شده است ژرالدین! دیریا زود باید به جای آن جامه های نمایش ، روزی هم جامه عزا بپوشی و بر سر مزار من بیایی. حاضر به زحمت تو نیستم ، تنها گاهگاهی چهره ی خود را در آینه نگاه کن ، آنجا مرا نیز خواهی دید! خون من در رگهای توست.امیدوارم حتی آن زمان که خون در رگهای من می خشکد ، چارلی را ، پدرت را فراموش نکنی. من فرشته نبودم ، اما تا آنجا که در توان من بود تلاش کردم آدمی باشم! تو نیز تلاش کن. رویت را می بوسم .

سوئیس

 

چارلز چاپلین

تولد چارلز اسپنسر چاپلین ۱۶ آوریل ۱۸۸۹ لندن انگلستان

مرگ ۲۵ دسامبر ۱۹۷۷ ووی سوئیس به مرگ طبیعی

جوایز اسکار

نامزد جایزه ی اسکار بهترین بازیگر برای سیرک و دیکتاتور بزرگ

نامزد جایزه ی اسکار بهترین کارگردانی برای سیرک

نامزد جایزه ی اسکار بهترین فیلم دیکتاتور بزرگ

نامزد جایزه ی اسکار بهترین فیلمنامه برای دیکتاتور بزرگ و موسیو وردو

جایزه ی اسکار ویژه به خاطر فیلمنامه بازی کارگردانی و تهیه ی سیرک در سال ۱۹۲۸

جایزه ی اسکار بهترین موسیقی متن دراماتیک ( به اتفاق ریمود رش و لری راسل) برای لایم لایت

اسکار افتخاری در سا ل۱۹۷۲

تصویر چارلی که د رجاده ای پرت و دور افتاده پشت اش را به دوربین می کند و به سوی افق رهسپار

می شود یکی از به یاد ماندنی ترین تصاویر سینمایی موجود است .

چاپلین به عنوان بازیگر نویسنده تهیه کننده کارگردان و سازنده ی موسیقی متن یکی از مهمترین

چهره های تاریخ است که با تعداد زیادی فیلم کوتاه که امیزه ای بود از شوخی و احساس به سینما به منزله ی یک فرم هنری مشروعیت بخشید.

 

چاپلین برای خلق شخصیت چارلی آسمان جل اش لباس و کفش و کلاه سایر اعضای گروه مک سنت را قرض گرفت از جمله ی این لباس ها شلوار بسیار گشاد و کوته انداخته راسکو آرباکل بود و کفش های سایز ۱۴ فورد استرلینگ و سبیل های مک سواین ولی عصای بامبو در واقع مال خودش بود

 

همه همسران چاپلین بازیگر بودندو همگی موقع آشنایی با چاپلین ۱۹-۱۸ سال بیشتر نداشتند دو ازدواج اول اش با هریس و همینطور لیتا گری جوان یک رسوایی ملی بود تا بدانجا که می گویند زندگی عاطفی چاپلین الهام بخش ولادیمیر نابوکف در نوشتن رمان جنجالی اش لولیتا شده است

 

درباره کتاب : نگاهی به کتاب « لولیتا » نوشته ولادیمیر ناباکوف
یادآور گل های سرخ و اشک
لولیتا کتابی است از عمق ادبیات.

تراژدی ناباکوف شکل طنز آلود تراژدی های شکسپیر است

 

 

قابلیت و استعداد چاپلین در زمینه ی موسیقی باعث شد که یکی از ناموفق ترین فیلم هایش به یک فیلم  پول ساز تبدیل شود تر انه اش (این آواز من است ) که برای آخرین فیلم اش کنتسی از هنگ کنک (۱۹۶۷)

نوشته شد با صدای پتولا کلارک به یک ترانه ی پرفر وش بین المللی تبدیل گردید

یکی دیگر از ترانه های مهم اش لبخند بود که آن را برای عصر جدید (۱۹۳۶) نوشت و ح دود بیست سال بعد توسط نات کینگ کل خوانده شد و آن هم به شدت فروش کرد.

چاپلین به اتفاق چهارمین همسر ش اونا اونیل به سوئیس رفت و دوران بازنشستگی اش را در آنجا سپری نمود.

اونا اونیل چهارمین همسر چاپلین دختر یوجین اونیل نمایشنامه نویس بود اونیل سعی کرد جولی ازدواج دختر ۱۷ ساله اش را با این کمدین جنجالی بگیرد و پس از ازدواج شان نیز با دخترش قهر کرد.

 

در یک حادثه ی عجیب پس از مرگ در سال ۱۹۷۸ تابوت چاپلین را سه ماه پس از مرگ اش دزدیدند و برای گرفتن رشوه از خانواده اش آن را ضبط کردند. سرنخ های پلیس آنها را به یک جفت مخالف سیاسی اهل شرق اروپا رساند که جسد را در ۱۵ کیلومتری گور اصلی اش دفن کرده بودند سه ماه پس از این حادثه  جسد به

 

خانواده ی  چاپلین بازگردانده شد و  

حالا در یک مقبره قرص و  محکم بتونی نگهداری می شود.

فیلم های مهم

پسر بچه (۱۹۲۱)

جویندگان طلا (۱۹۲۵)

روشنایی های شهر (۱۹۳۱)

دیکتاتور بزرگ (۱۹۴۰)

موسیو وردو(۱۹۴۷)

 

 

سی و پنج سال از مرگ چاپلین اسطوره عصر سینمای صامت می گذرد

 

برخی جملات از زبان چارلی چاپلین :

 

 

از دشمن خود یکبار بترس و از دوست خود هزار بار .

حتی بهترین فرزندان نیز دشمن جان پدر و مادر اند.

اگر روزی خیانت دیدی ، بدان که قیمتت بالاست .

نقاش کامل آن است که از هیچ برای خود سوژه بسازد .

خوشبختی فاصله این بدبختی تا بدبختی دیگر است .

انسان اگر فقیروگرسنه باشد بهتر از آن است که پست و بی عاطفه باشد .

مردمان روی زمین استوار ، بیشتر از بندبازان روی ریسمان نااستوار سقوط می کنند .

وقتی زندگی صد دلیل برای گریه کردن به شما نشان میدهد ،شما هزار دلیل برای خندیدن به آن نشان دهید.

اگر شاد بودی آهسته بخند تا غم بیدار نشود و اگر غمگین بودی آرام گریه کن تا شادی ناامید نشود.

شاید زندگی آن جشنی نباشد که تو آرزویش را داشتی ،اما حالا که به آن دعوت شده ای ، تا میتوانی زیبا برقص.

دنیا آنقدر وسیع است که برای همه مخلوقات جا هست. به جای آن که جای کسی را بگیرید، تلاش کنید جای واقعی خودتان را بیابید.

فیلمسازان باید به این نکته نیز بیاندیشند که فیلمهایشان را در روز رستاخیز با حضور خودشان نمایش خواهند داد.

من دریافته ام که ایده های بزرگ هنگامی به ذهن راه می یابند که مصمم به داشتن چنین ایده هایی باشیم .

خودپسندی زنها بزرگترین علت بدبختی ایشان و نابودی خانواده هاست . هیچ چیز به اندازه خودپسندی زنها بنیان خانواده را نابود نکرده است .

این یکی از تضادهای زندگی ما است ،که آدم همیشه کاراشتباه را در بهترین زمان ممکن انجام میدهد .

شکست خوردن ناراحتی ندارد . آدم باید شجاع باشد تا بتواند از خودش یک احمق بسازد .

درخشان ترین تاجی که مردم بر سر می نهند در آتش کوره ها ساخته شده است .

بزرگ ترین الماس جهان آفتاب است،که خوشبختانه بر گردن همه می درخشد .

ازدواج مثل بازار رفتن است تا پول و احتیاج و اراده نداری به بازار نرو .حتی تظاهر به شادی نیز برای دیگران شادی بخش است .

 

 

از دیگر آثار چارلی چاپلین میتوان به قطعه های موسیقی ای اشاره کرد که او اکثرا از آنها در ساخت فیلم هایش استفاده می کرد . همچنین دو کتاب با موضوع شرح حال خود به نام های "اتوبیوگرافی من " در سال 1964 و " زندگی من در تصویر" در سال 1974 ، نگارش کرد. سرانجام چارلی چاپلین در 25 دسامبر 1977 در منزل خودش در سوئیس به مرگ طبیعی در گذشت . اما یک سال پس از فوتش ، جسدش را از داخل قبر سرقت کردند و به مدت 3 ماه خبری از جسد چارلی نبود ، تا اینکه با تلاش پلیس جسدش پیدا شد و وی را مجددا به خاک سپردند ، اما این بار او را در یک اتاقک احاطه شده از سیمان دفن کردند. فیلم های او نشان می دهد که حتی با کوچکترین و مسخره ترین کارها ، مثل پا لگد کردن یا مسخره راه رفتن و... ، می توان چشم انداز مثبتی را در زندگی و این جهان پر هرج و مرج ایجاد کرد.

برخی از فیلم‌های چارلی چاپلین:

  • آتش‌نشان
  • ماجراجو
  • یک زندگی سگی
  • پسر بچه
  • دیکتاتور بزرگ
  • سیرک
  • شهر نورانی می‌شود
  • عصر جدید
  • مغازه وسیقه گذاری
  • دریا
  • غریبه
  • یک زن
  • بانک
  • سرسره بازی
  • خیابان آرام

===============

بیشتر بدانید ::

در سال ۱۹۱۳ بازی چاپلین در آمریکا مورد توجه یکی از فیلمسازان قرار می‌گیرد و از آن پس با شرکت فیلمسازی کی استون همکاری می‌کند.

 

وی نخستین فیلمش را با نام ساختن یک زندگی که فیلم کمدی بود در سال ۱۹۱۴ آغاز کرد. در این کمپانی و با این فیلم چاپلین به شهرت رسید. به تدریج چاپلین به محبوب‌ترین هنرمند تاریخ سینما تبدیل شد و تهیه‌کنندگی آثارش را نیز بر عهده گرفت.

 

   


در نخستین فیلمی که به نام در تلاش معاش (1914) برای مک سنت بازی کرد، نقش یک شیک پوش تیپیک انگلیسی به او محول شد، اما با فیلم دومش، مخمصه غریب مبیل 1914، کارکتر یک ولگرد کوچولو را معرفی کرد؛ کارکتری که بعدها اورا شهره آفاق ساخت و به یک نماد جهانی سینمایی از یک فرد عامی در دوران ما بدل کرد.

 

 

چاپلین در کمپانی کی استون در 34 فیلم کوتاه و 6 حلقه‌ای داستانی با عنوان رمانس ناکام تیلی (1914) به کارگردانی مک سنت بازی کرد و کاراکتر این دلقک ریزنقش محزون را به تدریج پرورش داد. شخصیتی با کفشهایی که برایش بزرگ بودند، شلواری گشاد و کتی تنگ که کلاه لبه‌دار دربی بر سر می گذاشت.

 

 

شخصیت پردازی درخشان او، همراه با حرکات پانتومیم که چارلی تبحر بی‌مانندی در آن داشت، از ولگرد کوچولو انسانی ساخت که با جهان پیرامون خود به کلی بیگانه است.

 

 

از جمله مشهورترین فیلمهایی که چاپلین در کمپانی اسانی ساخت، می‌توان به ولگرد، شغل، بانک، شبی در نمایش اشاره کرد. این فیلم‌ها در سال 1915 ساخته شدند.

 

 

این فیلم‌ها چندان مورد استقبال قرار گرفتند که چارلی سال بعد درخواست هفته‌ای 10 هزار دلار به اضافه پیش پرداختی معادل 150000 دلاری پس از امضای قرارداد برای ساختن 12 فیلم برای کمپانی میو چوال را کرد.

 

 

معروف‌ترین فیلم‌های چاپلین در کمپانی میوچوال عبارتند از: بازرس فرودگاه 1916، مامور آتش نشانی 1916، ساعت یک صبح 1916، سر سره بازی 1916، سمساری 1916، خیابان اوباش 1917، مهاجر 1917، ماجراجو 1917.

 

   

 

چارچارلی چاپلین» دو فیلم آخرش را در لندن ساخت؛ «سلطانی در نیویورک» در سال 1957 و «کونتسی از هنگ‌کنگ» در سال 1967 که کارگردانی، نگارش فیلم‌نامه و تهیه‌کنندگی آن‌ها برعهده خود چاپلین بود. فیلم «کونتسی از هنگ‌کنگ» با بازی «مارلون براندو» و «سوفیا لورن»، آخرین حضور چاپلین در عرصه سینما بود.

   

«چاپلین» پس از خداحافظی از بازیگری، بین سال‌های 1969 تا 1976، موسیقی فیلم‌های صامت‌اش را می‌ساخت و آن‌ها را دوباره عرضه می‌کرد. وی روز چهارم مارس 1975 به‌جهت سال‌ها خدمت هنری به جامعه انگلستان از سوی ملکه الیزابت دوم به مقام شوالیه رسید و لقب «سر» را دریافت کرد.

   

    

   

   

برخی از جوایز و افتخارات وی :

   

برنده جایزه اسکار بهترین موسیقی ارجینال برای فیلم لایم لایت در سال ۱۹۷۳.

 

   نامزد دریافت جایزه اسکار در رشته‌های بهترین فیلم، بهترین فیلم نامه ارجینال و بهترین بازیگر نقش اول برای فیلم دیکتاتور بزرگ در سال ۱۹۴۱.

نامزد دریافت جایزه اسکار در رشته بهترین فیلم نامه ارجینال برای فیلم موسیو وردو در سال ۱۹۴۸.

 

دریافت جایزه اسکار بهترین دستاورد هنری برای فیلم سیرک در سال ۱۹۲۹.

 

   دریافت جایزه افتخاری یک عمر فعالیت هنری در سال ۱۹۷۲.

   

  برنده جایزه افتخاری شیر طلایی از جشنواره ونیز در سال ۱۹۷۲.

با تشکر از توجه شما گرداورنده : وبسایت جامع پیمانکاران

www.aggahi.com

آگهی رایگان . معرفی مشاغل و وبسایت ها


:: برچسب‌ها: گالری عکس, هنر چوب



لینک تصاویر ٰ عکسهای جدید و به روز
نوشته شده در شنبه ٢٦ فروردین ۱۳٩۱
ساعت : ٤:٢٥ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

لینک تصاویر ٰ عکسهای جدید و به روز

به علت بالا بودن تعداد تصاوی لینک صفحات مربوط به گالری درج میشود .

عکسهای دیدنی 3

 تصاویری از زیر آب در اقیانوس 3

pic عکس زیبا از اسکله 1

عکس و تصاویر اتوکد معماری و ساختمان 4

عکس های زیبا از طراحی و ساخت تابلو با سرامیک در کف استخر های شنا

گالری عکس سوناسازان

گالری عکس سوناسازان

گالری عکس سوناسازان

به ادامه مطلب رجوع کنید


گالری تصاویر طبیعت ; معماری ; ساختمان

 

دنیای معماری و طراحی داخلی - استخر سونا سونای خشک سونای بخار جکوزی - عکس و مقاله

 

 

 

 

بهترین عکسهای معماری ایران وجهان

 

فروش سرامیک البرز گالری عکس و آدرس پروژه ها

 

گالری عکس استخر و جکوزی

 

نمونه کارهای سوناسازان 1390

 

عکس آلاچیق

 

نمونه کار های استخر و سونا و جکوزی 1390 تهران ( سونا سازان )

 

عکسهای زیبا از طراحان خارجی

 

عکس سونا سونای خشک

 

پروژه های سال 1390 عکس نمونه کار سونا استخر فضای سبز - طراحی داخلی - نمای ساختمان

 

معماری تصاویر بسیار زیبا از خانم زاها حدید

 

گالری عکس سونا استخر جکوزی آلاچیق

 

گالری عکس استخر

 

گالری عکس سونا

 

گالری و آلبوم عکسها و تصاویر داخلی و خارجی از ساختمان ٰ استخر ٰ محوطه سازی ٰ

 

عکس استخر (۱۱)

 

نقاشی روی شیشه , پتینه  اثر استاد حیدری


:: برچسب‌ها: گالری عکس سوناسازان, آب بندی استخر, هنر چوب, معماری استخر



سخنان بزرگان " سخنان بزرگان در باب معماری "
نوشته شده در یکشنبه ٢٠ فروردین ۱۳٩۱
ساعت : ۸:۳٥ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 

سخنان بزرگان

یک امروز، ارزشِ دو فردا را دارد.

بنجامین فرانکلین

تقدیم به تمام معماران و... که دستی در ساخت دارند نه ویرانی ...

حیدری

سخنان بزرگان در باب معماری

 


امروز آموزش معماری را در ایران چگونه می بینید ؟
- آموزش معماری امروز چندان پیشرفته نیست و نقص بسیاری دارد.سیستم آموزشی موثر و درست آن است که هر دانشجویی بتواند به بهترین نحو از آن بهره بگیرد و خود را بازیابد.این کار آزادی عمل زیادی لازم دارد و بالطبع حس احترام و تعامل با دیگران را می طلبد . کمیّت دانشجویان هم باید با توجه به منابع انسانی ، یعنی استاد کنترل شود .از طرفی در آموزش طراحی ، باید نقد را هم آموزش داد. امروزه همه مدارس دنیا این مسئله را در آموزش مدنظر قرار می دهند که معماری بدون فلسفه و دید تحلیلی و انتقادی رشد نمی کند و نمی توان آموزش را صرفاً به ساخت محدود کرد .


- الگوهای هنری انتزاعی علیرغم فریفتگی های شکلی و کالبدی ، اغلب حقیقت معرفتی – فرهنگی ندارد . باید از دید هنری در جهت توسعه زندگی مردم و بالا بردن امکانات آنها استفاده کرد .هنر می تواند لطافت بیشتری به زندگی ببخشد ولی نمی تواند جایگزین اصل زندگی و نیازهای اولیه باشد .
- لازم می دانم براین مسئله تاکید ورزم که وجود سلسله مراتب در بدست آوردن درجه استادی از مواردی است که حتماً می بایست در آموزش معماری به آن توجه کرد . دادن کلاس به استاد ، بدون پیش زمینه و سابقه تدریس و یا سابقه در بعد معرفتی آن جایز نیست .باید یک شعله نورانی و عشق و علاقه به وطن و فرزندان این مملکت در دل کسی که می خواهد در کلاس تدریس کند وجود داشته باشد. استاد دانشگاه نمی تواند مانند کارشناس ثبت رفتار کند . باید انگیزه اجتماعی قوی در وجودش باشد و بهترین های آن را در زمان تدریس به دانشجویان اش تقدیم دارد. شرط اصلی این کار داشتن فضای باز و آزاد برای گفتگو و تعامل و تبادل نظر است .

« داراب دیبا در گفتگو با مجله معماری و فرهنگ - شماره32

 

 

مراحل طراحی از زبان بزرگان

 

   

کریستوفرالکساند

   

کریستوفرالکساندر فرآیند طراحی را شامل دو مرحله می داند.

   

1. تجزیه و تحلیل 2. ترکیب

   

مرحله ی اول:

تجزیه و تحلیل: مسئله را به اجزای آن قسمت می کند و به بررسی ارتباط بین آنها می پردازد.

