گالری عکس استخر و جکوزی و محوطه های داخلی و خارجی

به خاطر کیفیت پایین عکس ها عذر خواهی میکنم . اکثر این عکسها توسط دوربین موبایل گرفته شده .

دیوار یک ویلا در خیابان الاهیه تهران

مجموعه بزرگ رمارزیدنت

یک مجموعه دوقلو با تمام امکانات

با طراحی و ساختی منحصر بفرد

عکس یک - حوضچه سونای بخار

2 - پلان

3- فضای سبز و آبنما

4- محوطه باشگاه بدنسازی

5- سونای خشک و بخار و استخر کودک

6- سقف مواج با روشنایی به روش فیبر های نوری

7- جکوزی

8 -

9- فضای سبز از نگاهی دیگر

10- نور پردازی ستون  -

11 - نمایی از یک طرح قدیمی برای استخر های روباز

 نمایی از گاتر های موج گیر

سوناسازان پیشرو در طراحی مجموعه های استخر سونا و جکوزی

گالری عکس های 1389 سونا استخر و جکوزی

سوناسازان

عکسهای نمایشگاه بین المللی سونا و استخر1390

چوب ترموود مقاوم در برابر آب و رطوبت

شیشه های رنگی در پنجره های جدید و قدیمی

برای آنکه یک دکوراسیون و فضای زیبا داشته باشیم . بایست سعی کنیم آنچه زیباست را در جای مناسب قرار دهیم . گاهی هنرهای قدیمی را نیز با خلاقیت امروزی میتوان آمیخت تا زندگی رویایی را تجربه کرد . آنچه در ادامه خواهید دید نگاهی امروزی به هنری قدیمیست خصوصا در کشور خودمان ایران که مدتیست به فراموشی سپرده شده است . و امروزه اروپاییان جان تازه ای به آن بخشیده اند . که در ادامه بخشی توضیحات را خواهید دید .

ما در اینجا به شما نشان میدهیم نمونه هایی از شیشه های رنگی را که هدایت میکنند نور را به گونه ای متفاوت و خارق العاده . و طراحی شده اند به سبک و هنر قدیمی و تولید میشوند به شیوهای جدید . برای مثال شیشه هایی برای یک در ورودی نور را با رنگهای زیبا به داخل هدایت میکند که برای بیننده همراه با احساسی فوق العاده میباشد . ما از طرحهای سنتی الگو برداری میکنیم تا تغییر دهیم شیشه درها و پنجره ها را به سبکی زیبا و دلنشین .

ساخت درب و پنجره های چوبی طرح قدیمی

آماده برای انجام سفارشات شما

09191210119 حیدری

آدرس موزه : تهران خیابان فرشته خیابان بوسنی و هرزگووین خیابان دکتر حسابی باغ موزه هنر ایرانی

تعیین صلاحیت حرفه‌ای - آزمون معماران تجربی

مراحل تعیین صلاحیت حرفه ای از طریق اخذ آزمون معماران تجربی به صورت ذیل می باشد:

1- مراجعه به کانون کاردانهای فنی ساختمان استان و اخذ راهنما و فرم ثبت‌نام

2- ارسال مدارک لازم از طریق پست

3- تهیه کارت ورود به جلسه آزمون

4- شرکت در جلسه آزمون

5- اعلام نتیجه ‌آزمون توسط کانون کاردانهای فنی ساختمان استان

6- شرکت در دوره‌های آموزشی

7- مراجعه به کانون کاردانهای فنی ساختمان استان جهت انجام مراحل اخذ پروانه

عبدالحمید اشراق

اشراق خستگی نا پذیر معماران ایرانی

عبدالحمید اشراق را از زمانی که دانشجوی دانشکده هنرهای زیبا در تهران و بعد هم در پاریس بود می شناختم حدود سال 1344 زمانی که ریاست و مسئولیت دانشکده هنرهای زیبای تهران را به عهده داشتم . او که از دانشکده هنرهای زیبا ی پاریس (بوزار) را تمام کرده بود در ورود به ایران نزد من آمد و کتابی خاوی تز و پایان نامه تحصیلی خود را در مورد شهر سازی و مسئله زباله های پاریس ارائه داد که چون جالب به نظرم می رسید آنرا به مراجع مسئول خدمات شهری ارجاع نمودیم . از این زمان ارتباط دوستی من با او پا گرفت . چندی بعد هم در در دانشگاه ملی مشغول به کار شد . از همان زمان خصوصیت بارز اشراق را با فعالیت و پشت کار زیاد در خدمات فرهنگی در یافتم . به عنوان نمونه انجمن آرشیتکت های ایران را که سال ها ی بیست تشکیل شده و بعد از مدت کوتاهی از فعالیت باز مانده و تعطیل شده بود با اصرار تمام و با مذاکره با این و آن و معماران فعال آن روزها از قبیل مر حوم فروغی –بدیع – فر مانفرمایان- خود و دیگر همکاران دوباره زنده کرد که تا آستانه انقلاب به فعالیت خود ادامه داد .

کار جالب توجه و اثر گذار او انتشار مجله هنر و معماری بود که با صرف وقت زیاد و پی گیری مداوم آن را به دو زبان فارسی و انگلیسی با صفحات زیاد به صورت آبرو مندانه ای چاپ و در دسترس عموم گذاشت

این نشریه نیز تا شروع اتقلاب مرتبا چاپ و توضیع می شد و به قدری مورد توجه همکاران بود که هنوز بعد از گذشت چندین سال علاقه مندان به دنبال بعضی از شماره های آن هستند . از اقدامات جالب توجه دیگر او این بود که به دنبال 1 فکر مشترک می خواستیم به نحوی هنر معماری که از دید جامعه و مردم عادی ناشناخته بود وارد ذهنیات عامه شود به دنبال این مقصود اشراق خستگی ناپذیر کمر همت بست و هفته معماری را در سطخح کشور بر پا نمود که با همکاری روزنامه اطلاعات برنامه ریزی و پیاده شد به تر تیبی که با مراجعه به وزارت خانه های فرهنگ و هنر و کشور دستور العمل هایی به مراجع محلی شهر های مهم یعنی استانداران و روسای فرهنگ صادر شد که با تمام نیرو تسهیلات لازم را برای منظور نامبرده فراهم نمایند . در نتیجه با همکاری مهندسین و معماران محلی ضمن ترتیب سمینارها و سخنرانی ها و بازدید اماکن و ترتیب نمایشگاه موضوع معماری و بررسی آثار قدیم و جدید مورد بحث قرار گرفت و این خود اقدام بی نظیر و بسیار موثر در جهت توجه به معماری و بالا بردن آگاهی در سطح عامه مردم شد.

و اما خارج ازموضوع معماری فعالیت چشم گیر او موضوع موسیقی و اشاعه این هنر و نکات فنی آن در بین علاقه مندان و هنر مندان و هنر مندان و حتی عامه مردم بود که در حدود 50 سال پیش با انتشار مجله ای به نام موزیک ایران عشق و همت خود را به معرض دید عموم در آورد . آن هم در ان زمان که تعصبات کور موانع بسیاری پیش پای دست اندر کاران این هنر والا گذاشته بود خود اشراق تعریف می کرد که چطور بازحمت فراوان برای مصاحبه با بزرگان موسیقی آن زمان به دور ترین نقاط شهر می رفت و یا در روز انتشار مجله بسته های مفصل ْن را زیر بغل می گذاشت و از چهار راه حسن آباد ( دفتر مجله) تا میدان بهارستان و نقاط دیگر طی طریق می کرد تا بتواند هر شماره را به مبلغ 6 ریال عرضه کند .

در جایی بر خورد کردم به یکی از جراید آن زمان که استادانی مانند کلنل وزیری و حنانه و ناصحی و دیگران ششمین سال انتشار این مجله را تبریک گفته و از مسئولین آن قدر دانی کرده بودند به خصوص مر حوم روح الله خالقی نوشته بود : من تصور نمی کردم که آقای هیربد (صاحب امتیاز) و آقای اشراق سر دبیر مجله موزیک ایران بتوانند این مجله را پنج سال منتشر کنند و جای آن دارد که این همت خستگی ناپذیر را تبریک گویم در پایان باید بگویم که اشراق عزیز تا به امروز لحظه ای از فعالیت های فرهنگی باز نایستاده و با پشت کار زیاد در پژوهش ها و نوشتن مقالات و برپا کردن مجالس بحث و گفتگو از طریق چند انجمن فرهنگی کوشا و پیگیر است . خود من هم هر وقت مسافرتی به پاریس می کنم حتما با یک برنامه ریزی قبلی اشراق در یکی از موضوع های هنری باید برای هنر دوستان سخنرانی کنم .

من هم به نوبه خود فعالیت و پشت کار او را تبریک می گویم .به راستی آفرین به این همه همت.

هوشنگ سیحون

ونکور/ کانادا

نکتار پاپازیان

Nektar Papazian

نکتار پاپازیان ، از جمله اولین معماران زن ایرانی ، متعلق به نخستین نسل از دانشآموختگان معماری دانشگاه تهران میباشد. نکتار پاپازیان در شهر اراک به دنیا آمد و بعد از گذراندن تحصیلات ابتدایی و متوسطه در تهران و گرفتن دیپلم ریاضی ، به تحصیل در رشته معماری دانشگاه تهران پرداخت . پس از آن ، پاپازیان ، برای ادامه تحصیل عازم فرانسه شد و در دانشگاه بوزار پاریس به ادامه تحصیل پرداخت . وی در مدت ده سالی که در پاریس اقامت داشت ، به کار در دفاتر معماری نیز مشغول بو د .

پاپازیان بعد از ازدواج با آندرف (مهندس فرانسوی) به ایران مراجعه و در سال 1339 همراه با مهندس مقتدر، دفتر "مقتدر آندرف" را تاسیس نمود. این دفتر بعد از مدتی با شرکت "مندا" ادغام شد و نام مهندسین مشاور "مدام" را به خود گرفت. پاپازیان بعدها با همکاری مهندس اوهانجانیان دفتر دیگری به نام "مهندسین مشاور آرتک" تاسیس نمود.

مهمترین پروژههای معماری و طرحهای شهری که پاپازیان در آنها شرکت داشت عبارتند از؛

ـ دانشگاه جندی شاپور

ـ بخشهایی از دانشگاه تبریز

ـ طرح جامع تبریز

ـ گمرک آستارا

ـ دبیرستان جامع دانشگاه بوعلی همدان

ـ انستیتو مربیان حرفهای کرج

نکتار پاپازیان از جمله معماران زن ایرانی شرکتکننده در کنگره بینالمللی زنان معمار در سال 1356 بود. در این کنگره که با موضوع محوری " بحران هویت در معماری" زیر نظر وزارت مسکن و شهرسازی و با همکاری اتحادیه بینالمللی زنان در رامسر تشکیل شده بود، علاوه بر معماران زن ایرانی؛ نوشین احسان، لیلا سردارافخمی، گیتی افروز کاردان، نسرین فقیه، زهره قراگزلو و …، حدود 20 معمار دیگر از نقاط مختلف دنیا شرکت کرده بودند که در این میان میتوان به خانم دنیس اسکات براون از آمریکا اشاره کرد.

هدف این کنگره تبادلنظر بین زنان معمار از نقاط مختلف دنیا و همچنین تشویق آنها در پیشبرد کارهای معماری و شهرسازی و به وجود آوردن فرصتی برای آنان، به خصوص زنان ایرانی برای تبادل عقاید و نظرات و نمایش آثارشان در معرض دید عموم بود.

به نظر پاپازیان؛ "معماری هیچوقت نمیتواند حالت عمومی و کلی داشته باشد. هر جامعهای احتیاج به معماری خاص خود دارد. موفقترین اشخاص در این مورد ژاپنیها هستند. در عین حال که معماریشان کاملا ژاپنی است اما مدرن و مطابق با تکنولوژی جدید هم میباشد.

