این کلبه ابتدای یکی از خیابان های شمال به جنوب نمایشگاه کار گذاشته شده بود . معلوم هم نبود مال کدوم شرکته . اما مشخص بود به نمایشگاه تاسیسات که در حال برگزاری بود . ربطی نداره . در هر صورت میخواستم بگم ما هم ( سونا سازان ) این کلبه رو نساختیم . همچینم تعریفی نیست . چوب ها دوتیکه کار شده . سند بلاست هم روی نما در صورتی جواب میده که رنگ ضد رطوبت بخوره والا سطح کار که بالا میره جذب رطوبت هم برای چوب بالا میره وقتی هم ار 30 درصد بیشتر بسه چوب شروع به تجزیه شدن میکنه .

اما از طرح کلی این کلبه خیلی خوشم اومد . کف از ورق نئوپان کار شده بود .

نمای بغل هم معلومه . این ورق های نئوپان 10 میل هست

چوب رویه هم نهایتا 20 میلیمتر ضخامت داشت .

تیر ریزی های سقفش هم 5 در 20 بود

آب‌ تنی ( شناکردن در استخر ) و ایمنی

با گرم‌شدن هوا، بازار آب‌ تنی هم رونق می‌گیرد . آنها که به رودخانه و دریا دسترسی دارند ، تن به طبیعت می‌سپارند. آنها که ندارند،

به استخرهای شخصی یا عمومی بسنده می‌کنند. شنا نه تنها ورزشی سودمند است بلکه یکی از مفرح‌ترین سرگرمی‌ها هم به حساب می‌آید اما این فعالیت شادی‌بخش می‌تواند خطراتی به همراه داشته باشد و حتی ـ در صورت بی‌احتیاطی ـ تلفات جانی به جا بگذارد.

●

شنا در یک نگاه

چگالی بدن انسان شبیه به آب است. وقتی بدن داخل آب قرار می‌گیرد توسط آب محافظت می‌شود و مفاصل و استخوان‌ها کمترین فشار ممکن را متحمل می‌شوند. در شنا، قسمت‌های فوقانی بدن بیشتر از دیگر قسمت‌ها درگیر فعالیت می‌شوند. شنا یکی از عالی‌ترین فعالیت‌های ورزشی به شمار می‌آید، برای سلامت روحی و جسمی بسیار سودمند است و به دنبال بسیاری از بیماری‌ها و در دوره بازتوانی توصیه می‌شود.
شنا یک فعالیت هوازی است چون به‌دلیل تحرک مداوم بدن، ماهیچه‌ها به‌طور پیوسته و ثابت به اکسیژن نیاز دارند. البته وقتی شناگر مشغول انجام شنای سرعت در مسافت کوتاه است، ماهیچه‌ها طبیعتا به شکل بی‌‌هوازی عمل می‌کنند. شنا هم مانند دیگر ورزش‌های هوازی، باعث کاهش آثار زیان‌بار استرس می‌شود. این ورزش نه تنها برای عموم و برای حفظ سلامت عمومی بدن توصیه می‌شود بلکه در بیماری‌های خاصی مانند هموفیلی که بیمار نمی‌تواند فعالیت‌های پرخطر را انجام دهد، یک موهبت به شمار می‌رود. شنا یکی از مناسب‌ترین ورزش‌‌ها برای کاهش کمردرد نیز هست و باعث تقویت عضلات کمر می‌شود.
شنا را نمی‌شود تنها یک فعالیت ورزشی به‌حساب آورد. درواقع شنا بیشتر از هر چیز دیگر، جنبه تفریحی دارد و یکی از مفرح‌ترین سرگرمی‌ها به حساب می‌آید. شنا می‌تواند جنبه کاری و حرفه‌ای نیز داشته باشد. صیادان مروارید و صدف، غواصان آموزش دیده نظامی، ناجیان غریق و فیلم‌بردارانی که در زمینه‌های آموزشی کار می‌کنند، از این دسته‌اند.
●

شنا در تاریخ
در جنوب غربی مصر، در نزدیکی شهر سوره، غاری وجود دارد که به آن غار شناگران می‌گویند.

داخل این غار نقاشی‌هایی به چشم می‌خورد که مربوط به عصرحجر است و انسان‌های نخستین را در حال شناکردن نشان می‌دهد .

انسان اولیه بنا بر احتیاجات خود چه برای شکار چه برای فرار از خطر مجبور به یادگیری و ممارست در امر شنا بوده است.

نوشته‌هایی از ۲۰۰۰ سال پیش از میلاد مسیح در دست است که نشان می‌دهد در آن زمان نیز شنا از مقبولیت زیادی برخوردار بوده است.

در طول تاریخ ، همیشه آشنایی با شنا یک مزیت محسوب می‌شده ‌و به علت نیازها و ارتباط ‌تنگاتنگ شنا با حفظ حیات و سلامت، در اسلام توصیه فراوانی به فراگیری شنا و آموزش آن به فرزندان شده است.
در سال ۱۵۳۸ میلادی، نیکولاس وینمان که استاد زبان‌شناسی بود، اولین کتاب جامع پیرامون شنا را نوشت.

حدود ۲۵۰ سال بعد حول و حوش سال ۱۸۰۰ میلادی، اولین رقابت‌های شنا در اروپا برپا شد.
در ایران، به دنبال ورود مهندسان انگلیسی شرکت نفت، اولین استخر استاندارد شنا در مسجدسلیمان احداث شد. اولین استخر شنای ۵۰ متری تهران نیز در سال ۱۳۱۹ در ورزشگاه شهید شیرودی (امجدیه سابق) ساخته شد.
● تهدیدهای آبی
شنا هم مانند دیگر فعالیت‌های تفریحی و ورزشی، خطراتی به همراه دارد که می‌شود آنها را به چند دسته کلی تقسیم کرد:
الف) خطر غرق‌شدگی که جدی‌ترین خطر شنا به حساب می‌آید.
ب) عوارض ناشی از تماس بدن با آب شامل:
۱) غرق‌شدگی ثانویه که طی آن آبی که پیشتر وارد ریه‌ها شده، شخص را دچار آسیب‌های جدی و مرگبار می‌کند.

۲) نشانگان استنشاق آب شور

۳)