 مرحله دوم:

ترکیب:

به ترکیب بین اجزا می پردازیم. وی تاثیر بسزایی در ایجاد تفکر عملکردگرایی سیستماتیک در معماری است.

آرچر :

آرچر نیز مدلی از فرآیند طراحی ارئه کرد.در این مدل علاوه بر دو مرحله ای که کریستوفر الکساندر به آن اشاره کرد یک مرحله ی دیگر اضافه شد و آن ارتباط است.مرحله ی تجزیه شامل مشاهده اندازه گیری و استدلال استقرایی و مرحله ی ترکیبی . مسائل ارزیابی قضاوت استدلال قیاسی و تصمیم گیری می باشد.

   

بحرینی :

   

اساسی ترین مشخصه ی مدل آرچر باز خود بین مراحل سه گانه ی فوق است.

پس از آن جونز (1970) واسیمو (1962) نیز مدلهای را تهیه کردند که کاملا شبیه مدل هایی بود که بحث شد.

   

در حال حاضر بسیاری از طراحان عقیده دارند که فرآیند طراحی فرآیند حل مسئله است. بر این اساس مهم ترین فعالیت های فرآیند حل مسئله که قابل اعمال در فرآیند طراحی است عبارتنداز :

   

شناخت مسئله ، راه حل یابی ، ارزیابی، انتخاب.

   

نمود خلاقیت

 (تلاشی برای تبیین خلاقیت)

   

در این بخش ابتدا مروری سریع بر اظهار نظر مولفان مختلف در مورد خلاقیت به عمل خواهد آمد و سپس سعی در جمعبندی نظریات مختلف جهت تبیین خلاقیت خواهد شد. امید است که بدین ترتیب بتوان تصویر مناسبی از موضوع مورد بحث ارائه داد.

مطالعات انجام میشده در منابع قابل دسترسی نشان می دهد که تعریف کامل خلاقیت اگر غیرممکن نباشد آسان نیست و اگر به درستی توجه شود بار دیگر استان اختلاف کردن در چگونگی شکل پیل در شب تار مصداق پیدا می کند. در صورتی که

   

           در کف   هر کس اگر شمعی بدی اختلاف از گفتشان بیرون شدی

   

به زبان دیگر تا آنجا که به این مقاله مربوط می شود ماهیت خلاقیت مانند وجود خود انسان هنوز ناشناخته است وهر کس از درون چارچوب محدود ظن خود به بخشی از آن توجه و درباره آن اظهار نظر می کند.و از آنجا که دسترسی به شیوه ای متناسب با معیارهای روش علمی برای آموزش خلاقیت مطرح است چهارچوب مورد بحث تنگتر و محدود تر نیز می شود.

   

اگر با معیارهای روش علمی در صدد شناسائی خلاقیت برآئیم باید به شرایط محدود کننده زیر توجه داشته باشیم.

   

1)خلاقیت به توانی گفته می شود که در فرایندی هدف دار و صالح (به شهادت ارزشهای جامعه) از خود نمودی در قالب کلام تصویر ... یا حجم ظاهر کند.دراین صورت اندیشه ها تفکرات و تخیلات رویایی پس ذهن انسان خارج از چارچوب قرار می گیرد.

   

2)نمود ظاهر شده تازه و بدیع باشد. در این صورت جستجوی خلاقیت در لابلای اثری که فاقد تازگی و عاری از رنگ و بوی شخص ارائه دهنده آن است بی ثمر خواهد بود.

   

خلاصه اینکه اگر خلاقیت خود یا پرتوئی از خود را ظاهر نسازد از موضوع مطالعه خارج می شود. اهمیت این شرط چندان زیاد است که نقش عمده ای در تعریف خلاقیت پیدا کرده است . بطوری که شمار قابل ملاحظه ای از پژوهشگران صاحبنام به نمود خلاقیت در میان افراد خلاق توجه کرده اند وامیداوارند که از شناسایی نمود خلاقیت نقبی به ماهیت واقعی خلاقیت بزنند.

   

از نظر این عده خلاقیت توانی ذهنی است که به صورت واگرایی اندیشه و تبعات ذهنی است که به صورت واگرایی اندیشه و تبعات آن: روانطبعی رواندنستی جفت و جور کردن بدیع ویا به شکل قابلیت ارائه طرحهای هم ارزش متعدد و قابلیت از کار در آوردن ظاهر می شود.

   

واگرایی اندیشه

   

برای درک این مفهوم فرض کنید که برای حل یک مسئله مهم با چند دوست خود به مشورت نشسته اید. یکی از دوستان به جهات مختلف مسئله نظر می راند از دو مسئله و موضوعات مربوط به آن در کلام او از یک پهلو به پهلوی دیگر واز یک جهت به جهت دیگر می غلتند و در هر غلت و گردش دریچه و نظرگاه تازه ای باز می شود به طوری که ترس از جمع بندی مطلب گاهی خود مشکل تازه ای درست می کند در مقابل دوست دیگر شما ظاهرا سعی می کند در ابعاد متفرق مسئله وجه اشتراکی بیابد و با متمرکز کردن مباحث متعدد در گزاره ای نهایی جمعبندی مطلب را آسان سازد.

    

از مقایسه شیوه برخورد این دو مشاور به مسئله می توان گفت که نفر اول صاحب اندیشه واگرا و نفر دوم دارای تفکر همگرا است.

   

نفر دوم از توان جمعبندی برخوردار است و نفر اول از توانی برخوردار است که به حق باید توان بخشبندی نامیده شود. توان بخشبندی توانی است که مسئله را در ابعاد متعدد و متفاوت و در عین حال قابل نتیجه گیری باز می کند. این توان بسیار ارزشمند و نشانه ای از خلاقیت است. واگرایی اندیشه خودتبعاتی دارد که مهمترین آنها از نظر غالب صاحبنظران به شرح زیر است.

   

روانطبعی

   

روانطبعی از جمله توانهای ذهنی است که با خلاقیت همبستگی دارد و در عرصه های مختلف علم و هنر به اشکال گوناگون ظاهر می شود. چون کاربرد این واژه معمولا در حوزه ادبیات است برای پرهیز از اغتشاش در موارد خارج از حوزه مذکور از واژه های رواند ستی روان ذهنی و غیره استفاده می شود.

روانطبعی خود به شکل قابلیتهای متفاوت ظاهر می شود و مهمترین آنها به قرار زیر است.

   

1)روانطبعی در ادای کلمات: منظور قابلیت ارائه کلمات معنی دار متعدد از جابجا کردن چند حرف معین است.

2. روانطبعی در ارائه معانی: منظور تداعی کلمات مترادف در مقابل یک کلمه معین است,

3. روانطبعی در ارائه مفاهیم: منظور تداعی مفاهیم مختلف به ازاء یک کلمه معین است.

4. روانبطعی درارائه تصورات: منظور قابلیتی است که به انسان امکان می دهد تا در فرصتی محدود پاسخ لازم به خواسته های معین ارائه دهد. برای امتحان این قابلیت ممکن است از شخص امتحان دهنده خواسته شود که چند شئیی سخت , سفید و در عین حال خوراکی معرفی کند و یا مصارف مختلف یک آجر معمولی را بر شمارد و یا برای یک قطعه داستان, عناوین مناسب انتخاب کند.

   

رواندستی

   

منظور از رواندستی توان ارائه تصاویر گوناگون با فرض محدودیتهای معین است.

برخی از هنر مندان ممتاز میان رواندستی و توان خلاقه در هنرهای تجسمی رابطه تنگاتنگ احساس می کنند مرحوم حسین بهزاد ، مینیاتوریست بنام عصر ما برای گزینش شاگرد ویژ ه امتحان رواندستی به عمل می آورد بدین ترتیب که بر روی صفحه کاغذ پنج نقطه به صورت اتفاق رسم می کرد و از داوطلب می خواست که تصویر آدمی را چنان ترسیم کند که نقاط مذکور در بالای سر و روی سر انگشتان دستها و پاهای تصویر قرار بگیرد.

   

سپس وضعیت نقاط را چند بار عوض می کرد و هر بار قابلیت داوطلب را از توان او در ارائه تصاویر گوناگون محاط در نقاط تعیین شده می سنجید.

   

جفت و جور بدیع

   

منظور ترکیب, تجمیع و یا تلفیق عناصر و اجزاء قدیمی برای ایجاد پدیده ای جدید و بدیع است. مورد استفاده این قابلیت در عرصه زندگی روزانه گاهی بیش از قابلیتهای دیگر است.

   

چنانکه اگر سر و کار کسی این روزها با استاد کارهای مکانیک افتاده باشد حتما باصطلاح جفت و جور کردن رایج میان این گروه آشنا شده است. منظور از جفت و جور کردن مکانیکی انتخاب پیچ و مهره و اجزاء متعلق به قطعات غیر مربوط به قطعه تعبیری است. بدیهی است که انجام این کار نیاز به ذهن خلاق دارد.

   

نظیر آنچه در اشاره به تعمیرات مکانیکی گفته شد در عرصه هنر نیز اتفاق می افتد. برای مثال سعدی می فرماید:

   

         گربه مسکین اگر برداشتی

       تخم گنجشک از زمین برداشتی 

   

هدف از ارائه این مصداق نشان دادن توان ذهنی شاعری است که از ترکیب دو جزء شناخته شده ذهنی شاعری است که از ترکیب دو جزء شناخته شده یعنی گربه و بال هیولای تازه ای در خیال انسان می سازد که تا حدی وحشت انگیز است و البته باید شکرگذار بوده که خداوند چنین موجودی نیافریده است.

   

سابقاً در دانشکده های بوزا و دیگر دانشکده های معماری متاثر از آن از تقویت این توان برای باور کردن خلاقیت دانشجویان استفاده میشد. بدین ترتیب که از دانشجویان سال نخست (مقدماتی) خواسته میشد که از ترکیب اجزاء شناخته شده از قبیل سرستون, ته ستون, سقف, شیروانی... معمول در یکی از دوره های کلاسیک معماری , مجموعه ای نوین و بدیع ارائه کنند, به طوری که مشابه ترکیب پیشنهادی آنها دیده نشده باشد.

   

قابل ذکر است که هنوز هم برخی از مجسمه سازان خوش قریجه, گاهی از سرهم کردن اشیاء معمولی و بی اهمیت زندگی روزانه مانند سیخ, سه پایه, قفل, چاقو و چنگال... پیکره های دلنشین ابداع می کنند و حیرت و تحسین بیننده را بر می انگیزند.

 

 

 

اهمیت مثبت خلاء را می توان در نقشی که فضا در معماری و طراحی شهری ایفا می کند، دید. در معماری غربی، خواه دوره کلاسیک خواه قرون میانه و یا دوره مدرن، فضا با فرم های مثبتی مثل ساختمان و مجسمه تعیین می شود. این شیء است که فضای اطراف آن را مشخص می کند و به فضا معنا و تعیّن می بخشد. در معماری اسلامی فضا از معنایی مثبت برخوردار است. فضا به واسطه شیء مثبت تعیین نمی شود، بلکه از طریق غیبت و فقدان جسمانیت یا مادیت تعیین می شود. این نیز جنبه دیگری از خلاء است و اگر بخواهیم اصطلاح بهتری به کار بریم، می توان آن را فضای منفی نامید. از طریق بذل توجه به تعریفی که در آثار کیهان شناسانه اسلامی از فضا یافت می شود، می توان به پیوند نزدیک میان هنر سنتی و کیهان شناسی پی برد. این رابطه ما را قادر می سازد که به فهم مفهوم فضا در هنر و معماری اسلامی نائل شویم.
«سید حسین نصر»

 

 

 

وقتی به نمونه های ماندگار مثلاً در اصفهان با چشم دل پا می نهم از خود می پرسم بن مایه و جان آن آثار را چه کسانی بنیان نهاده اند و با چه تجربه و اعتقادی توانسته اند چنین بناهای دلگشایی بوجود آورند ؟
فرهنگ استادی و شاگردی تحت چه موازنه ای برقرار می شده است ؟ پرسشم از خویشتن در هاله ای مه آلود می میرد و بی جواب می ماند ، چون آن آدمها دیگر نیستند.
زمان چهار قرن به پیش رفته است و ما به همان نسبت در زمینه معماری حرکت قهقرائی داشته ایم . شاید روش آکادمیک باید از ریشه مورد اصلاح قرار گیرد ، شاید باید از همان آغاز به پیش نیازی به نام پرورش توجه شود . به روایتی اول باید پرورش درست ، صورت گیرد تا آموزش معنا یابد ، ما نمی توانیم از انسانی که درست پرورش درست نیافته موجود جامعی بسازیم .


« امیر هوشنگ اردلان در گفتگو با مجله معماری و فرهنگ - شماره32 »



===================================

آبادی خانه ها نه به ساختمان آنها ، که به معنویت درونی آنها بسته است .
خانه های ایرانی ، که بهترین نمونه های آنها هنوز در گوشه و کنار بسیاری از شهرها یافت می شوند؛
آبادند زیرا رو به سوی عالمی دیگر دارند.
«حمیدرضا فرزان یار»

 

 

جملات جالب و زیبا از بزرگان علم (جامع)

آلبرت انیشتین :

تفاوت بین نابغه و کودن بودن در این است که نابغه بودن محدودیت های خودش را دارد


ناپلئون بناپارت :

هنگامی که دشمنت در حال اشتباه کردن است ، در کارش وقفه نینداز.

آلبرت انیشتین :

هیچ وقت چیزی رو خوب نمیفهمی مگر اینکه بتونی به مادربزرگت توضیحش بدی !

اسکار وایلد :

همیشه دشمنانت را ببخش ، هیچ چیز بیش از این آنها را ناراحت نمیکند

آلبرت انیشتین :

دستهایت را برای یک دقیقه بر روی بخاری بگذار ، این یک دقیقه برای تو مانند یک ساعت میگذرد . با یک دختر خوشگل یک ساعت همنشین باش ، این یک ساعت برای تو به سرعت یک دقیقه میگذرد و این همان قانون نسبیت است

ناپلئون بناپارت :

مذهب چیزی است که مانع کشته شدن پولدار بدست فقیر میشود
مارک تواین :

بهتر است دهانت را ببندی و احمق بنظر برسی ، تا اینکه بازش کنی و همه بفهمند که واقعاً احمقی

آلبرت انیشتین :

دو چیز را پایانی نیست : یکی جهان هستی و دیگری حماقت انسان . البته در مورد اولی مطمئن نیستم

ماهاتما گاندی :

آنچنان زندگی کن گویی که فردا خواهی مرد ، آنچنان بیاموز گویی که تا ابد زنده خواهی ماند

البرت هوبارد :

زندگی رو زیاد جدی نگیر ، چون هرگز از اون زنده بیرون نمیری


آلبرت انیشتین :

انسانهای باهوش مسائل را حل میکنند ، نوابغ آنها را اثبات میکنند

ژان کوکتو :

ما باید به شانس ایمان بیاوریم ،‌ تا کی میتوانیم موفقیت کسانی را که دوستشان نداریم تفسیر کنیم

آیزاک آسیموف :

زندگی لذتبخش است و مرگ آرامش بخش ،‌این میان انتقال رنج آور است

ناپلئون :

اگر با دشمنی زیاد بجنگی ،‌ بعد از مدتی تمام استراتژی های تو را فرا میگیرد

وینستون چرچیل :

پیروزی یعنی توانایی رفتن از یک شکست به شکست دیگر بدون از دست دادن اشتیاق

 

 

 

 

با نمایان شدن جنبه های کیفی فضا،بی درنگ کاربردهای کمّی شان بدست می آیند.بدینسان برداشت مثبت و زنده وار از فضا،بانی تمام آفرینندگیهای معماری ست.این برداشت(که فضاست ، نه شکل ،که می باید به پیدایش صورت راهبر شود)،اساس درکِ سنتِ معماری ایران اسلامی است .«نادر اردلان»

 

 

 

معلم تدریس می کند , زیرا فاضل است وعاقل و عاشق پیشه خود .شاید در درس او اطلاعاتی منتقل و پدیده های پیچیده ای توضیح داده شود ,اما ماندگارترین تاثیر معلم از بیان فلسفه شخصی وآثار او حاصل می گردد.
یادگیری فرآیندی است همراه با جذب و معلم نمی تواند از بار اخلاقی موقعیت خود که موجب انتقال باورهای او به دانشجویان می شود ,حذر کند .اگر آرمانگرا باشد ,دست پروردگان اویا آرمانخواه می شوند یا مجنون , اگر در عملگرایی افراط کند , شاگردانش مدافعین بی قید و شرط وضع موجود ازآب در می آیند ,اگربه تعصب خشک بگراید یا مریدان افراطی تربیت می کند و یا مخالفان کور .
اگر خود نیاموزد,نمی تواند که بیاموزد.
و اگر در آرا خود صادق نباشد ,نمی تواند با عرضه آنها کسی را قانع کند .در چهار چوب اسلام تعلیم , فراتر از درس گفتن است و معلم ,خود بخش مهمی از آموزش بشمار می آید .
معلمان معماران تاریخ فردا محسوب می شوند .

«گلزار حیدر (استاد پاکستانی الاصل دانشگاه کارلتون کانادا)»

 

 

 

ریاضیات مادر علوم و حساب مادر ریاضیات است .
**خداوند اعدادطبیعی راخلق کرد وبقیه ساخته ی دست بشر هستند.**
(لئوپولدکرونیکر)


**برای گسترش اندیشه ی خود،بایدبیشترازآنچه یادمی گیریم،فکرکنیم**
( دکـــارت)


**چنین بنظر میرسد که ریاضیات حس جدیدی غیراز احساسات عادی برریاضیدانان می بخشد.**
(لرد کلویــن)
**هندسه بهترین وساده ترین منطق ها ومناسب ترین راه پایدار ساختن اندیشه هاست**
(دیـــدرو)
**هرریاضیدان وقتی کامل است که تااندازه ای هم شاعر باشد**
(ویرا اشتراوس)
** ریاضیات دروازه وکلید علوم است**
(راجــر بیکــن)

گاوس:ریاضیات ملکه ی علوم است و نظریه ی اعداد سلطان آن!
انیشتین:ما در فیزیک تا زمانی که اثبات های ریاضی هستند چیزی را آزمایش نخواهیم کرد!
پیر سیمون لاپلاس:تمام آثار طبیعت نتایج ریاضی چند قانون تفسیر ناپذیرند.
انیشتین:مسائلی که بدلیل سطح فعلی تفکر ما بوجود می‌آیند، نمی‌توانند با همان سطح تفکر حل گردند.
نیوتن : کسی که فکر نمی کند ، به ندرت دم فرو می بندد .
انیشتین :تخیل مهمتر از دانش است.علم محدود است اما تخیل دنیا را دربر می‌گیرد.
ژرژ کانتور :جوهر ریاضی در آزادی آن نهفته است این علم فارغ از تمام سیاست های جهان به توسعه خود ادامه می دهد و برخلاف سایر موارد توسعه با اقبال جهانی مواجه شده است.
انیشتین:نگران مشکلاتی که در ریاضی دارید نباشید. به شما اطمینان می‌دهم که مشکلات من در این زمینه عظیم‌تر است.
افلاطون:خداوند در کار ریاضی است.
انیشتین:همزمان با گسترش دایرهٔ دانش ما، تاریکی‌ای که این دایره را احاطه می‌کند نیز گسترده می‌شود.
گالیله:ریاضیات زبان طبیعت است

 


انیشتین:یک فرد باهوش یک مسئله را حل می‌کند اما یک فرد خردمند از رودررو شدن با آن دوری می‌کند.
لایبنیتز:راه حل خوب است به شرطی که از همان آغاز بتوان به شرطی که از همان آغاز پیشبینی کرد که با به دنبال کردن آن میتوان به هدف رسید.
انیشتین: از وقتی که ریاضی‌دانان از سرو کول «نظریه نسبیت» بالارفته‌اند، دیگر خودم هم از آن سر در نمی‌آورم!
میگل دو سروانتس:علت را بر طرف کنید تا معلول خود به خود بر طرف شود.
انیشتین:در دنیا خط مستقیم وجود ندارد و تمام خطوط بدون استثنا منحنی و دایره وار است و اگر این خط کوچکی که در نظرما مستقیم جلوه میکند در فضا امتداد یابد خواهیم دید که منحنی است.
هنری دیوید بیچر:هر احمقی میتواند قانونی وضع کند که احمق دیگری به آن اهمیت دهد.
انیشتین:اگر واقعیات با نظریات هماهنگی ندارند، واقعیت‌ها را تغییر بده.
گاوس:ریاضیات ملکه ی علوم است و نظریه ی اعداد سلطان آن!