وی معتقد است که پیروی از معماری قدیم کاری حساس و خطرناک است چراکه به کار بردن قوس و شیشه رنگی و شبکه به خودی خود نمیتواند باعث پدیدار شدن معماری شود"

منبع:

هنر و معماری. سال هشتم. 35ـ36. مرداد ـ آبان 1356.

داراب دیبا

معمار، طراح و نقاش دکترای هنر ، معماری و شهرسازی عضو هیات علمی دانشگاه تهران دانشکده هنرهای زیبا از سال 1348 کارشناس وزارت فرهنگ و آموزش عالی و وزارت مسکن و شهرسازی برگزارکننده نمایشگاههای انفرادی و جمعی در ایران و خارج از کشور ، در زمینه نقاشی ، عکاسی و معماری عضو موسس دفتر طراحی و مطالعات معماری استاد مدعو دانشگاه های ام . آی . تی ( M.I.T ) هاروارد امریکا و دانشکده هنرهای زیبا پاریس ( بوزار ) کارشناس بین المللی مطالعات و ارزیابی هنر و معماری معاصر کشورهای اسلامی صاحب تالیفات متعدد به زبان فارسی ، انگلیسی و فرانسه از جمله کتاب های ( طبیعت و هنر ) ( مساجد معاصر کشورهای اسلامی ) و ( نگاهی به مهندسی و معماری معاصر ایران ) همچنین از جمله تالیفات دیگر او می توان به کتاب های ا صول طراحی معماری ( وزارت فرهنگ و آموزش عالی 1370-1365 ) مساجد معاصر کشورهای اسلامی ( انتشارات آکادمی لندن 1373) نگاهی به مهندسی و معماری معاصر ایران ( وزارت مسکن و شهرسازی 1377 ) و خانه های سنتی اصفهان ( دانشکده معماری پاریس بلویل 2000 ) اشاره نمود . عضو هیات تحریریه مجله علمی دانشکده هنرهای زیبا دانشگاه تهران و مجله معماری و شهرسازی عضو رابط هیات تحریریه مجله آرشیتکتور دوژوردوئی (پاریس ) و مجله معمار ( لندن )

البته خواندن سخنرانی ایشون در جمع معمارانپاریس با توجه سمتهایی که ایشون داشتند و دارن خالی از لطف نیست

http://www.bbc.co.uk/persian/arts/03...rchitect.shtml

در اینجا هم می توانید نمونه کارهای ایشون رو در نیویورک-فیلادلفیا -پنسیلوانیا-گرنویچ-هم ببینید

http://www.arch-urb.com/architecture...-dialogue.html

ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ

داراب دیبا

معمار، طراح و نقاش

دکترای هنر ، معماری و شهرسازی

عضو هیات علمی دانشگاه تهران دانشکده هنرهای زیبا از سال 1348

کارشناس وزارت فرهنگ و آموزش عالی و وزارت مسکن و شهرسازی

برگزارکننده نمایشگاههای انفرادی و جمعی در ایران و خارج از کشور ، در زمینه نقاشی ، عکاسی و معماری

عضو موسس دفتر طراحی و مطالعات معماری

استاد مدعو دانشگاه های ام . آی . تی ( M.I.T ) هاروارد امریکا و دانشکده هنرهای زیبا پاریس ( بوزار )

کارشناس بین المللی مطالعات و ارزیابی هنر و معماری معاصر کشورهای اسلامی

صاحب تالیفات متعدد به زبان فارسی ، انگلیسی و فرانسه از جمله کتاب های ( طبیعت و هنر ) ( مساجد معاصر کشورهای اسلامی ) و ( نگاهی به مهندسی و معماری معاصر ایران )

همچنین از جمله تالیفات دیگر او می توان به کتاب های ا صول طراحی معماری ( وزارت فرهنگ و آموزش عالی 1370-1365 ) مساجد معاصر کشورهای اسلامی ( انتشارات آکادمی لندن 1373)

نگاهی به مهندسی و معماری معاصر ایران ( وزارت مسکن و شهرسازی 1377 ) و خانه های سنتی اصفهان ( دانشکده معماری پاریس بلویل 2000 ) اشاره نمود .

عضو هیات تحریریه مجله علمی دانشکده هنرهای زیبا دانشگاه تهران و مجله معماری و شهرسازی

عضو رابط هیات تحریریه مجله آرشیتکتور دوژوردوئی (پاریس ) و مجله معمار ( لندن )

Darab Diba

Architect , designer , painter .

Member of the fine Arts Faculty of Tehran University since 1969 .

Expert of the Ministry of Culture and Higher Education and the Ministry of Housing and Urban Development .

Has held individual and group exhibitions of painting , photography and architecture in Iran and abroad .

Founding member of an architectural design and study bureau .

Guest professor of MIT and Harvard universities (USA) and the Facult 1 des Beaux Arts (France)

International expert of contemporary arts and architecture studies and assessment in Islamic countries .

Author of numerous publications in Persian , English and French , including Contemporary Engineering and Architecture of Iran , Nature and Art ( Tehran University , 1975 ) , Principles of Architectural Design ( Ministry of Culture and Higher Education , 1986 , 1991 ) Contemporary Mosques in Islamic Countries ( Academy Press , London 1994 ) , Contemporary Engineering and Architecture of Iran ( Ministry of Housing and Urban Development , 1998 ) , and Traditional Houses of Esfahan ( under press , Architecture Faculty of Paris Belleville University , 2000 ) .

Member of the editorial board of the scientific periodical of the Fine Arts Faculty of Tehran University and the magazine Architecture and Urbanism .

Correspondent of the editorial boards of the magazines Architecture d'Aujoud'hui ( Paris ) and Mimar ( London

پنجره های ارسی در معماری ایران

پنجره های ارسی در معماری ایران

ارس در فارسی به چم(معنای) گشاده لوز روس و اروس است. در اروپا به این گونه درها گیوتین می گویند. استاد پیرنیا واژه ارسی را پارسی می داند برابر گشاده و باز. ولی در فرهنگ ها ارسی را یک واژه روسی دانسته اند "ار" پیشوندی است برابر بالا رفتن که در برخی واژه های دیگر مانند ارچین دیده می شود و "سی" برابر پرتو و چشمه که در گویش های نیمروزی(جنوبی) ایران روایی است.ارسی گونه ای پنجره چوبی و شبکه دار کشویی است که با بالا و پایین رفتن باز و بسته می شود.بلندای آن از کف تا آسمانه است. این در _پنجره گاه به میانسرا باز می شود و گاه میان دو تالار جای می گیرد تا به هنگام نیاز باز شود و یک تالار بزرگ بدست آید.کاربرد ارسی در مهرازی ایران به گونه یک بازشوی بنیادی پیشینه ای بسیار کهن دارد.نمونه های زیبای ان در همه جای ایران دیده می شود.لت ارسی ها معمولا فرد است .ارسی یک لتی در بالا خانه های گوشوار یا راهروهای طبقه اول ساختمان که معمولا در نقاط سردسیر به ورت در است دیده می شوند.هر ارسی از بخش های زیر ساخته شده است:باهو یا وادار:بخش ایستاده چهار چوب آن .کلاه:تیر ترازی (افقی) میان بخش پایاوجنبان آن.تنک:شبکه درون درک های آن.چفته ریزه:چفتی که درک ها را پایا نگه می دارد.درک یا لنگه:که مانند کشو بالا و پایین می رود بخش زیرین به بلندای 30 تا 50 سانتی متر از کف که مانند جان پناه است و پایاست.بخش بالای آن که نیم پرهون(نیم دایره)یا سه پهلو است و پایاست.

کارکرد سطح مشبک پنجره های ارسی:

-تامین نور فضای درونی.

2-در معرض دید قرار دادن فضای بیرونی.

3-کاهش شدت تابش نور آفتاب و گرما.

4-ایجاد زیبایی در نمای ساختمان.

5-حفظ حریم و محرویت فضای بیرون.

6-دور کردن حشرات مزاحم(شیشه های رنگی پنجره های ارسی با ایجاد نورهای رنگارنگ باعث دور شدن و خارج شدن حشرات مزاحم از فضای بیرونی اتاغ های دارای پنجره های ارسی می شوند.)1اثرات و دلایل استفاده از پنجره های ارسیالف-نور :این نوع پنجره ها باعث می شوند نور خورشید به اندازه کافی وارد فضای اتاغ شود نه کمتر نه بیشتر

ب-روانشناسی رنگ ها:از نظر روان شناسی رنگ خای مختلف این شیشه ها و ایجاد نور های هم رنگشان بر روی انسان تاثیرات مختلفی می گزارد که هر رنگ کنار رنگ دیگر شدت این تاثیر را خنثی می کند و مقدار مناسب آن را تنظیم و تعدیل می کند.بیشتر رنگ های استفاده شده در شیشه های ارسی رنگهای لاجوردی قرمز سبز و زرد هستند و هر کدام به تنهایی یک تاثیر روانشناختی مجزای دارند.

ج-زیبایی:سطح پنجره های ارسی را با استفاده از انواع نقش های گوناگون گره سازی و با شیشه های رنگین و ساده می آراستند و ترکیب های بدیعی پدید می آورند و بدین صورت هماهنگی بین این شبکه های هندسی و نورهای رنگی باعث ایجاد زیبایی دلپذیری می شود.

د-نقش هندسی در ارسی:ناپسند دانستن تقلید از نقش ها و صورت های انسانی و حیوانی در نقاشی و سایر هنر های تصویری و تجسمی به تدریج موجب شد که تقلید از طبیعت در فرهنگ بسیاری از هنر های اسلامی چندان مورد توجه قرار نگیرد و جایگاه والایی نیابد.به همین جهت هنرمندان به ترکیب های هندسی و انتزاعی توجه بسیار کردند.

و-محرمیت:پنجره های ارسی همچنین باعث محدود کردن دید از بیرون به درون خانه و ایجاد محرمیت می شود.

ه-خواص صوتی:اگر قطعات یک گره نسبت به هم زوایای مختلف یا متعدد پیدا کند جابجایی صوتی ایجاد می کند در این جابجایی تابع قوانین علم آکوستیک است. فرم های شش وجهی نیز دارای خواص صوتی هستند از کاربرد صوتی شش وجهی در طبیعت می توان کندوی زنبور عسل را مثال آورد که دقیقا عمل انتقال صوت یا رزونانس را انجام می دهد.

منبع :

مهرازی و بازآرایی

ساخت ربات برج ساز بدست دانشمند ایرانی

ربات «چاپگر ساختمان» طی 24 ساعت بدون دخالت انسان200 متر مربع ساختمان بنا می‌کند

سیستم رباتیک ابداعی دکتر « بهرخ خوشنویس »، استاد ایرانی دانشگاه کالیفرنیای جنوبی در بین 4300 طرح رباتیک ابتکاری که از سوی داوران جایزه ملی ابتکارات (National Invention Prize) ‌آمریکا مورد بررسی‌ قرار گرفته‌اند، به همراه 24 طرح دیگر به مرحله نهایی این رقابت فشرده علمی راه یافت.

دکتر « بهرخ خوشنویس » رباتی را طراحی کرده و ساخته است که می‌تواند در مدت ‌24 ساعت ساختمانی به مساحت ‌200 متر مربع را بدون دخالت هرگونه نیروی انسانی از پایه بنا کند و به زعم دانشمندان، صنعت ساختمان‌سازی جهان را در آستانه انقلابی نوین قرار داده است.

این اختراع استثنائی به همراه سایر ابتکارات رباتیک راه یافته به مرحله نهایی این رقابت مهم علمی موسوم به Modern Marvels Invent Now ® Challenge، تا دهم اردیبهشت ماه جاری در موزه علوم و صنایع آمریکا در کالیفرنیا به نمایش گذاشته شده است. این نمایشگاه پیش از این در مرکز علوم کالیفرنیا (California Science Center) برپا شده بود.

هیأت داوران که شامل مخترعان، کارشناسان تکنولوژیست و متخصصان رشته‌های مختلف داوری این مسابقه را برعهده دارند. برگزارکنندگان این رقابت نوآورانه در حوزه فن‌آوری، راه‌یافتگان به مرحله نهایی مسابقه را طراحان مبتکری خوانده‌اند که با پافشاری بر طرح‌های خاص خود هم‌چون گذشتگانی نظیر « بن فرانکلین » و « توماس ادیسون » به دنبال ایجاد تغییرات شگرف در شیوه زندگی مردم هستند.