شوک حرارتی ناشی از شیرجه به داخل آب سرد که می‌تواند باعث ایست قلبی شود

.
۴) گوش شناگر یا گوش موج‌سوار که طی آن یک برجستگی استخوانی (اگزوستوز) در داخل مجرای گوش به تدریج رشد می‌کند و بزرگ می‌شود. علت تشکیل این بافت استخوانی، پاشیده شدن آب به داخل مجرای گوش است. تکرار این عمل در درازمدت باعث شکل‌گیری این بافت استخوانی نابجا می‌شود.
پ) قرار گرفتن در معرض مواد شیمیایی شامل:
ت کلر که برای ضدعفونی کردن آب استخر مورد استفاده قرار می‌گیرد باعث افزایش pH آب می‌شود. اگر افزایش pH به شکل کنترل‌نشده باشد، باعث بروز مشکلات چشمی و پوستی می‌شود.
ج) استنشاق کلر از سطح آب می‌تواند در درازمدت ریه‌ها را اذیت کند، به‌خصوص در مبتلایان به آسم.
چ)کلر می‌تواند روی رنگ مو هم تاثیر بگذارد. در اثر مواجهه طولانی‌مدت با کلر، موی بور به رنگ سبز متمایل می‌شود، موی قهوه‌ای بی‌رنگ می‌شود و به سمت بور شدن پیش می‌رود. به علاوه، کلر به ساختار مو آسیب وارد می‌کند، آن را چین‌دار و مجعد می‌کند و می‌تواند در درازمدت باعث ریزش آن شود.
ح) عفونت:
آب، محیط خوبی برای بسیاری از باکتری‌ها، انگل‌ها، قارچ‌ها و ویروس‌هاست. اختلالات روده‌ای مانند حصبه، شبه‌حصبه، اسهال، ‌ناراحتی‌های معدی، عفونت چشم و گوش و بیماری‌های پوستی نظیر عفونت‌های قارچی و زردزخم، از طریق آب به راحتی قابل انتقالند.
د)هپاتیت A می‌تواند از طریق استخرهای آلوده به افراد منتقل شود. عامل این بیماری گوارشی که یک ویروس است می‌تواند به‌راحتی از طریق دهانی‌ـ ‌مدفوعی به افراد سرایت کند. نه فقط آب آلوده، بلکه رختکن‌ها، حمام استخر و دمپایی‌های مشترک نیز می‌توانند باعث انتقال این ویروس باشند.
ذ) بعضی از عوامل بیماری‌زا، مانند کریپتوسپوریدیوم، در برابر کلر مقاومند و می‌توانند متعاقب بلع آب باعث بروز بیماری‌های گوارشی و ایجاد اسهال شوند.
س) گوش از جمله اعضایی است که در معرض تهاجم عوامل عفونی داخل آب قرار می‌گیرد. مجرای خارجی گوش و همچنین گوش میانی، دو قسمتی هستند که زیاد دچار این نوع عفونت می‌شوند.
ص) اگر غلظت کلر به‌درستی کنترل نشود، ممکن است حتی در درازمدت باعث برونشیت مزمن شود.
● خطرات ناشی از نحوه عملکرد شناگر:
۱) ورزش شنا نیاز به محدوده وسیعی از حرکات مفصلی به ویژه در مفصل شانه دارد. این ورزش ترکیبی از انعطاف پذیری، کشش و تکنیک است که اگر یکی از این سه عامل مختل شود، شناگر درمعرض آسیب‌دیدگی قرار می‌گیرد. شانه، زانو، ساق پا، آرنج و پشت به ترتیب محل‌های بروز آسیب در ‌شناگران هستند.
۲)فعالیت مفرط در آب می‌تواند در درازمدت یا حتی کوتاه مدت دردسرساز شود. شنای زیاد در سبک موسوم به پروانه می‌تواند به بروز کمردرد یا درد شانه منجر شود. در شنای نوع سینه، شناگر ممکن است به درد زانو و ران دچار شود. در نوع آزاد و پشت، درد شانه که ناشی از تاندونیت است ایجاد می‌شود.
۳) تهویه ریوی بیش از حد (هیپرونتیلاسیون:) شناگران برای افزایش مدت زمانی که زیر آب سپری می‌کنند، قبل از رفتن به زیر آب اقدام به تنفس‌های بلند و متعدد می‌کنند. به این ترتیب میزان دی‌اکسید کربن خون به سرعت پایین می‌آید و هنگامی که شخص زیر آب است، مکانیسم شروع فوری تنفس سرکوب می‌شود. عدم تنفس به موقع باعث کاهش سطح هوشیاری شناگر در زیر آب می‌شود.
ًض) خطرات محیطی (جریان آب و وضعیت جوی:)
۱) جزر و مد، جریان‌های زیرآبی و شدت گرفتن جریان آب در رودخانه‌ها می‌توانند باعث خسته شدن شناگر شوند، او را به خطر بیندازند و به زیر آب فرو ببرند.
۲) باد هم می‌تواند موج‌ها را تقویت کند و شناگر را از مسیرش منحرف سازد.
۳) کاهش شدید دمای بدن (هیپوترمی) به دلیل سردی آب باعث خستگی سریع و از دست رفتن هوشیاری می‌‌شود.
۴)شدت آفتاب سوختگی در اثر انعکاس نور از سطح آب و نیز به‌دلیل فقدان لباس کافی تشدید می‌شود. این امر در بلندمدت به شکل‌گیری سرطان پوست کمک می‌کند.
ع) اشیای موجود در آب:
برخورد شناگر با موانع داخل آب هم می‌تواند خطرساز باشد. این موانع ممکن است اشیایی باشد که به داخل آب انداخته شده (شیشه شکسته، تکه چوب، قوطی کنسرو) و یا اشیایی باشد که از قبل در آب وجود داشته (گیاهان دریایی، سنگ.) برخورد با قایق، کشتی، دیواره استخر یا حتی برخورد با دیگر شناگران حاضر در آب هم می‌تواند آسیب‌رسان باشد. موجودات خطرساز دریایی - از مار و مرجان گرفته تا کوسه - را هم به این فهرست اضافه کنید.
● شنا به ۱۲ شرط
۱) از شنا ‌کردن در آب‌های آلوده جدا پرهیز کنید.
۲) حتما استخرهای مطمئن و تحت نظارت مراکز بهداشتی را برای شنا انتخاب کنید.
۳) قبل از ورود به استخر و بعد از خروج از محوطه استخر حتما دوش بگیرید و بدن خود را به طور کامل شستشو بدهید.
۴) بهتر است بعد از دوش ‌گرفتن و قبل از ورود به استخر پای خود را در حوضچه‌های محتوی مواد ضدعفونی ‌استریل کنید.
۵) حتما قبل از ورود به استخر، مثانه خود را خالی کنید.
۶) هرگز از وسایل مشترک یا کرایه‌ای برای شنا استفاده نکنید.
۷) بهتر است از عینک‌های مخصوص شنا استفاده کنید.
۸) اگر از لنز تماسی استفاده می‌کنید، قبل از ورود به آب آن را دربیاورید.
۹) نرم کردن پوست به خصوص در کسانی که دچار خشکی ‌پوست هستند اصل مهمی است که نباید فراموش شود.
۱۰) به یاد داشته باشید که در استخرهای سرپوشیده از مشکل آفتاب‌سوختگی درامان هستید. به‌علاوه، کلر در استخرهای روباز زودتر تجزیه می‌شود و به همین دلیل آب این استخرها زودتر آلوده می‌شود.
۱۱) به هیچ عنوان بعد از خارج شدن از آب، گوش خود را دستکاری نکنید حتی با گوش‌پاک‌کن. تمیز کردن گوش ‌با گوش‌پاک‌کن و خارج کردن لایه‌های چربی خاصی که به رنگ زرد کهربایی ‌است، موجب می‌شود که گوش، سد دفاعی خود را از دست بدهد و راه ورود عفونت به گوش فراهم شود.
۱۲) لباس‌هایی را که در استخر استفاده کرده‌اید، خوب بشویید و خشک کنید.
● حداقل‌هایی که استخردارها باید رعایت کنند
در بسیاری از استخرها نکات بهداشتی رعایت نمی‌شود. تحقیقی که مدتی پیش از چند استخر بزرگ و پرمراجعه تهران به عمل آمده بود نشان می‌داد که تعویض آب در بسیاری از این استخرها تنها یک‌بار در سال انجام می‌شود. هرچند کلر برای ضد عفونی کردن استخرها لازم است اما نمی‌شود آن را جایگزین تعویض آب به‌موقع ‌استخرها کرد. بعضی‌ها برای صرفه‌جویی در مصرف آب، کلر زیادتری به آن اضافه می‌کنند ‌که این امر می‌تواند موجب بروز مشکلات متعددی برای شناگران شود.
متولیان استخر باید حداقل‌های زیر را درنظر داشته باشند:
۱) معیارهای پاکیزگی آب استخرهای شنا ‌باید شبیه و نزدیک به آب آشامیدنی باشد.
۲) توزیع و استفاده از ‌وسایلی مانند مایو، حوله، کلاه، دمپایی، بینی‌بند و برس مشترک در استخرها ‌ممنوع است.
۳) نصب دستگاه کلرزنی و سیستم تصفیه آب در استخرها الزامی است.
۴) کلر باقی‌مانده باید بین ‌۱ تا ۵/۳ میلی‌گرم در لیتر، pH آب باید بین ۲/۷ تا ‌۸ و درجه حرارت آب باید حدود ‌۲۵ درجه سانتیگراد حفظ شود. این اندازه‌گیری‌ها باید طی شبانه‌روز چند نوبت انجام بگیرد.
۵) تعداد نفرات استفاده کننده از استخر باید به گونه‌ای باشد که برای هر شناگر حداقل ‌۵/۱ مترمربع سطح ‌فراهم باشد.
۶) حضور ناجیان غریق متبحر در استخرها الزامی است.
۷) استخرها باید مجهز به نرده‌های محافظ باشند.● شش نکته درباره پوست و آب‌تنی
۱) خشکی پوست، حساسیت‌های پوستی یا تشدید این دو به همراه عفونت‌های باکتریایی و قارچی شایع‌ترین بیماری‌های پوستی هستند که ممکن است در استخرها ‌برای مراجعان ایجاد شود. خطر عفونت‌های پوستی مبتلایان به اگزما و خشکی پوست را بیشتر تهدید می‌کند.
۲) گاهی میزان نامناسب کلر در آب باعث بروز بیماری‌های پوستی می‌شود. گاهی نیز بعضی بیماری‌های مسری از افراد دیگر منتقل می‌شود که زگیل و قارچ‌های پوستی ‌از آن جمله‌اند. ولی سایر بیماری‌های پوستی جنبه واگیر ندارند و برای دیگر ‌افراد خطرساز نیستند.
۳) علاوه بر عفونت‌زایی استخرها که ‌موجبات بیماری‌های پوستی را فراهم می‌کند، رطوبت که خاصیت اصلی آب است باعث نمایان شدن قارچ‌های پوستی افراد می‌شود. در حقیقت، در پاره‌ای از موارد قارچ در بدن افراد وجود ‌دارد و آب‌تنی موجب پدیدار شدن بیماری آنها می‌شود.
۴) استفاده از کلر زیاد ممکن است در دراز‌مدت زمینه‌ساز ریزش مو بشود.
۵) در استخرهای روباز در اثر تابش خورشید آفتاب سوختگی‌های حاد رخ ‌می‌دهد و عوارض آن شامل تاول و سوختگی‌های پوستی است که البته در بلندمدت ‌احتمال بروز سرطان‌های پوست را تقویت می‌کند.
۶) در فصل تابستان به دلیل وجود املاح ‌زیاد در دریا، احتمال بروز عوارض حساسیتی و خشکی پوست بیشتر می‌شود. استفاده ‌از کرم‌های ضد آفتاب و ضدآب از بروز این عوارض تا حدی می‌کاهد. علاوه بر آن، شستشوی بدن با آب و صابون پس از شنا لازم است.
▪ مهم‌ترین عواملی که به غرق‌شدگی منجر می‌شوند عبارت‌اند از:
شرایط حاکم بر جریان آب که از حد توانایی‌های شناگر خارج می‌شود.
‌شناگر در مانعی به‌دام می‌افتد و نمی‌تواند از آن خلاص شود.
قضاوت نادرست شناگر نسبت به شرایط موجود و عملکرد خود در اثر استعمال مواد مخدر یا الکل.
قضاوت نادرست شناگر نسبت به شرایط موجود و عملکرد خود در اثر افت دمای بدن (هیپوترمی)، شوک، مصدومیت یا خستگی مفرط.
قضاوت نادرست شناگر نسبت به شرایط موجود و عملکرد خود در اثر یک بروز یک بیماری حاد مانند حمله قلبی، تشنج یا سکته مغزی.
فرورفتگی اجباری در آب با اعمال فشار شخص یا اشخاص دیگر با انگیزه قتل، تهدید یا شوخی.
بیهوشی موقت در زیر آب به‌دلیل تهویه ریوی بیش از اندازه (هیپرونتیلاسیون) قبل از ورود به آب.
● ‌۷ نکته درباره چشم و آب‌تنی
۱) کلر و دیگر مواد ضد عفونی‌کننده‌ای ‌که برای تمیز کردن آب استخرها به کار می‌رود، چنانچه با غلظت بیش از حد مجاز در استخرها ریخته شوند، باعث سوزش، قرمزی و حتی زخم‌های سطحی قرنیه می‌شوند. به همین علت استفاده از عینک‌های مخصوص شنا و شستن صورت با آب تمیز بعد از شنا در کاهش علایم تماس چشم با کلر ‌موثر است.
۲) عوامل عفونی موجود در آب استخرها که باعث بروز بیماری‌های چشمی می‌شوند بیشتر از نوع ویروسی هستند. ویروس‌ها قدرت همه‌گیری زیادی دارند و به‌سرعت به دیگران ‌منتقل می‌شوند.
۳) ویروس‌ها، به خصوص آدنوویروس‌ها، به‌سرعت منتقل می‌شوند و در یک دوره کوتاه همه‌گیری ایجاد می‌کنند. این خانواده از ویروس‌ها به طور معمول قرنیه و ملتحمه را گرفتار می‌کند. البته چون ملتحمه یک بافت ‌مخاطی است و در مسیر بینایی قرار ندارد، عارضه چندانی ایجاد نمی‌کند و بعد از یک دوره کوتاه، بهبود می‌یابد اما چنانچه قرنیه دچار عفونت شود، ممکن است سیر بیماری چند ماه طول بکشد و در نهایت باعث کاهش دید ‌شود.
۴) استفاده از لنز در هیچ فعالیت ورزشی به اندازه شنا خطرناک نیست. افرادی که از لنزهای تماسی استفاده می‌کنند ‌باید در موقع شنا کردن لنزهای خود را از چشم خارج کنند. لنز به عنوان یک جسم ‌خارجی در داخل چشم مکان مناسبی برای رشد و باقی‌ماندن ویروس و ‌قارچ است. آلوده شدن لنز باعث ایجاد زخم‌های عفونی می‌شود که تهدیدی جدی برای بینایی شخص است. هنگام شنا احتمال خروج لنز از چشم، ‌تغییر رنگ و کدر شدن آن نیز وجود دارد.
۵) حتی در صورت استفاده از عینک شنا هم احتمال نفوذ آب استخر به داخل چشم وجود دارد. به عبارت دیگر حتی در حضور عینک شنا هم نباید لنز را به چشم داشت.
۶) قرمزی، درد و کاهش دید چشم ‌از علایم بالینی بروز عفونت چشمی بعد از شنا با لنز هستند. در صورت بروز این علایم باید سریع به چشم‌پزشک مراجعه شود.
۷) عفونت قارچی، ‌شدیدترین نوع عفونت چشم محسوب می‌شود که مدت زمان درمان آن نسبت
● گوش و آب‌تنی
در فصل تابستان یکی از بیماری‌های شایع گوش، عفونت حادی است که پس از شنا کردن طولانی‌مدت ایجاد می‌شود. از جمله علایم ‌عفونت گوش متعاقب شنا، گوش‌درد بسیار شدید و همچنین احساس پری و سنگینی گوش است که چند ساعت بعد از بیرون آمدن از آب ایجاد می‌شود. رسیدن عفونت به لاله گوش و مجرا از عوارض این عفونت‌ها در هنگام شدت بیماری است.زمانی که مجرای گوش خارجی ‌مدتی طولانی با آب تماس داشته باشد، به علت نفوذ آب در لایه‌های خارجی گوش و ایجاد تورم، با کوچک‌ترین دستکاری راه ورود میکروب به داخل گوش باز ‌می‌شود. در حالت عادی، ‌میکروب‌هایی که جزو پوشش باکتریایی طبیعی گوش هستند، به علت سد محکمی که پوست مجرای گوش ایجاد کرده، قادر به اجرای نقش بیماری‌زای خود نیستند.بعد از بیرون آمدن از آب، نیازی به تمیز کردن مجرای گوش نیست.
هرگونه دستکاری چه به وسیله گوش‌پاک‌کن و چه با هر وسیله دیگر مانند سنجاق‌سر، موجب ایجاد خراش‌هایی در گوش می‌شود و راه عفونت را در گوش ‌باز می‌کند. حتی در هنگام شنا نیازی به استفاده از گوشی و قالب‌های گوش و یا پنبه‌های آغشته ‌به وازلین هم نیست چون ساختار گوش به گونه‌ای است که یک سد مطمئن دربرابر نفوذ آب و مواد دیگر ایجاد می‌کند و بالاخره اینکه شنا کردن برای افرادی که قبلا جراحی گوش داشته‌اند یا به عفونت‌های مزمن گوش دچار بوده‌اند باید با کسب نظر مساعد پزشک انجام شود.
● غرق‌شدگی و فریاد زیر آب
غرق شدگی خطرناک‌ترین عارضه‌ای است که از مواجهه انسان و یک مایع به‌وجود می‌آید. بیشتر غرق‌شدگی‌ها در آب اتفاق می‌افتد که ۹۰درصد آن در آب شیرین (استخر، رودخانه، دریاچه) و ۱۰ درصد آن در آب شور (دریا) حادث می‌شود. بخش اندکی از غرق‌شدگی‌ها به دیگر مایعات اختصاص پیدا می‌کند که اغلب در محیط‌های صنعتی به‌وقوع می‌پیوندد. در رابطه با غرق‌شدگی باید ۳ مفهوم زیر را از هم نفکیک کرد:
۱) غرق‌شدگی: یعنی مرگ در اثر خفگی ناشی از عدم جذب اکسیژن هوا به‌دلیل حضور یک مایع در مجاری تنفسی. علت اصلی مرگ در این وضعیت، کمبود اکسیژن (هیپوکسی) و اسیدی شدن خون (اسیدوز) است که به‌نوبه خود به ایست قلبی منجر می‌شود.
۲) درآستانه ‌‌غرق‌شدن: یعنی نجات از غرق‌شدگی و دچار شدن به کاهش‌سطح هوشیاری متعاقب ورود آب به مجاری تنفسی. این وضعیت می‌تواند در آینده باعث عوارض ثانویه شدید و حتی مرگ شود.
۳) غرق‌شدگی ثانویه: یعنی مرگ دراثر تغییرات شیمیایی یا زیستی ریه‌ها که متعاقب قرار گرفتن درآستانه غرق‌شدگی اتفاق افتاده است.
غرق‌شدگی، البته، از منظری دیگر به دو دسته خشک و مرطوب هم قابل تقسیم است:
غرق شدگی خشک: به علت انقباض شدید حنجره، آب به‌داخل ریه‌ها راه پیدا نمی‌کند اما مصدوم به‌دلیل قطع ناگهانی تنفس، کاهش اکسیژن و صدمات مغزی ناشی از آن فوت می‌کند. در این نوع، عملیات احیا موثرتر است. حدود ۱۰ تا ۱۵ درصد غرق‌شدگی‌ها از این نوع هستند.
غرق شدگی مرطوب: آب وارد ریه‌ها می‌شود و به نسبت اینکه آب از نوع شیرین باشد یا شور، سیر آسیب‌ها در مصدوم متفاوت خواهد بود.
روند آسیب‌های ناشی از غرق‌شدگی در آب سرد کندتر است. برعکس، در مواردی که مصرف اکسیژن بیشتر است مانند تشنج یا تقلای زیاد، سریع‌تر است.اتفاقاتی که به ترتیب در دقایق پس از غرق شدن رخ می‌دهد.
● ۲۰ فرمان برای یک آب‌تنی ایمن
۱) حتما شنا یاد بگیرید.
۲) با اصول ابتدایی نجات غریق آشنا باشید.
۳) توانایی‌ها و محدودیت‌های خود را در آب بشناسید.
۴) اگر شناگر ماهری نیستید، به مناطق عمیق نزدیک نشوید.
۵) از دیگران دور نشوید.
۶) همیشه با یک همراه شنا کنید. کودکان باید حتما با یک بزرگسال شنا کنند.
۷) حتی یک لحظه هم بچه‌ها را، چه نزدیک آب چه داخل آب، تنها نگذارید.
۸) فقط در مناطقی شنا کنید که غریق‌نجات‌ها حضور دارند.
۹) دقت و احتیاط خود را طی شنای شبانه دوچندان کنید.
۱۰) دور استخر را حتما نرده بکشید.
۱۱) هرگز در حالت مستی یا به‌دنبال مصرف مواد مخدر وارد آب نشوید.
۱۲) هرگز به قصد ماندن در زیر آب، بیش از اندازه دم و بازدم انجام ندهید.
۱۳) وسایل کمکی به همراه داشته باشید ولی به اتکای آنها، خارج از توانایی‌هایتان رفتار نکنید.
۱۴) از شوخی‌ها و بازی‌های پرخطر در داخل آب جدا پرهیز کنید.
۱۵) هرگز به دروغ تظاهر به غرق‌شدن نکنید.
۱۶) هرگز به داخل محلی که کف آن را نمی‌بینید یا از عمق آن اطلاع دقیق ندارید، شیرجه نزنید.
۱۷) هرگز روی یخ قدم نگذارید، مگر این‌که از ضخامت آن در کل مسیر مطمئن باشید.
۱۸) هرگز وسایل برقی را نزدیک یا داخل آب نبرید.
۱۹) هرگز در آب بسیار سرد شنا نکنید.
۲۰) از وضعیت دیگران در آب غافل نشوید.
● ۸ گام تا نجات غریق
۱) در ‌مواجهه با فرد غرق‌شده، ابتدا باید وی را به کمک وسایلی از قبیل حلقه نجات، تکه ‌الوار یا طناب بلند از آب خارج کنید. تنها زمانی می‌توانید وارد آب شوید و مستقیما اقدام به نجات مصدوم کنید که از نظر بدنی به اندازه کافی قوی ‌بوده و با اصول اولیه نجات غریق آشنا باشید. درغیر این صورت احتمال غرق‌شدن خودتان نیز زیاد است.
۲) بلافاصله ‌پس از خروج مصدوم بیهوش از آب، ابتدا دهان وی را از گل و لای و شن پاک ‌کنید و به ‌وضعیت تنفسی مصدوم دقت کنید. چنانچه تنفسی درکار نبود، تنفس دهان به دهان را بی‌درنگ آغاز کنید.
۳) انجام هیچ مانوری به منظور خارج کردن مایع وارد شده به ریه‌ها توصیه نمی‌شود چون باعث تاخیر در تنفس دهان به دهان می‌شود.
۴) در صورت امکان، غریق را در برابر وزش باد محافظت کنید تا بدن او بیش از پیش دچار لرز نشود.
۵) ماساژ خارجی قلب تنها زمانی لازم است که از فقدان نبض شخص مصدوم مطمئن شویم.
۶) اگر ‌طی عملیات احیا، مصدوم استفراغ کرد، فوری او را به پهلو برگردانید تا مواد خارج شده وارد ریه‌ها نشود.
۷) در ‌فردی که به داخل آب های کم‌عمق شیرجه رفته و با سر به زمین برخورد کرده، خطر شکستگی مهره‌ها، قطع نخاع گردنی و فلج اندام‌ها وجود دارد. در ‌مواجهه با چنین مواردی، هنگام جابه‌جایی و انجام عملیات احیا، بسیار احتیاط نمایید و سعی کنید کوچک‌ترین حرکتی به سر و گردن مصدوم وارد نشود.
۸) یادتان باشد که تمام افراد غرق‌شده پس از نجات و اقدامات اولیه، حتی اگر کاملا هوشیار باشند، باید به سرعت به بیمارستان منتقل شوند چرا که آب جذب شده می‌تواند عوارض خطرناک و کشنده‌ای برای فرد داشته باشد‌.‌

دکتر رضا کیاسالار

روزنامه سلامت

اعداد کوانتومی

در بررسی ساختار اتم مدل های مختلفی ارائه شده است. ابتدا یی ‌ترین ین مدلها ، مدل سیاره‌ ای رادرفورد است. بعد از مدل سیاره‌ی رادرفورد ، نیلز بوهر مدل جدیدی را ارائه داد (مدل اتمی بوهر).

این مدل می‌‌توانست ساختار طیفی اتم هیدروژن را توضیح دهد. در اصل موضوع بوهر که اساس و مبنی مدل بوهر است، فرض می‌‌شود که الکترونها مقیدند در مداری حرکت کنند که در آنها اندازه حرکت الکترون مضرب درستی از h/2π باشد که h ثابت پلانک است.

همچنین در این مدل فرض می‌‌شود که ترازهی انرژی کوانتیده‌اند. بعدها که ساختار طیف مربوط به عناصر مختلف مورد توجه قرار گرفت، انرژی هر الکترون در اتم با یک سری اعداد که به عنوان اعداد کوانتومی معروف هستند، مشخص کردند.

اعداد کوانتومی اصلی:

گفتیم که ترازهی انرژی در اتم گسسته هستند. این امر به ین معنی است که اگر اتم توسط تابش الکترومغناطیسی بمباران شود، تابش توسط الکترونها جذب می‌‌شود. لذا الکترونها از ترازهی اولیه یا پیه خود تحریک شده و به ترازهی برانگیخته می‌‌روند، اما چون ین حالت یک حالت ناپیدار است، لذا الکترون با گسیل تابش از تراز برانگیخته به تراز اولیه خود برمی‌‌گردد. مقدار انرژی جذب شده یا گسیل شده متناسب با فاصله ترازهی انرژی است ، یعنی اگر انرژی تراز اولیه را با E و انرژی تراز برانگیخته را با ΄E مشخص کنیم ، در ین صورت فرکانس نور گسیل شده یا تحریک شده از رابطه E - E΄ = hv حاصل می‌‌شود. از طرف دیگر ، چون طبق اصل موضوع بوهر ، اندازه حرکت الکترون بید مضرب صحیحی از h/2π باشد، بنابرین اگر با تقریب مدار حرکت الکترون به دور هسته را دیره‌ی به شعاع r فرض کنیم، در ین صورت nh/2π خواهد بود که در ین رابطه v سرعت الکترون و m جرم آن است.