ارسطو:کارهای تکراری ما نشان دهنده ی شخصیت ماست.

انیشتین:علم زیباست وقتی هزینهٔ گذران زندگی از آن تامین نشود.
ژان کوکتو:ما باید به شانس ایمان بیاوریم ،‌ تا کی میتوانیم موفقیت کسانی را که دوستشان نداریم تفسیر کنیم!
انیشتین:دستهایت را برای یک دقیقه بر روی بخاری بگذار ، این یک دقیقه برای تو مانند یک ساعت میگذرد . با یک دختر خوشگل یک ساعت همنشین باش ، این یک ساعت برای تو به سرعت یک دقیقه میگذرد و این همان قانون نسبیت است!
مارک تواین: بهتر است دهانت را ببندی و احمق بنظر برسی ، تا اینکه بازش کنی و همه بفهمند که واقعاً احمقی!
انیشتین:هیچ وقت چیزی رو خوب نمیفهمی مگر اینکه بتونی به مادربزرگت توضیحش بدی!
ارنست همینگوی:انسان ها شکست نمیخورند بلکه تنها تلاش کردن شان را متوقف می سازند!
انیشتین:در سقوط افراد در چاه عشق، قانون جاذبه تقصیری ندارد.
پاسکال: دیوانگی بشر آنچنان ضروری است که دیوانه نبودن خود شکل دیگری از دیوانگی است.
انیشتین:کسی که تا به حال عمل اشتباهی انجام نداده ، هیچ کار تازه ای انجام نداده است.
جرج برنارد شاو:مراقب باشید چیزهایی را که دوست دارید بدست‌آورید وگرنه ناچارخواهید بود چیزهایی را که بدست آورده‌اید دوست داشته‌باشید.
آلبرت اینشتین : من هرگز به آینده فکر نمی‌کنم، چرا که خودش به زودی خواهد آمد.
اسکار وایلد: وقتی همه با من هم‌عقیده می‌‌شوند تازه احساس می‌کنم که اشتباه کرده‌ام.
آلبرت انیشتین :تفاوت بین نابغه و کودن بودن در این است که نابغه بودن محدودیت های خودش را دارد
وینستون چرچیل بزرگترین درس زندگی اینست‌که گاهی احمق‌ها هم درست می‌گویند!
آلبرت انیشتین :انسانهای باهوش مسائل را حل میکنند ، نوابغ آنها را اثبات میکنند.
رنه دکارت :در بین تمامی مردم تنها عقل است که به عدالت تقسیم شده زیرا همه فکر می‌کنند به اندازه کافی عاقلند.
آلبرت انیشتین:به جای این که سعی کنید مرد موفقیت باشید، سعی کنید مرد ارزشها باشید.

 

 

 

http://forum.parsigold.com/threads/112981-%D8%B3%D8%AE%D9%86%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D8%B2%D8%B1%DA%AF%D8%A7%D9%86

 

 

 

لینک های سایت

 

سونا دیگر تفریحی لوکس نیست

اتاق خواب کودکان و نوجوانان

معماری اسلامی ( سبک خراسانی ) گنبد سلطانیه

بزرگان معماری ایران و جهان لوکوربوزی ( 1 )

از همه جا . کوتاه مختصر مفید

خودسرانه ماساژدرمانی نکنید

سایت جامع پیمانکاران نیازمندیهای ساختمان

سرامیک البرز 3الی 7% تخفیف واقعی

سخنان بزرگان

FREE AGAHI آگهی ویژه تبلیغات رایگان

سایت تبلیغاتی ایران نما آگهی رایگان

سایت آگهی ایران نما و تبلیغات فراگیر

آگهی

لوازم لوکس سونای خشک ( اصل فنلاند ) -تعمیرات- سونا و استخر


:: برچسب‌ها: گالری عکس, آب بندی استخر, هنر چوب, معماری استخر



architecture مبانی و مفاهیم در معماری معاصر غرب
نوشته شده در یکشنبه ٢٠ فروردین ۱۳٩۱
ساعت : ۸:٠۸ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

مبانی و مفاهیم در معماری معاصر غربمعماری معاصر غرب

مبانی و مفاهیم در معماری معاصر غرب



معماری مدرن- مدرنیته

Modern architecture - Modernity

هنگامی که انسان و عقایدش دارای ارزش شدند و تفکر عقلی و ذهنی مبنای ارزش گذاری همه پدیده های جهانی شدند مدرنیته آغاز گردید.
آغاز این سبک را می توان سده بیستم میلادی همزمان با تحولاتی دانست که خاستگاه آن شهر فلورانس در شمال ایتالیا بود. اومانیسم (انسان محوری)، مدرنیته را در برابر نگاه سنتی عصر ماقبل خودش یعنی عصر کلیسا محوری یا خدامحوری قرار می دهد.

رنسانـس :

Renaissance



رنسانس نهضتی هنر ی، ادبی و فلسفی بود که نقطه عطفی در تمدن غرب محسوب می شود. آغاز رنسانس (1453) همزمان با سقوط قسطنطنیه و پایان جنگهای صدساله بین انگلیس و فرانسه بود. اولین معمار معروف این قرن بونلسکی بوده است.
رنسانس به معنای زندگی دوباره و تجدید حیات اصول و نمادهای روم باستان است. فرد و فردگرایی اثر هنری و هنرمند را دارای ارزش گردانید. از نظر هنرمندان رنسانس جهان باید همانگونه که هست نگاه شود (واقع گرایی).
تقارن و تناسب در بناهای دوران رنسانس مانند عصر کلاسیک به خوبی مشهود است لذا عنوان شده که در هنر رنسانس ذهن انسان در مرکز پرگار است.


دین پیرایی

Dean Pyrayy :
مارتین لوتر، کشیش کاتولیک آلمانی، در اکتبر 1517 مبارزات خود را علیه جمع آوری اعانات توسط کلیسا که برای آمرزش اخروی بود آغاز ساخت. او اولین کسی بود که انجیل و تورات را به آلمانی ترجمه کرد و همچنین مراسم مذهبی را با زبان آلمانی اجرا نمود.
لوتر معتقد بود که هرکسی خود کشیش است و می تواند با خدا ارتباط برقرار نماید. لوتر سلسله مراتب و رسوم موجود در کلیسا را زائد و خرافی اعلام نمود. گسترش خردمداری و فردباوری از جمله مهمترین اثرات مبارزه وی بود که با بینش جهان بینی مدرن همخوانی دارد.


علم مداری :

Orbital Science
در زمینه علمی، نیکولاس کپرنیک (1543-1473) منجم لهستانی برای اولین بار عقاید ارسطو، بطلمیوس و کلیسای قرون وسطی را زیرسوال برد. گالیله با اینکه در دادگاه تفتیش عقاید محکوم گردید اعلام کرد که خدا زمین را با روابط ریاضی خلق کرده است.
نیوتن در 1687 م اعلام کرد نیرویی که باعث افتادن سیب بر زمین می شود باعث نگه داشتن اجرام در آسمانها می شود که آن را جاذبه نام نهاد. کاری که این بزرگان علم انجام دادند این بود که نشان دادند پندارهای جهان در قرون وسطی لزوماً صحیح نیست و انسان می تواند به کمک علم و مطالعه این جهان، اصول و ضوابط آن را کشف کند.


عصر روشنگری :

Enlightenment


در عرصه تفکر واندیشه نیز تغییرات بنیادین در شرف تکوین بود از جمله بزرگان این عرصه فرانسیس بیکن فیلسوف و حقوق دادن انگلیسی بود که همچنین پایه گذار فلسفه انگوساکسون بود. به گفته او «تنها به طریقه مشاهده مستقیم یک پدیده و بسط اصولی که این مشاهدات را توضیح می دهد، می توان به حقایق جدید دست پیدا نمود».
توماس هابز (1679-1588)، جان لاک (1704-1632)، دیوید هیوم (1776-1711) و سایر فلاسفه تجربه گرایی انگلستان اندیشه بیکن راگسترش دادند.
در فرانسه پایه گذار فلسفه مدرن، رنه دکارت (1650-1596) بود که با جمله معروف خود، من می اندیشم پس هستم کل فلسفه و جهان بینی دنیای سنت را زیرسوال برد.
شاخص ترین شخصیت عصر روشنگری، فرانسیس ولتر (1778-1694)، شاعر نمایشنامه نویس، تاریخ دان، طنزنویس و فیلسوف فرانسوی بود. او در بین سالهای 1729-1726) سفری به انگلستان داشت که در آنجا حکومت پارلمانی و آزادی نسبی اش مورد توجه او قرار گرفت. در بازگشت کتابی با عنوان نامه های فلسفی در مورد انگلستان در سال 1733 منتشر کرد.
از دیگر فلاسفه که نقش مهمی در بنیان عصر روشنگری داشت هگل بود. او اولین فیلسوفی بود که بین دوجهان سنت و مدرن صراحتاً تفاوت قائل شد. هگل در مورد روشنفکری می گوید: جنبش روشنگری حرکتی بود فرهنگی که زمینه چیرگی خرد انتقادی و مفهوم جدید آزادی و فردیت را آغاز نمود.
امانوئل کانت (1804-1724)، فیلسوف آلمانی، بانی عصر روشنگری در آلمان بود. کانت در جواب «روشنگری چیست؟» می نویسد: «روشنگری بیرون آمدن از کمینگی و کودکی عقلی و نوید دهنده آزادی است».


معماری مدرن اولیه :

Early Modern Architecture


معماری مدرن از اواخر قرن نوزده میلادی شکل گرفت. خاستگاه این معماری در آمریکا شهر شیکاگو ودر اروپا شهرهای پاریس، برلین و وین بود.



مکتب شیکاگو:

Chicago school


معروفترین معمار سبک شیکاگو لویی سالیوان بود که شعار معروف «فرم تابع عملکرد» را برای اولین بار که یکی از شعارهای محوری معماری مدرن است مطرح کرد. روشهای طراحی، اجرایی و اصول نظری این معماران، که بنام مکتب شیکاگو شهرت یافت و می توان آن را منشور اولیه معماری مدرن محسوب کرد، به قرار ذیل است:
1- استفاده از اسکلت فولادی برای ساختار کل بنا.
2- نمایش ساختار بنا در نمای ساختمان.
3- عدم تغییر در سبک های گذشته.
4- استفاده بسیار اندک از تزئینات.
5- استفاده از پنجره های عریض که کل دهانه بین ستونها را می پوشاند.
سازه اقبال معماری مدرن به تدریج تا بعد از پایان جنگ جهانی اول رو به افول رفت و سبک های تاریخ گرایی مجدداً به عنوان سبک های غالب در شهرهای بزرگ آمریکا مطرح گردیدند.
یکی از معماران معروف دیگر فرانک لویدرایت، ساختمانهای اولیه طراحی شده توسط وایت مانند خانه چارنلی و ساختمان لارکین در شیکاگو تحت تأثیر مکتب شیکاگو بوده البته وایت مقید به این مکتب باقی نماند. بعد از اجرای خانه روببی 1909 بعنوان شاخص ترین چهره سبک معماری ارگانیک معروفیت بین المللی یافت.
اگرچه عمر مکتب شیکاگو از دو دهه فراتر نرفت، ولی از چند جهت این مکتب حائز اهمیت است. نخست آنکه پیشرفت تکنولوژی و استفاده از تکنیک ها و مصالح جدید ساختمانی مانند: اسکلت فلزی، شیشه ای، انرژی برق، تأسیسات وآسانسور، مقتضیات جدیدی را در معماری ایجاب می کرد که برای اولین بار در مکتب شیکاگو به اجرا گذاشته شد. دوم آنکه احداث ساختمانی مرتفع با اسکلت تمام فولادی برای اولین بار در شهر شیکاگو صورت گرفت تا قبل از مکتب شیکاگو از چدن بعنوان ستون در ساختمان استفاده می شد.
نهضت هنر نو نام سبکی در اروپا بود که ابتدا در هنرهای تزئینی مانند طراحی پارچه، تولید کتاب و مبلمان از دهه 1880 آغاز گردید. سپس این سبک در زمینه های دیگر هنرهای تزئینی همچون گرافیک، نقاشی، طراحی داخلی، پیکرتراشی و حتی عکاسی ظهور نمود.
این سبک درانگلستان به نام سبک مدرن، در فرانسه به نام هنر نو و یا سبک گیومارد، در آلمان به نام سبک جوان، در ایتالیا به نام سبک آزاد، در اسپانیا به نام سبک مدرنیسم و در اتریش سبک جدایی خوانده می شد. اصول فکری پیروان این نهضت را می توان در موارد ذیل خلاصه نمود:
1- انتقاد شدید از اشیاء و مکتب های تقلیدی
2- جدایی از گذشته
3- ابداع فرم های جدید
4- هنر مناسب زمان
5- استفاده ازتولیدات مدرن (فلز) برای اسکلت ساختمان و تزئینات
6- استفاده از تزئینات و فرم های طبیعی و رمانتیک.
ویکتور اُرتا اولین معمار معروف این سبک محسوب می شود. در طرحهای وی دیوارهای سنگی، ستونهای چدنی، نرده های آهنی و تزئینات روی کف، دیوارها، سقف و حتی چهارچوب بازشوها و لوسترها همه بصورت فرمهای نرم و سیال و درهم تنیده ظاهر می شدند. خلاق ترین معمار این سبک فردی به نام آنتونی گادی در شهر بارسلون اسپانیا بود. گادی معتقد بود که «در طبیعت هیچ خط مستقیمی وجود ندارد» اگرچه گادی جزء معماران سبک هنر نو محسوب می شود، ولی کارهای او فراتر این سبک است. وی از سبک های گوتیک مراکشی و موریش نیز الهام گرفته است. به همین دلیل وی پدر معماری پست مدرن محسوب می شود و کارهای او منبع الهام معماران پست مدرن است.
سه تن از معماران مطرح این سبک به نام های پیتر برنز در آلمان، آگوست پره در فرانسه و آدولف لوس در اتریش بودند.


جنبش فوتوریسم :

Homework Movement



انقلابی ترین نگرش نسبت به جهان مدرن و مقتضیات و خصوصیات آن در جنبش فوتوریسم در ایتالیا در پیش از جنگ جهانی اول ظهور کرد. بانیان و پدیدآورندگان این مکتب فکری و هنری خواستار جهانی بودند که یکسره خودرا با شرایط جدید بوجود آمده در اثر انقلاب صنعتی و ظهور تکنولوژی جدید تطبیق دهد و آنچه را که مربوط به گذشته و جهان قبل از صنعت مدرن است، به بوته فراموشی و یا به عبارتی به زباله دان تاریخ بسپرد.
بنیان گذار این سبک، نویسنده و نقاش ایتالیایی، فیلیپوتوماسومارتینی تحصیلکرده دانشگاه سوربن فرانسه بود. وی در سال 1909 در روزنامه معروف فیگارو در پاریس منشور فوتوریسم را منتشر کرد. او در بخشی از این منشور می نویسد: «ما تأکید می کنیم که زیبایی جهان توسط زیبایی جدیدی به نام سرعت، غنای فزون تری یافته است». این جمله را می توان به عنوان موضوع اصلی این سبک تلقی کرد.
شروع جنگ جهانی اول، آغازی بود بر پایان جنبش فوتوریسم در سال 1915 ایتالیا وارد جنگ شد و بسیاری از پیروان فوتوریسم وارد جنگ شدند. اگرچه بعد از پایان جنگ نمایشگاهی ازکارهای فوتوریست ها در دهه 1920 و اوایل دهه 1930 برگزار شد، ولی اهمیت این جنبش بعداز جنگ چندان مورد توجه نبود.
عمر جنبش فوتوریسم بسیار کوتاه بود. هیچ ساختمانی به این سبک ساخته نشد. ولی با وجود همه این موارد بعلت مباحث مطرح شده توسط نظریه پردازان این سبک که همه در راستای تبیین عصر جدید و خصوصیات و مقتضیات جهان مدرن بود. این جنبش حائز اهمیت بسیار است. خصوصاً در اشکال و تصاویر کشیده شده توسط سافت الیا شهرهایی به نمایش گذاشته شد که پس از نیم قرن، یعنی در دهه 1960 به منصه ظهور رسید.
مطالب نظری معماری فوتوریسم همچون توجه به علم و تکنولوژی و جهان آینده، حمل و نقل سریع، سیر، گسست از گذشته، حذف تزئینات، بلند مرتبه سازی همه مواردی بودند که بعدها تأثیر بسیار زیادی برافکار و طرحهای معماران مدرن متعالی همچون کوربوزیه و گروپیوس و همچنین سبک هایی چون کانتراکتیوسیم (ساختارگرایی) و های- تک داشتند.


معماری مدرن متعالی :

Sublime modern architecture



معماری مدرن متعالی و یا به عبارتی اوج معماری مدرن در بین جنگ جهانی اول و دوم، یعنی عمدتاً در دهه های 20 و 30 میلادی، در اروپا و آمریکا مطرح بود.
در دوره های معماری مدرن اولیه کماکان سبک های تاریخ گرایی همچون نئوکلاسیک رمانتیک و بالاخص التفاطی به عنوان سبک های مهم و رایج در غرب حائز اهمیت بودند. نهضت هنرنو نیز در اروپا بلارقیب نبود و بسیاری از ساختمانهای مهم به سبکهای مختلف تاریخی در اروپا همچنان احداث می شد.
ولی با پایان جنگ جهانی اول و نیاز شدید به ترمیم و خرابی های جنگ و تولید انبوه ساختمان، گرایش به سمت معماری مدرن افزایش یافت. لذا استفاده از تکنولوژی روز، مصالح مدرن، پیش ساختگی، عملکردگرایی و دوری از سبک های پرزرق و برق تاریخی مورد توجه قرار گرفت.
یکی از موضوعات بسیار مهم و کلیدی در دوره مدرن متعالی مسأله صنعت، تولیدات صنعتی و تکنولوژی بود. عده ای مانند والتر گروپیوس، میس وندوهه و کوربوزیه سعی در قطع کردن وابستگی های معماری مدرن به گذشته و تاریخ گرایی داشتند. بجای آن خواهان تکنولوژی و عملکرد بودند.
گروهی دیگر مانند هوگوهرینگ، فرانک لویدرایت و آلوارآلتو خواهان استفاده از امکانات مدرن برای رسیدن به یک معماری همگون با طبیعت بودند.