خوشنویس خود از این فناوری به عنوان بزرگترین دستاورد بشری در زمینه ساخت‌وساز پس از احداث دیوار بزرگ چین یاد می‌کند؛ البته شاید بهتر باشد، نظر گزارشگر نشریه آلمانی «اشپیگل» را بپذیریم که واژه «ساختن» تعبیر چندان مناسبی برای توصیف تکنیک ابداعی نیست، زیرا کاری که ماشین خوشنویس می‌کند، هیچ شباهتی با آنچه امروزه در محل کار ساختمان می‌گذرد، ندارد. ماشین ساخته شده، 550 سال پس از اختراع صنعت چاپ کتاب، آغاز عصر چاپ «خانه» را نوید می‌دهد.

دکتر خوشنویس اظهار کرد که ‌هدف نهایی این تحقیقات، دستیابی به توان ساخت خانه‌ای به مساحت ‌200 متر مربع، طی مدت یک روز، بدون دخالت هرگونه نیروی انسانی است که امیدوار است طی یک سال آینده به این هدف دست یابد.

در همین خصوص « جیمز مور » رییس مدرسه USC Viterbi School Daniel J. Epstein در سازمان مهندسی سیستم‌ها و صنایع آمریکا (Department of Industrial and Systems Engineering) از پرفسور خوشنویس به عنوان ادیسون این دپارتمان یاد کرد و گفت:

« پرفسور خوشنویس به جای آنکه تنها با پرسه‌زدن به دور برخی نظریه‌ها و برهانها خود را راضی کند،‌ درک تکنولوژیکی پالایش یافته‌، صبر و حتی خطا و پایداری مافوق انسانی را با یکدیگر ترکیب می‌کند تا به تحولی پس از تحول دیگر نایل شود. »

وی در ادامه گفت: « اختراع پروفسور خوشنویس از نوع اختراعات ابتکاری است و جذبه ذاتی دارد زیرا این ابتکار به همه مردم شانسی برای لذت بردن از تجربه‌های خیال‌انگیز می‌دهد. »

پروفسور خوشنویس که در حال حاضر در خصوص این اختراع ابتکاری با موسسه Viterbi School's Information Sciences Institute همکاری دارد، با اشاره به اعلام آمادگی یکی از موسسات تحقیقات معماری کالیفرنیا در ساخت یک سازه خشتی با استفاده از این تکنیک به ایسنا گفت: نمونه آزمایشگاهی کوچک این ربات می‌تواند به تنهایی و بدون دخالت هرگونه عامل خارجی یک قطعه دیوار کاملا صاف با ابعاد ‌30×150 سانتیمتر و به ضخامت ‌30 سانتیمتر تولید کند و هیچ دلیلی وجود ندارد که نمونه بزرگتر این ربات نتواند سازه‌هایی با مقیاس خانه‌های موجود ایجاد کند.

نکته جالب توجه، اعطای جایزه 25 هزار دلاری به برنده این رقابت جالب توجه رباتیک است. در جریان برگزاری این نمایشگاه بازدیدکنندگان این شانس را دارند تا به آثار برگزیده از دید خود رأی دهند.

نحوه عملکرد ربات به این صورت است که ابتدا بتن مخصوص خود را که می‌تواند ترکیب مایعی از گچ، خشت، بتن معمولی،‌ پلاستیک یا حتی ذرات چوب با ترکیبی چسبنده باشد، به صورت خمیری مایع در می‌آورد؛ سپس براساس فرمان رایانه، این خمیر را از طریق دریچه نازل خود در نقاط تعیین شده قرار می‌دهد.

این لایه بتنی به سرعت سخت می‌شود و بدین ترتیب ساختمان لایه به لایه بالا می‌آید. در این پروسه، ابتدا سطوح خارجی شکل می‌گیرد و سپس داخل آنها پر می‌شود. به بیان دیگر ابتدا محیط شکل هندسی چاپ شده و سپس بخش داخل آن با بتن انباشته می‌شود. محل‌های مربوط به کابل‌ها و کانال‌ها نیز خالی می‌ماند.

ربات ابداعی قادر است تمام اجسام سه بعدی را با هر شکل دلخواه از جمله مکعب‌ها، جعبه‌ها، بطری‌ها، سیلندرها، حلقه‌ها یا دیسک‌ها ایجاد کند. البته ربات همان چیزی را می‌سازد که آرشیتکت قبلاً در برنامه رایانه‌یی ساختمان (CAD) طراحی کرده است.

این فرآیند جدید تلاشی جاه‌طلبانه است تا فرآیندی هم‌چون ساخت یک خانه بسیار کوتاه‌تر و راحت‌تر شود. از جمله حامیان این جایزه مجله معتبر تایم (TIME)، اداره علامت تجاری و انحصاری آمریکا (United States Patent and Trademark Office)، جامعه آمریکایی مهندسان شهری، شرکت DeLorme Publishing، انجمن Intellectual Property Owners Association آمریکا و جامعه Licensing Executives Society هستند.

منبع : مرکز عمران ایران ( به نقل از ایسنا )

 ============================

مطالب پربازدید سایتهای سوناسازان

10 حقیقت شگفت انگیز در

خصوص انسان

فضا در معماری – بررسی فضا و معماری

اصول طراحی باغ ایرانی

معماری هنری است شگفت انگیز روشنگر و آزادیساز سخنان معماران جهان

برند برتر دنیا در پایان سال 2010

شرکت سرامیک البرز

دکتر احمدی نژاد : دلم به‌حال فرش ایران می‌سوزد

 ۲۲۳ نکته اجرایی ساختمان

مسجد جامع کبیر ، یزد

چرا هستم ؟ آلبر کامو آندره ژید

عجایب هفتگانه شکوه دوران باستان...

بامبوخوش‌شانس Lucky Bamboo لاکی بامبو – بامبو خوش شانس

حرکتی خارق العاده از کورش کبیر

سونا سازان

هشت واقعیت جالب از هشت گوشه دنیا !

یک ایده خوب به ما بدهید یک هدیه نفیس بگیرید

روان شناسی رنگ

تا زندگی هست باید تلاش کرد !

ساخت بزرگترین جیپ دنیا در آمریکا

 مکان هایی که باید دید ! دیدنیها

اروسی ؛ اوج هنر چوب و شیشه = ساخت درب های قدیمی

بتن عبور دهنده نور

هرم خوفو بزرگترین هرم در بین اهرام مصر است

فاضلاب های شهری در ژاپن

نکات طلایی برای تغییر دکوراسیون اتاق خواب

معماری ارگانیک

مجوز آتش نشانی برای ساخت بیشتر از 6 طبقه الزامی شد

به منظور کاهش حوادث ناشی از گودبرداری‌های غیراصولی از این پس ساختمان‌های بالای شش طبقه و یک طبقه تجاری در فرآیند ساخت‌وساز ملزم هستند که از سازمان آتش نشانی مجوز دریافت کنند.

شاسا. گروه قوانین و ساختمان.

در کنفرانس خبری که صبح دیروز به منظور اعلام برنامه‌های بزرگداشت روز آتش‌نشان و تشریح عملکرد و همچنین طرح‌های سازمان آتش‌نشانی برگزار شد مهندس حاجی بیگی مدیرعامل سازمان آتش‌نشانی و خدمات ایمنی در پاسخ به پرسش خبرنگار دنیای اقتصاد مبنی بر این که در حوادث ناشی از گودبرداری‌های غیراصولی چه سازمانی مقصر است، تصریح کرد: هیچ سازمانی مقصر نیست و فقط پیمان‌کار و مهندس ناظر باید برای جلوگیری از این گونه حوادث دقت و توجه کافی داشته باشند.

وی تاکید کرد: بدیهی است که تبعات حوادث ناشی از گودبرداری‌های غیراصولی گریبان‌گیر سازمان آتش‌نشانی خواهد شد و در این راستا برای کاهش این حوادث سازمان آتش‌نشانی مالکان ساختمان را در زمان اخذ مجوز متعهد می‌کند که مهندس ناظر بر فرآیند گودبرداری نظارت داشته باشد و در همین حال کارفرما و مهندس ناظر نیز در این فرآیند مسوول هستند.

مهندس حاجی بیگی خاطر نشان ساخت: در همین حال سازمان آتش‌نشانی ساختمان‌های بالای 6 طبقه و همچنین ساختمان‌های یک طبقه تجاری را ملزم کرده که در فرآیند ساخت و گودبرداری از سازمان آتش‌نشانی مجوز بگیرند.

مدیرعامل سازمان آتش‌نشانی افزود: در واقع مالکانی که اقدام به اخذ مجوز برای ساخت‌و ساز می‌کنند سازمان آتش‌نشانی به طور محضری تعهد مجوز ایمنی نقشه‌های ساخت را از آنها اخذ می‌کند.

وی خاطر نشان کرد: البته سازمان آتش‌نشانی به فرآیند ساخت‌وساز ساختمان‌های کمتر از 6طبقه دسترسی ندارد و بخش اعظمی از حوادث مربوط به ساخت‌وساز نیز از این ساختمان‌ها نشات می‌گیرد.

لینک خبر:

http://www.shasa.ir/shownews.aspx?NewsID=372027080

==========================

مطالب پربازدید سایتهای سوناسازان

10 حقیقت شگفت انگیز در

خصوص انسان

فضا در معماری – بررسی فضا و معماری

اصول طراحی باغ ایرانی

معماری هنری است شگفت انگیز روشنگر و آزادیساز سخنان معماران جهان

برند برتر دنیا در پایان سال 2010

شرکت سرامیک البرز

دکتر احمدی نژاد : دلم به‌حال فرش ایران می‌سوزد

 ۲۲۳ نکته اجرایی ساختمان

مسجد جامع کبیر ، یزد

چرا هستم ؟ آلبر کامو آندره ژید

عجایب هفتگانه شکوه دوران باستان...

بامبوخوش‌شانس Lucky Bamboo لاکی بامبو – بامبو خوش شانس

حرکتی خارق العاده از کورش کبیر

سونا سازان

هشت واقعیت جالب از هشت گوشه دنیا !

یک ایده خوب به ما بدهید یک هدیه نفیس بگیرید

روان شناسی رنگ

تا زندگی هست باید تلاش کرد !

ساخت بزرگترین جیپ دنیا در آمریکا

 مکان هایی که باید دید ! دیدنیها

اروسی ؛ اوج هنر چوب و شیشه = ساخت درب های قدیمی

بتن عبور دهنده نور

هرم خوفو بزرگترین هرم در بین اهرام مصر است

فاضلاب های شهری در ژاپن

نکات طلایی برای تغییر دکوراسیون اتاق خواب

معماری ارگانیک

برگزاری اولین همایش پیش یابی زلزله در پژوهشگاه بین المللی زلزله شناسی

و مهندسی زلزله

روابط عمومی / اولین همایش پیش‌یابی زلزله (EP 2008)، هشتم آبان‌ماه سال جاری، به همت پژوهشگاه بین‌المللی زلزله‌شناسی و مهندسی زلزله برگزار می شود. به گزارش روابط عمومی پژوهشگاه بین‌المللی زلزله‌شناسی و مهندسی زلزله، آشنایی متخصصان با تازه‌ترین اطلاعات علمی و فنی در زمینه مطالعه پیش‌نشانگرها، پیش‌یابی زلزله و ارایه نتایج کارهای پژوهشی در سطح کشور؛ و نیز ارایه برنامه‌های مرکز ملی پیش‌بینی زلزله پژوهشگاه و سایر موسسات و گروه‌های فعال از جمله اهداف این همایش اعلام شده است. امکان‌سنجی پیش‌بینی زلزله، معرفی پیش‌نشانگرهای مکانی و زمانی زلزله، معرفی مطالعات موردی انجام شده در زمینه شناخت، رصد و بررسی پیش نشانگرهای زلزله از محورهای این همایش عنوان گردیده است. اعضای کمیته علمی این همایش متشکل از اساتید پژوهشگاه بین‌المللی زلزله شناسی و مهندسی زلزله، دانشگاه تهران، دانشگاه صنعتی خواجه نصیر الدین طوسی، دانشگاه مالک اشتر، دانشگاه پیام نور تهران، دانشگاه یزد، دانشگاه تحصیلات تکمیلی علوم پایه زنجان، سازمان انرژی اتمی، سازمان فضایی کشور، سازمان زمین‌شناسی و اکتشافات معدنی، موسسه ژئوفیزیک دانشگاه تهران و مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن می باشند.