همچنین با توجه به ین که نیروی وارد شده از طرف هسته بر الکترون نیروی مرکزی است، لذا اگر بار هسته را برابر ze بگیریم که در آن z عدد اتمی است، مقدار نیروی وارد بر الکترون برابر ze2/r2 = mv2/r خواهد بود. از ترکیب ین روابط می‌‌توان مقدار انرژی الکترون در هر تراز اتمی را بدست آورد. در ین صورت انرژی از رابطه: E = 1/2mc2/(zα)2 بدست می‌ید که در ین رابطه α مقدار ثابتی است که برابر α = 1/137 e2/ћc بوده و ثابت ساختار ریز نامیده می‌‌شود. مقدار n که در رابطه انرژی ظاهر شده است، عدد کوانتومی اصلی نامیده می‌‌شود. البته می‌‌توان مقدار انرژی الکترون در هر تراز را از حل معادله شرودینگر محاسبه کرد. در ین صورت نیز رابطه انرژی الکترون در هر تراز برحسب یک عدد کوانتومی که به عدد کوانتومی اصلی معروف است، مشخص می‌‌شود.

عدد کوانتومی اندازه حرکت زاویه‌ی مداری:

فظریه اتم تک الکترونی بوهر عدد کوانتومی اصلی n را معرفی می‌‌کند که مقدار درست آن انرژی کل اتم را مشخص می‌‌کند. عدد کوانتومی n که یک عدد صحیح و مثبت است، بزرگی اندازه حرکت زاویه‌ی الکترون به دور هسته را بر اساس اصل موضوع بوهر ، طبق رابطه L = nћ مشخص می‌‌کند. ћ عدد ثابتی است که بصورت نسبت ثابت پلانک بر عدد 2π تعریف می‌‌شود، اما از دیدگاه مکانیک موجی درست نیست که بری الکترون یک مسیر مشخص دیره‌ی یا شکل دیگری را در نظر بگیریم. (اصل عدم قطعیت مانع ین کار است) و نیز از ین دیدگاه قاعده بوهر در مورد کوانتش بزرگی اندازه حرکت زاویه‌ی درست نیست. بر خلاف نظریه کلاسیک ، مکانیک موجی نشان می‌‌دهد که بزرگی اندازه حرکت زاویه‌ی مداری (L) یک دستگاه اتمی کوانتیده است و مقادیر ممکن آن می‌‌تواند از رابطه: L = (l(l + 1))1/2ћ بدست ید. در ین رابطه l عدد صحیحی است که عدد کوانتومی ‌اندازه حرکت زاویه‌ی مداری نامیده می‌‌شود.

برای مقدار مفروض از عدد کوانتومی ‌اصلی n ، مقادیر ممکن l ، اعداد درست از صفر تا n - 1 خواهد بود. به عنوان مثال ، اگر n = 2 باشد، در ین صورت l می‌‌تواند مقادیر (1,0) را اختیار کند. در نمادگذاری ترازها هر مقدار از l با یک حرف مشخص می‌‌شود. در ین نمادگذاری مقدار l = 0 با حرف S و l = 1 با حرف l = 2 ، P با حرف D وغیره مشخص می‌‌شود.

چون انرژی فقط برحسب عدد کوانتومی ‌اصلی مشخص می‌‌شود، بنابرین در مورد تک الکترونی که تحت تأثیر یک نیروی کولنی از جانب هسته است و در تراز n = 3 قرار دارد، هر سه حالت l = 0 , 1 , 2 داری انرژی یکسانی خواهند بود.

اعداد کوانتومی ‌مغناطیسی مداری:

گفتیم که الکترون در اثر نیرویی که از طرف هسته بر آن وارد می‌‌شود، حول هسته می‌‌چرخد. چون الکترون یک ذره باردار است، بنابرین مدار الکترون را می‌‌توان یک مدار مغناطیسی در نظر گرفت. بری ین مدار مغناطیسی و در واقع بری الکترون می‌‌توان یک گشتاور دو قطبی مغناطیسی تعریف نمود. ین کمیت بر اساس اندازه حرکت زاویه‌ی مداری الکترون تعریف می‌‌شود. یعنی از رابطه μ = eL/2m حاصل می‌‌شود که در آن μ گشتاور دو قطبی مغناطیسی است. حال اگر یک میدان مغناطیسی خارجی اعمال شود، در ین صورت میدان سعی می‌‌کند تا گشتاور دو قطبی مغناطیسی و به تبع آن L را در راستی میدان قرار دهد، اما در مکانیک موجی بردار اندازه حرکت زاویه‌ی مداری L نمی‌‌تواند هر جهتی را نسبت به میدان مغناطیسی اختیار کند، بلکه محدود به جهتهی به خصوصی است که بری آن مؤلفه بردار اندازه حرکت زاویه مداری ، در راستی میدان مغناطیسی ، مضرب دستی از ћ باشد. بنابرین اگر جهت میدان مغناطیسی را در راستی محور z اختیار کنیم، در ین صورت مؤلفه z بردار L از رابطه Lz = ml ћ حاصل می‌‌شود. در ین رابطه ml عدد کوانتومی ‌مغناطیسی مداری است. به ازی یک مقدار مفروض l ، m_l می‌‌تواند مقادیر زیر را اختیار کند: {ml ={1 , l - 1 , l - 2 , … , 0 , … , - l

عدد کوانتومی ‌مغناطیسی اسپینی:

در نظریه کوانتومی ‌سه ثابت فیزیک کلاسیک مربوط به حرکت ذره‌ی که تحت تأثیر جاذبه عکس مجذوری قرار دارد، کوانتیده‌اند. ین سه ثابت عبارتند از: انرژی ، بزرگی اندازه حرکت زاویه‌ی مداری ، مؤلفه اندازه حرکت زاویه‌ی مداری در یک جهت ثابت از فضا. در مکانیک کوانتومی ‌به ین ثابتهی حرکت اعداد کوانتومی n و l و ml نسبت داده می‌‌شوند، اما علاوه بر ین سه عدد کوانتومی ، عدد کوانتومی ‌دیگری به نام عدد کوانتومی ‌اسپینی که به مفهوم اسپین الکترون مربوطاست،معرفیمی‌‌شود. در سال 1925/1304 گود اسمیت و اوهلن یک اظهار داشتند که یک اندازه حرکت زاویه‌ی ذاتی ، کاملا مستقل از اندازه حرکت زاویه‌ی مداری ، به هر الکترون وابسته است.

ین اندازه حرکت ذاتی ، اسپین الکترون نامیده می‌‌شود. چون می‌‌توان آن را با اندازه حرکت ذاتی که هر جسم گسترده بر اساس دوران یا اسپین حول مرکز جرم خود دارد، مانسته داشت. البته لازم به توضیح است که در مکانیک موجی تلقی الکترون به عنوان یک کره ساده با بار الکتریکی صحیح نیست، بلکه صرفا به خاطر مشخص کردن اندازه حرکت زاویه‌ی اسپینی الکترون به کمک مدل قابل تجسم ، بهتر است که آن را به عنوان جسمی که در فضا داری گسترش است و بطور پیوسته حول یک محور به دور خود می‌‌چرخد، فرض کنیم. مانند اندازه حرکت زاویه‌ی مداری در ینجا نیز می‌‌توانیم یک گشتاور مغناطیسی مربوط به حرکت اسپینی الکترون در نظر بگیریم. چنانچه یک الکترون ، با گشتاور مغناطیسی دائمی خود ، در یک میدان مغناطیسی قرار گیرد، انتظار می‌‌رود که اسپین آن کوانتیده فضیی باشد، یعنی گشتاور مغناطیسی اسپینی و اندازه حرکت زاویه‌ی اسپینی به سمت گیری‌هی خاصی محدود خواهند بود.

بنابرین اگر میدان مغناطیسی در راستی محور z فرض شود، در ین صورت مؤلفه اندازه حرکت زاویه‌ی اسپینی Lsz در جهت ین میدان از رابطه Lsz = msћ حاصل خواهد شد. در ین رابطه ms عدد کوانتومی ‌مغناطیسی اسپینی نامیده می‌‌شود. از آنجا که الکترون از دسته فرمیونها می‌‌باشد، بنابرین داری اسپین نیم فرد خواهد بود، لذا عدد کوانتومی ms فقط می‌‌تواند دو مقدار ممکن 2/1+ و 2/1- را اختیار کند.

منبع : http://www.fadak.us/A.database/Physics/Learn/L.002/A.0058.htm

اعداد کوانتومی ‌مغناطیسی مداری

 الکترون در اثر نیرویی که از طرف هسته بر آن وارد می‌‌شود، حول هسته می‌‌چرخد. چون الکترون یک ذره باردار است، بنابراین مدار الکترون را می‌‌توان یک مدار مغناطیسی در نظر گرفت. برای این مدار مغناطیسی و در واقع برای الکترون می‌‌توان یک گشتاور دو قطبی مغناطیسی تعریف نمود. این کمیت بر اساس اندازه حرکت زاویه‌ای مداری الکترون تعریف می‌‌شود. یعنی از رابطه μ = eL/2m حاصل می‌‌شود که در آن μ گشتاور دو قطبی مغناطیسی است.

حال اگر یک میدان مغناطیسی خارجی اعمال شود،

حال اگر یک میدان مغناطیسی خارجی اعمال شود، در این صورت میدان سعی می‌‌کند تا گشتاور دو قطبی مغناطیسی و به تبع آن L را در راستای میدان قرار دهد، اما در مکانیک موجی بردار اندازه حرکت زاویه‌ای مداری L نمی‌‌تواند هر جهتی را نسبت به میدان مغناطیسی اختیار کند، بلکه محدود به جهتهای به خصوصی است که برای آن مؤلفه بردار اندازه حرکت زاویه مداری ، در راستای میدان مغناطیسی ، مضرب دستی از ћ باشد. بنابراین اگر جهت میدان مغناطیسی را در راستای محور z اختیار کنیم، در این صورت مؤلفه z بردار L از رابطه L_z = m_l ћ حاصل می‌‌شود. در این رابطه m_l عدد کوانتومی ‌مغناطیسی مداری است. به ازای یک مقدار مفروض l ، m_l می‌‌تواند مقادیر زیر را اختیار کند:

{m_l ={ l , l - 1 , l - 2 , … , 0 , … , - l

اعدد کوانتومی ‌مغناطیسی اسپینی

در نظریه کوانتومی ‌سه ثابت فیزیک کلاسیک مربوط به حرکت ذره‌ای که تحت تأثیر جاذبه عکس مجذوری قرار دارد، کوانتیده‌اند. این سه ثابت عبارتند از: انرژی ، بزرگی اندازه حرکت زاویه‌ای مداری ، مؤلفه اندازه حرکت زاویه‌ای مداری در یک جهت ثابت از فضا. در مکانیک کوانتومی ‌به این ثابتهای حرکت اعداد کوانتومی n و l و m_l نسبت داده می‌‌شوند، اما علاوه بر این سه عدد کوانتومی ، عدد کوانتومی ‌دیگری به نام عدد کوانتومی ‌اسپینی که به مفهوم اسپین الکترون مربوط است، معرفی می‌‌شود.

در سال 1925/1304 گود اسمیت و اوهلن یک اظهار داشتند که یک اندازه حرکت زاویه‌ای ذاتی ، کاملا مستقل از اندازه حرکت زاویه‌ای مداری ، به هر الکترون وابسته است. این اندازه حرکت ذاتی ، اسپین الکترون نامیده می‌‌شود. چون می‌‌توان آن را با اندازه حرکت ذاتی که هر جسم گسترده بر اساس دوران یا اسپین حول مرکز جرم خود دارد، مانسته داشت. البته لازم به توضیح است که در مکانیک موجی تلقی الکترون به عنوان یک کره ساده با بار الکتریکی صحیح نیست، بلکه صرفا به خاطر مشخص کردن اندازه حرکت زاویه‌ای اسپینی الکترون به کمک مدل قابل تجسم ، بهتر است که آن را به عنوان جسمی که در فضا دارای گسترش است و بطور پیوسته حول یک محور به دور خود می‌‌چرخد، فرض کنیم.  

مانند اندازه حرکت زاویه‌ای مداری در اینجا نیز می‌‌توانیم یک گشتاور مغناطیسی مربوط به حرکت اسپینی الکترون در نظر بگیریم. چنانچه یک الکترون ، با گشتاور مغناطیسی دائمی خود ، در یک میدان مغناطیسی قرار گیرد، انتظار می‌‌رود که اسپین آن کوانتیده فضایی باشد، یعنی گشتاور مغناطیسی اسپینی و اندازه حرکت زاویه‌ای اسپینی به سمت گیری‌های خاصی محدود خواهند بود.

بنابراین اگر میدان مغناطیسی در راستای محور z فرض شود، در این صورت مؤلفه اندازه حرکت زاویه‌ای اسپینی L_sz در جهت این میدان از رابطه L_sz = m_sћ حاصل خواهد شد. در این رابطه m_s عدد کوانتومی ‌مغناطیسی اسپینی نامیده می‌‌شود. از آنجا که الکترون از دسته فرمیونها می‌‌باشد، بنابراین دارای اسپین نیم فرد خواهد بود، لذا عدد کوانتومی m_s فقط می‌‌تواند دو مقدار ممکن 2/1+ و 2/1- را اختیار کند.

http://dianat124.blogsky.com/1391/05/16/post-935/

یک سالن کتابخانه با یک میز بیلیارد

Link : http://buildingservices.persianblog.ir/

کفپوش : پارکت تمام چوب با رنگ روشن

اتاق کودک

آشپزخانه

اتاق خواب

پذیرایی با مبل راحتی

طراحی مدرن

گالری عکس فتو تصویر با موضوع معماری طراحی داخلی ساختمان ...

با تشکر از توجه شما سایت جامع پیمانکاران

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی

هنری قدیمی در زمان صفویه ، اکنون ، در حال انقراض ، نه بخاطر کار نشدن ، بلکه به خاطر سودجویی و تامین افرادی که از هنر فقط پول را می شناسند .

هنر گره چینی اول از نقش گره شروع میشود و طراح باید به سر اصول و سر منشاء آن واقف باشد و بعد گره را کار کند .

( گره چینی هنر اصیل ایرانی  ) .

در زمان حال یک هنرمند ، اگر بتواند هنرش را حفظ کند جای تقدیر دارد . نو آوری خوب است اما تحریف هنر ننگ است .

گره خود متصل میشود . (فربد) در این مطلب فقط همین سه چهار خط متعلق به نویسنده است و الباقی به عشق تکثیر هنر گرداوری شده .

از کودکی گره کار کردم ، منبت ، معرق و میناکاری را خود یاد گرفتم . تا چند سال پیش هم ذوق کارکردن داشتم ، اما امروز ......

تصویر زیر نمی دانم کار کدام استاد است اما کار مانند کار زمین خورده تقارن خود را از دست داده با کمی دقت مشهود است .

لطفا اگر میدانید استاد این اثر کیست یا به کدام بنا تعلق دارد آن را در قسمت نظرات قید کنید .

اصفهان  - هنر گره چینی

هنر گره چینی و ساخت نقوش طراحی شده از هنرهای دیرینه در صنایع چوب است که از کنار هم قراردادن ( اتصال مخفی که به نوع ساده آن کام و زبانه گفته میشود . ) تکه‏ های کوچک چوب و شیشه به صورت پازل بدون استفاده از هیچگونه میخ و چسبی برای اتصال، به وجود می آید.

هنری که در آن، گره از گره ای گشوده نمی شود 

 رسم گره و گره چینی

این صنعت دستی و سنتی ، از هنر‌های ظریفی است که از اوایل دوره اسلامی ‌در ایران رایج بوده و برخی پژوهشگران احتمال داده‌اند استفاده از آن از دوران خلفای عباسی آغاز و در قرن ششم تا هشتم هجری قمری در مصر و سوریه متداول شده و از همان زمان نیز به ایران رسیده است.

 البته بنده بعنوان نویسنده و گره ساز این حرف را قبول ندارم ، ایرانیان در هنر خودکفا بودند . به نظر بنده از قبل از اسلام در ایران وجود داشته اما بدلیل از بین رفتن اثار ایرانی و مهم شدن امارت های چوبی و سقف های بینظیر دمشق و سوریه ، این هنر را به آن منطقه نسبت داده اند در حالی که بنده در هنر های ثبت شده مردم سوریه خیلی کم تحقیق کرده ام و بغیر از معماری ،نقوش و مجسمه های زیبا که اصلا شباهتی به هنر ایران زمین ندارند هیچ نکته ای را بنده مشاهده نکرده ام ، پیشنهاد میکنم از طریق ویکی پدیا هنر مردم سوریه را مطالعه بفرمایید .

بر اساس شواهد موجود، پیشینه هنر گره‌ چینی در معماری ایران به دوره سلجوقی و صفوی باز می‌گردد و خاستگاه آن نیز شهر اصفهان بوده است.

از این سبک بطور معمول در ساخت درهای اماکن متبرکه، مقبره ها، منبرها و مشبک درب پنجره منازل و کاخها و نرده‌ها استفاده می‌شده است.

برای کندوکاو بیشتر در باره هنر گره چینی به سراغ استاد'محمد حسین جلیلی' در کارگاهی که برای احیای این هنر ارزشمند در مجموعه فرهنگی ' تخت فولاد اصفهان' دایر شده است، رفتیم.