مدرسه باهاس :

Bahas school



در سال 1906 در شهر ویمار آلمان، مدرسه هنرها و صنایع دستی به ریاست هانری وان دوولد تأسیس شد. وان دوولد در سال 1919، والترگروپیوس را به جای خودبه عنوان رئیس مدرسه معرفی کرد. گروپیوس در این سال مدرسه را تغییرنام داد ونام آن را باهاس (خانه معماری) گذاشت. بعد از جنگ جهانی اول، مدرسه بیشتر به سمت طراحی صنعتی و فرم های مکعب شکل ساده گرایش یافت. در سال 1924، گروپیوس در یک یادداشت بنام هنر و تکنولوژی یک وحدت جدید اعلام موضع کرد و در آن تفکر و بینش غالب در مدرسه را تببین نمود. وی تکنولوژی را یک موضوع مستقل از مقوله هنر نمی دانست و براین نظر بودکه در تکنولوژی و تولیدات صنعتی، زیبایی و هنر وجود دارد.
در همین سال گروپیوس به لحاظ فشارهای سیاسی مجبور شد که مدرسه را به شهر دسوا منتقل کند. وی در این شهر در سالهای 26-1925 ساختمان مدرسه باهاس را طراحی و اجرا کرد. برسردر این مدرسه عبارت فرم تابع عملکرد نصب شد.
در سال 1926 گروه معماری تأسیس شد و هانزمایر، معمار سوئدی، به ریاست آن انتخاب شد. گروپیوس در سال 1927 از ریاست مدرسه کنار رفت و هانزمایر را به جای خود پیشنهاد کرد. مایر پس از انتخاب گروه معماری راسازمان دهی کرد. ولی او به دلیل سیاسی در سال 1930 برکنار گردید. به جای وی میس ونده رو به ریاست انتخاب شد. وی نیز در سال 1932 به دلیل توسعه نفوذ نازی ها برکنار و مدرسه تعطیل شد.
باهاس مهم ترین مدرسه هنری در دهه 1920 و اولین مدرسه معماری مدرن بود. اساتید این مدرسه در همه زمینه های هنری از قبیل نقاشی، صنایع دستی، تولیدات صنعتی و بالاخص معماری، توجه خود را به آینده و راه رسیدن به آن را به کارگیری و الهام گرفتن از تکنولوژی مدرن می دانستند.
کارهای اولیه میس ونده رو تحت تأثیر کارل فردریک شینگل معمار نئوکلاسیک بود. ولی میس به تدریج به سمت معماری مدرن گرایش پیدا کرد و تا آخر عمر به اصول نظری و کالبدی معماری مدرن وفادار ماند. بدون شک میس ونده رو را می توان استاد ممتاز بکارگیری مصالح مدرن، مانند شیشه و فولاد دانست. ساختمان های وی بدون استفاده از هرگونه تزئیناتی به زیباترین شکل ممکن مصالح مدرن و معماری مدرن را به نمایش می گذاشت.
ساختمان های میس ونده رو از دهه 30 میلادی تاکنون در غرب و سرتاسر جهان به صورت الگویی برای ساختمان های بلندمرتبه اداری، دولتی و تجاری درآمده است.
براساس نظریه فکری این سبک، ساختمان باید فاقد هرگونه خصوصیات منطقه ای، شهری، محله ای و آب و هوایی باشد. همانگونه که تولیدات صنعتی مانند اتومبیل، هواپیما، یخچال، رادیو و دیگر تولیدات فاقد خصوصیات منطقه ای هستند.
این گفته معروف میس ونده رو که «کمتر بیشتر است» (Lessismore )- یعنی ساختمان باید فاقد هرگونه تزئینات و اجزای اضافه باشد- مشخصه سبک میس ونده رو و در نهایت سبک بین الملل بود.

کانستراکتیوسیم :

Kanstraktyvsym



معماری کانستراکتیوسیم به لحاظ مباحث نظری و ساختمان های طراحی شده توسط معماران آن، یکی از سبک های مهم برای تببین اصول و ارائه ساختمانهای مدرن در بین دو جنگ جهانی بود. خاستگاه این معماری شوروی بود، روسیه تزاری در سال 1914 وارد جنگ با آلمان شد ودر اکتبر 1917 انقلاب سوسیالیستی به رهبری ولادیمیر لنین در این کشور صورت گرفت و تا سال 1920 به مدت قریب به شش سال درگیر جنگ های داخلی بود.
در بحبوحه همین بحرانهای عظیم در این کشور پهناور است که سبکی به نام کانتراکتیوسیم که توجه و هدف خود را ساختار قرار داده بود، در شوروی ظاهر می شود. نمی توان گفت که کانتراکتیوسیم یک سبک برآمده از ایدئولوژی سوسیالیسم است و نمی توان اهداف آن را کاملاً منطبق براصول سوسیالیسم دانست. به عبارتی نمی توان هنر کانتراکتیوسیم را مترادف هنر سوسیالیسم و یا هنر پرولتاریا قملداد کرد. ولی با وجوداین، نکات مشترک متعددی بین این دو وجود دارد. هردوی اینها خواستار توسعه و پیشرفت و ورود این کشور عقب مانده به جهان مدرن بودند. هردو ترقی و تعالی در آینده و بازسازی شوروی را از طریق اتکا به علم و تکنولوژی دست نیافتنی می دانستند. یکی از اولین ساختمانهای سبک کانتراکتیوسیم که نماد این سبک نیز محسوب می شود، ماکت بنای یادبود بین الملل سوم است که توسط ولادیمیر تاتلین در سال 1920 طراحی شد. این بنای مارپیچ حلزونی شکل- به ارتفاع حدوداً 390 متر- نمایشی بود از اعتقاد سوسیالیسم بر روند تکاملی تاریخ، به صورتی که تاریخ خود را تکرار می کند. ولی هر تکرار مرحله ای بالاتر و فراتر از مرحله قبل است و در نهایت تکامل تاریخ به سوسیالیسم و کموئیسم منتهی می شود. از وسط این برج فولادی مرتفع، ساختمانی شیشه ای پارلمان آویزان شده بود.
کانتراکتیوسیم ها خواستار دگرگونی بنیادین در روشهای ساخت و ساز سنتی و به طور کلی نگرشی جدید نسبت به هنر و زیبایی بودند. یکی از اولین شعارهای آنها در اوایل دهه 1920 چنین بود: «مرگ بر هنر، زنده باد تکنولوژی، زنده باد تکنسین های کانتراکتیوسیت».
از اواخر دهه 1920، کانتراکتیوسیم بر کشورهای غربی تأثیرگذارد و در فرانسه، هلند، سوئیس، چکسلواکی و انگلستان، نمونه هایی از ساختمانهای این کشورها به این سبک اجرا شد. ساختمانهای هانزمایر و والترگروپیوس در آلمان که با اسکلت فلزی و پوسته شیشه ای ساخته شده بودند، شباهت زیادی به کارهای کانتراکتیوسیت ها دارد.
از اوایل دهه سوم، معماری کنتراکتیوسیم روبه افول گذارد. به جای آن مجدداً رجعت به گذشته و تاریخ گرایی و بالاخص سبک نئوکلاسیک در شوروی مورد توجه قرار گرفت.
امروزه بسیاری از نظرات و طرح های کانتراکتیوسیم همچون نمایش تکنولوژی، نمایان کردن عملکرد، سازه، تأسیسات و سیرکولاسیون و پرهیز از هرگونه تزئینات در طرحهای معماران های- تک مشاهده می شود.
زاهاحدید، معمار معروف دیکانتراکشن نیز کارهای مالوچ و نقاشی های گروه برتر را منبع الهام خود قرار داده است.


لوکوربوزیه :

Le Corbusier



کوربوزیه که اسم اصلی وی، شارل ادوارد ژانره است در دفتر دوتن از معروف ترین معماران آن دوره در اروپا یعنی آگوست پره و پیتر برنز به مدت چندسال کارکرد. کوربوزیه در طی فعالیت حرفه ای خود، استفاده از یکی از شاخص ترین مصالح ساختمانی مدرن یعنی بتن را به نهایت زیبایی رساند و کارهای وی مورد تقلید جهانی قرار گرفت. کوربوزیه در دهه بیست میلادی دوکتاب بسیار مهم به رشته تحریر درآورد که اولی را می توان منشور بینش مدرن در معماری و دومی را منشور بینش مدرن در شهرسازی محسوب نمود.
کتاب اول وی به نام «به سوی یک معماری نوین» در سال 1923 در پاریس منتشر شد. در این کتاب کوربوزیه استفاده از تیرآهن و بتن و پیش ساختگی را مسیر آینده معماری تلقی می نماید. وی عنوان می کند که برای پرهیز از انقلاب اجتماعی، بایدبا استفاده از تکنولوژی جدید به صورت گسترده برای اقشار مختلف جامعه خانه سازی کرد.
کتاب دوم کوربوزیه بنام «سرّ آینده» در سال 1924 در پاریس انتشار یافت. وی دراین کتاب نیز سعی نمود که توجه معماران و شهرسازان را از گذشته به سمت آینده معطوف کند. وی تنها راه حل شهرهای آینده را بلندمرتبه سازی و پیش ساختگی می داند.
براساس این نظریه، دو شهر مهم در دهه 50 میلادی طراحی و اجرا شد. یکی شهر چندیگار در هند بود که توسط خود کوربوزیه طراحی شد دیگر شهر برازیلیا توسط لوچیوکوتا و اسکار بنمایر به عنوان پایتخت جدید کشور برزیل طراحی گردید. ساختمان طراحی شده توسط نورمن پاستر، معمار سبک های تک به نام برج هزاره توکیو (1989) در ساحل شهر توکیو را می توان نمونه کاملی از موج های چندمنظوره کوربوزیه تلقی کرد.
در زمینه معماری کوربوزیه خانه را بعنوان ماشینی برای زندگی عنوان کرد، همانگونه اتومبیل ماشینی برای حرکت است. وی پنج اصل را در ساختمانهای مدرن معرفی کرد که در طرح ویلاساووا در پوآس در شمال پاریس (30-1928) به نمایش گذارد. که این پنج اصل شامل :
1- ستونها ساختمانها را از روی زمین بلند می کنند.
2- بام مسطح و باغ روی بام.
3- پلان آزاد
4- پنجره های طویل و سرتاسری
5- نمای آزاد، کف ها و دیوارها بصورت کنسول



معماری ارگانیک :

Organic architecture



بینش معماری ارگانیک ریشه در فلسفه رمانتیک دارد. رمانتیسم یک جنبش فلسفی، هنری، ادبی در واخر قرن 18 و 19 میلادی در شمال غربی اروپا بود که به سایر نقاط اروپا و آمریکا سرایت کرد. این جنبش واکنشی در مقابل خرده گرایی عقل مدرن بود. گوتر (1832-1749) وشیلر (1805-1759)، دوشاعر بنام آلمانی واژه رمانتیک را در مقابل کلاسیک برای اولین بار بکار بردند.
رمانتیک ها همانند پیروان تفکر کلاسیک به ذهن انسانی اعتقاد داشتند. ولی رمانتیک ها به آن بخشی از ذهن توجه داشتند که بیشتر درباره احساس و عواطف بود. در صورتی که برای فلاسفه کلاسیک مانند دکارت و لینییر عقل و منطق اهمیت داشت.
برای نظریه پردازان قرن نوزدهم آمریکا، که بدنبال زیبایی مدرن بودن، طبیعت تنها فلسفه صحیح تلقی می شد. هنرمند می بایست ترکیبی می ساخت که به موازات طبیعت باشد و پروسه حیات و رشد وتوسعه را بصورت انتزاعی نشان دهد.
لذا می توان بیان نمود که عقاید رمانتیک های اروپا و آمریکا، بالاخص نظرات آنها در مورد طبیعت و قوانین طبیعی زیربنای فکری معماری ارگانیک را تشکیل می دهد.
معماری ارگانیک در آمریکا در قرن نوزده توسط فرانک فرنس و لویی سالیوان شکل گرفت. اوج شکوفایی این نظریه را می توان در نیمه اول قرن بیستم در نوشتارها و طرحهای لویدرایت مشاهده کرد.
«براساس نظریه ارگانیک همه فرمهای طبیعی پویا (دینامیک) هستند. اگر یک کار هنری بخواهد بیان کننده باشد باید بصورت ارگانیک ساخته شود. اجزاء آن نمی تواند بصورت بخش های مجزا باشد، بلکه آنها باید در یک سیستم پویا و شکل پذیر در یکدیگر ادغام شده باشند. بیان در معماری باید، در حل کردن نیروهای فیزیکی که در یک کالبد ارگانیک عمل می کند صورت گیرد».
سالیوان به روشی معتقد بود که مشابه پروسه بوجود آوردن در طبیعت بود .او برای اولین بار اصطلاح فرم تابع عملکرد را بیان نمود وچنین عنوان کرد: «بعد از مشاهده مستمر پروسه طبیعی به این نتیجه رسیدم که فرم تابع عملکرد است». اگر چه معماران مدرن نیمه اول قرن اخیر مانند گروپیوس نیز فرم تابع عملکرد را شعار اصلی خود می دانسته ،ولبی آنها فرم را تابع تکنولوژی وعملکرد ماشین می دانستند. سالیوان در مورد مصالح می گوید :«سنگ و ملات در ساختمان ارگانیک زنده می شود». موضوعی که فرانک لوید رایت شاگرد وی، بهتر از هر معمار معاصر دیگری آن را در ساختمان هایش نشان داده است.
به اعتقاد رایت، تکنولوژی وسیله ای است برای رسیدن به یک معماری والاتر که از نظر وی همان معماری ارگانیک بود. او در 1953 اصول معماری ارگانیک را در نه عبارت ذیل تعریف کرد:
Nature 1-

طبیعت : فقط شامل محیط خارج مانند ابرها، درختان و حیوانات نمی شود بلکه شامل بنا و اجزاء و مصالح آن نیز می باشد.
The organic 2-

ارگانیک: به معنای همگونی و تلفیق اجزاء نسبت به کل و کل نسبت به اجزاء است.
The performance 3-

شکل تابع عملکرد: عملکرد حرف صحیح نمی باشد بلکه تلفیق فرم و عملکرد و استفاده از ابداع و قدرت تفکر انسان در رابطه با عملکرد ضروری است، فرم و عملکرد یکی هستند.
Elegance 4-

لطافت: تفکر و تخیل انسان باید مصالح و سازه سخت ساختمان را به صورت فرمهای دلپذیر و انسانی شکل دهد. همانگونه که پوشش درخت و گلهای بوته ها، شاخه های آنها را تکمیل می کند، مکانیک ساختمان باید در اختیار انسان باشد و نه بالعکس.
Tradition 5-

سنت: تبعیت و نه تقلید از سنت اساس تفکر معماری ارگانیک است.
Decorating 6-

تزئینات: بخش جدایی ناپذیر از معماری است. رابطه تزئینات به معماری همانند گل ها به شاخه های بوته می باشد.
Spirit 7-

روح: روح چیزی نیست که به ساختمان القاء شود، بلکه باید در درون آن وجود داشته باشد و از داخل به خارج گسترش یابد.
Third dimension 8-

بعد سوم: برخلاف اعتقاد عمومی، بعد سوم عرض نیست، بلکه ضخامت و عمق است.
The space 9-

فضا: عنصری است که دائماً باید در حال گسترش باشد، فضا یک شالوده پنهانی است که تمام ریتم های ساختمان باید از آن منبعث شوند و در آن جریان داشته باشند.
شاهکارهای معماری فرانک لویدرایت و نظریه ارگانیک را می توان در خانه آبشار در ایالت پنسیلوانیا در آمریکا دید. موارد طراحی و اجرایی را که رایت برای این خانه ویلایی در نظر گرفته بود در هشت مورد ذیل خلاصه کرد:


1-

حداقل دخالت در محیط طبیعی
2-

تلفیق حجم ساختمان با محیط طبیعی به گونه ای که هریک مکمل دیگری باشد.
3-

ایجاد فضاهای خارجی بین ساختمان و محیط طبیعی
4-

تلفیق فضای داخل با خارج
5-

نصب پنجره های سرتاسری و از بین بردن گوشه های اتاق
6-

استفاده از مصالح محیط طبیعی مانند صخره ها و گیاهان چه در داخل و چه در خارج بنا
7-

نمایش مصالح به همان گونه که هست، چه سنگ باشد چه چوب و یا آجر
8-

استمرار نمایش مصالح از داخل به خارج بنا


رایت معتقد بود که ماهیت مصالح در ساختمان می بایست نشان داده شود. به گونه ای که شیشه به عنوان شیشه، سنگ به عنوان سنگ و چوب به عنوان چوب بکار رود. از نظر وی «ارگانیک یعنی تلفیق شدن کل مجموعه».


سازه گرایی :

Oriented structures



نشان دادن عومل سازنده ساختمان در ساختمان، مثلاً تیرها و ستونها تأکید بر سازه در نمای ساختماندر معماری یونان و رم، مثل گنبدایرانی که هم کار سازه می کند و هم فرم دارد. سازه گرایی از معماری کلاسیک باقی مانده اجبار و انتخاب تنها فرق بین سازه گرایی قدیم و مدرن است. در معماری قدیم مجبور بودیم فرم سازه را به ساختمان بدهیم.
معماری که سازه برایش مهم باشد مین ون دروهه است. او فقط در کارهایش سازه نمایان بود یعنی چون مثلاً کارش با شیشه بود در نما ستون خواه یا ناخواه دیده می شد. سازه گرایی اولین بار در کارخانه ها و پل ها و سوله ها و انبارها و... استفاده شد. اولین سقفی که سازه گرایی در آن مشهود بود آشیانه هواپیما بود. سیستم خرپا اولین سازه بود که در همان آشیانه هواپیما پیدا شد.
یکی دیگر سیستم گنبد ژئوزیلیک، که فردی سقفی اختراع کرد با مصالح و خصوصیات خاص. سرعت اجرا- ساخت دهانه بزرگ و سبکی از ویژگیهای آن است.
سیستم کابلی و کششی معمولاً تیرها و سازه ساختمانها از سازه فشاری استفاده می کنند اما در سیستم کابلی از سیستم کششی استفاده می کنند که برای اولین بار در پل ها ساخته شده است.
سیستم لوله ای : از این جهت لوله می گویند که درونش خالی است، مقطع توخالی آن به خاطر همین توخالی بودنش در مقابل نیروهای جانبی (باد و...) مقاوم است. در ایران همین ساختمانهای معمولی.