منبع:http://www.iiees.ac.ir

نحوه اخذ پروانه اشتغال به کار مهندسی ساختمان

متقاضیان به منظور اخذ پروانه اشتغال به کار مهندسی ساختمان (با کد اصلی) باید مدارک ذیل را جهت طرح در کمیسیون هم ارزی رشته ها (صدور و ارتقاء پروانه اشتغال) به دفتر سازمانهای مهندسی و امور بین الملل معاونت ساختمان و امورمسکن واقع در ساختمان مرکزی وزارت مسکن و شهرسازی ارائه نمایند .

آدرس : خیابان ولیعصر بالاتر از میدان ونک- خیابان شهید خدامی – خیابان تک شمالی وزارت مسکن مسکن و شهرسازی – طبقه چهارم

کپی برابر اصل مدارک ذیل:

1- مدارک دانشگاهی مقاطع تحصیلی: کارشناسی، کارشناسی ارشد و دکتری در صورت وجود

- اگر مدرک تحصیلی کارشناسی ناپیوسته می‌باشد، مدرک تحصیلی مقطع فوق‌دیپلم

2- ریز نمرات هر کدام از مقاطع تحصیلی گذرانیده شده فوق

3- پروانه اشتغال به کار مهندسی در صورت موجود

4- تقاضا نامه‌دستی (مطابق درخواست متقاضی جهت دریافت پروانه اشتغال به کار مهندسی (با کد اصلی)

** توضیح اینکه اصل مدارک فوق الذکر همراه با کپی آنها در دبیرخانه کمیسیون برابر اصل می گردد.

منبع: وزارت مسکن و شهر سازی

حسین لرزاده

درباره استاد حسین لرزاده، افتخار معماری ایران

دستان ماست که قطع می شوند!

اشاره: در ماههای آخر سال ۸۱، سیدمحمد خاتمی رئیس جمهوری طی مراسمی از چهار تن از پیشکسوتان و نام آوران کشور در عرصه علم، ادب و هنر تجلیل کرد. در این مراسم، حسین لرزاده معمار و هنرمند شهیر معاصر ایران یکی از کسانی بود که لوح سپاس و جایزه را دریافت کرد و از وی قدردانی به عمل آمد.

استاد حسین لرزاده به دلیل کهولت سن قادر به انجام بحث و گفت وگو نبودند، دو تن از شاگردان ایشان یعنی آقای حسین مفید و خانم مهناز رئیس زاده و البته خانواده محترم استاد در تهیه این مطلب، مساعدت و همکاری صمیمانه ای با ما داشتند که در همین جا سپاس و تشکر خود را ازآنان اعلام کنیم.

گروه فرهنگی هنری

نگاهی کوتاه به زندگینامه استاد لرزاده

استاد حسین لرزاده در سال ۱۲۸۵ در تهران متولد شد. در سن هفت تا هشت سالگی بود که حدود شش ماه به مکتبخانه «میرزا حسن» در نزدیکی چهارراه حاج رضا خیابان بلورسازی رفت و سپس او را به مدرسه ای در کوچه پشت گذر مهدیخان فرستادند. سالهای آخر دبستان برای استاد مفهومی نداشت، چرا که درسالهای قبل، هندسه و حساب و رسم فنی و نقاشی را در کلاسهای بالاتر و سطحی عالی تر طی کرده بود. پس از دوران ابتدایی، چند سالی به دبیرستان سلطانی واقع در پل امیربهادر فرستاده شد. از آنجا که این مدرسه، رشته فنی مورد علاقه اش را نداشت، مدرسه را ترک و به شعبه مجسمه سازی مدرسه «کمال الملک» فرستاده شد. پس از یکسال و نیم که قالبگیری و قالبسازی آموخت، به دلیل شبهه حرمت این شغل، او را نزد مرحوم «سیدمحمد تقی نقاش باشی» که کار تابلوسازی می کرد، فرستادند. استاد خود می گوید: «مایل به ادامه تحصیل در مدرسه کمال الملک بودم، اما به هر صورت به دفتر کار نقاش باشی در خیابان ناصریه روانه شدم» اما از طرف دیگر، پدرش او را به کارهای فنی و رشته های معماری نیز وا می داشت و در جلسات شبانه که معماران برای آموختن رموز معماری در خانه ایشان جمع بودند، لرزاده را نیز در کار آنها شرکت می داد. استاد جوان نیز با استعداد و قریحه خود، نمونه ها را با گچ و مقوا اسکلت (اصطلاحی که قبلا به آن ماکت سازی می گفتند) می کرد و به طور عملی معماری را فرا می گرفت.

پس از مرگ پدر در سال ۱۳۰۵، به دعوت استاد «جعفرخان کاشانی» که مشغول ساختن عمارت سنگی تپه علیخان در سعدآباد بود به آنجا رفت و مشغول به کار نقاشی در یکی از اتاق های این عمارت شد. نخستین کار مستقل استاد را می توان سر در بانک شاهی (بانک تجارت فعلی) واقع در میدان توپخانه تهران دانست.

استاد لرزاده در طول عمر هنری نزدیک به یک قرن خود، مساجد متعددی را طراحی و اجرا کرده که در رأس آن مسجداعظم قم به دعوت مستقیم آیت الله بروجردی از وی است. همچنین بنابه مأموریتی که آیت الله بروجردی به وی محول کرد، مأمور تعمیر و پاره ای تغییرات در حرم مطهر حضرت سیدالشهدا در کربلا شد که طی حکمی از طرف آیت الله شهرستانی تولیت وقت آن حرم مطهر در عراق به عنوان افتخارآمیز «معمار آستانه مقدسه حضرت اباعبدالله الحسین(ع)» نایل گردید.

استاد حسین لرزاده تعداد ۸۴۳ مسجد را طرح و بعضا اجرا و یا نظارت کرده است. همچنین برخی از احکام، جوایز و نشانهای دریافتی توسط استاد لرزاده شامل مدال فردوسی در سال ۱۳۱۳ به خاطر طراحی و ساخت ساختمان مقبره حکیم توس، مدال و نشان علمی در سال ۱۳۱۹ به دلیل لیاقت حسین لرزاده(معمار)، دریافت درجه کارشناس آستانه مقدس حسینی(کربلا) در رمضان ۱۳۸۴ قمری به خاطر تعمیرآستانه مقدسه اباعبدالله الحسین مخصوصا تجدید بنای ایوان بزرگ و...

همچنین استاد صاحب تألیفاتی نیز هستند، از جمله: «احیای هنرهای از یاد رفته» در دو مجلد که شامل آموزش اصول اربعه معماری سنتی با روشی بسیار سهل و ممتنع است، «نغمه لرزاده» شامل اشعار، «خاطرات»، «صدامیه» مجموعه اشعار استاد در زمان جنگ و انقلاب حدود ۵۰ تابلو و لوح از گره های بنایی بدیع و یگانه و همینطور مقرنس و رسمی و سرقلم های گوناگون طراحی و رنگ آمیزی کرده است که به صورت تابلو، زینت بخش اتاق و منزل اوست.

مروری مختصر بر شیوه های کار استاد

به گفته شاگردان استادلرزاده، چنانچه کارهای معماری وی را در یک منظر کلی بررسی کنیم، بزرگترین ویژگی شان سهل و ممتنع بودن آنهاست. هیچیک از آثار استاد؛ شگفتی آفرین نیست و هیچ انگشتی از مشاهده آثار ایشان به دندان گزیده نمی شود، بلکه به آرامی آنچنان با جان آدمی عجین است و به دل می نشیند که اصلا دیده نمی شود؛ اما با مخاطبان، بده بستان دارد. در واقع این بزرگترین و معمول ترین شیوه کار اوست که آثارش با انسان صمیمی است و نگاهی از بالا، تحقیرآمیز و از سر لطف به آدمی نمی کند؛ آنگونه که این روزها و در این ایام به غایت شیوع یافته است. آثار استاد لرزاده با مخاطب خودمانی است، بی آن که در این رهگذر باجی به مخاطب دهد و عوام فریبی کند. این ویژگی، تنها با ارتباط با کلیت آثارش و توجه و تحلیل رخ می نمایاند وگرنه، آنقدر صمیمیت در آنها وجود دارد که اصلا دیده نشود. استاد تقریبا بر همه عوامل معماری ایران مسلط است. در مقاله اعجاز و ایجاز رنگ در معماری مسجد ایرانی که توسط مهناز رئیس زاده شاگردش به دومین کنگره مساجد در کاشان ارائه شد، مقایسه و تحلیلی بر دو کار استاد نخست، مسجد گیتی (سجاد) واقع در خیابان جمهوری نبش فخررازی و شبستان مسجد سپهسالار واقع در میدان بهارستان انجام گرفته که با دقت بر روی کارهای وی، راه گشاست. استاد در مسجد گیتی از رنگ بر روی نقوش گره استفاده ای به کمال کرده و آن قدر به ظرایف و دقایق نقوش و رنگ آمیزی آن و نیز نورپردازی و ارتباط آنها در حجم و جهت دادن نقوش به سمت قبله پرداخته است که شاید بتوان ادعا کرد کار را در این مسجد کوچک به کمال رسانده و از عناصر کلیشه ای در این باب همچون مناره و گلدسته و حتی گنبد پرهیز کرده است. در حالی که این پرهیز هیچگاه به چشم نمی آید و چنین ویژگی ای در استاد منحصر بفرد است.

حال آن که در شبستان سپهسالار که با فاصله ای ۲۵ ساله نسبت به مسجد سجاد ساخته شده، اصولا مقوله رنگ نقشی ندارد . استاد این بار سایه روشن و ترام را با همان ویژگی ها و در خدمت حجم و پرسپکتیو و نیز در جهت قبله سامان می دهد.

کاسه سازی یا «شمسه زیاد» در آثار لرزاده

کاسه سازی یا شمسه زیاد قبل از استاد لرزاده بسیار کار شده و به هیچوجه ابداع او نیست، کمااینکه هفت کاسه ورودی شرقی مجموعه سپهسالار کار مرحوم استاد جعفرخان کاشانی هنوز از نفایس هنر معماری است اما این هنر به وسیله استاد لرزاده به اوج رسید، تا آنجا که می توان کاسه سازی یا شمسه زیاد را امضای استاد لرزاده بر آثارشان دانست. در مساجد امام حسین(ع)، انبار گندم، مساجد تخریب شده سنگی، سلمان، عمار، فخریه، سجاد و سپهسالار همه جا، این یادگار ارزنده استاد، هنوز پابرجا هستند. حتی استاد برروی پخی باریکی که در پیش ورودی گنبدخانه سپهسالار است، یک نه کاسه مادر و بچه ظریف طراحی و اجرا کرده تا این هنر را به کمال رسانده باشد.

آثار یادبودی لرزاده

ویژگی دیگر در کار استاد لرزاده، اگر بی سابقه نباشد، کم سابقه است. به عنوان مثال سردر دارالفنون که طرح و عمل وی است، آن چنان با ساختمان اصلی پیوند زده شده که اصلا تصور دارالفنون بدون این سردر، بعید می نماید. یا سر در بانک شاهی میدان توپخانه که یک چهار کاسه را در درون خود جای داده و به عنوان ورودی حتی در مقایسه با آنچه که امروزه در چنین مواقعی به کار می برند، نقشی بی بدیل و در عین حال غیرمتظاهرانه و ناگسستنی با خود بنای اصلی دارد.