در این کارگاه انواع نقشهای مختلف گره چینی تعبیه شده روی چوب توسط هنرجویان، حال و هوای بیننده را به دوران گذشته تاریخ که هیچ اثری از آهن و فولاد بر در و پنجره خانه ها و حجره ها نبوده است، می برد.

استاد جلیلی،گفت و گوی خود را با خبرنگار ایرنا با پرداختن به علاقه وافرش به این هنر آغاز می کند و اینکه سابقه طولانی تدریس این هنر در هنرستان هنرهای زیبا و میراث فرهنگی استان را دارد.

وی همچنین از استادهای خود در رشته گره چینی،منبت و معرق سخن می گوید و از استاد علیزاده، عشاقی، شعرباف، سمیعی و جلیلی و دیگران و تاثیر آنها در احیای این هنر از دوران خود تاکنون نام می برد و حق شناسانه از مقام آنان تجلیل می کند.

جلیلی با اشاره به اتصالات موجود در سنگ های اثر تاریخی تخت جمشید، احتمال قدمت این هنر را به دوره هخامنشیان نسبت می دهد که درآن زمان گره چینی ابتدا بر روی سنگ انجام می شده و در دوره های سلجوقی و صفوی در قالب چوب نیز مرسوم گشته و بیشترین آثار گره چینی چوب از این دو دوره بر جای مانده است.

وی ابزار ساخت گره را شامل انواع اره(فلکی،رادیکال، چکشی، برقی، فارسی‌بر و انواع اره‌های دستی)،رنده(رنده کفبر، گنده‌گیر، رنده ابزار، خشتی، دوراهی و رنده دست)،گیره(انواع گیره‌دستی و گیره روی میز)انواع خط‌کش،سمباده(ماشین سمباده‌زنی، نواری، دیسکی، لرزشی و سنگ چرخ)،انواع دریل، سوهان، چکش، مته، فرز و میز کار عنوان کرد.

بهترین ماده اولیه برای ساخت گره‌ چینی از گذشته تاکنون درخت چنار است که این درخت با بافت منسجم و مقاومت بالا در رده درختهای بومی ‌ایران قرار دارد.

البته از چوب نارنج، گلابی، گردو، عناب و از چوب درخت‌های جنگلی ایران از نوع آزاد و راش نیز برای ساخت گره‌چینی استفاده می‌شود.

وی به شیوه خلق آثار گره چینی نیز اشاره کرد و گفت:به این منظور در ابتدا باید نقشه ترسیم و سپس قالب لازم روی چوب تهیه شود آنگاه عمل برش صورت گیرد.

به گفته جلیلی، این برشها توسط انواع اتصالات شامل'فاق'،'زبانه'،'توام'،'پخ' ، 'کنج'، شکاف'، 'شیار'و همچنین اتصالات 'فارقی' و 'دم چاچله' در کنار هم، مانند پازل قرار می گیرد.

وی نکته مهم در این میان را به صفر رساندن خطای اندازه در برشها عنوان کرد و گفت: در صورت وجود کوچکترنی خطا، تمام معادلات به هم می ریزد.

جلیلی افزود: گره‌ها اتصالات کوچکی از چوب است که به صورت زبانه‌ای به یکدیگر قفل می‌شود و نقش‌های زیبایی را بوجود می‌آورد که هر چه ظریفتر باشد، از نظر هنری نیز ارزش بیشتری دارد.

وی یادآور شد: برای ایجاد نقش گره، چوبها به ضخامت بند رسم شده بریده و در عین حال چوبهای واگیره از قالب‌های آماده شده تهیه می‌شود سپس به وسیله اره پشت‌ بند‌دار،زاویه‌های اتصالات روی چوب را برش و با رنده ابزار، روی آلت‌ها ابزار می‌زنند.

در مرحله بعد به دو سر هریک از آلت‌ها'فاق' و 'زبانه' می‌زنند و در آخر، کار چیدن گره و درگیر کردن اتصال‌های ساخته شده و شیشه‌های رنگی برش خورده به پایان می‌رسد.

انواع کارهایی که در گره چینی انجام می شود شامل'گره به صورت پوک و یا بادخور'است که در درب یا پنجره یا نرده مورد استفاده قرار می گیرد.

همچنین'گره با شیشه یا آینه یا هر دوبا هم' در سقف و درب و پنجره قابل اجرا است و'گره توپر' نیز در منبر، صندوقچه و قبور مورد استفاده قرار می گیرد.

این استاد هنر گره چینی، اشکال و اعداد به کار رفته در این هنر را از اعداد و نقوش مقدس شامل اعداد '7و8'، '14'و'5' و یا تکرار دو عدد'6' که به '12' می رسد، عنوان کرد و گفت: به کارگیری این اعداد و نقوش در ترسیم این هنر در انتقال انرژِی به انسان موثر است.

وی همچنین یکی از مزایای استفاده از شیشه ی رنگی در هنر گره چینی را تکثیر نور عنوان کرد و گفت:

دیافراگم چشم بسیاری از حشرات نمی تواند نور متصاعد شده از این شیشه ها را تحمل کند و این مساله موجب دورشدن و از بین بردن آنها می شود.

جلیلی خاطر نشان کرد :

شاید بسیاری از مردم از خواص بیولوژیکی این هنر آگاهی نداشته باشند زیرا این هنر علاوه بر تولید انرژِی، در فراهم آوردن فضایی سالم و عاری از آلودگی حشرات نیز می تواند موثر باشد.

وی با اشاره به اینکه در گذشته تمام مراحل خلق یک اثر گره چینی توسط دست انجام می شد و هنرمندان درآن زمان زحمت بسیاری را متحمل می شدند، گفت: امروزه دستگاه ها به خدمت هنرمندان درآمده اند ولی این امر در کیفیت آثار تاثیری ندارد.

به گفته وی، از دوران صفوی به بعد تعبیه شیشه‌های رنگی در چوبهای مشبک رایج و در اصطلاح به'ارسی' مشهور شد و هنر 'ارسی‌سازی' در این دوره به اوج خود رسید.

از بهترین نمونه‌های گره‌ چینی در ایران می‌توان از عمارت چهل ‌ستون، هشت‌ بهشت و خانه‌های تاریخی خانه اعلم ، شیخ‌الاسلام در اصفهان و تعدادی از خانه‌های تاریخی کاشان همچون خانه طباطبائی‌ها ، خانه عباسیان و خانه بروجردی‌ها نام برد.

خبر گزاری جمهوری اسلامی ایران

یزد : باغ دولت آباد

سایت جامع پیمانکاران

نمایشگاه بین المللی تهران

امروز روز دوم از نمایشگاه تاسیسات بود .

این نمایشگاه تخت عنوان دومین نمایشگاه بین المللی لوله و اتصالات ماشین آلات و تجهیزات وابسته از تاریخ 24 مهرماه آغاز و در تاریخ 27 مهرماه 1391 به پایان میرسد ساعات کار این نمایشگاه هر روز صبح از ساعت   تا ساعت 16:30 دقیقه است .

برای مشاهده تصاویر نمایشگاه از لینک انتهایی وارد سایت جامع پیمانکاران شوید .  

2012 International Exhibition Gallery Installations  

امروز توانستیم به خاطر تعهدمان به کاربران سایت جامع پیمانکاران از نمایشگاه دیدن کنیم و تا توانستم عکس و موضوع برای مقالات بعدی تهیه کردم امید وارم از این گزارش تصویر لذت ببرید .

 نمایشگاه این دوره از جذابیت خوبی نیز برخوردار بود که در تصویر ها میتوانید مشاهده

کنید

قهوه خانه سنتی  یکی از شرکت کنندگان 

شرکت آموزشگاه کاشانه و انتشارات یزدا در نمایشگاه بین المللی 2012 تهران

آموزشگاه کاشانه . با مدیریت جناب مهندس واصف  - لازم به ذکر است که از هفته آینده جلسات آموزش طراحی استخر برگزار میشود برای رزرو تماس بگیرید . ظرفیت محدود است .

جهت بازدید از تصاویر بیشتر از لینک زیر دیدن فرمایید

سایت جامع پیمانکاران عکس های نمایشگاه تاسیسات تهران

ساختمان های هوشمند با استانداردهای باز

ادغام تهویه مطبوع، روشنایی، آتش نشانی، سیستمهای هشدار دهنده و سیستم های دسترسی

سیستم های مدیریت انرژی ساختمان: صرفه جویی در پول و کربن

طراحی شده برای کاهش مصرف انرژی، سیستم های مدیریت انرژی ساختمان (BEMS) هوشمند هستند.

شما به راحتی ساختمان خود را نظارت و کنترل میکنید

یک سیستم کنترل یکپارچه برای مدیران ساختمان .

تضمین آسایش و مصرف بهینه انرژی در معماری هوشمند ساختمان .

BEMS نسل جدید سیستم های هوشمند .

از دیگ بخار برای تولید بخار استفاده میگردد .

از بخار دیگ می‌تواند برای راه اندازی یک سونای یخار ، حمام ترکی ، و یا مصارف صنعتی مانند چرخاندن توربین یا گرم کردن برخی کوره‌ها استفاده شود.

در دیگهای بخاری که در نیروگاه ها کار میکنند به دلیل نیاز به فشار بالاتر بخار به صورت سوپرهیت مافوق گرم است.

آب در این دیگهای ‌بخار از لوله هایی که در میان شعله های مشعل محصور شده‌اند عبور می‌کند اما در دیگهای بخار کوچکتر بخار به صورت اشباع خواهد بود و در این مشعل‌ها شعله در داخل لوله و آب در اطراف لوله قرار دارد .

نمایشگاه های بین المللی 1391 – 2012 – 2013

حسین بن محمد معمار معروف به لرزاده ( ۱۲۸۵ تهران - ۱۳۸۳ تهران ) معمار و هنرمند ایرانی بود . وی طراح و سازنده آرامگاه فردوسی است .

نام اصلی     حسین لرزاده

زادهٔ      ۱۲۸۵

تهران ، ایران

درگذشت     ۲۴ شهریور ۱۳۸۳

تهران ، ایران

ملّیت     ایرانی

حوزه فعالیت     معماری

سبک      معماری ایرانی

آثار      آرامگاه فردوسی، کاخ مرمر، کاخ شهوند، مسجد اعظم (قم)، مسجد سپهسالار، آستانه حرم حسین بن علی

جوایز     مدال فردوسی (۱۳۱۳)،

مدال درجه اول همایون (۱۳۲۹)

کاسه سازی اثر حسین لرزاده

شبستان زمستانی مسجد سپه سالار تهران اثر حسین لرزاده (۱۳۴۲ شمسی)

حسین لرزاده و ارباب کیخسرو شاهرخ نماینده اقلیت زرتشتی مجلس در کنار آرامگاه فردوسی در حال ساخت، (سال 1312 شمسی)

طراحی ، اسکیس مهارت های طراحی و نقاشی برای معماری

همه چیز از یک خط ساده شروع میشود

شما باید به مهارت برسید .

شاید باور نکنید اولین پروژه اولین خط و اولین طرح من باعث میشود تا من خجالت بکشم اما امروز لذت میبرم پس به تمرین ایمان داشته باشید . شما همچون طراحان بزرگ جهان هستید فقط در مسیر قرار نگرفته اید و این جا اول خط مسیر درست است . شروع کنید ورق a4 , a3 را بردارید آن را روی تخته رسم سا هر حالتی که بهتر قرار میگیرد قرار دهید . حالت ورق کاغذ معمولی به بدن شما قائم است نه شما کج میشوید نه کاغذ فقط حرکت آرنج و مچ مهم است و خطی که شما میکشید . در ابتدا دقت مهم است

حال به درس اول میپردازیم .

خط و خطوط

در طراحی خط هابه سه دسته تقسیم میشوند .

3 – خطوط مایل از راست به چپ و چپ به راست

2 – خطوط افقی در جت راست به چپ و بر عکس

1 – خطوط عمودی در جهت بالا به پایین و پایین به بالا

با فاصله معین ترسیم کنید خود را مقید به انجام نکات خارج از طراحی نکنید . هر روشی میتواند درست باشد و ما از تجربه استادان بهره میبریم .

خطوط عمودی افقی مورب در تمام جهت تمرین شوند تا به خطی صاف و زیبا مبدل شود . لرزش دست از بین میرود . ناهنجاری ها زدوده میشود و شما به تعادل میرسید .

خطوط باید در اندازه های مختلف ترسیم شود با فاصله معین و موازی باهم .

در رسم خطوط خطوط ابتدایی را با دقت رسم کنید و با پیدا شدن مهارت از سرعت بیشتری استفاده کنید .

از چرخش مچ غافل نشوید . شاید در این جلسه درخواست چرخش مچ کار اشتباهی باشد . اما در نظر داشته باشید که مچ باید به عنوان یک اهرم به تمام جهات استفاده شود . اما در ابتدا به حرکت مچ زیاد گیر ندهید و از آرنج بهره ببرید .

تمرین و تمرین و تمرین

روح و روان ما به خطوط عکس العمل نشان میدهند . هر جهتی تاثیری دارد

برادر من با 300 صفحه توانست جلسه سوم را بگذراند .

بعضی با 10 صفحه و بعضی با 1000 صفحه اما طراحی و هنر یعنی مداومت ، لذت ، انگیزه روزافزون و.. .

امید وارم در کنار هم بتوانیم به نتایج خوبی برسیم . ارادتمند شما فربد

نمونه کارهای قدیم من : یاد آن دوران بخیر

رنگ لاک الکل - همه چیز درباره رنگ ها و لاک

منبع : http://www.raminjazayeri.com

ویکی پدیا

راستخون

طبیان و.

http://iranhonar.persianblog.ir/

گرداوری سایت جامع پیمانکاران

رجمه "لاک مخصوص لاک الکل"

انگلیسی shellack

مجموع مقالات دربازه لاک الکل

اصلی ترین ماده ی لاک الکل نوعی صمغ است که توسط نوعی حشره به نام لــَکباگ ( LacBug ) ترشح میشود. البته فقط جنس مؤنث آن این ماده را ترشح می کند. زیستگاه این حشره، درختان جنگل های هند و تایلند است.

توضیحی دیگر : {{ این پوشش از صمغ محلول در الکل تهیه می¬شود که پس از تبخیر الکل، پوششی شفاف بر چوب باقی می¬گذارد. لاک الکل به سادگی آسیب می¬بیند و لکه آب و مواد دیگر بر روی آن بر جا می¬ماند. این ماده معمولا به عنوان سیلر (آستری) به کار میرود. }}

لاک الکل تکه های خشکی هستند که با الکل حل شده و به عنوان لعاب و براق کننده چوب استفاده می شود. لاک الکل مصارف دیگری هم دارد، مثلاً در صنایع الکتریکی به عنوان عایق رطوبت بر روی سیم ها از آن استفاده می شود و یا در قدیم در گرامافون و در صفحه های 78ـ دور نیز از آن استفاده میشده است.

لاک الکل تا پایان قرن بیستم فقط برای کف ها و دیوار های چوبی و همچنین قاب عکس استفاده میشده است. در قرن نوزدهم روغن و موم جای خود را به لاک الکل داد و این روند ادامه داشت تا اینکه حدود سالهای 30-1920 نیترو سلولوز جایگزین لاک الکل شد.

LacBug.jpg

تولید

لاک الکل از پوست درختانی که لــَکباگ (Lacbug) مؤنث برروی آنها لوله هایی درست می کند (یاترشح می کند) تراشیده می شود. این تونلها (لوله ها) برای حشره مصارفی دارد که عمده ترین آنها برای پیله است.

اکثر انواع این حشره تولیداتی (یا ترشحاتی) به رنگ قرمز دارند. لــَکباگ (Lacbug) به صورت مداوم شیره ی درختان را می مکد و لاک تولید می کند. زمانی لاک ها دارای رنگ میشوند که حشره بر روی درخت کاسام (Kusum) قرار دارد و از شیره ی آن تغذیه می کند.

لاک خام دارای تراشه های چوب است که برای لاک کردن مناسب نیست، بنابر این آنها را در لوله هایی که شبیه جوراب زنانه است قرار داده و حرارت می دهند. این عمل باعث می شود، لاک الکل تبدیل به مایع شده و اضافات آن گرفته شود، و یا به عبارتی دیگر تصفیه شود. این لاک در اول به صورت ضخیم و چسبنده است و بعد به شکل ورقه های نازک و شکننده تبدیل می شود.

لاک الکل به صورت مایع (محلول در الکل) عمر مفیدی حدود یکسال دارد. از اینرو آن را به صورت خشک می فروشند تا مصرف کننده خود آن را آماده کند. بنابر این موقع استفاده لاک ِ مایع باید به تاریخ تولید آن توجه کرد. روش دیگر لاک مایع قابل استفاده به این صورت است که چند قطره از لاک را روی شیشه می اندازیم و باید به سرعت لاک ِ مایع سخت و خشک شود. عمر ذخیره سازی بستگی به درجه حرارت مکان نگهداری دارد.