تأثیر سازه :

چیرگی در نمای ساختمان

اصالت سازه (سازه بوجود آورنده معماری باشد)







دوگرایشی که هنوز مشهود است سازه گرایی و تندیس گرایی است.




معماری مدرن متأخر :

Later modern architecture:

دوره معماری مدرن متأخر را می توان از بعد از جنگ جهانی دوم تا اوایل دهه هفتاد محسوب کرده در این زمان بسیاری از معماران بزرگ دوران معماری اولیه و متعالی همچون رایت، لوکوربوزیه، گروپیوس و میس وندروهه بوده است.
مهمترین معمار این دوره رایت بود زیرا تنها معماری بود که درهر سه دوره معماری مدرن ساختمانهایی با شهرت جهانی ساخت. آخرین شاهکار این معمار بزرگ موزه گوگنهایم (59-1943) در نیویورک بود که به صورت تندیسی دوار طراحی نمود.
لوکوربوزیه به عنوان نظریه پرداز اصلی معماری مدرن با فاصله گرفتن از عقاید دهه 20 و 30 خود به سمت تندیس های احساس گرایانه گرایش پیداکرد. از کارهای او در این زمینه می توان از کلیسای رونشان (54-1950) و مرکز هنری کارینز (64-1961) نام برد.
تعدادی ازمعماران جوانتر در این دوره نیز به سمت معماری تندیس گرایانه تمایل پیدا کردند. یورن التن با طراحی اُپرای سیدنی (73-1956) از این جمله است. نکته جالب درابهر این ساختمان این است که با بتن ساخته شده است. ادامه استفاده از بتن و نمایش آن در ظاهر ساختمان به ایجاد سبک بروتالیسم منجر شد که منظور نمایش سطح خشن بتن است.
علاوه بر لوکوربوزیه دو معماردیگر به نام های آلیسون و پیتر المینسون، جمیز استرلینگ و پل رودولف نام برد. طرح رودولف برای دانشکده معماری و هنر دانشگاهی در آمریکا (64-1958) بهترین نمونه طراحی در این سبک است.
میس ون دروهه دیگر معمار صاحب نام در معماری مدرن تا آخر عمر خود در سال 1969 بسیار فعال بود. از جمله کامل ترین نوع کار او ساختمان سیگرم (1959-1956) بود که جزء آخرین کارهای اوست.
فیلیپ جانسونف معمار آمریکایی در معرفی میس ون دروهه به جامعه آمریکا سهم مهمی داشت و تا زمانی که میس ون دروهه در قید حیات بود او متعهدترین معمار در پیروی از عقاید میس بود. شعار معروف میس کمتر بیشتر است، که به نام سبک مینیمالیست مطرح است و در کار معمارانی چون تاراوآندو، الواروسیزا، نمونه هایی از این سبک را می توان مشاهده کرد.
لویی کان آمریکایی دیگر معمار مطرح این دوره است. از او به عنوان حلقه بین مدرن و پست مدرن نام برده اند، زیرا او در کارهای خودش همیشه نیم نگاهی به گذشته داشته است و سنت را با زمان خود تطبیق می داد. از بهترین کارهای او ساختمان مجلس ملی بنگلادش در داکا و ساختمان تحقیقات پزشکی در دانشگاه پنسیلوانیا، موزه هنری کیمبل در فورت ورت در تگزاس آمریکاست.
در اینجا باید عنوان شود معماری غرب نقطه عطفی در تاریخ معماری جهان بود. زیرا اولین بار نگرش درست، تاریخ و گذشته به عنوان منبع الهام معماری تغییر کرد و آینده و پیشرفت به عنوان هدف معماری مطرح شد. معماری را با علم، تکنولوژی و جهان در حال تحول همگون ساختند.





پست مدرنیته :

Postmodernity:

پست مدرن در فارسی به معنای فرامدرن تعبیر شده است که منظور شرایط بعد از مدرن و یا مرحله تاریخی بعداز مدرن است.
برخی پست مدرن را دوره فراصنعتی تلقی کرده اند و عده ای نیز آن را متفاوت از دوره مدرن دیده اند عده ای از فلاسفه نیز این دوره را جزئی از مدرن می دانند که نقدی بر خود مدرن است ولی ماهیتاً فرقی با مدرن ندارد.
فلاسفه پست مدرن عقلانیت، قطعیت علمی و فردگرایی محض مدرن را زیرسوال می برند. از دیدگاه پست مدرن، مشکلات جوامع امروز مانند کم بها شدن حیثیت انسان، بی هویتی، خشونت بیش از حد، جنگهای ویرانگر و... به سبب شرایطی است که زندگی مدرن و بینش مدرن برای انسان به وجود آورده و برای آگاهی نسبت به آن باید گوهر مدرنیته مورد وارسی مجدد قرار گیرد. لذا پست مدرنیسم ضدجنبش فکری رنسانس، ضدعصر روشنگری و فردگرایی متعاقب آن، ضد ایدئولوژی لیبرالیست، کمونیست و هرگونه فردانیت است.
معماری مدرن اعتقاد راسخی به علم و تکنولوژی داشت برخلاف پست مدرن که به بافت و خصوصیات محلی توجه داشت. از نظر معماران این سبک معماری یک مقوله فرهنگی است و نه تکنیکی پس معماری هر فرهنگ بادیگر متفاوت است.
کثرت گرایی :
Pluralism
مدرنیسم همیشه به دنبال وحدت است، ولی پست مدرن کثرت گرایی را دنبال می کند. از نظر پست مدرن امروزه همه چیز مجاز است. از جمله جوامع کثرت گرا می توان از جوامع غربی نام برد و بهترین نمونه آن ایالت کالیفرنیاست که انواع فرهنگها در آن درکنار هم زندگی می کنند که به معماری شهر (لوس آنجلس) نیز تأثیر می گذارد.


تاریخ :

Date

دیدگاه مدرنیسم و پست مدرن نسبت به تاریخ 2 دیدگاه کاملاً متفاوت است. مدرنیست ها تاریخ را به صورت خطی و معلول ها را به دلیل وجود علتها می دانند. کارل مارکس، فیلسوف قرن 19 ، بنیان گذار سوسیالیسم روند تاریخ را به صورت مبارزه طبقاتی بین طبقات فرودست و فرازدست می داند برای مثال بین برده و مالک و...
در مقابل پست مدرنیست ها نظرشان این است که تاریخ دستخوش گرایش ها و جریانات متداخل و متقاطعی است و نمی توان تابع قانونی دانست در واقع تاریخ مجموعه ای از گسست هاست.


رسانه ها :

Media

به عقیده پست مدرنیته یکی ازمشخصات بارز جوامع پیشرفته بشری رسانه ها هستند. ژان بودیار، فیلسوف پست مدرن و معاصر فرانسوی معتقد است «رسانه ها در جهت دادن ذهن توده ها نقش اساسی دارند».
این رسانه ها هستند که می توانند احساس ما از واقعیت را شکل دهند و این تنها واقعیتی است که در اختیار داریم. امروزه در هرنقطه ای از جهان هرفردی می تواند با تمام دنیا در ارتباط باشد که این در واقع عقیده بودیار معنای «تلویزیون جهان است».
جامعه مصرفی یکی دیگر از خصوصیات عصر پست مدرن است. بدون رسانه ها مصرف گرایی و میل به مصرف فزونی تر ناممکن است. همانگونه که بودیار می گوید: «پسا مدرن آنگاه از مدرن جدا می شود که تولید تقاضا- برای مصرف- محور قرار گیرد. بدون مصرف چرخهای نظام و جهان پست مدرن از حرکت باز می ایستد.

زبان :

Language

از نظر فلاسفه و متفکران پست مدرن، زبان نقش اساسی و تعیین کننده در طرز تفکر و نوع اندیشه انسان دارد. مارتین هایدیگر فیلسوف آلمانی پست مدرن معتقد است: «انسان در زبان زندگی می کند و همچون زبان است... هستی ما زبان گونه است و ما فقط در زبان زندگی می کنیم... حضور ما در این جهان به زبان وابسته است. انسان و معنا در مکالمه زنده اند. انسان مکالمه است... انسان تا زمانی که حرف می زند انسان است... زبان نزدیک ترین همسایه انسان است.

تکنولوژی :

Technology:

همان گونه که در قسمت های قبل عنوان شد تأکید بر علم تکنولوژی همراه از شاخص های اصلی مدرنیست بوده است. معماری مدرن نیز به تبع آن همواره تأکید بر اهمیت تکنولوژی در عصر حاضر داشته است. شعارهای معماران مدرن از همان آغاز شکل گیری این سبک معماری، تأکیدی بر این مدعاست؛ چنانچه لویی سالیوان شعار فرم تابع عملکرد، آدولف لوس شعار تزئینات جنایت است و کوربوزیه شعار خانه ماشینی است برای زندگی را مطرح کردند. ولی احتمالاً این گفته میس ونده رو از همه موارد دیگر گویاتر و فراگیرتر است: «اگر ما موفق شویم که صنعت را جلو بریم، تمام مسائل اقتصادی، اجتماعی، تکنولوژیک و هنری حل خواهد شد».
اگرچه پست مدرنیسم اهمیت تکنولوژی را نفی نمی کند، و عصر تکنولوژی پیشرفته از خصیصه های بارز عصر پست مدرن محسوب می شود، ولی نگرش پست مدرنها به تکنولوژی بسیار متفاوت از آن چیزی است که مدرنیسم باور دارد. مارتین هایدیگر در مقاله در سال 1954 به نام پرسش از تکنولوژی بیان کرد که در بینش غرب، از زمان ارسطو، تکنولوژی بصورت ابزار، آلت و خنثی تلقی می شده است. «از نظر هایدیگر تعریف ابزاری از تکنولوژی هرچند درست است اما ناقص است. نگاه ابزاری به تکنولوژی بصورت حجابی بر ماهیت تکنولوژی است».
بدین لحاظ انسان ازماهیت تکنولوژی غافل خواهد بود. انسان مدرن انسان تکنولوژیکی است. رفتارها و انگیزه های انسان مدرن متفاوت با انسان ماقبل آن است. از آنجایی که ماهیت تکنولوژی تعرضی است از انسان مدرن یا انسان تکنولوژیک مسغر تکنولوژی است.
هایدیگر مخالف تکنولوژی نیست و برای انسان عصر حاضر امکان گریزی از آن را پیش بینی نمی کند، «تکنولوژی سرنوشت عصر ماست و البته منظور از سرنوشت چیزی نیست مگر ناگزیر بودن مسیری تغییرناپذیر». منتها هایدیگر بر این باور است که باید ماهیت تکنولوژی را شناخت و نسبت به آن دقیقتر برخورد کرد. وی راه حل را در هنر قبل از مدرن و دنیای شعر و شاعری می بیند، دنیایی که در جهت همنوایی با طبیعت بوده است.


معماری پست مدرن :

Postmodern architecture

از دهه شصت میلادی، موضوع پست مدرن در معماری به صورت یک سبک مهم مطرح شد و انتقادات زیربنایی به اندیشه منطق گرا و تکنومدار معماری مدرن وارد گردید. آغازگر این جنبش کسی نبود مگر یکی از شاگردان لویی کان به نام رابرت ونچوری.
وی درسال 1966 کتابی به نام پیچیدگی و تضاد در معماری به رشته تحریر درآورد. به گفته معلم سابقش، رینست اسکالی «این کتاب مهمترین کتاب از سال 1923 به سوی یک معماری نوین کوربوزیه است».
از نظر ونچوری، ساختمانها نمی توانند همه دارای یک فرم و فلسفه باشند. ساختمان مانند یک ماشین نیست که تنها شامل مجموعه ای از مسائل تکنولوژیکی و مکانیکی باشد. ونچوری سبک بین المللی راکاملاً مردود می داند و بجای آن معتقد به زمینه گرایی است. یعنی هر بنایی باید براساس زمینه های فرهنگی، اجتماعی، تاریخی و کالبدی و شرایط خاص آن سایت و ساختمان طراحی و اجرا گردد. می توان آن را سبک محلی و یا سبک بومی نام نهاد. مدرنیست ها معماری را یک مسأله تکنولوژیک می دانستند. تکنولوژی یک خصوصیت عام دارد و در سرتاسر جهان از قواعد واصول یکسان تبعیت می کنند.
ونچوری سعی می کند که مجدداً ارتباط معماری و ساختمانها را با هویت انسانی برقرار کند. به اعتقاد وی شرایط تعیین کننده شکلها و نمادها است. در شرایط متفاوت شکلها و نمادها باید متفاوت باشند.
اگر لوکوربوزیه در کتاب خود، بسوی معماری نوین، نگاه معماران را به اتومبیل، کشتی و به طور خلاصه به تکنولوژی معطوف داشت، ونچوری و دیگر معماران پست مدرن می خواهند نگاه معماران را به سمت فرهنگ، تاریخ، سنت و در یک کلام آن چیزی که هویت انسان و محیط کالبدی پیرامون آنها را شکل می دهد برگردانند.
خانه هنر ونچوری اولین ساختمان ساخته شده به سبک پست مدرن و نماد این معماری است.
برطبق نظر جفکز معمار نباید خود به تنهایی ساختمان را طراحی کند، بلکه باید همکار و مشاور استفاده کنندگان باشد. الگوی شکل ساختمان نباید تنها در ذهن معمار باشد، بلکه باید آن چیزی باشد که ساکنان آینده ساختمان باآن انس و آشنایی دارند و می توانند با آن ارتباط برقرار کنند.
به معماری پست مدرن «معماری پاپ» یا «معماری مردمی» هم می گویند، چرا که در این معماری از اجسام، تزئینات و رنگهایی عامه پسند و جالب توجه برای عموم استفاده می شود. برخلاف معماری مدرن که تنها قشر خاص روشنفکر می توانند متوجه معانی و مفاهیم انتزاعی آن باشد. یکی از طرح های محوری پست مدرن، میدان ایتالیا توسط چارلز مور برای ایتالیایی تباران مقیم شهر نئوارلئان در آمریکا، بین سالهای 79-1978 احداث گردید.
معماری پست مدرن بر بیش از نیم قرن سلطه بلامنازع معماری مدرن نطقه پایان گذارد. در طی دهه 70 و 80 میلادی، معماران آوانگارد همچون مایکل گریوز، چارلز مور، استانلی تایگرمن، رابرت استرن و بسیاری دیگر در آمریکا سعی کردند معماری ای را که تبلوری از هویت مردم است به نمایش بگذارند. نکته جالب توجه اینکه، یکی از بازماندگان بزرگ معماری مدرن، فیلیپ جانسون، در طراحی آسمانخراش AT در نیویورک (84-1978) به جمع معماران پست مدرن پیوست.
معماری پست مدرن تأثیر بسیار گسترده ای در سطح جهانی داشت و تا نیمه دهه80 میلادی، به عنوان معماری آوانگارد و فراگیر مطرح بود. در ایران نیز، سبک پست مدرن پس از انقلاب مطرح شد. ولی عمدتاً آنچه در شهرهای بزرگ ایران، بالاخص تهران، ساخته شد تقلید از معماری غرب بود و خصوصیات بومی و محلی خاص هر نقطه در ایران مورد توجه واقع شد. یعنی یک تقلید حرف از جملات معماری صورت گرفت و به معانی و اصول فکری معماری پست مدرن توجهی نشد.


معماری های تک و اکوتک :

Single architecture and Akvtk:

در سال 1971، دو معمار جوان ایتالیایی به نام های ریچارد راجرز ساکن انگلستان و ونزوبیانو ساکن ایتالیا، در مسابقه طرح ساختمان مرکز ژرژپمپیدو در پاریس در بین 681 شرکت کننده برنده اعلام شدند. نمای این ساختمان را مجموعه ای از دودکش ها، آبگردانها، لوله های تأسیساتی و ستونها، تیرها، باربندها، راه پله ها و مسیرهای رفت و آمد تشکیل می داد. این معماران آغازگر سبکی در اروپا بودند که به نام های تک یا تکنولوژی بسیار پیشرفته معروف گردید. لذا مجدداً در دهه هفتاد ماشین و فن آوری به عنوان یک موضوع محوری در معماری مطرح شد.
معماران این سبک تکنولوژی را دستاورد بزرگ مدرنیته و مهمترین عامل توسعه و پیشرفت در قرن بیستم می دانند. از نظر آنها عصاره و مشخصه هرعصر در معماری آن دوره شکل کالبدی یافته است. همانند کلیساهای سربه فلک کشیده گوتیک که نمایش دهنده قدرت کلیسا و ذهنیت قرون وسطی است. به همین ترتیب ساختمانهای امروز می باید نمایش دهنده عصاره فکری و تکنیکی عصر حاضر یعنی تکنولوژی باشد.
نظریات و مبانی معماری مدرن های در اصول، بسیار به یکدیگر نزدیک است و می توان گفت که معماری های تک فرزند خلف معماری مدرن است. ولی ازنظر شکلی تفاوت هایی بین این دومکتب معماری مشاهده می شود. به طورکلی می توان بیان کرد که آن سادگی و بی پیرایگی که در معماری مدرن وجود دارد در های تک ملاحظه نمی شود و اگر معماران مدرن در طرح های خود ماشین را به نمایش می گذارند، معماران های تک داخل ماشین و اجزاء آن را نشانن می دهند.
راجرز می گوید: «همانند کلیساهای گوتیک، ساختار را نمایان می کنیم». شاید بتوان زیربنای فکری این سبک را در این جمله راجرز خلاصه کرد که می گوید: «در عصر مدرن باید در ساختمانهای مدرن زندگی کرد».
برج ایفل در نمایشگاه 1889 پاریس ساختمان ایده آل و آرمانی معماران های تک است. برج ایفل با 330 متر ارتفاع و اسکلت فلزی نمایان، نمادی از دستاوردهای تکنولوژی در عصر مدرن است.
اصول فکری و طراحی این سبک را می توان در ده مورد ذیل خلاصه کرد:
1) بینش پوزیتیوسیم و خودشیبینی به علم و پیشرفت علمی و تکنیکی
2) نمایش تکنولوژی به عنوان عصاره و دستاورد عصر جدید
3) نمایش پروسه ساخت
4) شفاف نمودن، لایه به لایه کردن و نمایش حرکت در ساختمان
5) نمایش ساختار و اجزاء درون بنا در نمای ساختمان
6) استفاده از رنگ های روشن و ساده
7) سازه و ساختار به عنوان تزئینات
8) استفاده از اجزاء کششی سبک
9) جداکردن بخش های سرویس دهنده از قسمت های سرویس شونده
10) طراحی بام ساختمان به عنوان نمای پنجم ساختمان.
موضوعی که لویی کان در دهه شصت عنوان کرد (بخش های سرویس دهنده- قسمتهای خدماتی- از بخشهای سرویس شونده- قسمت های سکونتی- مجزا (شوند) هم اکنون یکی از موارد بسیار مهم در ساختمانهای های تک است. لذا داکت ها، لوله ها و اجزاء تأسیساتی ساختمان و به علاوه راه پله ها از بدنه اصلی ساختمان جدا می شوند. حسن اینکار بنا به نظر معماران های تک سهولت تعمیر و نگهداری ساختمان است.
در اکثر ساختمانها، بام ساختمان به عنوان سطح پنهان و فراموش شده ساختمان فرض می شود، ولی در ساختمانهای های تک، بام سطح پنجم بنا است و کاملاً طراحی می شود. بخش هایی همچون برج های خنک کننده، آبگردان ها، پمپ های حرارتی، لوله های تأسیساتی، خرپاها، کابل های سازه ای و... همواره به عنوان بخش مهمی از ساختمان در روی بام طراحی می شوند. از دیگر معماران معروف این سبک می توان از نورمن فاستر، مایکل هاپکینز، نیکولاس گریمناو و سانتیاگو کالازاوا نام برد. برخلاف تصور عمومی، معماران های تک به تاریخ علاقمند هستند و خود را جدای از آن نمی دانند. ولی، برداشت و نگرش آنها نسبت به تاریخ به کلی متفاوت از دیدگاه معماران پست مدرن از تاریخ است. راجرز معتقد است که «هربنایی باید نمایانگر زمان خود باشد».
نکته جالب توجه اینکه در حال حاضر مرتفع ترین ساختمان و بزرگترین فرودگاه جهان توسط یکی از شاخص ترین معماران این سبک یعنی نورمن فاستر طراحی شده است. اگرچه اکثر معماران های تک انگلیسی و یا مقیم انگلستان هستند.
دیگر معتقدان این سبک، گروههای طرفدار محیط زیست همچون احزاب سبز در اروپا هستند. این گروه معتقدند که انسان با اتکاء بیش از حد به تکنولوژی، زیست بوم کره زمین را در معرض نابودی، قرار داده است. لذا باتوجه به این اعتراضات، از اواسط دهه هشتاد تغییر نگرش در بینش فکری و کارهای طراحی این معماران دیده می شود. معماران های تک با اعتقاد به بینش پوزیتیوسیم، معتقدند که مشکل تکنولوژی نیست، بلکه راه حل در استفاده صحیح از تکنولوژی است. امروزه در کارهای این معماران ملاحظه می شود که با استفاده از تکنولوژی سعی در استفاده حداکثر از عوامل طبیعی همچون آفتاب، باد، آبهای زیرزمینی و گیاهان برای تنظیم شرایط محیطی ساختمان دارند. لذا در معماری جدید آنها که به نام اکوتک (اکولوژی به تکنولوژی) خوانده می شود، تکنولوژی در مقابل طبیعت قرار ندارد، بلکه در کنار و به موازات طبیعت برای بهره برداری هرچه بیشتر از امکانات محیطی و تأمین آسایش انسان جای دارد. طرح نورمن فاستر برای بازسازی رایشتاگ (پارلمان آلمان) درسال 1993 در برلین به عنوان طرحی است که به سبک اکوتک طراحی شده است. هم اکنون معماران این سبک طلایه داران استفاده از عوامل اقلیمی در ساختمان هستند و همواره ابتکارات و ابداعات جدید از طرف آنها در این زمینه ارائه می شود.