از بزرگترین و شاخص ترین بنای یادبودی که استاد هم در طراحی و هم در ساخت آن نقش نخست را ایفا کرده، می توان به مقبره فردوسی اشاره کرد. این مقبره نخست توسط مرحوم آندره گدار پایه ریزی شده و تا پله دوم نیز اجرا گردیده بود؛ اما طرحی که برایش در نظر گرفته شده بود، هرمی چون اهرام مصر بوده است. این طرح مورد قبول ذکاءالملک فروغی رئیس انجمن آثار ملی، قرار نمی گیرد و قرار می شود که معماری ایرانی با طرحی باستانی آن را تکمیل کند. به این ترتیب طرح آندره گدار به کشورش بازگردانده می شود. استاد لرزاده مأمور طراحی و ساخت مقبره حکیم فردوسی می شود و طی دو سال طرح را اجرا و به اتمام می رساند. از آنجا که فردوسی شاعری شیعه مذهب است، استاد در سردابه مقبره یک چهار کاسه به نشانه ارکان اربعه شیعه برروی سنگ بنا می کند و سپس از طریق سوسن ها، کناری به حجرات دیگر زیربنای یادبود مرتبط می سازد.

استادان و همکاران لرزاده

از جمله استاد کارانی که از نظر اجرایی با استاد همکاری داشته اند، می توان به مرحوم حاج محمد معمار کاشانی و حاج محمد شعر باف، حاج حسن خواتین شیرازی و حاج حسین شکل آبادی اشاره کرد. در مسجد سپهسالار هنرمندان دیگری نیز بوده اند که نام آنها در لوحه جنب محراب گچ بری شده، آمده است. به عنوان مثال، کاشیکاری سر در جلوخان، کار اسدالله عموحسین و معرق کار حسین برهانی است. قسمت زنانه مسجدلرزاده و سردر، با کمک حاج حسن انگشت باف به انجام رسیده است.

در مقبره فردوسی نیز با هنرمندانی چون مرحوم عمادالکتاب، عباس و غلامعلی دهشیری و حسین حجار باشی همکاری داشته است. از همکاران استاد لرزاده در گنبد کاخ مرمر می توان از احمدخاک نگار مقدم و طاهرزاده بهزاد نام برد.

استاد لرزاده در مجلس ترحیم مرحوم استاد محمدکاشی گفته است: «اینها دستهای ما و انگشتانمان هستند که یکی یکی قطع می شوند.»

آثار حسین لرزاده هرکدام به جهتی از دیگر کارهای وی شاخص و متمایزند. اما خود می گوید: «در هیچ بنایی همچون کاخ مرمر همه استادان جمع نبوده اند». در واقع این کاخ، جامع کلیه هنرمندان زمان خود بوده است.

کتاب «ماجرای معماری سنتی ایران از انقلاب مشروطه تا انقلاب اسلامی» به روایت استاد حسین لرزاده قرار است به زودی توسط حسین مفید و مهناز رئیس زاده انتشار یابد. این کتاب شامل گفته های جمع آوری شده استاد لرزاده به وسیله نویسندگان آن است که به معرفی استادکاران و همکاران حسین لرزاده طی سالهای اخیر می پردازد.

فر شید موسوی

فر شید موسوی : متولد ایران

تحصیل در دانشگاههایی چون:

Harvard, the University College London, the Bartlett School of Architecture, and Dundee University

همکاری با:

رنزو پیانو (از پیشگامان معماری هاتیک )درBuilding Workshop in Genoa

اشتغال در Metropolitan Architecture در روتر دام هلند(متروپولیتن همان جایی است که معمارانی چون رم کولهاس -زاها حدید در آنجا کار کرده اند)

موسس( دفتر معماران خارجی ) Foreign Office Architects در لندن به همراه آلخاندر زائراپولو در سال ۱۹۹۲

استقبال گسترده از طرح پیشنهادی ایشون راجع به سازمان تجارت جهانی جدید در نیویورک

ستایش چندین کار خانوم موسوی توسط تویو ایتو.Toyo Ito.

تدریس در آکادمی هنر وین از سال ۲۰۰۲

اما تمامی نکات بر شمرده شده در بالا تنها مشتی بود نمونه خر وار که حقیر می دانستم و به رشته تحریر در آوردم حالا ۱ نگاهی به BBC White City Music Centre & Office, Londonبیندازید و مطالبی را که راجع به ایشان در ۱ دسامبر ۲۰۰۳ نوشته اند را بخوانید خالی از لطف نیست

تیتر این مطلب چنین است

Architect Farshid Moussavi is one of a new breed of architects

shaping our skyline

"

Young, dynamic and glamorous, she set up her firm, Foreign Office

Architects with her husband Alejandro Zaera-Polo and based the company in Britain.

Fresh from the triumph of winning the BBC Music Centre commission, Farshid Moussavi joins Jenni to talk more about it.

Breeding Architecture exhibition is at the ICA (Institute of Contemporary

Arts), The Mall, London SW1 from 29 November until 29 February 2004

http://www.f-o-a.net/flash/index.html

اطلاعات بیشتر در اینجا

http://www.scottisharchitecture.com/...les-00069.html

************************************************** ***

دوران معماران شاخص به سر رسیده است!

روزنامه‌ی معتبر تایمز مالی (چاپ لندن) در مقاله‌های به تاریخ 27 نوامبر (6 آذر) با بررسی آثار و سوابق فرشید موسوی (که در شماره پیش مهر به کارهای وی اشاره کردیم) معمار زن ایرانی، و مقایسه‌ی این آثار با پروژه‌های معماران مطرح حال حاضر جهان چنین نتیجه گرفته است که اصولاً روزگار چهره‌های شاخص که به تحمیل‌آرا خود به جامعه و کارفرمایان می‌پردازند به سر رسیده است.

در این بین نویسنده‌ی مقاله

(Edwin Heathcote) با نام بردن از معمارانی چون فرانک گری، نورمن فاستر و چند اسم دیگر، آن‌ها را از جرگه‌ی همان چهره‌های تاریخ گذشته خوانده، با ذکر سن فرشید موسوی و شوهرش (که هر دو زیر 40 سال دارند) چنین نتیجه گرفته که دیگر جایی برای آن‌چه وی architectural icon می‌نامد وجود ندا

پدر بتن ایران درگذشت [ 1386-03-23 ] دکتر مهدى قالیبافیان پدر بتن ایران دوشنبه شب (21خرداد ماه جاری) بر اثر بیمارى سرطان درگذشت.

دکتر قالیبافیان فوق لیسانس خود را در رشته راه و ساختمان از دانشکده فنى دانشگاه تهران و دکتراى مهندسى ساختمان هاى بتن آرمه را از دانشگاه فرانسه اخذ کرد.

ساختمان معروف فیلیپس در خیابان انقلاب به عنوان نخستین ساختمان بتن آرمه در ایران، ساختمان روزنامه اطلاعات، سازمان تأمین اجتماعى و چند بیمارستان از جمله اقدامات آغازین فعالیت هاى مهندسى دکتر قالیبافان به شمار مى رود.

دکتر قالیبافیان که در زمره پژوهشگران کمیته اروپایى بتن (فدراسیون بین المللى بتن کنونی) بود، گواهینامه مطالعات عالى مکانیک فیزیک تجربى را با احراز رتبه اول دریافت کرد و با توجه به اهمیت تز دکتراى وى، انستیتو فنى ساختمان و ساخت و ساز عمومى فرانسه تز دکتراى قالیبافان را چاپ و منتشر کرد.

علائم قراردادى اتصالات در ساختمان هاى فلزى که اکنون به عنوان استاندارد کشورى مورد استفاده قرار مى گیرد به همراه 13 استاندارد ملى در موسسه استاندارد و تحقیقات صنعتى کشور، از جمله کارهاى ماندگار دکتر قالیبافان است.

وى که همزمان با فعالیت هاى معمارى در دانشکده فنى دانشگاه تهران نیز تدریس مى کرد، با همکارى دکتر پرویز سلیمانى آزمایشگاه مصالح ساختمانى دانشکده

را راه اندازى کرد. تأسیس نخستین پایگاه تحقیقاتى دانشگاهى دوام و پایدارى بتن و همچنین ارایه واحد دانشگاهى "بهسازى ساختمان ها" که در دانشکده فنى دانشگاه تهران، که هم اکنون نیز تدریس مى شود در زمره یادگارهاى علمى دکتر قالیبافیان به شمار مى رود.

دکتر قالیبافیان که تا روزهاى پایانى عمر پربارش به تدریس و طراحى ساختمان هاى صنعتى سنگین و کنترل سازه هاى ساختمانى بلند و خاص اشتغال داشت در سال 1384 از طرف گروه مهندسى فرهنگستان علوم به عنوان مهندس برجسته عمران برگزیده و طى مراسمى به دریافت لوح فرهنگستان مفتخر شد.

از دکتر قالیبافیان که نخستین رییس شوراى مدیریت جامعه مهندسان مشاور ایران پس از انقلاب اسلامى بوده است 18 کتاب و نشریه به زبان فارسى، 2 کتاب به زبان فرانسه، 8 جزوه درسى، بیش از 80 مقاله به زبان فارسى، 2 مقاله به زبان انگلیسى و یک مقاله به زبان فرانسه درباره طرح، اجرا و بهسازى ساختمان ها به رشته تحریر درآمده است.

دکتر قالیبافیان در زمره بنیانگذاران و روساى نهاد هاى فنى و مهندسى از جمله:

ـ جامعه مهندسان مشاور ایران

ـ انجمن مهندسان محاسب ساختمان

ـ انجمن مهندسان ژئوتکنیک ایران

ـ کانون مهندسین فارغ التحصیل دانشکده فنى دانشگاه تهران

ـ انجمن بتن ایران

ـ کمیته بین المللى بتن CEB سابق، فدراسیون بین المللى بتن fib فعلى

ـ کانون مهندسین ایران

ـ کمیته ملى سدهاى بزرگ ایران

ـ انجمن بین المللى مهندسى پل و سازه IABSE

ـ نظام مهندسان ساختمان و تأسیسات

ـ سازمان نظام مهندسى ساختمان استان تهران

ـ انجمن مهندسان راه و ساختمان ایران

ـ انجمن مدیران فنى و اجرایى

بوده است.

از او در مجامع فنى ـ مهندسى و معمارى به عنوان پدر بتن ایران نام مى برند هر چند با تواضع مثال زدنیش این عنوان را برنمى تابید اما براستى دکتر مهدى قالیبافیان پدر بتن ایران بود.

پنجمین دو سالانه مجسمه‌سازی معاصر

پنجمین دو سالانه مجسمه‌سازی معاص ر تهران در موزه هنرهای معاصر تهران از روز ۳۰ آبان ماه افتتاح و تا ۱۹ بهمن ماه ۱۳۸۶ ادامه دارد. البته بهتر است تا آثار برگزیدگان دوسالانه چهارم را ابتدا مشاهده نمایید تا در فضای نمایشگاه قرار بگیرید.

در زیر متن اصلی خبر که به نقل از گزارش خبرگزاری فارس که به نقل از روابط عمومی موزه هنرهای معاصر تهران مخابره شده است، را بخوانید!

دفتر امور هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با همکاری انجمن هنرمندان مجسمه‌ساز ایران، ‌پنجمین دو سالانه مجسمه‌سازی معاصر تهران را با تم فضای ذهنی "صلح،زندگی و افق آینده" با ۱۱۲ اثر از ۱۰۵ هنرمند در بخش مسابقه و ۱۷ اثر از ۱۷ هنرمند در بخش مهمان برگزار می‌کند. این برنامه در ۹ گالری موزه هنرهای معاصر تهران از روز ۳۰ آبان ماه افتتاح و تا ۱۹ بهمن ماه ۱۳۸۶ ادامه دارد.