ضخامت و قدرت لاک الکل که توسط Pound cut اندازه گیری می شود به مقدار ترکیب لاک خشک و الکل بستگی دارد. مثلاً یک پوند لاک خشک و یک گالن الکل و یا 3 پوند لاک خشک و یک گالن الکل که هرکدام از این ترکیبات برای موارد مختلفی استفاده می شود. برای مثال، لاک الکل دقیق برای قسمت های حکاکی شده بر روی چوب به عنوان پرکننده و یا از این ترکیب برای دست ِ اول ِ لاک بر روی چوب استفاده می شود.

لاک الکل به صورت طبیعی با درخشندگی و براقی بالایی خشک می شود، البته برای براقی بیشتر، به لاک الکل محلول سیلیس آمورف (Amorphous Silica) اضافه می کنند. لاک به صورت طبیعی حاوی مقدار کمی موم (3 تا 5 درصد بر حسب حجم) است که ناشی از مشکلاتی است که در تصفیه آن بوجود می آید. در بعضی از تولیدات این مقدار موم، با نوعی دیگری از تصفیه از لاک گرفته می شود که اصطلاحاً این لاک را دیواکسد (Diwaxed) می نامند. این لاک بدون موم، در مواردی که درآن لاک را با ماده دیگری مانند رنگ یا لاکزون پوشش داده باشند و فقط نقش پوشش دهنده را داشته باشد، کاربرد دارد. لاک خشک ِ بدون موم به صورت شفاف و درخشنده است، در حالی که لاک مومدار به صورت مات به نظر می رسد.

رنگ لاک

لاک الکل رنگ های متنوعی دارد که از محدوده ی بسیار روشن(Platina) تا قهوه ای تیره (Garnet) امتداد دارد. این طیف تمام سابه های قهوه ای، زرد، نارنجی و قرمز را نیز شامل می شود. این رنگ ها متأثر از شیره ی درختانی است که لـَکباگ بر روی آن زندگی و تغذیه می کند و لاک را تولید می کند. بنابر این رنگ شیره ی هر درخت بر روی رنگ لاک تأثیر مستقیم خواهد داشت. به لحاض تاریخی رایج ترین لاک، لاک نارنجی است و رنگ های دیگر آن، کمتر از نوع نارنجی رنگ آن در بازار یافت می شود. البته در حال حاضر با اینکه لاک الکل ماده معمولی و در دسترسی است، با این حال مواد شیمیایی مثل پلی اورتان از لحاظ قیمت، شفافیت، مقاومت و سایش در برابر مواد دیگر بهتر از لاک هستند. از اینرو لاک الکل جای خود را به مواد شیمیایی داده است.

خواص

در اوائل قرن بیستم مدالهای تزئینی در فرانسه با لاک الکل قالب گیری میشد. مشابه آن نیز برای ثبت گرامافون استفاده میشد. لاک الکل یک پلیمر طبیعی و از نظر شیمیایی شبیه پلیمرهای مصنوعی است. در نتیجه می توان آن را یک محصول طبیعی از جنس پلاستیک دانست. لاک الکل وقتی با خاک چوب ترکیب شود و تحت حرارت و فشار قرار بگیرد به یک مدل قالب گیری بسیار عالی تبدیل می شود که در آن صورت می توان آن را در شاخه ترموپلاستیک ها دسته بندی کرد. لاک الکل غیر از اینکه در الکل حل می شود در محلول های قلیایی دیگری مانند آمونیاک، بورات سدیم، کربنات سدیم، هیدروکسید سدیم و همچنین در حلال های مختلف آلی قابل حل شدن است، ولی وقتی در الکل حل می شود بازدهی آن بیشتر شده و برای جلا دادن، پوشش، دوام و سختی بهتر است.

تاریخچه

از اولین موارد استفاده از لاک که به صورت واقعی وجود دارد مربوط به3000 سال پیش است. اما لاک خیلی قبل تر از آن شناخته شده بود. بر اساس «مهاباراتا» تمام کاخ هایی که ساخته میشده از لاک خشک پوشیده شده بود. (مهاباراتا سروده ای حماسی است که از سده ی پنجم یا ششم قبل از میلاد به زبان سانسکریت شروده شده است) در مدت زمانی که تجارت با هند برقرار بود لاک ماده نادری بوده و فقط به عنوان مواد رنگی و رنگرزی استفاده می شده است. تاریخ استفاده از لاک الکل در قطعات بزرگ و مبلمان برای اولین بار در ونیز محبوبیت پیدا کرد و سپس در سرتاسر ایتالیا گسترش یافت.

تعدادی منابع از قرن 13 وجود دارد که اینطور توضیح داده اند که صندوقهایی بسیار زیبا و چشمگیری برای جهیزیه درست می شده که فردی روی آن نقاشی می کرده و شخص سومی آن را با لاک جلا میداده است. البته کیفیت جلا دادن با لاک کاملاً مشخص نشده، اما به نظر می رسد که جلا دادن با صمغ یا بنه (کندر رومی) انجام میشده است. البته در آن دوره، جلا دادن یا Varnisher خود یک تجارت محسوب می شده و این هنر و تجارت کاملاً از هنر نجاری و هنر نقاشی جدا بوده است. این بدین معنی است که جلا دادن را شخصی انجام میداده که صرفاً حرفه اش همین بوده است. ـ از طرف دیگر لاک در آن دوره از زمان مهر و موم کردن بوده است.

مصارف

در اوایل قرن بیستم از لاک نارنجی (معمولی ترین نوع لاک) برای قاب های چوبی، دیوارهای چوبی و سقف های چوبی خانه ها مخصوصاً در آمریکا استفاده می شده است، همچنین برای جلا دادن اسباب و اثاثیه، ویولن و گیتارهای خوب، که به «جلا دادن فرانسوی» مشهور بوده کاربرد داشته است. لاک از قرن 19 برای تو.لید کالاهای کوچک مانند قاب عکس، لوازم آرایشی، جواهر و حتی دندان مصنوعی مورد استفاده قرار گرفت. اگرچه پیشرفت در پلاستیک استفاده از لاک را منسوخ کرد، ولی در بعضی از کالاها هنوز محبوبیت و استفاده خود را از دست نداده است. مثلاً لاک را به عنوان یک چسب سخت در لاستیک و پوشش دسته برای بعضی از دوچرخه ها استفاده می کنند. لاک نارنجی همچنین به جای چسب در بعضی از خودنویس ها استفاده می شود. همچنین ورقه های بریل را با لاک پوشش می دادند که حالت محافظ داشته است. از آنجا که لاک خواص قلیایی دارد، در صنعت داروسازی به عنوان روکش قرص (برای بازشدن در روده) استفاده میشود. و بسیاری از مصارف گوناگون دیگر...

درخشش

در بین سازندگان گیتار اعتقاد بر این است که بر روی صفحه ی بالایی گیتار باید لاکی شفاف و نازک زده شود تا صدایی شفاف از آن بیرون آید. اگرچه این روش مواد و مصالح بسیار کمی را می طلبد ولی به شدت وابسته به تمرین، مهارت و تجربه است. برای این کار لاک، الکل، روغن موتور سبک و پنبه مخصوص لازم است.

تجربیات شخصی در تهیه لاک الکل

برای تهیه لاک الکل از الکل 96 درصد و.یا ترجیحاً 99 درصد (Absolute) استفاده می کنیم. مقداری الکل در شیشه ای می ریزیم و دوسوم مقدار الکل را لاک ریخته و در جای نسبتاً گرم نگهداری می کنیم. این لاک باید حداکثر تا یک ربع ساعت در الکل حل شود ولی اگر بیشتر از این ادامه پیدا کرد مراحل فاسد شدن لاک خشک شروع شده است. (این در صورتی است که الکل و شرایط محیط مساعد باشد) فاسد شدن لاک از دیر حل شدن در الکل شروع شده و تا دَلَمه شدن لاک در الکل ادامه پیدا می کند. بنابر این در انتخاب لاک موقع خرید باید دقت شود. بعد از حل شدن کامل باید لاک الکل را تصفیه کرد. بنابر این لاک را از صافی پارچه ای می گذرانیم تا اضافات آن گرفته شود. البته صاف کردن لاک برای لاک الکل های Dewaxed استفاده نمی شود و آنها از قبل تصفیه شده هستند و تقریباً احتیاجی به تصفیه شدن ندارند.

تهیه پنبه لاک

مقداری پنبه را داخل پارچه ای کتانی گذاشته و آن را محکم می بندیم. بهتر است پارچه چندین لایه باشد. پنبه لاک ممکن است برای قسمت های مختلف اندازه های متفاوتی استفاده شود.

محیط لاک کردن

فضایی که در آن پردازش لاک زدن انجام می شود باید حتماً درجه حرارتی بالای 20 درجه و رطوبتی زیر 30 درصد داشته باشد تا بهترین نتیجه را بدهد. اگر رطوبت زیاد باشد و یا اینکه درجه حرارت محیط زیر 20 درجه باشد، لاک روی کار خوب نمی نشیند و اصطلاحاً سفیدک می زند. قبل از لاک زدن باید ساز (یا هر قطعه ی دیگری را که می خواهیم لاک کنیم) را به محیط مناسب لاک کردن برد و مدتی آن را در محیط گرم و خشک قرار داد. همچنین محیط لاک باید بدون جریان هوا و بدون هیچ گرد و غباری باشد.

ـ در اولین مرحله لاک کردن، لاک باید خیلی رقیق باشد، چون چوب هنگام لاک خوردن در دست ِ اول مقداری پرز می دهد و اگر لاک استفاده شده غلیظ باشد، بر روی پرزها می نشیند و دانه های سختی را به وجود می آورد و همین عامل باعث می شود که هنگام سمباده کردن (بعد از خشک شدن کامل) مقداری از آن یا باقی بماند و یا اینکه لِه شود و همین امر باعث می شود که هرچه قدر در دست های بعد خوب لاک بزنیم، لاک آن شفافیت و زیبایی خود را به دست نمی آورد.

بعد از اینکه لاک رقیق دست ِ اول را زدیم، ساز را در همان محیط گرم و خشک فرار می دهیم و 24 ساعت به آن فرصت داده تا کاملاً خشک شود. بعد از 24 ساعت با سمباده ی 400 ساز را به آرامی سمباده کرده تا پرزهای موجود بر روی آن از بین برود (البته در دوره های بعدی لاک کردن از سمباده های نرم تر استفاده می کنیم و حتی در دست ِ آخر از سمباده 1200 کهنه استفاده کنیم). بعد لاک دست ِ دوم را شروع می کنیم و چندین دست لاک می زنیم. این پروسه می تواند بین 3 تا 5 روز ادامه یابد تا موقعی که سطح لاک کاملاً صاف و شفاف شود.

روش لاک زدن

پنبه را با لاک الکل آغشته می کنیم و به آرامی روی کار می کشیم. باید دقت شود که لاک روی کار چکه (شرّه) نکند. چون لاک خیلی زود سفت می شود. همچنین باید خیلی سریع این کار را انجام داد و اگر چکه یا شرّه ای به وجود آمد سریعاً با پنبه بر طرف شود. عمل لاک زدن را چندین بار باید انجام داد و دائماً لاک را بر روی لاک آورد، ولی باید کاملاً دقت کرد که پنبه آغشته با لاک باشد و اگر کمی بی دقتی شود لاک قسمت زیری کَنده می شود و به اصطلاح «کچل» می شود. پس باید همیشه پنبه آغشته با لاک باشد. اگر قسمتی از کار به اصطلاح کچل شد، باید کار را رها کرد تا خشک شود و در روزهای بعدی فقط قسمت کچل شده را لاک کرد تا هم سطح و هم رنگ قسمتهای مجاور شود.

دست ِ آخر (جلا دادن)

برای جلا دادن با لاک 2 روش وجود دارد

اول: پولیش با روغن

وقتی چندین روز لاک الکل بر روی کار زدیم و احساس کردیم که به ضخامت مورد علاقه رسیده ایم کار را با سمباده ی نرم ( 1200 به بالا) سمباده کرده و شروع به لاک زدن می کنیم.

باید اول چند دست لاک نسبتاً رقیق بزنیم، سپس پنبه خود را که آغشته به لاک الکل است به چندین قطره (3 یا 4 قطره) روغن زیتون سبک ماشین و یا پارافین آغشته کرد و به آرامی و با فشار کم به روی کار کشید. روغن زیاد باعث می شود که لاک روی کار تثبیت نشده و کار مات شود. در این مرحله اگر کار کچل شود پر کردن آن قسمت کار بسیار پر زحمتی خواهد بود.

بعد از این که چند دقیقه با پنبه کار را کاملاً لاک زدیم آن را برای 1 یا 2 دقیقه رها کرده و دوباره همین کار را از اول انجام میدهیم. مدت زمان این کار 10 دقیقه طول می کشد و باید کار را با پنبه، بسیار ماساژ داد و باید دائماً پنبه روی کار سُر بخورد. بعد از انجام این عمل ممکن است کار کمی مات شود ولی بعد از مدت زمانی کم کم براق خواهد شد.احتمالاً مبتدیان با یک مرحله نمی توانند به آن جلای دلخواه برسانند و باید بعد از 24 ساعت دوباره عمل جلا دادن را انجام دهند.

روش دوم: استفاده از لاک Dewaxed

این روش بسیار آسان است. فقط کافی است که در دست آخر، لاک Dewaxed را رقیق کرده و چند بار روی کار بزنیم. همین کار باعث شفافیت کار خواهد شد.

== -==== =

لاک الکل منشا وتعاریف

لاک الکل : به اثاری که پایه و اساس انها خمیر کاغذ باشد شامل صفحات کاغذ که روی هم چاسبانیده شده اند

این ماده شاخصه صنعت صحافان بوده و این بافت را اغلب مقوا نامیده اندلاک الکل با نقاشی های مینیاتور و یا تذهیب تزیین شده و با جلای براق به نام روغن کمان پوشانیده میشده است این روغن برای محافظت و تزیین جلد استفاده میشده است

________________________________________

جلد کتاب

ایران یا هند 1124هجری

صفحات خمیر کاغذی

اندازه 22*14/3

باحاشیه و استر چرم

تزیینات با عبارت کمینه محمد مسیح امضاشده

در هریک از طرفین گل ها کاملا مشابه بر زمینه طلایی ان را قاب بندی کرده

در هر طرف درقسمت بالا گل صد تومنی بزرگ قرار دارد که زیر ان گلهای لاله جنتیانا وپامچال دیده میشود

به نقل از کریم زاده تبریزی وی هنرمندی بود

که در هند فعالیت می کرد و سبک او مشابه محمد زمان ابن حاجی یوسف است

با این حال حضور محمد زمان در هند ثابت نشده است

________________________________________

جلد یک نسخه خطی شیراز

صفحات خمیر کاغذی

اندازه 20/3*12/1 سانتی متر

با امضا رقم کمترین محمد هادی

روی جلد طرح های بسیار زیبای از

گل های رز و زنبق بر زمینه قهوه ای نقاشی و با نوارهای طلایی بر زمینه سیاه قاب بندی شده است این جلدمتصل به نسخه ای از یوسف و زلیخا جامی است

============= ========= =======

لاک الکل 2

یاداوری :یادتون هست گفتیم لاک الکل بانقاشی های مینیاتور و یا تذهیب تزیین شده و با جلای براق به نام روغن کمان پوشانیده میشده

حالا ببینیم این روغن کمان چه تعریفی داره و از چه چیزی تشکیل میشه و اصولا برای چی ازش استفاده میشده؟

روغن کمان

برای چی بهش روغن کمان گفته میشه؟

چون این روغن رابیشتر برای استقامت ودوام کمان(تیراندازی) به کار میبردند بهمین دلیل به روغن کمان معروف شد

حالا ببینیم این روغن چه جوری تهیه میشده؟

مخلوط یک پیمانه سندروس و 2 پیمانه روغن بزرگ در ظرفی از جنس مس جوشانده میشد که به صورت یک روغن غلیظ در می امد بعد انرا توسط یک پارچه تمیز صاف میکردند و به عنوان جلا از ان استفاده می کردند جلای استفاده شده در بعضی از این اثار به قدری مرغوب است که هر کس می تواند تصویر خود رادر ان همچون اینه ببیند

هشدار : انجام این کار ممکن است با عث حریق بشود پس هیچوقت بی تجربه این کار را انجام ندهیم

و اگه گاهی اوقات به اصطلاح روغن جلای قرمز بر خوردیدتعجب نکنید فقط باید میزان سندروس بیشتر شود

در ضمن برای اینکه سطح کار زودتر خشک شود حتما از میزان قابل توجهی(نه زیاد) تینر استفاده کنید