معماری نئوکلاسیک :

Neoclassical architecture


فلسفه و تمدن کلاسیک یونان و روم باستان شالوده فکری و اجتماعی تمدن غرب زمین را تشکیل می دهد وطی دوهزارسال گذشته همواره فلسفه کلاسیک در بینش ذهنی و کالبد فیزیکی تمدن غرب مشهود بوده است. معماری غرب نیز از این امر مستثنا نبوده و معماری کلاسیک پیوسته در کلبه دوران های تاریخی غرب زمین مطرح بوده است.
سبک کلاسیک که در پی بیش از نیم قرن تفوق معماری مدرن از اوایل قرن اخیر مورد بی توجهی نسبی قرار گرفته بود، به تدریج بعد از انتقاداتی که به سبک مدرن شد، خصوصاً بعد از از نمایشگاهی در لندن به نام نابودی خانه های حومه شهر در سال 1975 مجدداً به صورت یک سبک مهم که می تواند پاسخگوی نیازهای جامعه امروزی باشد مطرح شد.
معماران نئوکلاسیک همچون معماران پست مدرن توجه به گذشته دارند، ولی یک اختلاف عمده بین این دو دیدگاه نبست به تاریخ وجود دارد. معماری پست مدرن در پی هویت انسان است وتاریخ هر قوم و معنی از نظر آنها به عنوان بخشی از هویت آن ملت تلقی می شود. لذا آنها تاریخ فرهنگی و کالبدی وهمچنین دستور زبان معماری هرقومی را در معماری خود در هر منطقه نمایش می دهند. منتها این نمایش به صورت تقلید از موارد فوق نیست، ولی معماران نئوکلاسیک معتقدند که «نظم های کلاسیک آسمانی و مقدس هستند». پس تغییرات دادن آنها صحیح نیست و هر تغییری در آن باعث تبدیل شدن کمال به نقصان می شود. آنها دلیل جاودانگی معماری کلاسیک را در همین می دانند. ازنظر معماران نئوکلاسیک، سبک پست مدرن یک مد است زیرا در این سبک، اصول جاودانه معماری کلاسیک به طبع، نظر و منطق زمینی تغییر داده شده است. لذا معماران نئوکلاسیک گذشته و خصوصاً معماری کلاسیک را منبع الهام خود می دانند و معماری کلاسیک و یا سنتی را به همان گونه که از نظر کالبدی بوده، برای احتیاجات امروزه طراحی می کنند. اگر خواسته باشیم در یک جمله این سبک را تعریف کنیم، می توان گفت: ساختمان نئوکلاسیک، پوسته ای کلاسیک برروی امکانات مدرن است.
معماران این سبک، معماری کلاسیک را یک معماری لایزال و بی زمان می دانند. اصول این معماری همانند نظم، تناسب تقارن، هماهنگی و کمال که در زمان یونان باستان برای خانه خدایان طراحی شده بود اصولی جاودانه است. معبد پارتنان (447-438) ق.م در آتن که می توان آن را نماد شاخص معماری کلاسیک تلقی کرد. معبدی است که تماماً براساس اصول ریاضی و تناسبات هندسی طراحی شده است.
بدون شک این معماری به صورت الگویی بدون نقص در تمامی اعصار برای بینش ها و تفکرات کاملاً متفاوت، از دموکراسی گرفته تا فاشیسم و سوسیالیسم، مورد توجه بوده و از آن تقلید شده است.




معماری دیکانتراکشن :

Architecture Dykantrakshn

دیکانتراکشن در فارسی به ساختارزدایی، شالوده شکنی، واسازی، بنیان شکنی، ساختار شکنی و بن فکتی ترجمه شده است. شایداین کثرت اسامی به دلیل آن باشد که دیکانتراکشن یک نگرش چندوجهی و چندمعنایی به دال و مدلول و هرنوع متنی دارد.
در نیمه اول قرن بیستم مهمترین مکتبی که ادامه دهنده فلسفه مدرن محسوب می شد، فلسفه اصالت وجود بود. ژان پل سارتر فیلسوف فرانسوی، پایه گذار این مکتب است. او فردگرایی مدرن که توسط دکارت، کانت و سایر بزرگانی مدرن مطرح و تبیین شده بود را اساس فلسفه خود قرار داد. سارتر معتقد به فرد استعلایی است. از نظر وی «فرد ماهیت خویش را شکل می دهد و نباید از این عامل در مسیر شخصیت فرد غافل مانده» سارتر آزادی بی قید و شرط را از امکانات ذهن آدمی دانست. از نیمه دوم قرن اخیر، فلسفه مدرن و مکتب اصالت وجود و فرد باوری از طرف مکتب جدیدی به نام مکتب ساختارگرایی مورد پرسش قرار گرفت این مکتب توسط فردیناند دوسوسور و لویی استراوس، مطرح شد.
ساختارگرایی واکنشی درمقابل فرداستعلایی و ذهنیت مدرن بود، ساختارگراها معتقدند که عاملی مهمتر از ذهن وجود دارد که پیوسته مورد بی مهری قرار گرفته و آن ساختار زبان است. انسان توسط زبان با دنیای خارج مرتبط می شود. هر ذهنیتی موکول به ساختار زبان است. اگر به عقیده دکارت همه چیز آگاهانه شکل می گیرد، به نظر استراوس ساختارهای فرهنگ، اساطیر و اجتماع آگاهانه نیست، همه آنها در ساخت ناخودآگاه شکل می گیرد و مولفی ندارد. اگر از نظر دکارت انسان موجودی است فردورز، از نظر استراوس، انسان موجودی است فرهنگی و ماهیت انسان در سبز فرهنگ شکل می گیرد. لذا جهت رهیافت به ماهیت شهر، باید زبان، فرهنگ و قومیت را مطالعه کنیم. به طورکلی «روش ساختار شناسی، یافتن و کشف قوانین فعالیت بشری در چارچوب فرهنگ است که با کردار و گفتار آغاز می شود. رفتار و کردار نوعی زبان است.
مکتب دیکانتراکشن که یکی از شاخه های مهم فلسفه پست مدرن محسوب می شود، نقدی به بینش ساختارگرایی و همچنین تفکر مدرن است. مکتب دیکانتراکشن جزء زیرمجموعه ساختارگرایی هم محسوب می شود. زیرا اکثر اندیشمندان این مکتب، پرورش یافته دوره ساختارگرایی می باشند. پس ساختارگراها منطق گرایی افراطی ساختاری و افراط ساختارگرایان در مورد ساختار را مورد پرسش قرار می دهند. پس ساختارگراها معتقدند که اهمیت و پویایی زبان باید در سیلان و ناپایداری معناها جستجو گردد.
مکتب فکری دیکانتراکشن توسط ژاک دریدا 1930، فیلسوف معاصر فرانسوی، پایه گذاری شد.
به عقیده دریدا، یک متن هرگز مفهوم واقعی خودش را آشکار نمی کند، «نوشتار مانند فرزندی است که از زهدان مادر (مولف) جدا شده هر خواننده ای می تواند برداشت خود را داشته باشد».


معماری فولدینگ :

Architecture Fvldyng

معماری فولدینگ یکی از سبکهای مطرح در دهه پایانی قرن گذشته استفولد یعنی لایه لایه، فولدینگ یعنی قرارگرفتن لایه های افقی در کنارهم به خلاف عمودگرایی و طبقه بندی. فولدینگ می گوید هیچ اندیشه ای برتر بر دیگری نیست.اولین کسی که فولدینگ را مطرح ساخت ژیل ولوز است. او هستی را همواره در حال شدن می بیند و به افق گرایی معتقد است.
بحث فولدینگ از اوایل دهه 1990 مطرح شد و به تدریج اکثر معماران نامدار سبک دیکانتراکشن مانند پیتر آندیمن، فرانک گهری، زاهاحدید و فیلیپ جانسون به این سمت گرایش پیدا کردند.
در کارهای این معماران عوامل و نیروها با حفظ هویت خود بصورت نرم و انعطاف پذیر در هم می آمیزند. این کار تفاوت را از بین نمی برد. نقطه اشتراک فولدینگ و دیکانتراکشن را می توان نشان دادن تفاوتها در هر دو سبک دانست، با این تفاوت که دیکانتراکشیت ها تفاوتها را در سایت و ساختمان نشان می دادند و این آغاز کار آنها بود ولی در فولدینگ تفاوت ها در تقابل نشان داده نمی شود بلکه به صورت انعطاف پذیر درهم می آمیزند و یک منطق سیال و مرتبط را دنبال می کنند.
در مقیاس شهری نیز این رویه های تاشده به بافت اطراف خود نه بی تفاوت هستند و نه با آن مطابقند بلکه از شرایط محیطی بهره می جویند و با آن درگیر می شوند. معماری فولدینگ نئوباروک نیز نامیده می شود. در معماری باروک کالبد بنا و سطوح مواج دیوارها نسبت به شرایط انعطاف پذیرند. همانگونه که در معماری فولدینگ انعطاف پذیری احجام و سطوح توسط رایانه انجام می شود. معماران فولدینگ سعی می کنند که معماری را با علم روز همگون سازند.
پیتر آیزلمن به عنوان بانی طرح فلسفه فولدینگ در حوزه معماری، واژه Weak Form یا فرم ضعیف را مطرح کرد یعنی فرمی که قابل انعطاف است. ساختمان مرکز گردهمایی کلمبوس اثر آیزلمن نمودی از این سبک است. همچنین سرنگونی نمادین برج سیزر به ارتفاع 180 طبقه که بلندترین برج ساخته شده در سبک مدرن است و قرارگرفتن لایه های عمودی برج به صورت افقی توسط گرگ بین.
معماری ارگانیک نام دیگری برای فولدینگ است از لحاظ توجه به محیط طبیعی. راسته های مجاور هم در بازارهای سنتی ایران نزدیک ترین شکل کالبدی با مفهوم فولدینگ است.


معماری پیدایش کیهانی- غیرخطی :

Architecture of the cosmic shear

معماران سبک دیکانتراکشن که دراوایل دهه 90 میلادی به سمت مکتب فولدینگ گرایش پیدا کردند، براین نظریه نیز خود را پایبند ندیدند، آنها در روند شکل گیری موضوعات علمی و فلسفی جدیدتر، حرکت علمی- فلسفی جدیدی در معماری را که از اواخر دهه 1970 با مبحث دیکانتراکشن شروع شد، ادامه دادند. در حال حاضر این معماران به دنبال ارائه شکل کالبدی از مفروضات و شناخت انسان از خود و محیط پیرامون خود می باشد. آنها معتقدند که این شناخت تنها با اتکا به علم و فلسفه صورت می گیرد. معمار جهت حفظ حضور خود در ورطه تمدن امروز جهان، باید با علم و فلسفه روز آشنایی کامل داشته باشد و قادر باشد محیط موضوع را با استفاده از موارد فوق بصورت خلاق و هنری نشان دهد.
لذا تحولاتی که در فیزیک ذرات بنیادین، نجوم، ژنتیک، ریاضی، تکامل فضا و زمان در سنوات اخیر رخ داده، موضوع این مکتب معماری قرار گرفته است. براساس فرضیات جدید در ریاضی و فیزیک، عالم مکانیکی نیوتن دیگر نمی تواند شرایط جهان امروز را تبیین کند.
در نتیجه هر ناظر و هر قابی نه تنها در یک ساعت متفاوت بلکه در یک نقشه متفاوت قرار دارند. با مطرح شدن این مباحث در نیمه اول قرن بیستم، جهان مکانیکی قرن نوزدهم به یک جهان ارگانیک تبدیل شد که در آن فضا- زمان و اجسام به صورت مقول فعال، سیال، درگیر با یکدیگر و در ارتباط غیرخطی هستند. در جهان ژنتیک نیز پس از کشف DNA تغییرات شگرفی در طی سنوات اخیر رخ داده است.
لذا دانشمندان جهت تبیین جهان امروز، دیگر اتکا به علوم قرن نوزده و قطعیت جهانبینی ریاضی گون مدرن ندارند. بلکه مباحثی همچون آشفتگی، هندسه نااقلیدسی، نظریه پیچیدگی و فیزیک غیرخطی- جهانی متفاوت از گذشته در مقابل انسان پست مدرن گشوده است.


معماری برش کیهانی :

همانگونه که گفته شد چارلز جنکز، شخصی بود که این نظریات جدید علمی و فلسفی را وارد حوزه معماری نمود. وی مبانی نظری معماری برش کیهانی را در سال 1995 در کتاب خود مطرح کرد. از نظر جنکز، معماری باید معلول باشد، معلول دیدگاه انسان از خود و از جهان پیرامون خود، معماری امروز باید معلول شرایط امروز باشد، معلول علم، تکنولوژی و فلسفه کنونی به عقیده جنکز اگر در جهان سنت، فرم تابع سنت و در جهان مدرن فرم تابع عملکرد بوده است، در جهان کنونی، فرم تابع دیدگاه جهانی باید باشد.
اگر میس ونده رو شعار کمتر بیشتر است را در معماری مطرح کرد، جنکز براساس نظریه پیچیدگی به نقل از فیلیپ آندرسون شعار بیشتر متفاوت است را تکرار کرد. بدین معنی که جواب دو به علاوه دو لزوماً چهار نیست.
اکثر معماران دهه هشتاد سبک دیکانتراکشن که به سمت سبک فولدینگ گرایش پیدا کرده بودند، از اواسط دهه نود میلادی مبانی نظری معماری خود را براساس مباحث جدید علمی مطرح شده بنا نهادند. معمارانی همچون پیتر آیزلمن، فرانک گهری و دنیل لیبسکید روند پیدایش، ظهور و تکامل را در طرح های معماری خود پیاده کرده اند. در ساختمانهای آنها روند طراحی و پیدایش مشابه همان صورتی انجام می پذیرد که در مقیاس بزرگتر یعنی کیهان اتفاق می افتد. یکی از ساختمانهای جالب توجه که در این سبک ساخته شده، طرح فرانک گهری برای موزه گوگنهایم در شهر بیلبائو است. جنکز از این ساختمان بعنوان یکی از سه ساختمان مهم سبک معماری پیدایش کیهانی نام برده و معتقد است بسیاری از مبانی این سبک در این ساختمان پیاده شده است.
معماری گهری، از یک معماری دوبعدی که سطوح را در مقابل و در تقابل با یکدیگر نشان می داد (در خانه خود او) به سمت یک معماری سیال و سه بعدی گرایش پیدا کرده است و بهترین نمونه کار او دراین زمینه موزه گوگنهایم است، در این ساختمان سازه تابع فرم است.
در اینجا باید عنوان کرد که برطبق علوم جدید، جهان امروز نه نظامی مشخص، بلکه ترکیبی از نظم و بی نظمی است. معماری جهان نو، همانند خوداین جهان که علم پیچیدگی تصویر دیگری از آن نشان داده است، جهانی خلاق، خود تنظیم، خودتغییر، غیرقابل پیش بینی و در حال شدن است. معماری غیرخطی، کوژ و کج و انحنادار که امروز توسعه و رشد می یابد، متأثر از دیدگاههای فیزیک امروز است که جهان را با موج و اجزاء ذرات می شناسد.
جنکز ضوابط این معماری را در هشت مورد جمع بندی کرده که خلاصه آن در ذیل ذکر می شود:
1- ساختمان مجاور طبیعت با استفاده از گفتمان طبیعی
2- نمایش مبدأ کیهانی، سازماندهی خودی، ظاهرشدن و پرسش به سطح بالاتر یا پایین تر
3- عمق سازماندهی، چند ظرفیتی، پیچیدگی و مرز آشفتگی

 

 

 

 

 


:: برچسب‌ها: گالری عکس, آب بندی استخر, هنر چوب, معماری استخر



قسمت های مختلف چوب
نوشته شده در جمعه ۱٢ اسفند ۱۳٩٠
ساعت : ٤:٤٧ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

اصطلاحات و تعاریف فرآورده های مختلف چوبی جنگلی

- هدف

هدف از تدوین این استاندارد ارائه اصطلاحات ویژه و تعاریف فرآورده های مختلف چوبی جنگلی است.

2- دامنه کاربرد

 

این اصطلاحات شامل فرآورده های مختلف چوبی از مرحله قطع درخت تا خروج از جنگل میباشد.