لینک مرتبط با آثار برگزیدگان دوسالانه چهارم::http://journals.ut.ac.ir/User/Upload...0354019-32.pdf

فراخوان مجسمه‌سازی فضاهای شهری

سازمان زیباسازی شهر تهران با همکاری فرهنگستان هنر جمهوری اسلامی ایران، خانه هنرمندان ایران و انجمن هنرمندان مجسمه‌ساز ایران «نخستین دو سالانه مجسمه‌سازی برای فضاهای شهری» را در محل نگارخانه برگ تهران برگزار می‌نماید.

این دو سالانه با هدف ارتقای «هنر مجسمه‌سازی برای فضاهای شهری» برگزار و طی آن تلاش می‌شود آثار هنرمندان و دستاوردهای مجسمه‌سازی کشور در زمینه مجسمه‌های شهری را معرفی نموده و مورد بررسی قرار گیرد. مدت برگزاری دو سالانه از تاریخ پانزدهم مهرماه تا پایان آبان ماه ۸۷ خواهد بود.

بخش ویژه دو سالانه: به مناسبت سی‌امین سال پیروزی شکوهمند انقلاب‌اسلامی ایران ، موضوع حماسه و انقلاب اسلامی ، به عنوان بخش ویژه دوسالانه در‌نظر‌گرفته شده‌است. هنرمندان می توانند علاوه بر بخش آزاد آثارخود را برای شرکت در بخش ویژه نیز به دبیرخانه دو سالانه تحویل نمایند.

نحوه شرکت در دو سالانه:

کلیه هنرمندان مجسمه‌ساز داوطلب شرکت در دو سالانه می‌توانند با تکمیل فرم ثبت نام و ارائه یک قطعه عکس ۴×۶، تا تاریخ ۳۰/۴/۸۷ در این دو سالانه ثبت نام نمایند.

نحوه ارائه آثار: هنرمندان در زمان ثبت نام می‌بایست تصویر آثار پیشنهادی خود را (حداکثر ۵ اثر) بر روی CD با کیفیت ۳۰۰DPI و با فرمت TIFF به دبیرخانه دو سالانه تحویل نمایند.

انتخاب آثار:

۱- تصاویر آثار پیشنهادی باید از زوایای مختلف و به کیفیتی باشد که کاملاً گویا و نشان‌دهنده ویژگیهای حجمی اثر باشد.

۲- در صورت نیاز به بررسی بیشتر، ارائه ماکت آثار توسط هنرمندان الزامی است.

۳- کلیه آثاری که در زمان اعلام شده به دبیرخانه دو سالانه تحویل شده باشند توسط هیأت انتخاب آثار مورد بررسی قرار گرفته و آثار منتخب به دو سالانه راه می‌یابند.

۴- از هر هنرمند حداکثر ۳ اثر به نمایشگاه راه می‌یابد.

۵- هنرمندانی که آثارشان در این مرحله انتخاب می‌شود می‌توانند آثار خود را از تاریخ دوم لغایت هشتم مهر ماه به دبیرخانه تحویل نمایند.

۶- آثار ارائه شده باید از کیفیت اجرایی قابل قبول برخوردار باشند. بدیهی است آثاری که از اجرای مطلوبی برخوردار نباشند از ورود به نمایشگاه باز می‌مانند.

ابعاد آثار: برای نمایش آثار در نمایشگاه حداقل ابعاد آثار نباید کمتر از ۴۰ سانتیمتر باشد. (به دلیل موقعیت و فضای خاص نگارخانه برگ (عمارت عین‌الدوله)، آثار با ابعاد بزرگ‌تر در محوطه فضای باز و آثار کوچک‌تر در گالری‌های داخلی نگارخانه به نمایش گذاشته می‌شوند. لازم است هنرمندان در زمان اجرای آثار، به تأثیرات عوامل جوی توجه نمایند.

برای اطلاع بیشتر به: http://www.barg-gallery.com/new_page_10.htm مراجعه کنید.

 ساخت دربهای طرح قدیم ، پنجره ارسی ، گره چنی و انواع نرده های باغی

مطالب پربازدید سایتهای سوناسازان

10 حقیقت شگفت انگیز در خصوص انسان

فضا در معماری – بررسی فضا و معماری

اصول طراحی باغ ایرانی

معماری هنری است شگفت انگیز روشنگر و آزادیساز سخنان معماران جهان

برند برتر دنیا در پایان سال 2010

شرکت سرامیک البرز

دکتر احمدی نژاد : دلم به‌حال فرش ایران می‌سوزد

 ۲۲۳ نکته اجرایی ساختمان

مسجد جامع کبیر ، یزد

چرا هستم ؟ آلبر کامو آندره ژید

عجایب هفتگانه شکوه دوران باستان...

بامبوخوش‌شانس Lucky Bamboo لاکی بامبو – بامبو خوش شانس

حرکتی خارق العاده از کورش کبیر

سونا سازان

هشت واقعیت جالب از هشت گوشه دنیا !

یک ایده خوب به ما بدهید یک هدیه نفیس بگیرید

روان شناسی رنگ

تا زندگی هست باید تلاش کرد !

ساخت بزرگترین جیپ دنیا در آمریکا

 مکان هایی که باید دید ! دیدنیها

اروسی ؛ اوج هنر چوب و شیشه = ساخت درب های قدیمی

بتن عبور دهنده نور

هرم خوفو بزرگترین هرم در بین اهرام مصر است

فاضلاب های شهری در ژاپن

نکات طلایی برای تغییر دکوراسیون اتاق خواب

معماری ارگانیک

استخر:

محل خصوصی است برای شنا، شیرجه، و واترپولو که در اندازه‌های مختلف ساخته می‌شود. ولی، استخرهایی که در آنها مسابقات رسمی را برگزار می‌کنند باید دارای مشخصاتی معین باشد. این مشخصات از طرف فدراسیون بین‌المللی شنای آماتور، که آن را فینا (FINA) می‌خوانند به شرح زیر تعیین شده‌است:
1. طول: ۵۰ متر ؛ عرض: حداقل ۲۱ متر
2. عمق: حداقل ۸۰/ ۱ متر
3. شمار خطوط : ۸ خط (عرض هر خط ۵/ ۲ متر)

قطر با طراحی ۵ استادیوم پیشرفته که با استفاده از انرژی خورشیدی، دمای فضای درونی را به کمتر از ۲۸ درجه سانتی‌گراد می‌رساند، یکی از مدعیان اصلی کسب میزبانی جام‌جهانی فوتبال در سال ۲۰۲۲ است.

کوبه (در) ( عکس در قدیمی ایرانی )

کلون دربی قدیمی ، کاشان (در قدیمی )

An Old Knocker, Kashan

در چوبی ، انواع دربهای دولنگه ( دو لته ) فدیمی 

درب سبک قدیم 

در قدیمی روستیک 

کوبه ها و راز های در های ایران

 عکس از (چهار راه سرچشمه)

کوبه

کوبه وسیله ای خاص و زیبا در معماری ایران زمین .

کوبه وسیله‏ای فلزی است که بر در خانه‏ روی صفحه‏ای فلزی به نام پولک نصب‏ می‏شود و با کوبش آن بر گل‏ میخ می‏توان‏ صاحب خانه را از وجود شخصی در پشت در آگاه‏ کرد.

کوبه وسیله‏ای است که روی شی دیگری‏ کوبیده می‏شود که با توجه به شکل و اندازه کوبه‏ و شیئ مضروب ، آهنگ ضربات تغییر خواهد کرد.

کوبه ‏ها ابتدا از آهن و بعدها از برنج‏ ساخته شد.

نمونه کوبه  ‏های آهنی قدیمی‏ برجای مانده حدودا مربوط به 350 سال‏ پیش است ولی تاریخ استفاده از کوبه ‏های‏ برنجی برای در منازل مربوط به 50 سال‏ پیش می‏شود قدیمی‏ترین‏ کوبه‏ های برنجی را می‏توان بر در ورودی‏ مدرسه ‏ی ابراهیم ‏خان در کرمان و مدرسه ‏ی آقابزرگ در کاشان مشاهده‏ کرد.

 عکس ورودی مدرسه ابراهیم خان 

کوبه اثری خاص در هنر ایران است چرا که به دلیل وجودد پاره‏ای عوامل جغرافیایی، اجتماعی،مذهبی و گاهی سیاسی،در برخی‏ نقاط ایران،شکل معماری سنتی و درونگرای‏ ایران،وجود چنین وسیله‏ای را طلب می‏کرده و از آن عنصری ضروری و لازم در زندگی پدید آورده است.

همان‏طور که می‏دانید بخش‏ بزرگی از سرزمین ایران دارای آب و هوایی گرم‏ و خشک با بارندگی کم،همراه با طوفان‏های‏ شن و آفتاب‏های سوزان است.معماران ایرانی منطقه با شناخت صحیح از ویژگی‏های آب هوایی باید محیط امن و دلپذیری را برای اهل خانه فراهم‏ می‏ساختند.

با توجه به محیط گرم و خشک اطراف و بافت متراکم فاقد فضای سبز عمومی،حیاط داخلی مناسب برای ایجاد یک باغ کوچک و حوض و جوی‏های آب بود که این مجموعه فضای وسیعی را بین ورودی خانه و محل‏ اسکان خانواده به وجود می‏آورد.ایجاد چنین معماری که با محیط بسته و دیوارهای بلند عملی می‏شده در شکل‏گیری اولیه خانه ‏های درونگرا نقش‏ بسزایی داشته است.

علاوه بر داشتن محیطی سبز در اطراف خانه،عوامل‏ فرهنگی و بحث دور نگاه داشتن حریم مقدس خانواده از دید اغیار،بحثی است‏ که در دوره اسلامی در مناطق خاصی در ایران اهمیت بیشتری یافت.هرچند که تاریخ پیدایش خانه‏های درونگرا به پیش از اسلام می‏رسد ولی در دوره‏ اسلامی ارج نهاده و تقدس بخشیدن به‏ اعضای خانواده،معماران را به رعایت‏ برخی نکات ترغیب کرد.

طراحی این حریم به اشکال مختلف‏ در یک جا چند حیاط(اندرونی و بیرونی) صورت گرفته است.محارمی که در چنین‏ خانه‏ هایی زندگی می‏کردند علاوه بر حضور فردی در پشت در باید از جنسیت او نیز آگاهی می ‏یافتند.کوبه وسیله ا‏ی‏ ضروری همه خانه‏ها بوده است.با پژواک‏ صدای دق الباب که در راهروی بدون‏ پنجره‏ی ورودی بنا می‏ پیچید،کسی از اهل خانه برای گشودن در پیشقدم‏ می‏ شد.

در تمامی مناطق گرم و خشک ایران‏ استفاده از کوبه مرسوم بود ولی چگونگی‏ ساخت و تزیین آن در هرشهر متفاوت‏ بوده است.

شکل و فرم کوبه و کلون

شکل کوبه‏ ها گاهی به‏ حدی هنرمندان ساخته شده که‏ می‏توان آن را اثری منحصربه‏ فرد دانست و گاه هر کوبه وجه مشخصه‏ خانه یا خانواده‏ ای محسوب می‏ شده‏ است.

 کوبه ها چگونه ساخته میشوند ؟

عکس سمت راست کوبه زنانه و سمت چپ کوبه بزرگتر با صدای بم ، کوبه مردانه است . فن و هنر ایران زمین 

در ساختن کوبه‏ ها ابتدا قطعه‏ آهنی را در کوره گداخته و با گیره‏ مخصوص آن را از کوره بیرون و سپس قطعه را روی سندان گذاشته‏ و با چکش‏ کاری آن را به شکل‏ مورد نظر در می ‏آوردند . در پایان‏ سوهان زدن یا قلم‏زنی و حکاکی‏ روی آن انجام می‏شد . با توجه به‏ تزئینات روی کوبه و سایر الصاقات فلزی درها به نظر می‏رسد که یا چیلانگران در کار قلمزنی تبحری پیدا کرده بودند و یا از اسناد قلمزنی می‏ خواستند تا تولیدات آنان را با نقوش ساده بیاراید که‏ همین خصوصیت سبب تنوع در این آثار شده است.حتی در ساده‏ترین کوبه که به نظر می‏ رسد به صورت انبوه تولید شده است، دو کوبه کاملا یکسان نمی‏ توان یافت.