به جای روغن کمان از جلای الکیدی اماده نیز میتوان استفاده کرد

________________________________________

دو نمونه کار با طرح ترنج وپرچم همرا ه با لچکی در چهار گوشه

استرجلد قران ایران اواخر قرن 18

صفحات خمیر کاغذ با شیرازه چرم این جلدبه یک نسخه خطی قران متعلق است

که توسط محسنالشیرازی الحسینی در 1202 رونویسی شده

زمینه استر جلد قرمز وپوشیده از طرح طوماری گل وبته به همان رنگ است درمقابل این طرح یک ترنج قوس ار به همراه دو پرچم در وسط و لچک های گوشه در چهار طرف دیده می شود

در ترنجها و پرچم ها گل های متنوعی بر زمینه سیاه ترسیم شده است و در لچک ها تا ج های گل بر یک زمینه قرمز قرار گرفته است که با پیچک های طلایی تقویت شده است درنوار قاب بندی ان یک طرح تکرار شونده ی گلبر زمینه سیاه قرار دارد

________________________________________

جلد البوم اصفهان یا تهران

صفحه خمیر کاغذ

به رنگ قهوه ای متمایل به قرمز که با نقوش درختان گیاهان وجانوران تزیین شده است

مشتمل بر حاشیه تذهیب زیبا یک ترنج لوب دار در مرکز و پرچم هایی در بالا وپایین وهر یک محتوی نیم تنه یا تمام قدیک زن ویا یک مردیا زن جواناست

------------------------------------ =====

استادان نجاری ایران

صنعت نجاری در ایران سابقه بسیار طولانی دارد ولی از چگونگی پیدایش و گسترش آن اطلاعات دقیقی وجود ندارد. ولی در موزه ها می توان نمونه های بسیاری از مصنوعات چوبی و ابزار آلات درودگری را در سراسر ایران یافت. دوره با اهمیت این صنعت با آغاز گسترش ارتباط بین ایران و اروپا و همچنین ورود ابزارهای کامل تر بر گرفته از انقلاب صنعتی در اروپا و حتی در چند دهه اخیر انواع برقی آن درودگری را به کلی متحول ساخت.و نجارانی که به شیوه اروپایی ها انواع مدلهای آنان را مشابه سازی می کردند به نجاران فرنگی کار معروف شدند.ابتدا اشراف و متمولین نمونه هایی از مبلمان و دکوراسیون کلاسیکی را برای کاخ ها و خانه های مجلل خود به ایران وارد کردند و بعد از آن مردم عادی با معاشرت با این افراد و بعلاوه فیلمهای خارجی که در سینما می دیدند تشویق به استفاده از مبلمان و به قول ساده تر میز و صندلی شدند. بنابراین این نیاز روز افزون باعث رشد سریع این صنعت شد.و استادان به نامی پا به عرصه وجود گذاشتند.کار برخی از این اساتید به میمنت وجود چوب های جنگلی شمال ایران دست کمی از نمونه های اروپایی آن نداشت. از این قبیل اساتید می توان از مهدی سینکینام برد. ایشان علاوه بر تبحر درتمامی زمینه های نجاری و کار با انواع ابزار آلات , در زمینه رنگ کاری و رویه کوبی نیز سری در سرها دارد. ایشان جزو اولین کسانی بودند که رنگ لاک الکل را که با دست بوسیله پنبه آغشته شده به چوب زده می شد رابه سیلر کیلر و پلی استر که بصورت اسپری روی چوب پاشیده می شد متحول کردند. همچنین استفاده از فوم و اسفنج و فنر بجای تخم پنبه که باعث سبکی مبلمان شد منصوب کرد. از آثار و تولیدات این استاد در منازل خیلی از هنر شناسان بجای مانده است. و عمر با افتخار ایشان منوط به تربیت شاگردان بزرگی که نام آنها هم در این صنعت برای همه همکارانشان آشناست, شده است. این استاد متولد 1316 و موسس مبلمان پگاه میباشد. امید است با قدر دانی از این قبیل اساتید نام این صنعت با وجود هجوم واردات مصنوعات چوبی از سراسر دنیا به ایران همچنان سرافراز باقی بماند.

============ =============

رنگ

رنگ های شفاف:

این نوع از رنگ ها علاوه بر پوشاندن سطح چوب و حفاظت آن لایه ی شفافی را بر روی چوب به وجود می آورد بدون آنکه در نقش و موج چوب تغییری ایجاد کند. این نوع از رنگها خود به دسته های زیر تقسیم می شوند.

رنگ لاک و الکل: لاک ماده ای است که از حشره ای به نام کوکوس لاکا به دست می آید که این حضره بعد از مکیدن شیره ی درختان محلی ( انجیر ) مایع قهوه ای تیره ای را از خود ترشح می کند که این مایع قهوه ای پس از تصفیه شدن در بازار به عنوان لاک به فروش می رسد. بهترین نوع لاک به رنگ زرد روشن تا زرد متمایل به نارنجی ( زرد لیمویی ) است که در این صورت آن را سلاک می نامند. در عمل لاک و الکل کاری، لاک را در الکل صنعتی حل می کنند؛ ولی کلاً هر چه درجه الکل مصرفی بیشتر باشد، لاک بهتر می تواند در آن حل شود. لاک به صورت ورقه های کوچک و نازک ( پولک )، ترد و شکننده یافت می شود و برای ساختن لاک و الکل معمولاً برای یک لیتر الکل حدود 100 گرم لاک به کار برده می شود.

رنگ لاک و الکل معمولاً در سه مرحله به کار زده می شود:

1. رنگ دست اول ( بوم کردن ) برای پر کردن خلل و فرج و سوراخ های چوب.

2. رنگ دست دوم ( پوشش ) برای ایجاد کردن قشر رنگ روی سطح کار.

3. رنگ دست سوم ( پرداخت ) برای صاف کردن و پرداخت کردن روی رنگ ایجاد شده.

برای زدن لاک و الکل بر روی چوب معمولاً از کهنه ی رنگ کاری استفاده می شود. کهنه ی رنگ کاری عبارت است از تکه پارچه ای که لای آن پنبه و یا پشم گذاشته باشند. ( جنس پارچه می تواند چلوار لطیف باشد ) رنگ لاک و الکل در مقابل اسید، الکل، رطوبت و حرارت مقاوم نیست و چنانچه آب بروی آن بریزد لکه سفیدی بر روی آن باقی می ماند. نوعی از لاک نیز وجود داشته که لاک سفید نام دارد و از بی رنگ کردن یا روشن کردن لاک نارنجی ( در اثر عملیات شیمیایی به کمک هیپوکلریت سدیم روی لاک نارنجی ) به دست می آید و برای لاک و الکل کاری چوب های روشن مورد استفاده قرار می گیرد. از رنگ لاک و الکل برای رنگ کاری انواع قفسه، مبل، میز، صندلی، درهای داخلی، وسایل تزییناتی و موارد نظیر آن استفاده می شود.

سیلر: سیلر، رنگی است متمایل به کرم و شفاف که برای غیر قابل نفوذ کردن سطح مورد نظر یا به اصطلاح برای پر کردن خلل و فرج چوب قبل از رنگ نهایی ( کیلر ) به کار می رود. پس از استعمال سیلر و خشک شدن آن قابلیت جذب رنگ کم می شود و باعث استحکام و سختی بیشتر رنگ نهایی می شود. ماده حلال این رنگ تینر فوری است و در هنگام مصرف این رنگ را رقیق می کنند. زمان خشک شدن سیلر 10 تا 20 دقیقه است و می توان آن را با استفاده از قلم مو، پیستوله و یا فرو بردن اجسام در داخل آن مورد استفاده قرار داد. سیلر نسبت به رطوبت و حرارت زیاد مقاوم نیست. این رنگ در قوطیهای فلزی 1 و 4و 20 کیلویی بسته بندی و به بازار عرضه می شود. از این رنگ در رنگ آمیزی انواع قفسه، دکوراسیون داخلی، میز، کابینت آشپزخانه، وسایل تزییناتی، درهای داخلی ساختمانی، جعبه های رادیو و تلویزیون و موارد نظیر آن استفاده می شود.

کیلر: رنگی است شفاف که به عنوان رنگ نهایی، و همواره با سیلر مورد مصرف قرار می گیرد. این رنگ هنگام مصرف نسبتاً رقیق است و بعد از مصرف حدود 10 الی 20 دقیقه طول می کشد تا خشک شود. حلال این رنگ نیز تینر فوری است و مانند سیلر در قوطی های 1 و 4 و 20 کیلویی به بازار عرضه می شود. کیلر با استفاده از قلم مو، پیستوله یا فرو بردن اجسام در داخل آن به کار می رود. کیلر به دو صورت کیلر مات و کیلر براق وجود دارد. مورد مصرف این رنگ، دکوراسیون داخلی ، میز، کابینت آشپزخانه ، درهای داخلی، وسایل تزییناتی ، جعبه های رادیو و تلویزیون و موارد نظیر آن است.

رنگ های پلی استر:

لاک های پلی استر جزو دسته لاک های دوتایی هستند. پلی استر رنگی است شفاف و بی رنگ. این رنگ در اتلین یا تینر فوری های بسیاری قوی حل می شود. رنگهای پلی استر در مقابل رطوبت، حرارت، الکلها، اسیدها، مواد قلیایی پاک کننده، بنزین، روغن و چربی، مرکب و جوهر تا حدودی مقاوم هستند. معمولاً این رنگ ها به وسیله پیستوله مورد استفاده قرار می گیرد.

پلی استرها خود به دو دسته نیم پلی استر و پلی استر تقسیم می شوند:

الف ـ نیم پلی استر: جزو رنگ های نیمه هوا خشک هستند و از سه جزء ماده اصلی رنگ ( رزین، روغن های کوتاه، اوره فرمالدئید ) حلال ( اتیلن و.... ) و سخت کننده ( پاراتولوئن سولفونیک اسید .... ) تشکیل یافته است. این رنگ ها پس از مصرف احتیاج به پولیش ندارند و به دو صورت مات و براق در بازار عرضه می شوند.

ب ـ پلی استر: این رنگ ها از یک جزء ماده اصلی رنگ و یک جزء هاردنر ( سخت کننده ) تشکیل شده اند و ماده ی حل کننده و رقیق کننده ای ندارند و به علت اینکه در اثر رقیق نشدن تبخیر نمی شوند لذا ضخامت لاک به همان ضخامت اصلی روی کار باقی می ماند. این دسته از لاک ها فوق العاده شفاف هستند و در نتیجه زیبایی طبیعی چوب را به طور کامل منعکس می کنند. این لاک ها به سرعت سخت و سفت می شوند ( پس از 20 تا 30 دقیقه )؛ از این رو کار با آن باید با دقت زیاد انجام گیرد. در مورد چوب هایی که دارای صمغ و شیرابه و مواد استخراجی هستند نمی توان لاک های پلی استر را به خوبی به کار برد، زیرا این چوبها به سادگی خشک نمی شوند و به خوبی لاک را نمی پذیرند. این لاک ها پس از مصرف به هیچ وسیله ای پاک نمی شوند، مگر اینکه سطح کار را با لیسه تراشید و سنباده کرد. لاکهای پاشیده شده بر روی سطح کار بهتر است در درجه حرارتی معادل 20˚C تا 22˚C خشک شوند. رنگ های پلی استر جزء رنگ های غیر هوا خشک هستند و بعد از خشک شدن بعضی از آنها سطوحی براق را به وجود می آورند و دیگر احتیاجی به پولیش ندارند و بعضی دیگر که مخصوص سطوح صاف هستند، باید سنباده و پولیش شوند.

نوعی پلی استر نیز وجود دارد که پلی استر سه مواده نام دارد. این رنگ ها از ماده اصلی رنگ، سخت کننده و کبالت تشکیل یافته که بیشتر در کارهای معرق و جاهایی که حجم زیاد رنگ روی هم انباشته می شود از آن استفاده می شود. در بعضی از مواقع قطعه ای که فرم دار مانند یک مجسمه ی کوچک چوبی را در حجمی از این رنگ پوشش و اطراف آن را تراش می دهند که برای تزئینات و یا به عنوان دستگیره های کمد استفاده می شود. این رنگ همان ماده ی اصلی فایبر گلاس نیز است که همراه با پشم شیشه جداره هایی را با آن به وجود می آورند.

پلی استرها و نیم پلی استرها را می توان به صورت قوطیهای 1 و 4 وکیلویی و حلب های 20 کیلویی در بازار تهیه کرد. از این رنگ ها برای پوشش انواع مبلمان، دکوراسیون داخلی، کابینت آشپزخانه، لوازم تزییناتی درهای داخلی و خارجی ساختمان، جعبه های رادیو و تلویزیون و قفسه ها و نظایر آن استفاده می شود.

روغن جلا:

رنگی است قهوه ای روشن تا متمایل به قرمز که به عنوان رنگ نهایی مورد مصرف قرار می گیرد. این رنگ به تنهایی یا همراه با سیلر و کیلر یا لاک و الکل به عنوان براق کننده ( پوشش رویی ) می تواند مورد مصرف قرار گیرد. این رنگ پس از مصرف حدود 30 دقیقه طول می کشد تا خشک شود. روغن جلا در مقابل آب و حرارت زیاد و رطوبت مقاوم نیست. این رنگ را می توان با استفاده از قلم مو، پیستوله و یا فرو بردن اجسام در داخل آن مورد استفاده قرار داد. د رداخل روغن جلا ممکن است مواد خشک کننده به کار رفته و یا به کار نرفته باشد، که در صورت به کار رفتن مواد خشک کننده، روغن جلا زودتر خشک می شود. از روغن جلا به صورت مخلوط با رنگ روغنی هم می توان استفاده کرد که باعث براقیت این رنگ می شود. روغن جلا معمولاً به صورت مایع در قوطی های فلزی یا پلاستیکی به بازار عرضه می شود. حلال این رنگ نیز تینر روغنی و یا فوری است و پس از مصرف لایه ای شفاف را بر روی سطح کار به وجود می آورد. موارد مصرف آن، قسمت های داخلی ساختمان مانند دکوراسیون داخلی، درهای داخلی، لوازم تزییناتی، اسباب بازی، جعبه های رادیو و تلویزیون و یا قسمت های خارجی ساختمان که در معرض رطوبت و حرارت نیستند، است.

رنگ های نیتروسلولزی:

ماده اصلی این رنگ سلولز ( ماده اصلی تشکیل دهنده چوب ) است که در اثر ترکیب با اسیدنیتریک به صورت نیتروسلولز در می آید.

نیتروسلولز حاصله بر حسب مرغوبیت آن به دو دسته تقسیم می شود:

1ـ دسته A که در الکل حل می شود. 2ـ دسته B که در اتر قابل حل است.

دسته ای که در الکل ( اتیل الکل و بوتیل الکل ) قابل حل است برای مخلوط با لاک و الکل مصرف می شود که در این صورت رنگ به دست آمده از لاک و الکل خالص، بهتر است در مقابل رطوبت و کار کردن چوب ( همکشیدگی و واکشیدگی ) استقامت بیشتری دارد. رنگهای نیتروسلولزی به رنگ روشن است و در مقابل خراشیدگی، حرارت، رطوبت و عوامل بیولوژیکی مقاوم است، ولی در عوض این ماده یک ماده قابل اشتعال است. رنگ های نیتروسلولزی را می توان به هر میزانی با تینر رقیق کرد و با استفاده از قلم مو، پیستوله و یا به صورت فرو بردن اجسام در داخل آن مورد استفاده قرار داد. برخلاف لاک و الکل، رنگهای نیتروسلولزی در عمق چوب نفوذ نمی کند و فقط به صورت یک ورقه محکم روی سطح چوب را می پوشاند. یکی از محااسن این لاک ها قابلیت ارتجاعی یا الاستیک بودن آنهاست که این امر سبب می شود در صورتی که چوب ها همکشیدگی و واکشیدگی پیدا کردند، لاک تَرَک بر ندارد. درجه ی حرارت محیط برای خشک شدن رنگ های نیتروسلولزی حدود 20˚C است. لاک های نیتروسلولزی را باید 2 تا 3 بار بر روی کار پاشید ( به وسیله پیستوله ) و 4 و 6 ساعت فرصت دارد تا لاک کاملاً خشک بشود. از این رنگ ها در مصرف رنگ کاری، مبل ها ، دکوراسیون، قفسه ها ، درهای داخلی، دیواره های چوبی، قسمت های داخلی وسایط نقلیه و موارد نظیر آن استفاده می شود.

لاک های دوتایی (D.D) : لاک های دوتایی از یک قسمت لاک به نام Desmophen و یک قسمت ماده سفت کننده به نام Desmodur تشکیل شده اند. در اثر ترکیب این دو قسمت لاک محکم و غیر قابل حلی به دست می آید که بسیار الاستیک، سخت و مقاوم است و سطح بسیار براقی نیز دارند. لاک های فوق باید در ظرف یک بار مصرف شوند؛ زیرا بعد از سفت شدن دیگر قابل استفاده نیستند. مقدار مخلوط این دو قسمت طبق دستور کارخانه سازنده است.