 

3- اصطلاحات کلی

 

3-1- مواد چوبی خام : شامل درخت کاملا انداخته شده، تمام تنه، چوبهای گرد، چوبهای گرد شکافته شده، کنده درخت، چوبهای تبدیل شده، ضایعات چوبی و مازاد مقطوعات برای پردازش یا مصرف سوخت

 

3-2- تمام تنه : تنه جدا شده از کنده بطوریکه فقط شاخه ها و تاج شاخه درخت قطع شده باشد.

 

3-3- فرآورده های چوبی : فرآورده های چوبی جدا شده از درخت انداخته شده (یا قسمتهای برش داده شده طولی و عرضی) به نحوی که ساختمان فیزیکی و شیمیائی چوب دست نخورده باقی بماند.

 

3-3-1- چوب گرد : چوبهای تهیه شده بوسیله برشهای عرضی تنه یا شاخه درخت.

 

3-3-2- چوب شکافته : چوب حاصل از شکافتن چوبهای گرد.

 

3-4- چوب تجارتی : شامل چوبهای گرد و شکافته شده (باستثنای چوبهای هیزمی، چوبهای نامناسب برای پردازش صنعتی، خرده چوب و کنده درخت.)

 

3-5- چیپس : شامل خرده های چوب که از تبدیل مواد چوبی توسط ماشین خردکن یا ابزارهای ویژه دیگر تولید میشود.

 

3-6- ضایعات قطع و تبدیل : ضایعات باقیمانده از قطع درختان، سرشاخه زنی، بینه بری، برشهای طولی، پوست کنی خواهد بود که شامل شاخه ها، سرشاخه ها تاج، اضافات قطع شده و قطع گره ها، پوست و برگ است، خواهد بود.

 

3-6-1- تاج شاخه : قسمت انتهائی قطع شده درخت که بدلیل خصوصیاتش قابل استفاده بعنوان چوب تجارتی یا هیزمی نمیباشد .

 

3-6-2- شاخه : قسمت های چوبی شده منشعب از تنه درخت است.

 

3-6-3- سرشاخه قسمت های چوبی نشده یا کم چوبی شده منشعب از شاخه ها.

 

3-6-4- بن تنه : قسمت قطور تنه که بدلیل پوسیدگی و ناصافی غیرقابل استفاده در صنعت و تجارت بوده.

 

3-6-5- ریش درخت : الیافی از چوب که بعد از افتادن درخت روی تنه باقی میماند و بعدا بریده میشود.

 

3-6-6- پوست :پوشش سطح خارجی تنه که چوب را میپوشاند.

 

3-6-7- تاج سبز : قسمت های تازه و سبزینه دار درخت.

 

3-7- کنده چوب : چوب کنده و ریشه های درخت

 

3-8- بینه : قطعات بریده شده از تنه بوسیله برشهای طولی

 

3-8-1- گرده بینه : قسمت های جدا شده از تنه در برشهای عرضی (با مقطع دایره مانند)

 

3-8-2- گرده بینه شکافته : چوب حاصله از گرده بینه های شکافته شده

 

3-9- گرده بینه های تجارتی : محصولات چوبی که در پردازش صنعتی بطور مستقیم مورد استفاده قرار میگیرد.

 

3-10- گرده بینه بلند : قسمتی از تنه که دارای قابلیت تقسیم به چند گرده بینه اندازه مساوی برای مصرف خاص میباشد.

 

3-11- بلند گرده بینه مرکب : بینه بلندی که قابلیت تقسیم به بینه هائی با اندازه های مختلف برای مصارف متفاوت صنعتی را دارا میباشد.

 

2-12- پوست صنعتی : پوستی که برای مصارف صنعتی بکار برده میشود.

 

4- چوبهای گرد برای مصارف مختلف

 

4-1- چوب تونلی : چوب های گردی که در معادن جهت استحکام و جلوگیری از ریزش استفاده میشود.

 

4-2- تیر ساختمانی : گرده بینه های کم قطر مورد مصرف در ساختمان

 

4-3- تیر - تیرهای چوبی که از آن برای خطوط تلفن و تلگراف، برق و برای ساختن پایه داربست استفاده میشود.

 

4-4- قیم : چوب گردی که بعنوان قیم بکار میرود.

 

4-5- سیم پایه : چوب گردی که بعنوان پایه حصار بکار میرود.

 

4-6- گرده بینه تخته بری : گرده بینه ای که برای تهیه تخته بکار میرود.

 

4-7- چوب تراورسی : بینه ای که برای تهیه تراورس و مشابه آن بکار میرود.

 

4-8- چوب ارتعاشی (آکوستیک ) : گرده بینه ای که مخصوص تهیه تخته های آکوستیک و ضدارتعاشی میباشد.

 

4-9- گرده بینه روکشی : گرده بینه هائیکه مخصوص تهیه روکش بطریط لوله بری و تراشه بری میباشد.

 

4-10- چوب کبریت سازی: چوب گرد مورد مصرف برای تهیه کبریت

 

4-11- گرده بینه برای تهیه پوشال: چوب گرد مورد مصرف برای پوشال و پشم چوب

 

5- چوبهای مورد مصرف برای صنایع خمیر کاغذ و تولید صفحات چوبی و پردازش شیمیائی

 

5-1- چوب جهت تهیه کاغذ : هر نوع چوب گرد یا شکافته شده ای که مخصوص تهیه خمیر کاغذ از طریق شیمیائی یا مکانیکی می باشد.

 

5-2- چوب های گرد مورد مصرف برای تهیه صفحات چوبی: چوب گرد یا شکافته و خرد شده چوب که برای تهیه اوراق یا چوبهای قالبی به کار می رود.

 

5-3- خرده چوب صنعتی: خرده چوب هائی که برای تهیه خمیر کاغذ، محصولات صنایع چوبی و برای هیدرولیز به کار می رود.

 

5-4- چوبهای صمغی: کنده درختان سوزنی برگ که به عنوان مواد خام جهت تهیه تربانتین و صمغ به کار می رود.

 

6- چوبهای هیزمی (چوب سوخت)

 

6-1- چوب سوخت : چوبهای گرد یا شکافته شده ای که به دلیل ابعاد و کیفیت تنها مصرف سوخت دارد.

 

6-2- تراشه چوب برای سوخت : تراشه هائی که برای تولید انرژی حرارتی به کار می رود.

 

6-3- پوست تانن گیری: پوست هائیکه برای تولید فرآورده های تانن به کار می رود.

 

6-4- غذای سبز: فرآورده هائیکه از طریق خشک کردن و خردکردن قسمتهای سبز درختان به دست می آید


:: برچسب‌ها: تنه درخت, رنگ چوب, هنر چوب, چوب کاج



درب چوبی
نوشته شده در دوشنبه ٩ آبان ۱۳٩٠
ساعت : ٧:٢۳ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

دربهای سفارشی ٰ منبت و گره چینی 

 

 درب سونا

چوب سونا

طرح چوب

 کلیه کارهای چوبی پذیرفته میشود 

طراحی با چوب و تنه درخت   

چوب و گره

09191210119 حیدری


:: برچسب‌ها: هنر چوب, تنه درخت, درب قدیمی



ساعت : ٤:٥٢ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

درخت منقش ( ببینی باورت نمیشه )

درخت ، چوب ، هنر منبت کاری

 

عکس درخت ، درخت منبت کاری شده wood

 

درخت ، چوب ، هنر منبت کاری

عکس درخت ، درخت منبت کاری شده wood

عکس درخت ، درخت منبت کاری شده wood

درخت ، چوب ، هنر منبت کاری

عکس درخت ، درخت منبت کاری شده wood

عکس درخت ، درخت منبت کاری شده wood

 

عکس درخت ، درخت منبت کاری شده wood 


از سایت آگهی دات کام نیز دید نفرماییدwww.aggahi.com  

==================================

مطالب پربازدید سایتهای سوناسازان

10 حقیقت شگفت انگیز در

خصوص انسان

فضا در معماری – بررسی فضا و معماری

اصول طراحی باغ ایرانی

معماری هنری است شگفت انگیز روشنگر و آزادیساز سخنان معماران جهان

برند برتر دنیا در پایان سال 2010

شرکت سرامیک البرز

دکتر احمدی نژاد : دلم به‌حال فرش ایران می‌سوزد

۲۲۳ نکته اجرایی ساختمان

مسجد جامع کبیر ، یزد

چرا هستم ؟ آلبر کامو آندره ژید

عجایب هفتگانه شکوه دوران باستان...

بامبوخوش‌شانس Lucky Bamboo لاکی بامبو – بامبو خوش شانس

حرکتی خارق العاده از کورش کبیر

سونا سازان

هشت واقعیت جالب از هشت گوشه دنیا !

یک ایده خوب به ما بدهید یک هدیه نفیس بگیرید

روان شناسی رنگ

تا زندگی هست باید تلاش کرد !

ساخت بزرگترین جیپ دنیا در آمریکا

مکان هایی که باید دید ! دیدنیها

اروسی ؛ اوج هنر چوب و شیشه = ساخت درب های قدیمی

بتن عبور دهنده نور

هرم خوفو بزرگترین هرم در بین اهرام مصر است

فاضلاب های شهری در ژاپن

نکات طلایی برای تغییر دکوراسیون اتاق خواب

معماری ارگانیک

 


:: برچسب‌ها: گالری عکس, ساخت الاچیق, هنر چوب, تنه درخت



سفالگری وسرامیک سازی
نوشته شده در یکشنبه ۳ مهر ۱۳٩٠
ساعت : ۱٢:۳٢ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 هنر نزد ایرانیان است و بس

 هنر کاشی و سرامیک  در ایران قدمتی دیرینه دارد .

به محصولاتی که با استفاده از خاک رس به کمک دست و چرخ سفالگری ساخته و سپس پخته می شود سفال وسرامیک اطلاق می شود.در نقاط مختلف ایران برای تکمیل اشیای ساخته شده بر حسب سنت و رسوم اقدام به نقاشی ،کنده کاری وایجاد نقوش برجسته روی آنها شده و سپس از لعاب برای
استحکام آن استفاده می شود.سابقه ساخت سفال در ایران به 8000سال قبل از میلاد می رسد.قدیمی ترین سفال یافت شده در ایران از "گنج دره" در جنوب هرسین و"تپه سراب"کرمانشاه و "جرمو" در کردستان عراق بدست آمده است.

گل هایی که در سفالگری مورد استفاده قرار می گیرد دارای خلوص کمتر و چسبندگی بیشتر است وجهت پخت به درجه حرارت 950 تا1000 نیاز دارند.
خاک رس بیشتر در شهرهای همدان،تهران،گیلان،مازندران واصفهان و به طور کلی در بیشتر نقاط ایران یافت می شود.برای تهیه گل سفالگری ابتدا خاک را می کوبند تا کلوخ هایش نرم شود و سپس آن را الک کرده و در حوضچه هایی که معمولا در کارگاه می سازند خیس نموده و ان را به صورت
دوغاب در می آورند.دانه های درشت ته نشین شده دوغاب را از سوراخی که از کف حوضچه کمی بالا تر است داخل حوضچه دیگری منتقل می کنند. پس از مدتی گل ته نشین شده و آب اضافه آن را از سوراخی که در حوضچه ایجاد شده خارج می کنند.بقیه آب بعد از مدتی تبخیر می شود و زمانی
که به حد کافی سفت شد به کارگاه انتقال می دهند و با پا ورز می دهند تا به حد کافی چسبنده شود. زمانی که چسبندگی لازم را به دست آورد آماده چرخ کاری است.

بعد از اینکه سفالکار با استفاده از چرخ و دست محصول را آماده کرد داخل کوره قرار می دهد تا پخته شود و برخی محصولات را بسته به سلیقه لعاب می زنند و بعد داخل کوره قرار می دهند. 

کپی با ذکر منبع بلا مانع میباشد_ 


:: برچسب‌ها: گالری عکس, هنر چوب, آب بندی استخر, معماری استخر



چاپ باتیک(کلاغه ای)
نوشته شده در پنجشنبه ۳ شهریور ۱۳٩٠
ساعت : ۱٢:٢۱ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 


چاپ باتیک(کلاغه ای)


چاپ باتیک یا کلاغه ای یکی از مهمترین چاپهای سنتی ایران است. منشا این چاپ ازچین است ودارای سابقه2000ساله است و درکشورهای اندونزی، تایلند،سریلانکا وهند نیز اعتبار دارد. در ایران هم در شهرهای تبریز و اسکو رواج دارد.

در این نوع چاپ ابتدا طرح را بر روی پارچه می کشند ،موم را از قبل داخل ظرفی گرم می کنند تا کاملا آب شود وبا استفاده از قلم موی خاصی به نام تیان طرح را دور گیری می کنند تا زمانی که آنرا رنگ می کنند رنگها داخل هم نفوذ نکند،بعد از موم گیری با استفاده از رنگهای مخصوص

باتیک شروع به رنگ کردن زمینه و طرح می کنند، در پایان کار،زمانی که کاملا خشک شد،پارچه را اتو میکنند تا موم اطراف طرح آب شود لازم به ذکر است که نباید اتو را مستقیما روی پارچه گذاشت بلکه روزنامه ای زیر و روی پارچه می گذارند تا پارچه نسوزد.مرحله بعد بنزین گیری

است بدین صورت که پارچه را به مدت 10دقیقه داخل بنزین می گذارند تا موم اضافی آن گرفته شود وبرای رفع بوی بنزین از پارچه در معرض آفتاب قرار می دهند. محصولاتی که از این طریق تهیه می شود عبارتند از انواع تابلوهای زینتی، انواع پوشاک،کیفهای زنانه و......
www.aggahi.com
(کپی از مطلب باذکر منبع بلامانع میباشد ) 


:: برچسب‌ها: هنر چوب



اصولی برای حفاظت سازه های چوبی تاریخی
نوشته شده در شنبه ٢٩ امرداد ۱۳٩٠
ساعت : ۸:٢۱ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

اصولی برای حفاظت سازه های چوبی تاریخی

 

اصولی برای حفاظت سازه های چوبی تاریخی (Timber) ـ 1999

 

مصوب دوازدهمین اجلاس عمومی ایکوموس در مکزیکو (اکتبر 1999)

 

 

 

هدف این سند تعریف عملکردها و اصول قابل استفاده جهانی و اساسی در مورد حمایت وو حفاظت سازه های چوبی تاریخی به خاطر احترام به اعتبار فرهنگی شان می باشد، در اینجا سازه های چوبی تاریخی به تمام انواع بناها یا ساختارهایی که تماماً از چوب یا جزئی از آن باشد بطوریکه دارای اهمیت فرهنگی هستند یا بخشهایی از ناحیه تاریخی باشد بر می گردد.

 

به منظور حفاظت از چنین بناهایی اصول زیر در نظر گرفته می شود.

 

-          شناخت اهمیت سازه های چوبی در تمام دوره ها به عنوان بخشی از میراث فرهنگی جهانی؛

-          تنوع عظیم سازه های چوبی تاریخی در نظر گرفته شود؛

-          تنوع گونه ایی و کیفیت به کار برده شده در ساخت بناها مدنظر گرفته شود.

-          شناخت آسیب پذیری سازه هایی که تماماً از چوب یا جزئی از آن باشد به خاطر تخریب مصالح و تنزل در تنوع شرایط آب و هوایی و محیطی ناشی از تغییرات رطوبت، نورر، حملات حشرات fungal و فرسودگی wear & tear تا آتش و دیگر حوادث.

-          شناخت رو به رشد کمبود سازه های چوبی تاریخی بخاطر آسیب پذیری، کاربرد غلط و نداشتن مهارت و دانش طراحی سنتی و تکنولوژی ساختاری.

-          در نظر گرفتن تنوع زیاد عملکردها و رفتارهای مورد ضروری نیاز در مورد محافظت و حفاظت اینگونه منابع میراث.

-          توجه به منشور ونیز، بورا و یونسکو مرتبط و دکترین ایکوموس و بررسی و جستجو کاربرد اینگونه مقررات عمومی به منظور حمایت و محافظت سازه های چوبی تاریخی.

 

 

توصیه های زیر با بکار گیرد:

 

بررسی، ثبت و ضبط و مستندسازی

 

1-       موقعیت بنا، ترکیب اجزایش و تمام مواد به کار برده شده مطابق با ماده 16 منشور ونیز و اصول ایکوموس در مورد ثبت و ضبط آثار، مجموعه بناها و محوطه ها می باید قبل از هرگونه مداخله ایی به دقت ثبت و ضبط شود.

تمام اسناد مرتبط، مشتمل بر خصوصیات نمونه های مواد مازاد یا اعضای تغییر یافته بنا و اطلاعات در مورد تکنولوژی و مهارتهای سنتی مرتبط می باید جمع آوری شده، فهرست بندی شده، بطور امن ذخیره و بطور مناسب در دسترس قرار گیرد. همچنین مستندسازی می باید شامل دلایل خاص مطرح شده در مورد انتخاب مواد و روشهای حفاظت اثر باشد.

2-       تشخیص دقیق همه جانبه و کامل شرایط و دلایل خرابی و نابودی ساختاری بنای چوبی می باید به دور از هرگونه مداخله ای باشد. شناخت می باید بر اساس شواهد مستندسازی، بررسی کالبدی و تحلیلی و اگر لازم باشد اندازه گیریهای شرایط کالبدی و روشهای بررسی غیرمخرب باشد. اینچنین امری نباید از مداخلات جزئی مورد نیاز و اندازه گیریهای ضروری جلوگیری نماید.

 

 

بازنگری و نگهداری

 

3-       یک استراتژی مستقیم از بازنگری منظم و نگهداری در مورد حمایت سازه های چوبی تاریخی و اعتبار و اهمیت فرهنگی شان مهم و حیاتی است.

 

 

مداخلات

 

4-       هدف اولیه و اصلی محافظت و حفاظت، نگهداری اعتبار تاریخی و تمامیت میراث فرهگی است. از اینرو هر مداخله ایی می باید بر اساس مطالعات و برآوردهای خاص باشد. مشکلات می باید بر اساس شرایط مرتبط و نیازها به خاطر احترام به ارزشهای تاریخی و زیباشناختی و تمامیت کالبدی بناهای تاریخی و محوطه ها حل و فصل شود.

5-       هرگونه مداخله پیش بینی شده می باید در اولویت باشد.

الف) مفاهیم سنتی زیر،

ب) اگر از نظر تکنولوژی امکان داشته باشد قابل برگش باشد.

ج) حداقل موجب تضعیف و جلوگیری از کار محافظت آینده، زمانیکه ضروری باشد نشود.

د) احتمالاً مانع دستیابی های بعدی به شواهد ضمیمه شده در بنا نشود.

6-       مداخله جزئی از بافت سازه های چوبی تاریخی ایده آل است. در شرایط مشخص مداخله جزئی می تواند به این معنی باشد که حفاظت و محافظت ممکن است نیاز به تخلیه کلی یا جزئی بعدی به منظور گرفتن مجوز برای تعمیر سازه های چوبی باشد.

7-       در مورد مداخلات بنای تاریخی می باید به عنوان یک کل درنظر گرفته شود. تمام مصالح شامل اعضای ساختاری در پنلهای پر، پشت بام ها، کف ها، دربها و پنجره ها و غیر می باید بطور یکسان مورد توجه قرار گیرد.