 انواع کوبه 

کوبه ها در تزیین  ، وزن و طنین با یکدیگر تفاوت دارند.

معمولا کوبه‏ های‏ مدارس و اماکن متبرکه دارای تزیینات مفصل ‏تر از کوبه‏ های منازل است.

عکس : درب چوبی طرح در قدیمی 

کوبه‏ ها معمولا به دو نوع اصلی ساخته می‏ شود . کوبه ه‏ایی که به صورت حلقه‏ و با صدای زیر ساخته شده و مخصوص خانم ‏ها است و کوبه ا‏ی دیگری که به‏ آن چکش می‏گویند و صدای بم دارد و مخصوص آقایان می‏ باشد مشخص‏ است که کوبه‏ ها معمولا به صورت جفت بر روی دو لنگه در نصب می‏شود.

به نظر می‏ رسد کوبه ‏ مخصوص آقایان روی لته در سمت چپ و کوبه‏ مخصوص خانم‏ها روی لته‏ در سمت را نصب می‏شود. (( (لَ تُِ) (اِ.) 1 - تکه پارچة کهنه . 2 - تخته های مستطیلی که در بعضی نقاط گیلان و مازندران به جای سفال پشت بام به کار برند  لنگه در. ))

لازم به ذکر است که این‏گونه قراگیری کوبه ‏های در ثابت نبوده و در مواردی که در ورودی به مکان موردنظر به نوعی مخصوص به خانم‏ ها باشد مانند در مطبخ‏ خانه ، محل کوبه ‏ها تغییر می‏ کند.

کوبه‏ ها دارای تزیینات بسیار متفاوتی‏ است . کوبه‏ های حلقوی به اشکال مختلف مانند قلب ، سرترنج ، نعل و سیب ساخته میشدند .  

علاوه بر ان بر روی کوبه ها قلمزنی و حکاکی های زیبایی به جهت زیباسازی در انجام می شد که این کار توسط زمودگری و چلنگر ها به اجرا در می اید . 

درب چوبی ، قفل قدیمی ، چفت و بست درب قدیمی 

یراق و انواع گل میخ قدیمی کارگاه فن و هنر ایران زمین 

عکسهایی از کارگاه هنر و معماری ، فن و هنر ایران زمین 

گالری عکس و تصاویر یراق الات قدیمه و انواع گل میخ قدیمی  کارگاه فن و هنر ایران زمین 

در معماری ساختمان های قدیمی خانه های یزد در چوبی با گل میخ های آهنی وکوبه های سنتی وجود دارد.

لگو سایت گروه فن و هنر ایران زمین - www.woodash.ir 

رنگ فیروزه ای متمایل به سبز معروف به سبز آبی 

قاب عکس ساخته شده به سبک قدیمی ،  روستیک ، استفاده از تنه و شاخه خشک درختان بجهت ایجاد حس مجاورت با طبیعت 

منابع : 

گرداوری و ویرایش گروه فن و هنر ایران زمین 

ویکی پدیا 

http://www.noormags.com

«چفت» هر لته در بالا به یک یا دو رشته زنجیر ظریف مجهز شده که ته آن با قبه ای روی پولک به لته و سر آن با سرچفتی مادگی دار به چهارچوب بسته می شود.

چفت و بست در قدیمی 

 گرداوری گروه فن و هنر ایران زمین 

طراح و مجری سازه های سنتی ( درب قدیمی ، پنجره ارسی ، صندوقچه قدیمی ، کمد و میز و صندلی و مبلمان سنتی ) 

منبع : گالری عکس 

چوب کاج فنلاند ؛ نروژ و سوئد از بهترین گرینه ها برای ساخت سونای خشک است

پروژه دروس

آلاچیق - مجموعه ای بسیار متنوع از طرح های متنوع دکورهای چوبی باغی آلاچیق

ساخت آلاچیق . داربستهای زیبای گل و گیاه در طرح های بسیار زیبا

در ادامه مطالب نمونها را ببینید  

سونا از کشور فنلاند وارد اروپا و در سراسر دنیا گسترده شد . بر خلاف تصور خیلی از مردم که فکر میکنند اصل سونا از کشور سوئد است مهد سونا کشور فندلاند میباشد از هر 4 خانه در فنلاند بین 2 تا 3  خانه سونا در منزل خود دارند .

درباره کشور فنلاند

فنلاندی ها معتقدند سونا بدن را از استرس ها و
سموم آزاد می کن

مدت: توصیه میشود از کل زمان استفاده از استخر 75% اول به شنا کردن اختصاص یابد و 25% وقت مابقی به استفاده از سونا اختصاص داده شود. مدت زمان استفاده از سونا برای افراد تازه کار 5 تا 6 دقیقه در جلسات بعدی تا 15 دقیقه و برای افراد سالمند بیش از 5 دقیقه توصیه نمیشود.

اطلاعات کامل را در ادامه مطلب مرور کنید .

مسابقه قهرمانی جهانی سونا در فنلاند با مرگ یکی از فینالیست‌های این مسابقه به تراژدی تبدیل شد. 

عایق کاری ساختمان

عایق کاری نقش بسیار مهمی در گرم نگه داشتن ساختمان در فصل زمستان و خنک نگه داشتن آن در فصل تابستان دارد . به کمک عایق کاری می توان یک خانه را در زمستان 5 درجه گرمتر و در تابستان 10 درجه خنک تر نگه داشت .

انواع عایق کاری :

نگاهی به آنچه قرار است بر بقایای 11 سپتامبر ساخته شود

معبدی از دسیسه، سرمایه و ستیزه...!

پاسخ به تمامی پرسشهای مربوط به یارانه ها

با توجه به مطالبی که در مورد نحوه ارسال شماره حساب یارانه، و مشکلات مربوط به آن در سایت قرار داده شده بود و بازدید بیش از ۵۵۰ هزار نفر از این مطالب، توضیحات کامل و پرسش و پاسخ های مرتبط با آن از سایت وزارت رفاه استخراج شده و جهت اطلاع دوستان درج می گردد، امیدوارم با توجه به مهلت تازه ای که در آذرماه برای تنظیم اطلاعات اقتصادی خانوارها در نظر گرفته شده، دوستانی که در این خصوص مشکلی دارند در مهلت مقرر اقدام نمایند.

 دعا میکنم با تمام سلول های وجودم که خدا وند هیچ کسی را مریض و دچار بیمارستان نکند ، و همیشه یادمان باشد که پیشگیری  از درمان راحت تر ، کم هزینه و همیشه ممکن است .

اقدامات مورد نیاز در صورت مواجه با ویروس ایدز

اگر به هر دلیلی با ویروس ایدز مواجه شدید چه اقداماتی را باید انجام داد؟

1- هر چه سریعتر با آب و صابون محل را شستشو بدهید.

2- اگر مخاط آلوده شده بود با آب فراوان شستشو بدهید.

3- زمان وساعت تماس را یادداشت واطلاع دهید.

4- بلا فاصله درمان به مدت حداقل 4 هفته علیه HIV شروع میگردد(حداکثر تا72 ساعت پس از آلودگی اثر بخش است)

5- آزمایش HIV در سه نوبت( هفته ششم وماه سوم وماه ششم )

6- انجام آزمایشات(Lft,CBC,BUN,CR , BS, در خانمهاBHCG) قبل از شروع درمان

7- از اهداء خون واعضاء خوداری نمایند همچنین در خانمها علاوه بر موارد مذکور توصیه میگردد تا از بارداری وشیردهی پرهیز نمایند.

8- اگر جواب آزمایش مثبت بود 12 ماه درمان انجام میگردد.

9- " اگر آلودگی از طریق سوزن باشد توصیه میگردد تا تدابیر لازم جهت آلودگی به ویروس هپاتیت هم انجام پذیرد مانند تزریق بلا فاصله ایمونوگلوبولین و واکسن همزمان در دو نقطه متفاوت و انجام آزمایشات مربوط به ویروس هپاتیت"

شرکتهای ارائه دهنده اینترنت پرسرعت موفق شدند تعداد پورتهای ADSL نصب شده را به مرز 5/1 میلیون خط برسانند و حدود 500 هزار خط پرسرعت اینترنت نیز توسط مخابرات راه اندازی شده است با این وجود ضریب نفوذ اینترنت پرسرعت همچنان با شاخصهای جهانی فاصله دارد.

عملکرد بخش خصوصی در حوزه اینترنت پرسرعت
به گزارش مهر، آخرین آمار ارائه شده از سازمان تنظیم مقررات و ارتباطات رادیویی حاکی از آن است که پورت‌های ADSL نصب شده در سطح کشور توسط گروه شرکت‌های ارائه کننده خدمات اینترنت پرسرعت (ندا) تا پایان فروردین 1390 به مرز یک میلیون و 400 هزار پورت رسیده است و این شرکتها همچنین توانسته اند با پایان یافتن برنامه چهارم توسعه، اهداف مدنظر در این برنامه را برای تحقق نصب یک میلیون و 250 هزار پورت پرسرعت اینترنت محقق کنند.

براساس آمار موجود تا پایان فروردین ماه امسال یک میلیون و 423 هزار و 306 پورت ADSL در 31 استان توسط شرکت‌های بخش خصوصی دارای پروانه PAP نصب شده اما از این تعداد تنها 861 هزار و 512 پورت دایر شده و توسط کاربران در حال بهره‌برداری است و مابقی این خطوط یعنی حدود 600 هزار پورت پرسرعت، بلااستفاده مانده است.

آمار پورتهای منصوبه و دایری واگذار شده توسط گروه شرکتهای ندا در استان تهران تا پایان فروردین ماه از نصب 500 هزار و 777 پورت پرسرعت و واگذاری 319 هزار و 327 خط ADSL بهره برداری شده در این استان حکایت دارد و در همین حال تعداد پورت‌های منصوبه در شهر تهران توسط این شرکتها حدود 389 هزار و 160 پورت است که از این تعداد 271 هزار و 94 پورت در حال بهره‌برداری است.این آمار نشان می دهد که تقریبا نیمی از استفاده کنندگان اینترنت پرسرعت ADSL را تهرانی ها تشکیل می دهند.

عملکرد مخابرات ایران در حوزه اینترنت پرسرعت
شرکت مخابرات ایران نیز که از زمان خصوصی شدن تلاش خود را برای راه اندازی و توسعه خطوط اینترنت پرسرعت در کشور به کار گرفته است سال گذشته 507 هزار و 629 خط ADSL در کشور نصب کرد که از این تعداد 156 هزار و 388 خط به بهره برداری رسیده و کاربران در حال استفاده از آن هستند.

این در حالی است که به گفته مدیرعامل شرکت مخابرات ایران دایری 2 میلیون و 620 هزار پورت ADSL و نصب 2 میلیون و 837 هزار و 900 پورت پرسرعت به عنوان برنامه های در نظر گرفته شده برای سال 89 این شرکت بود که تنها 5/5 درصد آن محقق شد.

با این حال صابر فیضی در مورد فعالیت مخابرات در بحث ارائه اینترنت پرسرعت ADSL با تاکید بر اینکه امسال برنامه های گسترده تری برای حضور در این بخش داریم اظهار داشت: شرکت مخابرات ایران امسال دایری 2 میلیون و 175 هزار پورت و نصب 2 میلیون و 845 هزار پورت پرسرعت ADSL را در برنامه دارد.

ظرفیتهای اینترنت پرسرعتی که بلااستفاده مانده اند
طبق شاخص های مدنظر اتحادیه جهانی مخابرات، ضریب نفوذ اینترنت کشورها برمبنای میزان دسترسی اینترنت باند پهن کاربران سنجیده می شود و با توجه به آمار ارائه شده از سوی شرکت مخابرات ایران و شرکتهای خصوصی PAP، تنها حدود دو میلیون پورت پرسرعت در کشور نصب شده که حدود نیمی از آن به بهره برداری رسیده و با این وجود ضریب نفوذ اینترنت در کشور کمتر از 7 درصد است.