لاک های پلی اوره تان: این لاک هم یکی از لاک های مقاوم و سخت است که جزء لاک های دوتایی به شمار می آید. این دسته از لاک ها در مدت 2 ساعت در مجاورت هوا خشک می شود و بعد از چند روز به حداکثر سختی خود می رسد. این لاک ها در مقابل آب، خراشیدگی و حرارت مقاوم هستند و می توان این لاک ها را در مکان هایی که مقاومت و استحکام زیاد مورد نظر باشد به کار برد. این لاک ها معمولاً به صورت محلول در دو قوطی به بازار عرضه می شوند، که در هنگام استفاده با هم مخلوط می شوند. از این لاک برای مصرف و رنگ آمیزی پارکت ( فرش چوبی ) و مبلمان استفاده می شود و معمولاً به وسیله قلم مو، اسپری یا پیستوله به مصرف می رسد.

لاک های رزین مصنوعی: این لاک ها ترکیبی از رزین های مصنوعی و ماده سخت کننده می باشند که قبل از استفاده با هم مخلوط می کنند. این لاک ها پس از سخت شدن بسیار محکم می شوند و در مقابل آب، رطوبت، حرارت، الکل و خراشیدگی مقاومت خوبی دارند. محلول فوق حتی در ظرف های سربسته از 12 تا 24 ساعت نیز سخت می شود و دیگر قابل استفاده نیست.

لاک های فنل فرمالدئید: نوعی از لاک های رزین مصنوعی است که مخلوطی از ماده سخت کننده و فنل فرمالدئید است. این لاک نیز ( به کمک کاتالیزور ) در مجاورت گرما سخت و محکم می شود. این لاک در برابر آتش سیگار، الکل، تغییرات آب و هوایی، رطوبت ، نور خورشید و غیره مقاوم است و در مبلمان کافه ها، رستوران ها ، قطارهای راه آهن، سالنهای ورزشی، کشتیها و غیره به کار می رود. این لاک را می توان به کمک حلال های شیمیایی حل کرد و به روش پاشیدن یا ریختن روی سطح کار استفاده کرد.

جلاهای مومی ( جلای واکسی ): چوب هایی که دارای خلل و فرج بزرگ و خشنی هستند ( بلوط و ملچ و ... ) می توان به وسیله ی واکس زدن روی آنها رنگ مات نرمی ایجاد کرد. برای تهیه ماده واکس می توان از موم طبیعی عسل، موم کارنوبا و کرسین استفاده کرد. برای این منظور موم ها را رنده می کنند و پس از خرد کردن آن را در بنزن و یا تربانتین حل می کنند. بهتر است این کار با محلول داغ انجام گیرد.

از مخلوط کردن 100 گرم موم عسل در یک لیتر تربانتین می توان محلول لازم را به دست آورد. این محلول به وسیله ی قلم مویی که موی آن بسیار کوتاه باشد و یا با قلم مویی که موهای آن با نخ بسته شده باشد روی کار زده می شود. مومها کلاً برای کارهایی که در معرض رطوبت و حرارت زیاد قرار می گیرند، مناسب نیستند. برای اینکه حساسیت سطح واکس زده را در مقابل آب کمی کاهش داد می توان پس از موم زدن روی سطح موم خورده لاک و الکل زد. باید توجه داشت که هم محلول موم و تربانتین و هم ملحلول لاک و الکل باید کاملاً رقیق شوند و مورد مصرف قرار گیرند.

موم ها به صورت های مختلفی وجود دارند که ممکن است خمیری، مایع و یا اسپری باشد. واکس یا موم خمیری برای سطوحی که در معرض دستمالی زیاد قرار می گیرند مناسب است و معمولاً با استفاده از پارچه به سطح کار مالیده می شوند. واکس های نیمه خمیری دارای مقدار کمی آب و صابون خنثی نیز هستند که وجود آنها موجب خاصیت تمیز کنندگی بیشتر آنها می شود. واکس مایع معمولاً دارای جلایی است که به صورت عامل تمیز کننده نیز عمل می کند. جلاهای مومی را می توان برای مبلمان، پارکت و پانل های چوبی به کار برد.

وارنیش:

وارنیش با داشتن درخشندگی خاص موجب زیبایی سطح چوب می شود و همچنین آن را در برابر لکه، آب و هوا و غیره محافظت می کند. وارنیش سختی سطح چوب را افزایش می دهد و آن را در برابر کار زیاد مقاوم می کند. وارنیش عاملی است که از نفوذ آب به داخل چوب و همچنین از حمله عوامل بیولوژیکی ( قارچ ها ) به چوب ممانعت می کند. روش خشک کردن وارنیش نوع آن را معین می کند. به طور کلی چند نوع وارنیش وجود دارد:

الف ـ وارنیش روغنی: که محتوی روغن های خشک کننده مثل روغن الیف یا روغن جلاست که در اثر اکسیداسیون به تدریج سخت می شود. وارنیش های روغنی را می توان متداولترین نوع وارنیش دانست و شامل وارنیش های پولیش، وارنیش پارکت و وارنیش های مبلمان است.

ب ـ وارنیش الکلی: این وارنیش ها از طریق تبخیر جلای خود که معمولاً الکل یا تربانتین است سخت می شود. وارنیش های ماستیک و دامار از نوع وارنیش های الکلی هستند که فوق العاده شفاف هستند و به سرعت خشک می شوند.

پ ـ وارنیش های صمغی مصنوعی: این وارنیش ها دارای خواص مشابه با صمغ های طبیعی هستند ولی سرعت خشک شدن آنها زیاد است. از صمغ های مصنوعی که در ساخت وارنیش به کار می روند، می توان صمغ های استر، صمغ های فنولیک و صمغ های الکید را نام برد. وارنیش مات را می توان جزء وارنیش های صمغی نام برد. به طور کلی متداولترین وارنیش های مورد مصرف در صنایع چوب عبارتند از :

ت ـ وارنیش سخت: این وارنیش برای قسمت های داخلی ساختمان به کار می رود و بدون درخشندگی خشک می شود. خشک شدن این وارنیش ها دوازده ساعت طول می کشد. از این وارنیش ها می توان برای پوشش آخر مبلمان استفاده کرد که در این صورت پوششی نرم و جالب، بدون نیاز به مالش و پولیش به وجود میآید.

ث ـ وارنیش پولیش: این وارنیش از صمغ های سخت ( صمغ کنگو ) و کمی روغن ( روغن جلا ) درست می شود که بتدریج خشک می شود. این وارنیش شکننده است ولی می توان در اثر مالش با سنگ های مالشی ، پولیش خیلی خوبی را بر روی آن به وجود آورد.

ج ـ وارنیش الوار: این وارنیش گاهی به وارنیش دریایی موسوم است و محتوی مقدار زیادی روغن است که موجب دیر خشک شدن آن می شود. وارنیش الوار دارای درخشندگی، سختی و خاصیت ارتجاعی خوبی است و در برابر آب دوام زیادی دارد.

چ ـ وارنیش دامار: یک وارنیش الکلی با شفافیت فوق العاده است که به سرعت خشک می شود ولی از وارنیش های دیگر نرمتر و کم دوامتر است. وارنیش های دیگری مثل وارنیش رویه میز، وارنیش استخوان، وارنیش پارکت و وارنیش همرنگی نیز وجود دارند که هر کدام از آنها خواص مخصوص به خود را دارند و برای مقاصد به خصوصی مناسب هستند.

درخشندگی وارنیش به میزان زیادی به نوع صمغ آن بستگی دارد و قابلیت ارتجاعی آن نیز به روغن های خشک کننده وابسته است. اکثر وارنیش هایی که برای درودگری به کار می روند، در اتاق با حرارت 22˚C به بهترین صورت پخش و خشک می شوند. برای زدن وارنیش به کار، می توان از قلم مو استفاده کرد. وارنیش ها معمولاً برای خشک شدن به 24 الی 48 ساعت وقت نیاز دارند. پس از اتمام کار وارنیش آن را با کمک سمباده خیلی نرم یا پشم فولادی ظریف مالش می دهند. این عمل ممکن است به وسیله آب و یا به وسیله روغن صورت گیرد. چنانچه با روغن صورت گیرد، درخشندگی کار بیشتر خواهد بود ولی روغن ممکن است که چوب های روشن را کمی تیره تر کند.

جلای فرانسوی ( پولیش فرانسوی ) : جلای فرانسوی سطحی درخشان و شفاف به وجود می آورد و برای چوب های با بافت متراکم مناسب است؛ زیرا شفافیت فوق العاده ی آن رنگ و درخشندگی طبیعی چوب را به خوبی نمایان می کند. امروزه این جلا کاربرد کمتری دارد؛ زیرا برای استفاده و ساخت آن به مهارت و زمان زیادی نیاز دارد. جلای فرانسوی عمدتاً از شلاک، الکل و یک روغن گیاهی ساخته می شود. در بعضی از انواع آن موادی مثل تربانتین ونیزی، صمغ بنزوئین و نوعی رنگ نیز به کار می رود. پولیش فرانسوی را به کمک یک بالشتک به کار می زنند. پارچه داخلی این بالشتک کرباس آغشته به شلاک رقیق است و رویه آن پارچه کتان بدون پرز است. برای خشک شدن هر لایه معمولاً 2 ساعت وقت لازم است.

رنگ های غیر شفاف :

عبارت است از مایع رنگینی که روی سطح چوب را می پوشاند که این مایع رنگین پس از خشک شدن به شکل یک قشر سخت و غیر شفاف روی چوب باقی می ماند و به کلی نقش چوب را می پوشاند و تشخیص چوب را غیر ممکن می کند. رنگ های غیر شفاف خود به دسته های زیر تقسیم می شوند:

رنگ روغنی: رنگ روغنی ترکیبی است از پودر رنگ، حلال، روغن جلا، اسکاتیف، مواد انعطاف دهنده و غیره است که بسته به نوع پودر رنگ دارای رنگ های متفاوتی است. رنگ روغنی به دو دسته رنگ روغنی مات و رنگ روغنی براق تقسیم می شود. رنگ روغنی مات شفافیت ندارد و می توان با مخلوط کردن ماده مات کننده به رنگ روغنی براق، آن را به دست آورد. برای زدن رنگ روغنی لازم است که سطح چوب را قبل از رنگ زنی، روغن الیف زد و بتونه روغنی کرد. حلال این رنگ ها تینر روغنی، نفت و موادی نظیر آن است و معمولاً با استفاده از قلم مو یا پیستوله مورد استفاده قرار می گیرند. این رنگ ها در قوطی های فلزی یا پلاستیکی به صورت های ربع کیلویی ، نیم کیلویی، 1 کیلویی، 4 و 20 کیلویی به فروش می رسد. از این رنگ برای مصارفی که در معرض رطوبت و باران قرار می گیرند مانند: کابینت آشپزخانه، وسایل آزمایشگاهی و بیمارستانی، در و پنجره های خارجی ساختمان و کلاً اشیای قابل شستشو، استفاده می شود.

انامل: نوعی جلای غیر شفاف است که بافت چوب را مخفی می کند و در عوض رنگ مطلوبی به آن می دهد. انامل خیلی سخت و دارای قابلیت ارتجاعی خوبی است. این جلا در برابر تغییرات آب و هوایی، رطوبت ، حرارت و غیره مقاوم است. انامل را می توان به کمک تینر رقیق برای کارهای داخلی و یا خارجی ساختمان استفاده کرد.

رنگ های پلاستیکی:

ماده اصلی این رنگ ها مواد شیمیایی پلاستیکی است که در آب قابل حل است. این رنگ ها به صورت های متفاوتی وجود دارند که به تناسب نوع مصرف می توان آن را تهیه کرد. این رنگ ها در مقابل رطوبت و حرارت مقاومت ندارند و در قوطی های فلزی و پلاستیکی 1 کیلویی، 4 کیلویی، 12 و 20 کیلویی به فروش می رسند. از این رنگ ها روی سطوح گچی، سیمانی و ... استفاده می شود.

===== ===== ===== ----- ----

درباره رنگ مشکی و لاک الکل

رنگ مشکی رنگ فوق‌العاده‌ای برای دکوراتورهاست.

ژاپنی‌ها اغلب از آن استفاده می‌کنند، روی آن را لاک الکل می‌زنند و در ترکیب با قرمز جلوه خاصی به فضای مورد نظر می‌دهند.

اگر بخواهید چیزی را بی‌توجه نشان دهید، از مشکی مات استفاده کنید.

مشکی به دلیل خنثی‌ بودن با هر رنگی استفاده شود، تاثیر فوق‌العاده‌ای خواهد داشت.

دیوارهای زرد و مشکی شما را به یاد وز وز زنبور عسل می‌اندازد.

مشکی با رنگ‌های متالیک طلایی، نقره‌ای، مسی و برنج جلوه‌ای فوق‌العاده دارد.

اغلب در نازک‌ کاری‌ها برای ایجاد ظرافت استفاده می‌شود.

یک نیمکت که روی آن گرانیت مشکی قرار گرفته باشد، ظاهر دلفریب و زیبایی به آشپزخانه می‌دهد.

مشکی رنگ خوبی برای کف‌پوش است. رنگ سیاه و سفید معمولا به صورت کاشی یا موزاییک مناسب کف سرویس‌های بهداشتی است چون با کنتراست یا تضادی که ایجاد می‌کند فضاهای کوچک را بزرگ‌تر نشان می‌دهد.

مشکی به تنهایی به عنوان رنگ‌ دیوار چندان مرسوم نیست، محیط را بسته و مرعوب می‌کند. اما برای اهمیت دادن و تاکید یک طرح، در زمینه‌های رنگی به کار می‌رود.

غالبا در چراغ‌ها، دستگیره‌های در به عنوان یک رنگ خنثی که طرح‌های اطراف خود را به خوبی جلوه می‌دهد، استفاده می‌شود.

رنگ مشکی نشانه قدرت، شان و مقام، برجسته بودن، قطعیت و محصور بودن است.

مشکی دراماتیک است در عین حال گرانی، زیبایی، لاغری، دنیوی و خنثی بودن را القا می‌کند.

رنگ مشکی نشان‌دهنده سوگواری، بیماری، تاریکی، پیچیدگی، سردی، دوری، خستگی و راز است و برای ایجاد ترس، وحشت و تهدید هم به کار می‌رود.

============== == =================

پوشش سطوح چوبی و لاک ها

با توجه به تنوع و گوناگونی پوشش های مایع و مواد لاکی، بررسی های مختلفی بر روی حفظ و نگهداری رنگ، پروسه های گیرایی سریع تر و مقاومت در برابر سایش صورت گرفته است.

تعداد زیادی از انواع پوشش های مایع در صنایع مورد استفاده قرار می گیرد که از آنها هم برای پوشاندن سطوح و هم برای دکورسازی استفاده می شود. پوشش ها می توانند بر پایه آب یا حلال باشند که شامل فرمولاسیون هایی با دامنه وسیعی از فرمول های سنتی مثل پوشش هایی که با اشعه ماورای بنفش سخت می شوند تا پوشش هایی با درصد جامدات بالا یا حتی آنهایی که با آب شسته می شوند را شامل می شود و همه اینها به این خاطر است که کارایی و ارزش محصولات بالا رفته و تولیدکنندگان به اهداف مورد نظر خود در زمینه پوشاندن سطوح دست یابند. هر دو نوع پوشش یعنی بر پایه حلال و نوع آبی، در کف پوش، تمام کاری کارهای چوبی و اثاثیه منزل استفاده می شوند.

استفاده از لاک و وارنیش ها[1] به دوران پیش از تاریخ بر می گردد. وارنیش های اولیه از ترکیب رزین ها به وجود می آمدند، مانند شیره کاج با یک حلال و سپس آن را با استفاده از یک برس یا قلمو به کار می بردند. در آغاز دوران عصر حجر، چینی ها دانش استفاده از لاک برای پوشش ظروف غذایی، لوازم تزئینی و زیور آلات و ابزارهایی که پیشکش معابد می کردند، داشتند.

استفاده گسترده از لاک و الکل ها در قرون 8 تا 3 پیش از میلاد با پوشش لاکی افزار نوشتن، آلات موسیقی، ظروف خوردن و آشامیدن، جنگ افزار، مبلمان، تابوت و حتی وسایل حمل و نقل رونق گرفته است.

گزینه های بر پایه آب

پوشش های بر پایه آب در صنایع، بازرگانی و مناطق مسکونی کاربرد دارد و برای هر دو نوع مصرف داخلی و خارجی فرمولاسیون مخصوص خود را داشته و ساخته می شود. تولیدکنندگان می توانند این پوشش ها را با انواع مختلفی از رزین ها و عوامل ایجادکننده پیوندهای عرضی در مواد، بهبود بخشیده و طول عمر این پوشش ها را افزایش دهند. این افزودنی ها همچنین می توانند مقاومت در برابر خوردگی و رطوبت را نیز بالا ببرند.