در اصول و ضوابط تا حد ممکن مواد موجود باید نگه داشته شود.

همچنین، حمایت می باید شامل سطح نقاشی شده، مصل پلاستیک، رنگ، لعاب، کاغذ دیواری و غیره باشد. اگر نو کردن مجدد یا جایگزین کردن سطح نقاشی شده لازم باشد، مصالح اصلی، تکنولوژی ها و بافتها می باید تا حد ممکن دوباره انجام شود.

8-       هدف مرمت، محافظت بنای تاریخی و نقش عنلکرد و آشکار ساختن اعتبار فرهنگی از طریق توسعه روشن تمامیت تاریخی اش می باشد.

همانگونه که در ماده 9 الی 13 منشور ونیز نشان داده شده است. اعضای جایگزین و دیگر اجزاء بنای تاریخی می باسد فهرست بندی شده باشند و ویژگیهای نمونه ها در انبار دائمی همانند بخشی از اسناد نگهداری شود.

 

تعمیر و جایگزینی

 

9-        در تعمیر بنای تاریخی، جایگزینی چوب می تواند به خاطر احترام به ارزشهای زیباشناختی و تاریخی مرتبط مورد استفاده قرار گیرد و در جائی که نیاز به اعضای خسارت دیده یا جایگزینی تخریب شده یا بخشهایی از آن یا احتیاجات مرمت باشد پاسخگوی مناسبی است.

اعضای جدید یا بخشهایی از اعضاء می باید از همان نوع چوب یا اگر مناسب باشد از نوع بهتر و عالی همانگونه که در اعضاء جایگزین شده است، باشد.

همچنین در جایی که ممکن باشد این امر می باید شامل ویژگیهای طبیعی مشابه باشد.

میزان رطوبت و دیگر ویژگیهای کالبدی جایگزین چوب می باید با بنای موجود سازگار باشد.

تکنولوژی ساختاری و پیشه وری (صنعتگری) شامل کاربرد ابزار تراش چوب یا ماشین ]لات است. در جائیکه ممکن است می باید مطابق با مواد بکار برده شده باشد و در جائیکه مناسب است می باید دیگر مواد ثانویه را...

اگر بخشی از یک عضو جایگزین شود اتصالات چوبی سنتی در صورتیکه مناسب و سازگارر با نیازهای ساختاری باشد، برای بهم پیوستن بخش موجود و جدید مورد استفاده قرار می گیرد.

10-   این امر می باید قابل قبول باشد که بخشهایی از اعضاء یا اعضای جدید از نمونه های موجود قابل تشخیص خواهند بود. کپی نمودن خرابی طبیعی یا تغییر شکل اعضای جایگزین یا بخشهای پسندیده نیست. روشهای مدرن آزمایش شده یا سنتی مناسب ممکن است برای هماهنگی رنگ قدیم و جدید به خاطر اینکه باعث ضرر رساندن یا از دست دادن سطح عضو چوبی نشود مورد استفاده قرار می گیرد.

11-   اعضای جدید یا بخشی از اعضا می باید بطور مجزا از طریق حفاری یا از طریق روشهای دیگر علامتگذاری شوند بطوریکه از نمونه های قبلی قابل تشخیص باشند.

 

 

حفاظت جنگلهای تاریخی

 

12-   تثبیت و حمایت از جنگلها یا زمین جنگلی، در جائیکه استفاده از چوب مناسب است برای حفاظت و تعمیر سازه های چوبی تاریخی می تواند بدست آید و باید مورد تشویق قرار گیرد.

مؤسسات مسئول حفاظت سازه های تاریخی و محوطه ها می باید برای تأسیس انبارهای چوب متناسب با این چنین کاری تثبیت و مورد ترغیب قرار گیرند.

 

 

تکنولوژی و مصالح معاصر

 

13-   مصالح معاصر، مثل epoxy، و تکنولوژی هایی مثل استحکام سازه های فولادی می باید انتخاب شده و با بیشترین احتیاط مورد استفاده قرار گیرند و تنها در مواردی که مرغوبیت و رفتار سازه ای مصالح و تکنولوژی های ساختاری بطور رضایت بخش در طول دوره زمانی تا حد کافی آزمایش و اثبات شده است مورد استفاده قرار گیرد.

کاربردهایی مثل حرارت و نگهداری آتش و سیستمهای پیشگیری می باید با وجود شناخت اعتبار زیباشناختی و تاریخی سازه ها و محوطه ها نصب شود.

14-   استقاده از بازدارنده های شیمیایی می باید با دقت کنترل شده و تنظیم شود و می باید تنها در جائیکه عموم یا امنیت محیطی مؤثر نخواهد بود استفاده شود.

 

 

آموزش و تربیت

 

اصلاح ارزشها به اهمیت و اعتبار فرهنگی سازه های چوبی تاریخی برمی گردد که برنامه های آموزشی در مورد حفاظت قابل نگهداری و سیاست توسعه شرط ضروری است. استحکام و توسعه برناه های آموزشی در مورد حمایت، حفاظت و محافظت سازه های چوبی تاریخی مورد تشویق قرار می گیرند. اینچنین آموزشی می باید بر اساس استراتژی درک کامل با احتیاجات قابل حفظ تولید و مصرف باشد و شامل برنامه های محلی، ملی، منطقه ای و سطوح بین المللی است. برنامه ها می باید تمام متخصصین مرتبط و تجار درگیر با این کار، مخصوصاً معماران، حفاظتگران، مهندسین، هنرمندان و وزیران محوطه ها را در بر گیرد.

 

منبع : وبلاگ


:: برچسب‌ها: مرمت, سازه های چوبی, رنگ چوب, هنر چوب



نقاشی روی شیشه , پتینه
نوشته شده در شنبه ۱ امرداد ۱۳٩٠
ساعت : ٩:٤٦ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

قابل توجه هنر دوستان و هنر مندان عزیز

به زودی این پست به روز میشود . نمونه کار های جدید و به روز استاد حیدری در راه است

سونا ، استخر ، جکوزی ، هنر در ساختمان

مواد بکار رفته در این نوع پتینه

 

1.پودر مل

 

2.چسب چوب

 

3.خمیر مخصوص پتینه

 

4.روغن جلا

 

5.سنگهای تزیینی

 

6.رنگهای مخصوص پتینه

 

زیرساخت این کار چوب نئوپان ،ام دی اف و یا تخته سه لایی می تواند باشد.

 


 

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 



 

نقاشی روی شیشه

 

 

 

 

 

نقاشی روی شیشه

نقاشی روی شیشه


 برای تماس با خانم حیدری  میتوانید نظرات خود را برای مدیر وبلاگ گذاشته و ایشان تقاضای شما را انتقال  میدهند .

 

 

برای بازدید از گالری تصاویر سایتهای ما لینک های زیر را در ادامه مطلب  دنبال کنید .


لینک تصاویر ٰ عکسهای جدید و به روز

به علت بالا بودن تعداد تصاوی لینک صفحات مربوط به گالری درج میشود .

گالری تصاویر طبیعت ; معماری ; ساختمان

عکسهای دیدنی 3

 تصاویری از زیر آب در اقیانوس 3

pic عکس زیبا از اسکله 1

عکس و تصاویر اتوکد معماری و ساختمان 4

عکس های زیبا از طراحی و ساخت تابلو با سرامیک در کف استخر های شنا

نقاشی روی شیشه , پتینه

 

گالری عکس سوناسازان

گالری عکس سوناسازان

گالری عکس سوناسازان

 

 

 

 

دنیای معماری و طراحی داخلی - استخر سونا سونای خشک سونای بخار جکوزی - عکس و مقاله

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

بهترین عکسهای معماری ایران وجهان

 

 

 

فروش سرامیک البرز گالری عکس و آدرس پروژه ها

 

 

 

گالری عکس استخر و جکوزی

 

 

 

نمونه کارهای سوناسازان 1390

 

 

 

عکس آلاچیق

 

 

 

نمونه کار های استخر و سونا و جکوزی 1390 تهران ( سونا سازان )

 

 

 

عکسهای زیبا از طراحان خارجی

 

 

 

عکس سونا سونای خشک

 

 

 

پروژه های سال 1390 عکس نمونه کار سونا استخر فضای سبز - طراحی داخلی - نمای ساختمان

 

 

 

معماری تصاویر بسیار زیبا از خانم زاها حدید

 

 

 

گالری عکس سونا استخر جکوزی آلاچیق

 

 

 

گالری عکس استخر

 

 

 

گالری عکس سونا

 

 

 

گالری و آلبوم عکسها و تصاویر داخلی و خارجی از ساختمان ٰ استخر ٰ محوطه سازی ٰ

 

 

 

عکس استخر (۱۱)



:: برچسب‌ها: نقاشی روی شیشه, هنر چوب, گالری عکس



ساعت : ٥:٢۱ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

مقالات پیرامون طراحی شهری و شهرسازی و بنیان های آرمانشهر

 

 

 

بنا به گفته ای در آغاز این قرن، شهرسازی را نمیتوان هنر نامید. اما بصورت علم نیز در نیامده است. شهرسازی مانند علوم دیگر هنوز بر پایه های مدون استوار نیست. معلوم نیست که نسل آینده نسبت به شهرسازی معاصر در قیاس با آثار ارزشمند گذشته چقدر ارزش قائل شود. تحقیقات

و کتب بسیاری در تشریح مشکلات شهر و روستا تدوین شده است. اما همهء تئوریهای شهرهای مدرن با یکدیگر متناقض میباشند.

 

 

 

 

بنیان های آرمانشهر

 

چشم‌انداز تهران در افق1404، ضمن طرح راهبردی - ساختاری شهر تهران در آذرماه سال 1386 ترسیم و ابلاغ شده است که تهران را در دورنمای مورد انتظار، شهری با اصالت و هویت ایرانی- اسلامی، دانش‌پایه و هوشمند، امن و مقاوم و روان با رفاه عمومی معرفی می‌کند.

 

بی‌تردید تحقق این آرمان زیبا و البته دست‌یافتنی الزامات گوناگونی را ایجاب می‌کند که مشارکت نهادهای متعدد خواه از جنبه سخت‌افزار و خواه از منظر اندیشه‌گرایی از آن جمله‌اند. در این میان شاید نقش آموزش‌وپرورش بارزتر از دیگر سازمان‌ها و نهادها باشد، چرا که تقویت عنصر آگاهی و شناخت عمومی تأثیر بسزایی در دستیابی شهرداری به اهداف طرح جامع و سند چشم‌انداز دارد.

 

 

الف- مهم‌ترین محورهای چشم‌انداز شهر تهران از دیدگاه آموزشی

1- نخستین ویژگی شهر تهران در سند چشم‌انداز، ساماندهی شهری با اصالت و هویت ایرانی- اسلامی است. از این منظر، می‌توان گفت نقش آموزش‌وپرورش نقشی پایدار، ممتاز و اثرگذار خواهد بود. در حقیقت، بازه زمانی 18ساله تا افق چشم‌انداز دوره مناسبی است تا کودکان و نوجوانان امروز و شهروندان آینده، در چارچوب و فضای مناسبی از آموزش‌های منطبق با فرهنگ ملی و ارزش‌های اسلامی قرار گیرند و مهارت‌های زندگی اجتماعی برای ایفای نقش در یک کلانشهر و از آن مهم‌تر در عرصه ملی را بیاموزند.

 

درواقع، با توجه به محورهای اساسی فصل اول برنامه پنج‌ساله شهرداری تهران، مواردی چون حفظ و ارتقای آگاهی‌ها، اعتماد، سرمایه و همبستگی اجتماعی، تعمیق ارزش‌ها، باورها و اعتلای معرفت دینی و توسعه فرهنگ قرآنی مفاهیمی هستند که به‌طور عمده در درون مدارس شکل گرفته و قوام می‌یابند. درست به همین دلیل است که موضوع هویت و اصالت به عنوان وجه مشترک اهداف آموزش‌وپرورش، شهرداری و شهروندان عمل خواهد کرد.

 

این وجه مشترک اهداف بدون تردید خاستگاه مناسبی برای تعامل نزدیک و سازنده هر دو نهاد در زمینه مسائل فرهنگی، اجتماعی و آموزشی بوده و عرصه‌های گسترده‌ای را برای برنامه‌ریزی و اقدام می‌گشاید.

 

2- در افق چشم‌انداز، تهران شهری دانش‌پایه، هوشمند و جهانی ترسیم شده است؛ آرمانی که تنها در سایه مدیریت مدیرانی مدبر و آموزش‌دیده حاصل خواهد شد. این مهم‌ تنها از طریق تمرکز بر اندیشه‌های راهبردی و به‌طور مشخص سرمایه‌گذاری در تربیت جوانان و نوجوانانی محقق خواهد شد که تا 20سال آینده هدایت شهر را عهده‌دار خواهند شد. به بیانی بهتر، دانش محوری، هوشمندی و جهانی‌بودن شهر تهران با الزاماتی همراه است که برخورداری از سرمایه‌های انسانی مطلوب از آن جمله است؛ سرمایه‌ای که در درون نظام آموزش‌وپرورش شکل می‌گیرد، رشد می‌یابد و به بالندگی می‌رسد تا بتواند شهر خود را در فضای پررقابت جهان امروز، پابه‌پای کلانشهرهای جهان مدیریت کرده و پیش ببرد.

 

در این ارتباط، هرچند تمامی فصول لایحه برنامه به‌نوعی بر این جهت‌گیری صحه گذارده‌اند، لیکن، فصول دوم، پنجم، هشتم، چهاردهم و پانزدهم تمرکز بیشتری در این حوزه دارند.

به بیان بهتر، بسط مؤلفه‌های مدیریت شهری، استقرار شهر الکترونیک، برخورداری از سامانه‌های هوشمند حرکت در شهر و در نهایت نوسازی و ارتقای ظرفیت‌های شهرداری در گروی اقدامی دوگانه است؛ ارتقای فرهنگ عمومی در جریان فعالیت‌های پیش‌بینی‌شده در برنامه و فرهنگ‌سازی بنیادین از بطن کانون‌های آموزش‌وپرورش. بدیهی است که در هر دو عرصه، نقشی کلیدی از آموزش‌وپرورش شهر تهران متصور است.

 

3- سرسبزی، زیبایی و شادابی نیز در افق چشم‌انداز تهران، تصویری مطلوب از این شهر ترسیم می‌کند. در عین‌حال، قرار است این کلانشهر در سال1404 در برابر انواع آسیب‌های (اجتماعی، فرهنگی و طبیعی) و نیز در برابر مخاطرات مقاوم بوده و از ضریب ایمنی بالایی برخوردار باشد. تهران در افق چشم‌انداز، شهری پایدار با ساختاری مناسب برای سکونت، فعالیت و فراغت خواسته شده است؛ شهری که روان با رفاه عمومی است؛ حقوق شهروندی در آن به‌طور عادلانه تأمین می‌شود و سرانجام به یکی از سه شهر مهم منطقه آسیای جنوب غربی تبدیل خواهد شد.

 

در بررسی لایحه برنامه پنج‌ساله شهرداری تهران نیز ردپای این آرمان‌ها را می‌توان در فصول توسعه اجتماعی و فرهنگی، معماری و شهرسازی، محیط‌زیست، مدیریت مخاطرات، اقتصاد شهری و سایر فصول مرتبط جست‌وجو کرد. اما تردیدی نیست که ملاحظات فرهنگی و اجتماعی در توسعه شهر تهران محور تمامی این راهبردهاست و موضوعاتی مانند توانمند‌سازی محله‌محور، توانمند‌سازی اقشار خاص، جلب مشارکت و همکاری سازمان‌های دولتی و غیردولتی، مهار، کنترل و کاهش آسیب‌های اجتماعی، ساماندهی و افزایش مشارکت و نقش مردم، سازمان‌های مردم‌نهاد و شورایاری‌ها در تهیه برنامه‌های محلی و توسعه پایدار، ارتقای فرهنگ شهروندی و نهادسازی فرهنگی و توسعه فرهنگ‌زیستی و ساماندهی کالبدی شهر علاوه براینکه ماهیت سخت‌افزاری دارد، بر مؤلفه نرم‌افزاری نیز استوار شده است.

 

در اینجا سوای نقش آموزش‌وپرورش در جهت‌دهی اندیشه‌ها، باورها و عادات فرزندان‌مان به سمت این اهداف بلند‌مدت، نقش‌های کارکردی دانش‌آموزان در پیشبرد اهداف چشم‌انداز نقشی منحصربه‌فرد و پرقوت است. نمونه بارز این امر، تجربه‌های موفق مشترک آموزش‌وپرورش با شهرداری، با نیروی انتظامی و با وزارت بهداشت در اجرای طرح‌های ارزشمند شهردار مدرسه، همیار پلیس و بهداشت‌یار مدارس است. به بیان بهتر، شهرداری تهران می‌تواند از طریق مدارس، و البته به‌صورتی نظام‌مند و هماهنگ با آموزش‌وپرورش، ازهم‌اکنون زمینه‌های اجرای طرح جامع شهر تهران را در سطح جامعه فراهم کند.

 

ب- زمینه‌های تعامل شهرداری تهران و آموزش‌وپرورش

 

1- تفاهم راهبردی شهرداری تهران و آموزش‌وپرورش درخصوص نشر مفاهیم طرح جامع و انتظارات طرفین

 

2- تدوین و تنظیم کتابچه‌های طرح جامع و برگزاری همایش‌های توجیهی برای مدیران

 

3- تدوین نشریه‌های مناسب به زبان ساده برای تبیین طرح جامع در سطح مدارس و جامعه

 

4- تبیین موضوعات اساسی قابل طرح در نظام آموزش‌وپرورش و واحدهای آموزشی (ازجمله برنامه‌ریزی نیروی انسانی در این راستا)

 

5- تعیین اقدامات اساسی، تدوین راهبردها و تنظیم برنامه عمل میان‌مدت.

 

 

منابع و مآخذ:

1) طرح جامع راهبردی- ساختاری شهر تهران؛ شهرداری تهران 1387

 

2) لایحه برنامه پنج‌ساله شهر تهران؛ شهرداری تهران 1387

 

3) آموزش عاملان تغییر؛ احمدرضا سنجری(1379)

 =============================================

مقالات و صفحات با بازدید بالا ٰ از وبلاگها و سایت سونا


:: برچسب‌ها: گالری عکس, آب بندی استخر, هنر چوب, نکات ایمنی



اسکیس قسمت 2
نوشته شده در چهارشنبه ۱ تیر ۱۳٩٠
ساعت : ٧:۱٩ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

اسکیس

 

منظور از اسکیس sketch طرح اولیه است

 

که به صورت سریع و غالبا دست آزاد ترسیم

می شود . بر خلاف کروکی که از روی واقعیت

است ، اسکیس زاییده فکر و تخیلات معمار می

باشد و در واقع آوردن فکر و اندیشه روی کاغذ

است . طرح کشیده شده در اسکیس معمولا با

رنگ یا وسایل ترسیمی راندو می شود.

این هم چند نمونه اسکیس...

 

 

 

اسکیس ، به صورت سریع و غالبا دست آزاد ترسیم می شود . بر خلاف کرو