این درحالی است که طبق اهداف مدنظر در برنامه پنجم توسعه باید تا پایان سال 95 بیش از 60 درصد ارتباطات خانگی و ادارات به اینترنت پرسرعت تجهیز شوند که براین اساس باید حداقل 12 میلیون پورت پرسرعت در کشور نصب و راه اندازی شود.

با این وجود وزیر ارتباطات و فناوری اطلاعات معتقد است که به جز استان تهران در تمامی استان‌های کشور ظرفیت کافی برای واگذاری ADSL وجود دارد اما این خطوط پرسرعت بدون تقاضا معطل مانده اند.

رضا تقی‌پور درباره توسعه کند دسترسی به اینترنت پرسرعت در کشور اظهار داشت: ارائه هر خدماتی هم به عرضه و هم به تقاضا نیاز دارد و این درحالی است که تنها یک هشتم پورت‌های منصوبه ADSL در کشور دایر شده و در حال استفاده است.

وی با تاکید براینکه 70 درصد ظرفیت وایمکس کشور نیز هنوز خالی است و درخواستی برای آن نیامده اضافه کرد: خطوط اینترنت پرسرعت بدون تقاضا معطل مانده است و زمانی که ظرفیت ایجاد شده بدون استفاده باقی مانده، ظرفیت‌سازی دوباره کار درستی نیست.

سرعتADSL خانگی تفاوتی با دایل آپ ندارد
به گزارش مهر، کارشناسان تعرفه بالای اینترنت پرسرعت در کشور را از جمله دلایل عدم استقبال مشترکان از خطوط ADSL عنوان می کنند و معتقدند که نرخ اینترنت کماکان در سبد خانوار ایرانی جایی ندارد.

در همین حال محدودیت در ارائه اینترنت پرسرعت و سقف سرعت 128 کیلوبیت بر ثانیه برای دسترسی کاربران خانگی تفاوت چندانی میان این سرویس با اینترنت دایل آپ باقی نگذاشته است و براین اساس کاربران خانگی ترجیح می دهند برای امور روزمره خود هزینه ای بابت اینترنت پرسرعت نپردازند.

این در حالی است که در برخی از مراکز مخابراتی تهران بسیاری از تقاضاهای دریافت ADSL بی پاسخ گذاشته شده است و ارائه دهندگان اینترنت پرسرعت همچنان عدم همکاری شرکتهای مخابراتی را برای در اختیار گذاشتن فضا و امکانات لازم مانعی برای توسعه ADSL و پاسخ به دریافت متقاضیان عنوان می کنند.

AFTABNEWS

مطالب پربازدید سایتهای سوناسازان

10 حقیقت شگفت انگیز در

خصوص انسان

فضا در معماری – بررسی فضا و معماری

اصول طراحی باغ ایرانی

معماری هنری است شگفت انگیز روشنگر و آزادیساز سخنان معماران جهان

برند برتر دنیا در پایان سال 2010

شرکت سرامیک البرز

دکتر احمدی نژاد : دلم به‌حال فرش ایران می‌سوزد

 ۲۲۳ نکته اجرایی ساختمان

مسجد جامع کبیر ، یزد

چرا هستم ؟ آلبر کامو آندره ژید

عجایب هفتگانه شکوه دوران باستان...

بامبوخوش‌شانس Lucky Bamboo لاکی بامبو – بامبو خوش شانس

حرکتی خارق العاده از کورش کبیر

سونا سازان

هشت واقعیت جالب از هشت گوشه دنیا !

یک ایده خوب به ما بدهید یک هدیه نفیس بگیرید

روان شناسی رنگ

تا زندگی هست باید تلاش کرد !

ساخت بزرگترین جیپ دنیا در آمریکا

 مکان هایی که باید دید ! دیدنیها

اروسی ؛ اوج هنر چوب و شیشه = ساخت درب های قدیمی

بتن عبور دهنده نور

هرم خوفو بزرگترین هرم در بین اهرام مصر است

فاضلاب های شهری در ژاپن

نکات طلایی برای تغییر دکوراسیون اتاق خواب

معماری ارگانیک

 درباره آب ٰ تاریخچه آب

از بادگیرهای ایرانی تا معماری اکوتک

بادگیر

امروز می خوام راجع به یه مطلب صحبت کنم که واقعاْ مایه تأسفه.بله درست حدس زدین،بادگیر ایرانی!

راجع به بادگیر ها.ما قرنها پیش درکشورمون از بادگیر استفاده می کردیم و الان که حرف از معماری eco-tech میشه اصلایادمون نمی یاد که ما خودمون در گذشته پیشرو در این نوع معماری بودیم و تو شهر خودمون هم از این تکنولوژی جدید خیلی قدیم تر ها داشتیم. ولی وقتی یکیاز این عناصر در معماری معاصر توسط معماران کشور های دیگه استفاده میشه اسمشوخلاقیت و نوآوری می گذاریم . اصلا هیچ توجهی به این آموزگاران بزرگ که گذشته برایمعماران امروز بجا گذاشته نمی کنیم و خیلی ساده از کنار آنها می گذریم ،این‌منبع الهام غنی می توانند ما را بسوی خلاقیت های جدید راهنمایی کنند . تاریخمعماری ما باید استادان ما به سوی معماری نوین باشد.

سابقهٔ کاربرد چوب در دوران باستان پیش از اسلام

ما از شهرهای مانایی و استحکامات نیرومندشان و خانه های آنها که هنرمندانه ساخته شده و کاخهایی با ستونهای بلندی که از چوب معطر ساخته شده اند تصوری داریم که با کاخ شاهانه اکباتان چنان که پولیپ توصیف کرده به خوبی مطابقت دارد .
در حسنلو تالار ستوندار در هر دو سوی خود با طاقهای انباری در میان گرفته شده است این تالار ممکن است الگوی تالارهای ستوندار جدیدتر دورهٔ هخامنشی باشند تنها ته ستونها برجای مانده اند . پی ستونی گرد اصلی ستون چوبی را در خود حفظ می کند . قطعات سوخته ستونها نشان می دهند که آنها از چوب درخت سپیدار بوده اند .
تالارهای ستوندار هر سه ساختمان با تیر قطعاتی از الوار و ورقه های کوچک چوبی ( توفان ) پوشش گلی و احتمالاً نی سقف شده بوده اند . داریوش شاه در سنگ نوشتهٔ شوش می گوید :
بند ۹ ـ الوار کاج . این کوهی لبنان نام از آن آورده شده . قوم آشوری او آن را تا بابل آورد . از بابل کاریها و یونانیها تا شوش آوردند چوب یاکا از گدار و کرمان آورده شد .
بند ۱۱ ـ نقره و چوب سنگ مانند ( یعنی آبنوس ) از مصر آورده شد . زیورهائی که به آن دیوار مزین گردید آن از یونان آورده شد … بند ۱۳ ـ مردان زرگری که طلاکاری می کردند آنها مادیان و مصریان ( بودند ) مردانی که نجاری می کردند آنها ساردی و مصریان بودند . در مجاری های تخت جمشید نقش درخت سرو به دفعات تکرار شده است .
این نشانه ها که نگرش ویژه ایرانیان آریایی را به درخت سرو روشن می کنند نیز نشان دهندهٔ آن هستند که درختان بی شمار سرو در دوران هخامنشی در این سرزمین پرورش داده می شـده اسـت .
البلخی نیـز از وجـود جنگلهایی در بخشهـای مختـلف ایـران سخن می گوید . آسمانه اتاق های بزرگ در شوش و تخت جمشید از سیستم تیرهای چوبی برخوردار بوده است . این تیرها به اندازه های ۲۵ × ۱۸ سانتیمتر روی ستونهای سنگی و یا چوبی قرار داشته است . در زمان هخامنشیان چوب سدر در ساختمان قصرهای شوش و تخت جمشید و در سایر کاخها بعنوان ستون و تیر به کار رفته است . سطح اندود شدهٔ یک ستون چوبی با طرحهایی از پیچ و نوری به رنگهای قرمز ، آبی و سفید پوشیده شده بود .
به نظر می آید که این طرحها در یک مسیر معین با خطوط اریب در حرکت هستند و بنابراین اساساً از طرحهای متداول ایران باستان که به طور محوری قرینه بوده اند و لذا ساکن بنظر می رسند متفاوت هستند .
حتی در مورد پیچها یا خطوط امواج متقاطع تک پیچها به طوری با دایره وفق داده شده اند که با طرح خود نأثیر ساکنی را القاء کرده اند . چوب به طور کلی در سراسر آسیای غربی کمیاب بود و از دور دست می آوردند و در نتیجه گران بود و حتی المقدور به کار برده نمی شد .
استرابون که در سده اول می زیست می نویسد که مردم بین النهرین طاق ضربی می زنند تا چوب مصرف نکرده باشند .
استرابون نوشته است که اطاقها در خانه های مضرب پارت بیشتر طاق ضربی داشتند گو اینکه در بعضی ساختمانها بهره گیری از چوب امری عادی بشمار می رفت .
در دورهٔ ساسانیان قوسها و سقفهای قوسی شکل دارای مهارهای چوبی از چوب سدر بوده که برای خنثی کردن نیروی رانشی سقفهای قوسی بکار برده می شده است . در ساختمانهای دورهٔ ساسانی از تیرهای چوبی برای کلاف کشی در ساختمانها نیز سود می برده اند .
پایگاه تجاری و اطلاع‌رسانی صنایع دستی

کمتر کسی پیدا می‌شود که از شکلات متنفر باشد؛ خوراکی پرطرفداری که انواع و اقسام زیادی دارد و این روزها وارد هر فروشگاه مواد غذایی که می‌‌شویم، قفسه‌های رنگارنگی مملو از شکلات می‌بینیم که ناخودآگاه، توجهمان را جلب می‌‌کند. اما یک سوال تغذیه‌ای مهم در این میان، بی‌پاسخ مانده است: در میان شکلات‌ها بهترین‌ها کدامند و بدترین‌ها کدام؟ ...

در صورتی که می خواهید دچار بیماری های سرطان سینه، پروستات، بیماری MS ، آرتروز، افسردگی و اعصاب نشوید و اسید اوریک، اوره و چربی خون شما بالا نرود گوشت بوقلمون را جایگزین تمامی گوشت های مصرفی خانواده بنمایید.

پزشکان می‌گویند: با تجویز ویتامین C می‌توان روحیه و وضعیت احساسی بیمارانی را که مدت زیادی در بیمارستان بستری بوده‌اند را بهبود بخشید.

بیمارستان عمومی سونترال با همکاری انستیتو تحقیقات پزشکی لیدی دیویس در آزمایشات جدیدی به این نتایج دست یافته‌اند.

در این آزمایشات به گروهی از بیماران به مدت هفت تا 10 روز مکمل‌های ویتامین C یا ویتامین D داده شد.

پس از این مدت معلوم شد: بیمارانی که ویتامین C مصرف کرده‌ بودند، خلق و خو و روحیه‌شان به سرعت و به میزان قابل توجهی به لحاظ آمار بالینی بهبود پیدا کرد.

به گزارش پایگاه اینترنتی هلت دی نیوز، ‌این متخصصان تاکید کردند که در صورت مصرف مکمل ویتامین D تاثیر محسوسی مشاهده نمی‌شود.

دکتر جان هوفر متخصص انستیتو تحقیقات پزشکی لیدی دیویس در این باره خاطرنشان کرد: مطالعات اولیه هم در بیمارستانها و هم در سایر مراکز درمانی نشان داده‌اند که مقدار ویتامین‌های D و C در خون بیمارانی که در بیمارستان بستری هستند معمولا پایین‌تر از حد طبیعی است.

دکتر هوفر افزود: این یافته مثل یک تاثیر بیولوژیکی واقعی به نظر می‌رسد، اما انجام مطالعات و آزمایشات وسیعتر در این زمینه در سایر مراکز درمانی ضروری است.
این نتایج در مجله تغذیه به چاپ رسیده است