یکی از مزایای این نوع از پوشش ها دارا بودن حداقل مواد آلی فرار است که تاثیر این مواد را بر کیفیت هوای محیط های داخلی به حداقل می رساند. اینها از دیگر انواع پوشش ها به خاطر دوام بلند مدت در محیط های خارجی و حفظ رنگ به خاطر رزین های اکریلیک که در فرمولاسیون آنها به کار می رود، برترند. اگرچه عملکرد این پوشش ها به خوبی پوشش های بر پایه حلال در مقاومت به سایش و مواد شیمیایی نیست.

جایگزین های مواد بر پایه حلال

پوشش های بر پایه حلال به خاطر خاصیت ذاتی خود دارای مواد آلی فرار بیشتری نسبت به نوع بر پایه آب دارند که این موضوع استفاده از آنها را در محیط های صنعتی محدود می کند، چرا که در این محیط ها تجهیزات تهویه هوا یا جریان های هوای مخصوص وجود دارد که باعث مشکلاتی خواهد شد. این پوشش ها می تواند با اورتان ها، اپوکسی ها، نیتروسلولزها، آلکائیدها و آکریلیک ها مخلوط شده تا کیفیت و کارایی شان افزایش یابد.

بیشتر این مواد هم سرچشمه طبیعی حیوانی یا گیاهی داشته اند که این تنوع شامل کهربا، صمغ کاج، سندروس بلوری، راتیانه یا صمغ صنوبر، سندروس، صمغ درخت لامی، بنزوئین، کندر، بلسان، شلاک و انواع لاک ها بوده است. اینها در حلال حل شده و به نام لاک الکل یا وارنیش با حلال خوانده می شوند که حلال آن می تواند الکل، تربانتین، یا مواد نفتی مثل تینر نقاشی باشد. بعضی از رزین ها هم در الکل و هم در تربانتین حل می شوند. رزین های مصنوعی مثل رزین های فنولی ممکن است به عنوان یک ماده ثانویه به پوشش ها و رنگ های مخصوصی اضافه شود.

پوشش های بر پایه حلال به خاطر مقاومت بالا در برابر سایش و مقاومت بالا در برابر مواد شیمیایی نقش برجسته ای دارند. این خانواده از پوشش ها برای تمام کاری های براق استفاده می شود که مقاومت به خراش بالایی هم دارند. سختی آنها به همراه دیگر خصوصیات خوب شان دلایلی هستند برای استفاده گسترده آنها در تجارت ساخت کابینت آشپزخانه و مبلمان. به علاوه با پوشش های بر پایه حلال حداقل واکشیدگی الیاف یا پرزدار شدن آنها را خواهیم داشت. لمس آنها آسان تر است و در صورت صدمه دیدن به راحتی قابل ترمیم هستند.

پوشش های UV

یک دسته از مواد پوششی که گیرایی شان با استفاده از اشعه ماورای بنفش به جای شرایط طبیعی حاصل می شود به نام پوشش های UV معروف شده اند. پوشش های UV دارای اجزای مخصوصی هستند که بیشترشان با اشعه ماورای بنفش واکنش داده و در نتیجه زمان گیرایی را به مراتب کمتر می کنند. پوشش های UV بسیار سخت، با دوام و عمر مفید بالایی دارند. آنها عمدتا به صورت مواد شفاف و اسپری فرموله می شوند.

تمام کاری با اپوکسی

انواع مختلف اپوکسی ها به عنوان وارنیش ها یا پوشش کفپوش ها فرموله شده اند که به موجب آن دو بخش با هم درست پیش از مصرف ترکیب می شوند. اغلب این دو بخش دارای مقدار مساوی هستند که تحت عنوان بخش الف و بخش ب شناخته می شوند. پلی اورتان های صحیح، سیستم های دو قسمته هستند. همه انواع اپوکسی های دو قسمته یک زمان مصرف یا محدوده زمانی مصرف دارند که طی آن اپوکسی باید استفاده شود. معمولا مدت زمان قابل استفاده آنها چند ساعت است اما این عامل بسیار وابسته به دما می باشد. هر دو نوع اپوکسی بر پایه حلال و آب موحود بوده و از آنها استفاده می شود.

سیستم های پوشش دهنده خودکار

اگرچه بیشتر پوشش ها می تواند با استفاده از برس یا اسپری به کار رود، سیستم های پوشش خودکار برای تولید انبوه و از طریق فرایند تولید کارخانه ای به کار می رود.

یک مثال در این مورد طناب نقاله است که می تواند اشیای بزرگ مثل مبلمان چهارپایه را بعد از ساخت به قسمت پوشش دهنده حمل کند. انواع مختلفی از نقاله هایی که بر روی زمین نصب شده اند می توانند برای به جلو راندن واگن در طول فرایند استفاده شوند که بسته به اندازه، وزن، سرعت و پیکربندی مورد نظر می تواند چرخش دستی یا اتوماتیک برای قرار گرفتن حداکثری و با کیفیت پوشش ها منظور شود و البته با شیوه های سنتی بسته به اندازه، شکل و وزن قطعه حمل خواهند شد. از این سیستم در پوشش های براق مبلمان یا اسپری رنگ استفاده شده است.

پیشرفت های علم شیمی عملکرد مواد پوششی از انواع مختلف آن را نیز با خود بهبود می بخشند. لاک ها و پوشش ها از زمان حیات انسان شیوه ای برای پوشش سطوح چوبی و دکورهای مختلف بوده اند. در بحث تغییرات آب و هوایی و مسائل زیست محیطی روز، محصولات چوبی به عنوان محصولات ارزشمند و منحصر به فرد کماکان راه خود را به سوی آینده هموار می کنند و پوشش ها نیز از آنها محافظت خواهند کرد.

1 . Varnish: شفاف، سخت و محافظ که به طور اصلی در صنایع چوب استفاده می شود و از ترکیب روغن خشک شونده، رزین و تینر یا حلال تشکیل شده است.

نگهداری استخر ، تعمیرات مجموعه های آبی ، خدمات تعمبر و نگهداری

نگهداری و سرویس استخر ها یک روند ( پروسه ) زمانبر و تخصصی است . این پروسه را میتوان از یک دیگاه به سه قسمت تقسیم کرد .

بطور کلی یک مجموعه استخر سونا جکوزی چه کوچک و چه بزرگ شامل سه قسمت میشود و این سه قسمت در تمام استخر ها وجود دارد فقط از نظر تنوع و وسعت باهم متفاوتند .

اول : سرویس ، نگهداری و در نهایت تعمیر تجهیزات تاسیسات و مکانیک یک مجموعه

دوم بنای یک مجموعه یا همان فیزیک ساختمان

و سوم بحث گسترده و بسیار مهم شیمی آب

از نظر تاسیسات یک مجموعه میتوان اقلام زیر را نام برد:

لوله کشی : نشتی لوله ها ، چک کردن اتصالات ، خوردگی در لوله های فلزی ، اتصالات پمپ ها و فیلتر ها ، لزره گیر ها ، فیلتر ها ، پمپ ، مبدل ، دیگ بخار ، استرینر ، شیر ، منبع ذخیره ، سختی گیر و..

بنا و فیزیک مجموعه ، سرامیک کاری ، درب و پنجره ها ، سقف ، چوبکاری سونا ، آببندی مجموعه ، نظافت محیط دور از دید و..

شیمی آب ، حجم آب موجود ، گندزدایی آب ، زلال سازی ، کلر ، منعقد کننده ها ، جلوگیری از شیوع عوامل بیماری زا و میکروارگانیسم ها و..

در بخش بعدی مفصل به نکات مهم می پردازیم . گروه نصاب و نگهداری استخر سوناسازان

تعیین دقیق زمان مرگ
تعیین زمان مرگ در جرم شناسی بسیار مهم است .

اندازه گیری غلظت پتاسیم مایع زجاجیه روشی است که بیش از سه دهه از پیشنهاد و بررسی ان میگذرد.

مصونیت ماده زجاجیه از آلودگی ، خون و باکتریها پس از مرگ ، سهولت نمونه برداری و عدم نیاز به کالبدشکافی از مزایای این روش محسوب می شود.

تجزیه پتاسیم زجاجیه با دو روش الکترودهای یونی ویژه که یک روش پتانسیل سنجی است و نور سنجی شعله ای که یک روش طیف سنجی است انجام می گیرد.

سپس مقدار پتاسیم بدست آمده با منحنیهای استاندارد غلظت یون پتاسیم بر حسب زمان مرگ که برای دو گروه سنی کودکان وبزرگسالان مجزاست،مقایسه می شود

نواندیش - Forward thinking

آشپزخانه معاصر ثابت می کند آن را به مراتب بیشتر از یک صورت زیبا باید طراحی کرد .

به نقل از مجله دیزاین

در این مقاله که ترجمه ایست ناقص سعی شده در معانی و جملات دست برده نشود و فقط کلمه به کلمه در حد امکان ترجمه شده . امیدوارم از سایت جامع پیمانکاران راضی باشید .

داشتن یک حس بزرگ و سبک بیش از فقط آنچه در سطح می بیند. در مورد قسمت های مختلف گرد هم می آیند به عنوان یک کل است. در مد، طراحان در یک مقاله از لباس تکیه می کنند یک لباس شیک برای ایجاد آنها در هر قطعه برای همکاری با یکدیگر به عنوان یک نهاد بستگی دارد. همان را می توان برای رجیس و آشپزخانه بازسازی جودی مککلیلند گفت.ترکیبی التقاطی از مواد شیک و رنگ با هم جمع آوری شده بود برای ایجاد یک فضای بدون درز و مایع است.

Having a great sense of style is more than just what one sees on the surface. It's about how various parts come together as a whole. In fashion, designers don't rely on one article of clothing to create a stylish outfit; they depend on each piece to work together as one entity. The same could be said for Regis and Jodi McClelland's remodeled kitchen. An eclectic mix of stylish materials and colors was gathered together to create a seamless and fluid space.

نواندیش

قبل از بازسازی، جودی 12 سال را صرف پخت و پز در آشپزخانه در سال 1953 در خانه اش است.مالکان قبلی اضافه شده به خانه و بازسازی آشپزخانه در 1980s. "در زمان خود، آشپزخانه معاصر در نظر گرفته شد، اما همه چیز سفید بود و طرح ضعیف برنامه ریزی شده بود،" او می گوید. "دامنه و یخچال در طرف مقابل اتاق بودند. من بسیاری از در حال اجرا در سراسر وقتی که من پخته شده و من خسته شده بود! "

Forward thinking

Prior to the renovation, Jodi spent 12 years cooking in the kitchen of her 1953 home. The previous owners added on to the house and remodeled the kitchen in the 1980s. "For its time, the kitchen was considered contemporary, but everything was white and the layout was poorly planned," she says. " The range and refrigerator were on opposite sides of the room. I did a lot of running around when I cooked and I was exhausted!

As the parents of three children

the McClellands knew they needed a kitchen that was both convenient and durable, and after cooking in the kitchen for so many years, Jodi had her ideal floor plan mapped out. In addition to the basic necessities, she also wanted to incorporate a clean, modern look. Her challenge was finding a kitchen designer to help bring her vision to reality. ""My taste has evolved over the years, but I've always been a fan of contemporary design," she says. "I wanted to find someone who would understand me."

Jodi was introduced to Natalia Dragunova, owner of Notion, LLC., and the two hit it off right away. "As soon as I met her, and walked through her house, I learned she had a great sense of style," Dragunova recalls. "She was not afraid of things and I couldn't wait to get started."

To meet Jodi's requirements for a fully functional space, the new kitchen features an accessible layout. The appliances are in close proximity to each other as well as to the sink and food prep areas. The massive center island could be considered the base of operations. It is the perfect place for Jodi to catch up with the kids or help them with homework while she's working on dinner. The island is also home to a vegetable sink, trash compactor, two dishwashers and a separate chilled filtered water dispenser. "The kids really take advantage of this and it prevents them from constantly opening the refrigerator," Jodi says.

Another custom feature is the pair of dry-erase board calendars hidden behind moveable cabinet panels. Considered Jodi's "control center", this keeps the family's daily and monthly schedules on track and organized.

Smooth moves

In terms of aesthetics, Jodi says her overall goal was to avoid a lot of decorative embellishments. "I had this vision of a linear look, with clean, refined edges and finishes," she adds.

The cabinets, made of hard maple veneers, feature a weathered oak stain with gray and brown undertones. A satin lacquer topcoat gives the veneers a polished finish, while simple stainless steel hardware shipped in from the United Kingdom adds just the right touch of shine. Jodi opted for very few wall cabinets, instead adding shelves to hold decorative accessories over the sink. "I didn't want to crowd the kitchen with too many cabinets," she says. "Plus, you can see this wall from the dining room and I thought it would be a great place to add a little drama and highlight some accessories."

Creamy white concrete countertops create a smooth transition in the space. To offset it from the 2-inch-thick perimeter counters, the island features a bold waterfall counter with a 3-inch-thick top. Dragunova recalls the day the island countertop was installed. "It was rolled in on a dolly and it took five or six guys to lift it up onto the cabinet base," she says. "It is an amazing piece and essentially sets the tone in the kitchen."

Dragunova installed oversized white porcelain tiles for the backsplash. Similar to subway tile, the rectangular tiles blend into the background and create a subdued backdrop. "I needed a backsplash, but I had a lot of other things going on and I didn't want the tiles to clash with anything I was placing on the shelves," Jodi says.

Finishing touches

Since Jodi spends a lot of time in the kitchen, she wanted to incorporate a few of her favorite elements—including a fireplace. To accommodate the request, Dragunova knocked out the wall separating the kitchen and dining room to install the drop-in ventless fireplace. The bioethanol-burning fireplace, from EcoSmart Fire, is surrounded by natural stone and features a unique suspended shelf and cabinet panels on one side. "The fire creates a cozy environment, " Jodi says. "If I'm preparing food for a dinner party, there's nothing like lighting the fire to make it all the more enjoyable."

Lighting was another important feature to Jodi. Like jewelry, the two-toned Corbett pendant lights accentuate the island and breakfast area. "As soon as Natalia showed them to me I couldn't imagine anything else, " Jodi adds.

Just like complementing someone's outfit, everyone who enters the McClellands' kitchen has something to say. "One of the countertop installers compared the concrete island counter to a fashion runway. A friend of mine says it reminds her of a cocktail lounge," Jodi says. "Either way I have fun cooking in here and just hanging out in here. It's the perfect kitchen for us."

به عنوان پدر و مادر سه فرزند،

McClellands

می دانستم که آنها مورد نیاز یک آشپزخانه است که هر دو راحت و با دوام بود، و پس از پخت و پز در آشپزخانه برای سال های بسیاری، جودی طرح طبقه خود را ایده آل ترسیم شده است. علاوه بر نیازهای اساسی، او نیز می خواست به ترکیب تمیز، نگاه مدرن است. چالش او در پیدا کردن یک طراح آشپزخانه برای کمک به بینایی خود را به واقعیت. "" سلیقه من در طول سال ها تکامل یافته است، اما من همیشه از طرفداران طراحی معاصر بوده است، "او می گوید. "من می خواستم برای پیدا کردن کسی که به من درک است."

جودی به ناتالیا Dragunova، صاحب اندیشه، LLC. معرفی شد، و این دو از آن ضربه حق دور. "به محض این که من او را ملاقات نمود، و از طریق خانه او راه می رفت، یاد گرفتم که،" او تا به حال یک حس بزرگ و سبک Dragunova به یاد می آورد. "او بود ترس از همه چیز نیست و من نمی توانستم صبر کنید برای شروع است."

برای دیدار با الزامات جودی برای یک فضای کاملا عملکردی، آشپزخانه جدید با ویژگی های طرح در دسترس است. لوازم خانگی در مجاورت نزدیک به یکدیگر و همچنین به مناطق دبستان نزول و مواد غذایی هستند. مرکز جزیره عظیم را می توان پایه عملیات در نظر گرفته شده است. این مکانی تمام عیار برای جودی به گرفتن تا با بچه ها و یا کمک به آنها را با مشق شب در حالی که او کار بر روی شام است. این جزیره نیز به سینک های گیاهی، زباله فشرده، دو ماشین ظرفشویی و سرد جداگانه فیلتر آب سردکن. جودی می گوید: "بچه ها واقعا با بهره گرفتن از این و آن مانع از باز کردن به طور مداوم در یخچال" است.

یکی دیگر از ویژگی های سفارشی جفت از تقویم هیئت مدیره خشک پاک کردن پنهان در پشت پانل قابلیت جابجایی در کابینه است. در نظر گرفته جودی "مرکز کنترل"، این خانواده برنامه روزانه و ماهانه دارد در مسیر و سازمان یافته است.